اقتصاد المبدعين: كيف وصلنا إلى هناك ولماذا نحتاج إلى ترقية Web3

هل المصطلح "اقتصاد المبدع" يجعلك تفكر في بيئة مثالية يكون فيها الإبداع والأصالة والعاطفة قيمًا أساسية؟ أين يقود مايكل أنجلوس و دافنشيس الحقيقيان التقدم من خلال مواهبهم دون أن يكافحوا من أجل الطعام ويثبتوا أنفسهم طوال حياتهم للحصول على فرصة للاعتراف بهم بعد وفاته؟ إذا كان الأمر كذلك ، فأنا معك.

على الرغم من أن الإبداع كان موجودًا منذ زمن البشرية ، فقد بدأنا في مناقشته كنموذج اقتصادي جديد منذ وقت ليس ببعيد. علاوة على ذلك ، نتحدث الآن عن ذلك في بُعد Web3. لفهم ماهيته بشكل أفضل ، أولاً ، دعنا نتعرف على الخلفية الدرامية للاقتصاد المبدع. كيف وصلنا بالفعل إلى هنا؟ غالبًا ما يكون النظر إلى الماضي طريقة رائعة للحصول على رؤى حقيقية لما يحدث اليوم. لن تجعلك تتثاءب ، أعدك.

الخلفية الدرامية للاقتصاد الخالق

لقد كان الانتقال إلى الاقتصاد المبدع واردًا لفترة طويلة وغير منتظم. الآن دعنا نستكشف التحولات التنموية الاقتصادية والاجتماعية الرئيسية التي أوصلتنا في النهاية إلى هناك.

1. من الاقتصاد الزراعي إلى الصناعي

في منتصف القرن الثامن عشر ، حصلنا على الثورة الصناعية التي أدت إلى الانتقال من الزراعة إلى التصنيع. كان ذلك عندما بدأ الاقتصاد الصناعي ، واستمر حتى الحرب العالمية الثانية. كانت المهمة الرئيسية للاقتصاد الصناعي هي إنتاج المزيد من السلع التي يمكن الوصول إليها وبأسعار معقولة لفئة أوسع من الناس.

على عكس الواقع المفرط اليوم ، كانت البضائع نادرة ولم يكن من السهل الوصول إليها في ذلك الوقت. ولتحقيق أهدافه ، تسبب التصنيع في إحداث تغييرات اقتصادية كبيرة ، مما أدى إلى تحويل القوة من المزارعين إلى الشركات المصنعة ، حيث أصبح هذا الأخير مركز الواقع الاقتصادي الجديد. جلب التصنيع أيضًا ثقافة العمل الجاد والمنافسة وتطوير أفكار جديدة تتعلق في المقام الأول بإنتاج الأشياء وعمليات التشغيل الآلي. هذا ما كانت العقول المبدعة تركز عليه في تلك الأيام.

هذا لا يعني أنه لم يكن هناك مكان للأنشطة الإبداعية البحتة ، مثل الموسيقى أو الكتابة أو الرسم ، في تلك الأيام. ومع ذلك ، لم يكونوا بالتأكيد رقم واحد على جدول الأعمال. الفنانون استمروا في العمل بمفردهم. لم يُنظر إلى المجال الإبداعي على أنه مجموعة فرعية اقتصادية منفصلة تستحق بعض الاهتمام الخاص.

2. من الاقتصاد الصناعي إلى الاقتصاد الاستهلاكي

كانت فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية وقتًا بدأ فيه المصنعون في إنتاج سلع أكثر مما أراد الناس شرائه. لم تعد الأشياء نادرة. واجه الاقتصاد تحديًا جديدًا: جعل العميل يرغب في شراء ما يقدمه السوق باستمرار. لذلك ، بدأ استبدال النموذج الاقتصادي الصناعي بالنموذج الاستهلاكي. أصبح العملاء (أو المستهلكون) الفاعل المركزي للواقع الاقتصادي الجديد ، بعد أن حلوا محل المصنعين.

