সত্যজিৎ রায়ের অনন্য মহাবিশ্ব

বাংলার একটি ছোট গ্রামের সীমানার মধ্যে অবস্থিত একটি নৈসর্গিক পুকুরের চিত্র করুন, এর শান্ত পৃষ্ঠ পদ্ম ফুলে বিন্দু। তারপর কল্পনা করুন, একটি চাঁদনী রাতে, একটি মহাকাশযান ছিটকে পড়ছে এবং তার গভীরতায় ডুবে যাচ্ছে, যতক্ষণ না দৃশ্যমান একমাত্র জিনিসটি হল একটি সোনার চূড়াটি জল থেকে আটকে আছে। স্থানীয় গ্রামবাসীরা মনে করেন এটি মাটির নিচে থেকে উঠে আসা একটি মন্দির। তাদের বেশিরভাগই এটি পূজা করার সিদ্ধান্ত নেয়। তারা খুব কমই বুঝতে পারে যে বস্তুটিতে একটি ছোট মানবিক প্রাণী রয়েছে যা অদৃশ্যভাবে তাদের জীবনে ধ্বংসলীলা খেলবে।

আপনি যদি মনে করেন যে এটি একটি বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রের জন্য একটি বিনোদনমূলক ধারণার মতো শোনাচ্ছে, আপনি সঠিক হবেন। এবং যদি সম্ভবত, আপনি এটি বিখ্যাত 1982 ফিল্মের সাথে কিছুটা মিল বলে মনে করেন ইটি অতিরিক্ত টেরেস্ট্রিয়াল, দ্বারা পরিচালিত স্টিভেন স্পিলবার্গ, আপনি হয়ত দূরে নাও হতে পারে. কিন্তু এই অন্য এলিয়েন, যেটি আমেরিকা নয়, ভারতে ক্র্যাশ-ল্যান্ড করেছিল, 1960-এর দশকে বিংশ শতাব্দীর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র পরিচালকের স্বপ্ন দেখা সত্ত্বেও, এটি কখনই বিশ্বজুড়ে সিনেমার পর্দায় আসেনি - সত্যজিৎ রায়.

সার্বজনীন আবেদন

1921 সালে কলকাতায় (কলকাতা) জন্মগ্রহণকারী, বাঙালি পলিম্যাথ শুধুমাত্র একজন চলচ্চিত্র পরিচালকই ছিলেন না বরং একজন প্রতিষ্ঠিত লেখক, প্রাবন্ধিক, ম্যাগাজিন সম্পাদক, চিত্রকর, ক্যালিগ্রাফার এবং সঙ্গীত সুরকারও ছিলেন। যদিও তার সমস্ত চলচ্চিত্র ভারতে সেট করা হয়েছে, তার মধ্যে সেরাটি বিশ্বব্যাপী আবেদন রাখে। 1955 এবং 1991 এর মধ্যে, পরিচালনা করেছেন রায় প্রায় 30টি বৈশিষ্ট্য, সেইসাথে শর্ট ফিল্ম এবং ডকুমেন্টারি। অনেকেই আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে শীর্ষস্থানীয় পুরস্কার জিতেছেন। 1991 সালে তিনি একটি পুরস্কার লাভ করেন আজীবন কৃতিত্বের জন্য অস্কার – ভারতীয় পরিচালককে দেওয়া একমাত্র অস্কার। সত্যজিৎ এর কাছ থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেটও পেয়েছিলেন অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়: নায়কের পর এই সম্মানে ভূষিত দ্বিতীয় চলচ্চিত্র পরিচালক চার্লস চ্যাপলিন.

রায়ের সিনেমা না দেখা মানে সূর্য বা চাঁদ না দেখে পৃথিবীতে বিদ্যমান

আকিরা কুওরোওয়া

“রে সিনেমা না দেখা মানে সূর্য বা চাঁদ না দেখে পৃথিবীতে বিদ্যমান”, জাপানের আইকনিক চলচ্চিত্র পরিচালক বলেছেন, আকিরা কুওরোওয়া, 1975 সালে। 70 সালে রায়ের 1991তম জন্মদিনে, ব্রিটিশ চলচ্চিত্র পরিচালক রিচার্ড অ্যাটেনবারো, যিনি সত্যজিৎ-এর জন্য পর্দায় দুর্দান্ত অভিনয় করেছিলেন, তাকে "বিরল প্রতিভা" বলে অভিহিত করেছিলেন। এবং 2021 সালে, রায়ের জন্মের শতবর্ষে, আমেরিকান চলচ্চিত্র পরিচালক মার্টিন স্কর্সেস ঘোষণা করেছিলেন যে তার চলচ্চিত্রগুলি "সত্যিই সিনেমার ধন, এবং চলচ্চিত্রের প্রতি আগ্রহী প্রত্যেকেরই সেগুলি দেখতে হবে"।

