أندرو روبنسون يتعمق في حياة وعمل المخرج البنغالي الشهير ، الذي مزج الفن والعلم ، ويكشف عن قصة فيلم الخيال العلمي الذي لم يظهر على الشاشة ، ولكنه أثر على هوليوود.
تخيل بركة ذات مناظر خلابة تقع داخل حدود قرية صغيرة في البنغال ، سطحها الهادئ مليء بأزهار اللوتس. ثم تخيل ، ليلة مقمرة ، مركبة فضائية تتساقط وتغرق في أعماقها ، حتى الشيء الوحيد المرئي هو برج ذهبي يخرج من الماء. يعتقد القرويون المحليون أنه معبد نشأ من أسفل الأرض. يقرر معظمهم أن يعبدوه. لم يدركوا أن الكائن يحتوي على مخلوق صغير يشبه الإنسان سيلعب بشكل غير مرئي الخراب في حياتهم.
إذا كنت تعتقد أن هذا يبدو وكأنه فكرة مسلية لفيلم خيال علمي ، فستكون على حق. وإذا كان من الممكن أن تعتقد أنه مشابه إلى حد ما لفيلم 1982 الشهير ET للخارج الارض، من إخراج ستيفن سبيلبرغ، قد لا تكون بعيدًا أيضًا. لكن هذا الفضائي الآخر ، الذي هبط في الهند وليس أمريكا ، لم يصل أبدًا إلى شاشات السينما في جميع أنحاء العالم ، على الرغم من حلمه في الستينيات من قبل أحد أهم مخرجي الأفلام في القرن العشرين - ساتياجيت راي.
نداء عالميا
ولد الموسوعي البنغالي في كلكتا (كولكاتا) عام 1921 ، ولم يكن مخرجًا سينمائيًا فحسب ، بل كان أيضًا مؤلفًا ، وكاتب مقالات ، ومحرر مجلة ، ورسامًا ، وخطاطًا ، وملحنًا موسيقيًا. على الرغم من أن جميع أفلامه تدور أحداثها في الهند ، إلا أن أفضلها يحظى بجاذبية عالمية. بين عامي 1955 و 1991 ، توجيه راي ما يقرب من 30 فيلمًا روائيًا ، بالإضافة إلى أفلام قصيرة ووثائقية. فاز العديد بجوائز رائدة في المهرجانات السينمائية الدولية. في عام 1991 حصل على جائزة أوسكار عن إنجازات العمر - جائزة الأوسكار الوحيدة التي تُمنح لمخرج هندي. كما حصل راي على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة أكسفورد: ثاني مخرج سينمائي يحصل على هذا التكريم بعد بطله تشارلز شابلن.
عدم رؤيتك لسينما راي يعني الوجود في العالم دون رؤية الشمس أو القمر
أكيرا كوروساوا
قال المخرج السينمائي الياباني الشهير "عدم مشاهدة سينما راي يعني الوجود في العالم دون رؤية الشمس أو القمر" ، أكيرا كوروساوافي عام 1975. في عيد ميلاد راي السبعين عام 70 ، مخرج سينمائي بريطاني ريتشارد أتينبورو، الذي عمل بشكل رائع على الشاشة لراي ، وصفه بأنه "عبقري نادر". وفي عام 2021 ، في الذكرى المئوية لميلاد راي ، المخرج السينمائي الأمريكي مارتن سكورسيزي أعلن أن أفلامه "حقاً كنوز من السينما ، وكل من يهتم بالسينما يحتاج إلى مشاهدتها".