ومن بين اللاعبين المهمين الآخرين الذين ظهروا في المشهد الباعة والمسوقون ووسائل الإعلام (التلفزيون والراديو والصحف وما إلى ذلك). كانت المهمة الأساسية لأول اثنين هي ضمان استمرار المستهلكين في الشراء ، بينما حفزت وسائل الإعلام بشدة الطلب على السلع ، ووضعت الاتجاهات ، وشكلت المواقف تجاه كل شيء تقريبًا.

أيضًا ، أدت وسائل الإعلام إلى ظهور ظواهر مثل الثقافة الشعبية ، والتي كان جوهرها إنتاج وتوزيع المنتجات الإبداعية الموجهة نحو جمهور واسع. تم تسهيل الثقافة الشعبية من خلال ما يسمى بالصناعات الثقافية التي شملت التصميم والطباعة والنشر والوسائط المتعددة والإنتاج السمعي البصري والإنتاج السينمائي ، إلخ.

على عكس الاقتصاد الصناعي ، جلب نموذج المستهلك مجموعة هائلة من الوظائف والأنشطة الإبداعية. ومع ذلك ، كان الإبداع ، بشكل عام ، محدودًا بمطلب رئيسي: كان يجب أن يباع جيدًا للجماهير. هنا ، مع معظم المبدعين ، كان هناك موظفو الشركات. كان إنشاء جمهورك وتنميته وكسب لقمة العيش من تلك المهام صعبة للغاية. كما ذكر بول سافو ، لا يمكن أن تكون معروفًا إلا إذا كنت صحفيًا أو تعمل على التلفزيون. كان المبدعون الذين أرادوا إعلام العالم بهم يعتمدون دائمًا على تقدير المنتجين ووكالات النشر وأنواع أخرى من حراس البوابة. لجعل هؤلاء الرجال مثلك كان شرطًا أساسيًا ضروريًا. كانت الثروة هي الإستراتيجية الأكثر موثوقية هنا.

3. من المستهلك إلى الاقتصاد الإبداعي

في التسعينيات ، تحول الاقتصاد الاستهلاكي إلى مرحلة الرقمنة. بدأت مجموعة كبيرة من القطاعات الاقتصادية في التحول مع حلول تكنولوجيا المعلومات. أطلقت هذه البيئة الرقمية الاقتصادية الجديدة الطلب على نوع جديد من الإبداع - مبتكر ورقمي.

في وقت لاحق ، بدأت حكومات دول مختلفة في الإعلان رسميًا عن الإبداع باعتباره "أصلًا قيمًا ينتج الثروة ويعمل." كما قاموا بحقن مفهوم جديد لـ "الصناعات الإبداعية" والمصطلح الشامل لهم "الاقتصاد الإبداعي" (وليس المبدع!) وكلفوا أنفسهم بتوفير الدعم التنظيمي والمالي لهذا الأخير. وكانت أستراليا والمملكة المتحدة من أوائل الدول التي فعلت ذلك.

وكانت المواهب الفردية والابتكار واستغلال الملكية الفكرية في صميم مفهوم الاقتصاد الإبداعي. كان النطاق الذي غطته مشابهًا إلى حد كبير لإحدى الصناعات الثقافية المذكورة - التصميم ، والكتابة ، والصوت ، ومحتوى الفيديو ، وما إلى ذلك. ومع ذلك ، في حالة الاقتصاد الإبداعي ، يجب أن تكون هذه الأنشطة مدعومة بتقنية المعلومات.

كان التحدي الجديد هنا هو إدخال الابتكارات في معظم القطاعات الاقتصادية وتلبية الطلب على المنتجات والخدمات الرقمية الجديدة.

على الرغم من أن مصطلح "الاقتصاد الإبداعي" يمكن أن يجعلنا نفكر في بعض الجنة المتمحورة حول الفنان ، في الواقع ، مثل الاقتصاد الاستهلاكي ، كان يهدف في المقام الأول إلى تلبية احتياجات المستهلك. لم تقدم للمبدعين أي طرق رائدة جديدة لتحويل مواهبهم إلى ريادة أعمال مستقلة. بدلاً من ذلك ، كان الاقتصاد الإبداعي يدور حول "الإبداع من خلال التوظيف" بدلاً من تحفيز المبدعين على النجاح بشروطهم الخاصة.