রায়ের অনেক প্রশংসকদের মধ্যে রয়েছে বিজ্ঞানের পাশাপাশি শিল্পকলার বেশ কয়েকজন আলোকিত ব্যক্তিও। তাদের মধ্যে প্রধান ছিলেন বিজ্ঞান লেখক ও ঔপন্যাসিক আর্থার সি ক্লার্ক, যিনি রায়ের প্রথম চলচ্চিত্র বর্ণনা করেছেন পাচার পাঁচালী (1955) - তার ক্লাসিকের প্রথম অপু ট্রিলজি - "এখন পর্যন্ত নির্মিত সবচেয়ে হৃদয়বিদারক সুন্দর চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে। ইকোনোফিজিক্সের একজন প্রতিষ্ঠাতা, ইউজিন স্ট্যানলি, পরিসংখ্যান মেকানিক্স জার্নালের 1992 ইস্যুতে "বাঙালি প্রতিভা" রে সম্পর্কে লিখেছেন ফিজিকা এ (186 1) - মন্তব্য করে যে পরিচালকের সাম্প্রতিক মৃত্যু "বিশ্বকে অপরিমেয় দরিদ্র করে রেখেছিল"। এবং আজ, একজন শীর্ষস্থানীয় ভারতীয় তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানী, দীপঙ্কর বাড়ি, বলেছেন যে তিনি "একটি বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি রায়ের প্রতিশ্রুতির গভীরতা এবং দৃঢ়তা দেখে বিস্মিত হয়েছেন, তার বৈচিত্র্যময় সৃষ্টিতে পরিব্যাপ্ত"।

প্রফুল্ল পলিম্যাথ

বাংলায় ফোকাস করে কিন্তু ভারতের অন্যান্য অংশকেও চিত্রিত করে, সত্যজিৎ-এর চলচ্চিত্রগুলি গ্রামের দারিদ্র্য থেকে শুরু করে শহুরে সম্পদ পর্যন্ত সবকিছুকে কভার করে; তারা 19 শতকের ব্রিটিশ রাজ থেকে বর্তমান দিন পর্যন্ত প্রসারিত; এবং এর মধ্যে কমেডি, গোয়েন্দা গল্প, মিউজিক্যাল, রোম্যান্স এবং ট্র্যাজেডি রয়েছে। অসাধারণ চলচ্চিত্র পরিচালকদের মধ্যে (চ্যাপলিন ছাড়াও), সত্যজিৎ চিত্রনাট্য লিখেছেন, অভিনেতাদের অভিনয় করেছেন, পোশাক ও সেট ডিজাইন করেছেন, ক্যামেরা পরিচালনা করেছেন, চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করেছেন এবং এর স্কোর রচনা করেছেন, ভারতীয় ও পাশ্চাত্য সঙ্গীতের প্রতি তাঁর আবেগকে আঁকতে। কিন্তু চ্যাপলিনের বিপরীতে, হলিউডের শীর্ষস্থানীয় প্রযোজকদের আগ্রহ থাকা সত্ত্বেও সত্যজিৎ নিজে অভিনয় করতে আগ্রহী ছিলেন না, যেমন ডেভিড সেলজনিক. যেমন সত্যজিৎ একবার প্রশংসিত কিন্তু সামান্য বিরক্ত অভিনেতাকে ব্যাখ্যা করেছিলেন মার্লন ব্রান্ডো, “না এটা ক্যামেরার পিছনে থাকাই ভালো… এটা খুব ক্লান্তিকর হবে, আপনি দেখেন”!