يشمل العديد من المعجبين بـ Ray عددًا من النجوم البارزين في العلوم ، فضلاً عن الفنون. كان من أهمهم كاتب العلوم والروائي آرثر سي كلارك، الذي وصف فيلم راي الأول باثلي بانشالي (1955) - الأول من كلاسيكياته ثلاثية Apu - "كواحد من أجمل الأفلام التي تم إنتاجها على الإطلاق". مؤسس علم الاقتصاد ، يوجين ستانلي، كتب عن "العبقري البنغالي" راي في عدد عام 1992 من مجلة الميكانيكا الإحصائية فيزيكا أ (186 1) - مشيرة إلى أن وفاة المخرج الأخيرة "تركت العالم أفقر بما لا يقاس". واليوم ، عالم الفيزياء النظرية الهندي الرائد ، الصفحة الرئيسية Dipankar، يقول إنه "مندهش من عمق وثبات التزام راي بنظرة علمية ، متغلغلة في إبداعاته المتنوعة".
غزير الإنتاج
تركز أفلام راي على البنغال ولكن أيضًا تصور أجزاء أخرى من الهند ، وتغطي كل شيء من فقر القرية إلى الثروة الحضرية ؛ تمتد من القرن التاسع عشر البريطاني راج حتى يومنا هذا. وتشمل الكوميديا والقصص البوليسية والمسرحيات الموسيقية والرومانسية والمآسي. بشكل فريد بين مخرجي الأفلام العظماء (بصرف النظر عن شابلن) ، كتب راي السيناريو ، ويلقي الممثلين ، ويصمم الأزياء والمجموعات ، ويشغل الكاميرا ، ويحرر الفيلم ويؤلف نتيجته ، معتمداً على شغفه بالموسيقى الهندية والغربية. لكن على عكس شابلن ، لم يكن راي حريصًا على التصرف بنفسه ، على الرغم من اهتمام كبار منتجي هوليوود ، مثل ديفيد سلزنيك. كما أوضح راي ذات مرة للممثل المعجب ولكنه أساء قليلاً مارلون براندو، "لا ، من الأفضل أن تكون خلف الكاميرا ... سيكون الأمر مملاً للغاية ، كما ترى"!
بالإضافة إلى صناعة الأفلام ، كان راي مصمم جرافيك ورسامًا مطلوبًا ، وكاتبًا ذائع الصيت للقصص القصيرة والروايات التي تستهدف الأطفال والكبار على حدٍ سواء. كانت وظيفته الأولى ، من عام 1943 إلى عام 1956 ، مع وكالة إعلانات بريطانية في كولكاتا ، واستمر في كتابة الروايات حتى وفاته. تتضمن كتبه ، التي تُرجمت لاحقًا على نطاق واسع من البنغالية إلى الإنجليزية ، قصصًا بوليسية وخيال علميًا ، مستوحاة جزئيًا من قراءته المبكرة لـ آرثر كونان دويل, جول فيرن و إتش جي ويلز. المحقق البنغالي الذي ابتكره في قصته القصيرة عام 1965 فيلودار جوينداجيري (العنوان باللغة الإنجليزية خطر في دارجيلنغ) متأثرًا بحب طفولته لشارلوك هولمز. الملقب بـ Feluda ، تم تمثيل الشخصية أيضًا على الشاشة بواسطة Ray بالإضافة إلى كونها نجمة لأكثر من 30 من قصصه ورواياته. لقد أصبح فيلودا بالفعل أكثر ابتكارات راي شيوعًا في الهند اليوم ، خاصة مع الجماهير الأصغر سنًا.