4. من الاقتصاد الإبداعي إلى الاقتصاد المبدع

حدث التحول الاقتصادي التالي عندما ظهرت منصات تكنولوجيا المعلومات العملاقة مثل Google و Facebook و YouTube وما شابه ذلك وبدأت في التنافس مع وسائل الإعلام التقليدية.

خلال الأزمة المالية العالمية في عام 2008 ، أصبحت هذه المنصات شائعة جدًا لدرجة أن وسائل الإعلام التقليدية أصبحت تتخلف عن الركب. بدأ الناس يعيشون عليها ويستخدمونها كمصادر أساسية للمعلومات والمعرفة والتواصل. كانت تلك ثورة في وسائل الإعلام الرقمية. وهذا هو المكان الذي بدأ فيه الاقتصاد المبدع.

كانت مهمة النموذج الاقتصادي الجديد هي تحويل العملاء من خلال المشاركة والمشاركة. على عكس الاقتصاد الاستهلاكي ، حيث اشترى العملاء ما تم عرضه للتو ، مكنهم الاقتصاد المبدع من المشاركة والتفاعل وإضافة القيمة. كما أنها فتحت الأدوات اللازمة للترويج لأنفسهم على أنهم "منتجات" وتحقيق الدخل من ذلك.

حصل الكتاب والموسيقيون والرسامون وأنواع أخرى من المبدعين على طريق هائل للترويج لأنفسهم والتواصل مع معجبيهم. بدلاً من إرضاء حراس البوابة القديمة (المنتجين ، ومديري التمثيل ، والناشرين ، وما إلى ذلك) لمنحهم فرصة ، يمكنهم الآن بسهولة استخدام قوة المنصات لمشاركة إبداعاتهم والعثور على معجبيهم. ألغيت الحواجز.

بشكل عام ، لا يمكن للمبدعين المحترفين فقط القيام بذلك. يمكن الآن لكل شخص لديه جهاز كمبيوتر محمول واتصال بالإنترنت الحصول على فرصة لتجربة نفسه كمبدع.

هذا الموضوع ذو علاقة بـ: سوف ينفجر الاقتصاد المبدع في metaverse ، ولكن ليس في ظل نظام Big Tech

ماذا يعني الاقتصاد المبدع في عام 2022؟

نظرًا لعدم وجود تعريف أكاديمي الشكل لاقتصاد المبدع الحديث حتى الآن ، يمكننا السماح ببعض الأسلوب الحر هنا:

من الناحية المفاهيمية ، يعتبر اقتصاد المنشئ الحالي (أو Web2) قطاعًا اقتصاديًا عبر الإنترنت مدعومًا بمجموعة من المنصات الرقمية التفاعلية والأسواق والأدوات التي تمكن المستخدمين من الوصول إلى المحتوى وإنشائه ، بالإضافة إلى تحقيق الدخل منه.

الاقتصاد المبدع يعني عدم وجود حواجز دخول أو صب. كل ما تحتاجه هو التسجيل ومتابعة شروط وأحكام المنصات. إليك الحيلة: عندما تستخدم نظامًا أساسيًا ، فإن خوارزميته تجمع بعض بياناتك وتتتبعك بطريقة ما. هذا هو الدفع للمشاركة.

هذا الموضوع ذو علاقة بـ: يعتمد Web3 على الاقتصاد التشاركي ، وهذا هو الشيء المفقود - المشاركة

توفر لك الأنظمة الأساسية مجموعة متنوعة من الأدوات لإنشاء المحتوى وتصميمه وتوزيعه من خلال الإعلانات. هذا الأخير هو مصدر الدخل الرئيسي للمنصات.

من الإنجازات الأخرى لاقتصاد المبدعين أنه فتح مجموعة متنوعة من طرق تحقيق الدخل من العمل للمبدعين. إذا كان بإمكان الفنان في النماذج الاقتصادية السابقة أن يكسب بشكل أساسي من خلال بيع حقوق الملكية الفكرية الخاصة به أو ترخيصها ، فيمكنه أيضًا القيام بذلك من خلال الإعلان ، والإكراميات ، ورعاية العلامة التجارية ، والروابط التابعة ، والبث المباشر والعديد من أنشطة التسويق الرقمي الأخرى.