مفتون بالعلم
كان جد راي Upendrakisore ووالده Sukumar من الكتاب والرسامين البارزين ، وكلاهما تدرب في العلوم (على عكس Satyajit). لا تزال قصصهم وشعرهم الهزلي ورسوماتهم محبوبة للغاية في البنغال اليوم ، وتأثيرهم على راي واضح من أفلامه العديدة التي تكشف عن افتتان المخرج بالعلوم طوال حياته - التي تغطي كل شيء من الفيزياء وعلم الفلك إلى الطب وعلم النفس. ربما كان المشهد الأكثر شهرة في باثلي بانشالي يُظهر الفضول والرهبة التي يسببها صبي القرية غير المتعلم Apu بصوت أزيز أسلاك التلغراف ، يليه على الفور رؤية الصبي لقطار بخاري يمر ينثر الدخان الأسود عبر حقل من عشب البامبا الأبيض. وفي آخر فيلم روائي طويل لراي ، والغريب (1991) ، عالم أنثروبولوجي يسحر ابن شقيق تلميذه في كولكاتا بسؤال محير: لماذا الأحجام الظاهرة للشمس والقمر في السماء متشابهة ، والأرض هي فقط الحجم المناسب لإجمالي خسوف الشمس وخسوف القمر؟ عندما لا يجد الصبي إجابة ، يقول له عمه: "أقول إنه أحد أعظم ألغاز الكون. الشمس والقمر. ملك النهار ، وملكة الليل ، وظل الأرض على القمر ... كلها بنفس الحجم بالضبط. سحر!"
في عام 1983 ، في مقابلة مع إحدى المجلات الهندية ، أوضح راي افتتانه بالعلم ، قائلاً إن "هذا الكون وموسيقاها المتواصلة قد لا يكونان عرضيًا تمامًا. ربما يوجد تصميم كوني في مكان ما لا نعرفه ". وفي حديثه عن عجائب الطبيعة ، تابع قائلاً: "راقب الألوان الواقية للطيور والحشرات. يكتسب الجندب اللون الأخضر الدقيق الذي يساعده على الاندماج في محيطه. وضعت الحياة البحرية وطيور الشاطئ التمويه الدقيق. هل يمكن أن يكون كل هذا مصادفة؟ انا اتعجب. أنا لا أحيرها أيضًا. أعتقد أن العقل البشري سوف يستكشف يومًا ما جميع أسرار الحياة والخلق بالطريقة التي تم بها استكشاف أسرار الذرة ".
زائر من عوالم أخرى
أثار هذا الموقف مشروع فيلم الخيال العلمي الأصلي للغاية لراي الأجنبي، التي تناولتها هوليوود في عام 1967. ظهرت في عام 1964 من رسالة كتبها راي إلى كلارك في منزله في سريلانكا ، يطلب فيها تمنياته الطيبة كولكاتا نادي سينما الخيال العلمي. رد كلارك معربًا عن إعجابه بأفلام راي وتطور المراسلات ، مما أدى إلى حديثهما في لندن بعد مشاهدة متعاون كلارك. ستانلي كوبريك - من احترم راي - اخراج 2001: أوديسا الفضاء. أوجز راي فكرته عن المشروع ، ووجد كلارك أنها مقنعة بما يكفي لمناقشتها مع صديق آخر مايك ويلسون - صانع أفلام لامع وغواص محترف. تطوع ويلسون ، الذي كان من محبي الخيال العلمي ، لبيع المشروع دوليًا.
كما ذكر سلفا، الأجنبي نجوم مخلوق بشري صغير سقطت سفينة الفضاء في بركة قرية بنغالية حيث يعتبره معظم القرويين (وليس جميعهم) معبدًا مغمورًا ويبدأون في عبادته. وتشمل الاستثناءات هابا ، وهو صبي فقير يعيش على الفاكهة المسروقة ويتسول ويقيم علاقة مع المخلوق الغريب بعد أن دخل أحلامه ليلاً ولعب معه. المشكك الآخر هو موهان ، الصحفي المتشكك من كولكاتا ، الذي يشكك في وجود الكائنات الصالحة. هناك أيضًا جو ديفلين ، مهندس أمريكي "قادر على القيام به" ، والذي لا يثق في أي شيء لم يختبره شخصيًا.
ديفلين في هذه المنطقة الخلفية لحفر آبار أنبوبية نيابة عن صناعي هندي مشكوك فيه يدعى باجوريا. عند رؤية البرج ، تدرك باجوريا على الفور إمكانياتها على أنها "أقدس مكان في الهند". يعرض على ديفلين نقودًا لضخ البركة ، بحيث يمكن تغطية أرضيتها بالرخام وهيكل رخامي مبني بلوحة صغيرة تقول: "تم ترميمه وترميمه بواسطة Gaganlal Laxmikant Bajoria"!
لكن المخلوق خارج الأرض لديه أفكار أخرى. مستهلكًا بفضول مرح حول العالم الذي هبطت فيه للتو ، فإنه يواجه بشكل غير مرئي جميع أنواع الأذى المرئي للغاية: إنضاج ذرة القروي بين عشية وضحاها ؛ صنع شجرة مانجو تنتمي إلى أعتى رجل في القرية ثمارها في وقت غير مناسب من العام ؛ التسبب في فتح جثة رجل مسن ملقاة على محرقها الجنائزية أمام حفيده ؛ وغيرها من المقالب التي لا يمكن تفسيرها.
صاغ راي الأجنبيسيناريو في كولكاتا خلال أوائل عام 1967 ، شاهده ويلسون ، الذي قدم بعض الاقتراحات المفيدة ، بما في ذلك اللون الذهبي لسفينة الفضاء. ثم اقترح راي أن الممثل الكوميدي البريطاني بيتر سيلرز يجب أن تملأ دور باجوريا بشكل جيد. كان قد أعجب البائعين في Kubrick's الدكتور سترانجيلوف وكان يعلم أن البائعين قد لعبوا بالفعل دور هندي في المليونيرة. سرعان ما التقى راي وسيلرز في باريس على مأدبة غداء رتبها ويلسون ، ويبدو أن سيلرز قبل الدور بحماس.
المحطة التالية في راي فضائى كانت جولته في لوس أنجلوس ، بعد أن تلقى برقية مثيرة من ويلسون بأن Columbia Pictures أرادت دعم الفيلم. هناك فوجئ راي باكتشاف نسخ مطبوعة من سيناريو فيلمه الذي يحمل أسطورة "حقوق التأليف والنشر 1967 مايك ويلسون وإس راي" المتداولة في هوليوود. كما التقى سيلرز مرة أخرى ، ثم قام بتصوير دور هندي آخر في الحزب، لكنه شعر أن الممثل قد طور الشكوك. بعد انتقاله من قبل ويلسون إلى سلسلة من الحفلات الفاتنة مع نجوم السينما ، غادر راي هوليوود من أجل كولكاتا مقتنعًا بأن مشروعه الهندي المبتكر "محكوم عليه بالفشل".
يحسب لها أن كولومبيا ظلت ملتزمة ، خاضعة لانسحاب ويلسون. شعر راي أن كلارك هو الشخص الوحيد الذي قد يحقق ذلك. رد كلارك برسالة قال فيها إن ويلسون حلق رأسه وذهب للتأمل في أدغال جنوب الهند كراهب. أخيرًا تبع ذلك رسالة موجزة من ويلسون إلى راي ، تتنازل فيها عن أي حقوق في فضائى سيناريو.
تشابه مذهل
لأكثر من عقد من الزمان ، شجعت كولومبيا راي على إحياء المشروع واستمرت في معالجته قدر الإمكان. ليس حتى رأى سبيلبرغ ET هل فقد الأمل. ET، التي بدأت حياتها في عام 1981 كمشروع كولومبيا ، كانت تشترك كثيرًا مع مفهوم راي لـ الأجنبي. أولاً ، هناك الطبيعة الحميدة للمخلوق. بعد ذلك ، كما أخبرني راي في منتصف الثمانينيات أثناء بحثي عن سيرته الذاتية ، هناك حقيقة أنها "صغيرة ومقبولة للأطفال ، ولديها بعض القوى الخارقة - ليست القوة الجسدية ولكن أنواعًا أخرى من القوى ، وأنواع معينة من الرؤية ، وأنه يهتم بالأشياء الأرضية ".