حتى إذا لم يكن المحتوى الخاص بك رقميًا في الأصل ، فلا يزال بإمكانك استخدام المنصات للإعلان عن عملك ، وإشراك جمهورك وتحويله ، والعثور على طرق مختلفة للتعاون ، وما إلى ذلك. السماء هي الحد هنا. ومع ذلك ، فإن جزءًا من دخلك يذهب دائمًا إلى المنصة (حسنًا ، جزء ضخم).

باختصار ، الهدف الرئيسي للاقتصاد المبدع هو تمكين ريادة الأعمال عبر الإنترنت للمبدعين من خلال تزويدهم بأدوات التسويق الرقمي وإزالة أي حواجز أو تمييز.

المفسد: الحواجز ما زالت قائمة. هم فقط مختلفون. سننظر إليهم عن كثب في المقالات التالية.

هذا الموضوع ذو علاقة بـ: إمكانية الوصول هي العائق الرئيسي لاعتماد التشفير - وإليك الحلول

لماذا نحتاج إلى ترقية اقتصاد المبدعين لـ Web3؟

ربما يمكنني الإجابة على هذا السؤال من خلال تقديم قائمة ضخمة من مشاكل الاقتصاد المبدع الحالي التي دفعتنا إلى التفكير في ترقية Web3. ومع ذلك ، أعتقد أن السبب الرئيسي ليس في هذه المشاكل. إن التحول العقلي هو الذي جعلنا في النهاية نكتشف هذه المشاكل وندرك أنه يمكن أن يكون هناك واقع بديل أفضل بدونها.

كان الحافز الرئيسي لهذا التحول العقلي هو التشفير. لقد أصابنا بأفكار عدم الوساطة ، والاستقلالية عن مزودي خدمات الطرف الثالث ، وملكية البيانات بنسبة 100٪ والسيادة الذاتية. خلقت Crypto طريقة جديدة في التفكير وجعلتنا ننظر إلى الأشياء العادية من خلال عدسات مختلفة تمامًا.

تم تطبيق مهمة التشفير التخريبية في البداية في مجال التمويل ، وقد امتدت إلى العديد من المجموعات الاقتصادية الفرعية الأخرى. الآن نسميها حركة Web3. ويعتبر اقتصاد مبتكر Web3 حالة خاصة.

هنا جوهر مفهوم اقتصاد Web3:

• القضاء على المنصات الوسيطة بين المبدعين ومعجبيهم.
• يمتلك المنشئ 100٪ من بياناته وعلامته التجارية وعمله.
• شفافية العمليات التجارية وجني الأموال.
• تحفيز الإبداع الأصيل بدلاً من إنتاج محتوى يحركه الإعلان.

سأفصل هذا في المقالات التالية - لذا ابقوا معي. سنشرح بالتفصيل أيضًا المشاكل الاقتصادية الحالية لمنشئ المحتوى ونرى نوع الحلول التي قدمها لنا Web3.

هذا الموضوع ذو علاقة بـ: اللامركزية تحدث ثورة في اقتصاد المبدع ، ولكن ما الذي ستجلبه؟

باختصار ، الاقتصاد المبدع هو مرحلة التطور العضوي التي وصلنا إليها بعد اجتياز كل تلك التطورات الاجتماعية والتحولات الاقتصادية الموضحة هنا.

يهدف نموذج Web3 القادم لاقتصاد المبدعين إلى تمكين المبدعين من بناء "اقتصاد مفتوح" مستقل خاص بهم حيث يمكنهم امتلاكه مع معجبيهم وتحقيق الدخل منه مباشرةً دون النظر إلى أي طرف ثالث. كما يفترض بعض الخبراء الميدانيين ، إذا نجح هذا النموذج ، فسوف ندخل حقبة جديدة من توليد الثروة حيث لن يكون المبدعون مجرد منتجات. بدلا من ذلك ، سوف تصبح اقتصادات جديدة.

لا تحتوي هذه المقالة على نصائح أو توصيات استثمارية. تنطوي كل حركة استثمار وتداول على مخاطر ، ويجب على القراء إجراء أبحاثهم الخاصة عند اتخاذ القرار.

الآراء والأفكار والآراء المعبر عنها هنا هي وحدها للمؤلف ولا تعكس بالضرورة أو تمثل وجهات نظر وآراء Cointelegraph.