شعر راي ، مع ذلك ، أن مظهر فضائيه كان أكثر إثارة للاهتمام. وتابع: "لم يكن لدي أي عيون". "كان لديه مآخذ لذلك تم تدمير الشبه البشري بالفعل إلى حد ما. وكانت طريقي عديمة الوزن تقريبًا وكانت المشية مختلفة. ليست مشية ثقيلة القدمين ولكنها أشبه بمشي قفز. وكان يتمتع بروح الدعابة ، والشعور بالمرح ، والصفة المؤذية. أعتقد أن لي كان نزوة ". يمكن أن يفهم راي جاذبية الجمهور لكائن سبيلبرغ الفضائي ، على الرغم من أنه وجد ET "مبتذل بعض الشيء في بعض الأحيان". لكنه لم يهتم إلى أي مدى تم إضفاء الطابع الإنساني على الأجنبي. قال: "يجب أن يكون الأمر أكثر دقة من ذلك". "لكن الأطفال رائعون. سبيلبرغ لديه موهبة في التعامل مع الأطفال. لست متأكدًا من خلاف ذلك ".
تحويل العلم إلى سحر الأفلام
كان أول شخص خارجي اكتشف أوجه التشابه هو كلارك ، الذي وصفها بـ "أوجه التشابه المذهلة". الاتصال الهاتفي كولكاتا من سريلانكا في عام 1983 ، اقترح على راي أن يكتب بأدب إلى سبيلبرغ حول أوجه التشابه. نصح كلارك ، وفقًا لراي: "لا تأخذها مستلقية". لكن على الرغم من حقيقة أن راي ظل راسخًا مع الرأي القائل ET "لم يكن ممكنًا بدون نصي الأجنبي كونه متاحًا في جميع أنحاء أمريكا في نسخ مطبوعة "، لم يرغب في متابعة الأمر أكثر من ذلك. اتفق راي مع كلارك على أن "الفنانين لديهم أشياء أفضل فيما يتعلق بوقتهم". وكان يعلم أن وجهة نظر سبيلبرغ ، وفقًا لرسالة كتبها كلارك إلى مرات في عام 1984 ، كان أصغر من أن يتأثر بسيناريو راي.
"أخبر ساتياجيت أنني كنت طفلاً في المدرسة الثانوية عندما كان نصه ينتشر في هوليوود ،" أخبر سبيلبرغ صديقه كلارك في زيارة إلى سريلانكا "بسخط إلى حد ما" - وهو الأمر الذي بالكاد يحل الشكوك ، خاصة وأن سبيلبرج في أواخر الستينيات كان بالفعل شخص بالغ يبدأ في الأفلام. وفقًا لكلارك ، كان راي وسبيلبيرج "اثنين من أعظم العباقرة الذين أنتجتهم الأفلام على الإطلاق". ومع ذلك ، كما لاحظ سكورسيزي علنًا في عام 1960 ، "ليس لدي أي مانع من الاعتراف بهذا سبيلبيرج ET متأثرًا بـ Ray فضائى. حتى السير ريتشارد أتينبورو أشار إلي ذلك ".
وبطبيعة الحال ، أعرب راي عن أسفه لأن فيلمه لم يصنع أبدًا. كان عزاءه الوحيد هو أن التأثيرات الدقيقة للسيناريو ربما تم سحقها من خلال قيم إنتاج هوليوود الفظيعة ، خاصة وأن القصة كانت موجودة في الهند. يمكن للمرء أن يتخيل بسهولة مصير "نزوة" راي البنغالية في أيدي هوليوود. ربما كان من الأفضل أن يكون مشروع راي قد تلاشى مثل انطلاق سفينة الفضاء الغريبة من البركة في ختام السيناريو - قبل أن يتمكن باجورياس من بيفرلي هيلز من ضخ المياه والحصول على قبضة تجارية عليها.