চলচ্চিত্র নির্মাণের পাশাপাশি, সত্যজিৎ ছিলেন একজন গ্রাফিক ডিজাইনার এবং চিত্রকর, এবং ছোটগল্প ও উপন্যাসের একজন সর্বাধিক বিক্রিত লেখক, যার লক্ষ্য শিশু এবং প্রাপ্তবয়স্ক উভয়ের জন্য। তাঁর প্রথম কাজ, 1943 থেকে 1956 পর্যন্ত, কলকাতায় একটি ব্রিটিশ বিজ্ঞাপন সংস্থার সাথে ছিল এবং মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি কথাসাহিত্য লেখা চালিয়ে যান। তাঁর বইগুলি, যেগুলি পরে বাংলা থেকে ইংরেজিতে ব্যাপকভাবে অনুবাদ করা হয়েছিল, গোয়েন্দা গল্প এবং বিজ্ঞান কল্পকাহিনী উভয়ই অন্তর্ভুক্ত, আংশিকভাবে তাঁর প্রাথমিক পাঠের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। আর্থার Conan Doyle, জুল ভার্ন এবং এইচ জি ওয়েলস. বাঙালি গোয়েন্দা তিনি তাঁর 1965 সালের ছোট গল্পে তৈরি করেছিলেন ফেলুদার গোয়েন্দাগিরি (ইংরেজি শিরোনাম দার্জিলিংয়ে বিপদ) শার্লক হোমসের প্রতি তার শৈশব প্রেম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। ফেলুদা ডাকনাম, চরিত্রটিও সত্যজিৎ পর্দায় নাটকীয়তার পাশাপাশি তাঁর 30 টিরও বেশি গল্প ও উপন্যাসের তারকা ছিলেন। প্রকৃতপক্ষে ফেলুদা আজকের ভারতে সত্যজিৎ রায়ের সবচেয়ে পরিচিত সৃষ্টি হয়ে উঠেছে, বিশেষ করে তরুণ দর্শকদের কাছে।

বিজ্ঞানে মুগ্ধ

রায়ের দাদা উপেন্দ্রকিশোর এবং বাবা সুকুমার নিজে উল্লেখযোগ্য লেখক এবং চিত্রকর ছিলেন এবং উভয়েই বিজ্ঞানে প্রশিক্ষিত ছিলেন (সত্যজিতের বিপরীতে)। তাদের গল্প, কমিক শ্লোক এবং অঙ্কন আজও বাংলায় অনেক প্রিয়, এবং সত্যজিৎ-এর উপর তাদের প্রভাব তাঁর অনেকগুলি চলচ্চিত্র থেকে স্পষ্ট যা বিজ্ঞানের প্রতি পরিচালকের আজীবন আকর্ষণ প্রকাশ করে – যা পদার্থবিদ্যা এবং জ্যোতির্বিদ্যা থেকে শুরু করে চিকিৎসা এবং মনোবিজ্ঞান পর্যন্ত সমস্ত কিছুকে কভার করে। সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত দৃশ্য পাচার পাঁচালী টেলিগ্রাফের তারের গুনগুনের শব্দে অশিক্ষিত গ্রামের ছেলে অপুর মধ্যে কৌতূহল এবং বিস্ময়ের উদ্দীপনা দেখায়, অবিলম্বে সাদা পাম্পাস ঘাসের মাঠ জুড়ে কালো ধোঁয়া ছড়ানো একটি বাষ্পীয় ট্রেনের ছেলেটির প্রথম দেখা। এবং রায়ের শেষ ফিচার ফিল্মে, আগুন্তুক (1991), একজন অ্যাভিনকুলার নৃবিজ্ঞানী কলকাতায় তার স্কুলছাত্রের ভাইপোকে একটি বিভ্রান্তিকর প্রশ্ন দিয়ে মন্ত্রমুগ্ধ করেছেন: কেন আকাশে সূর্য এবং চাঁদের আপাত আকার একই, এবং পৃথিবী মোট সূর্য এবং চন্দ্রগ্রহণের জন্য সঠিক আকার কেন? ছেলেটির কাছে যখন কোনো উত্তর নেই, তখন তার বড় মামা তাকে বলেন: “আমি বলি এটা মহাবিশ্বের সবচেয়ে বড় রহস্যগুলোর একটি। সূর্য ও চন্দ্র। দিনের রাজা, রাতের রানী এবং চাঁদে পৃথিবীর ছায়া … সব ঠিক একই আকারের। ম্যাজিক!”

1983 সালে, একটি ভারতীয় ম্যাগাজিনের সাক্ষাত্কারে, সত্যজিৎ বিজ্ঞানের প্রতি তার মুগ্ধতা ব্যাখ্যা করেছিলেন, বলেছিলেন যে "এই মহাবিশ্ব, এবং এর অবিরাম সঙ্গীত, সম্পূর্ণ দুর্ঘটনাজনিত নাও হতে পারে। হয়তো কোথাও একটা মহাজাগতিক নকশা আছে যা আমরা জানি না”। প্রকৃতির বিস্ময় সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে তিনি আরও বলেন, “পাখি এবং পোকামাকড়ের প্রতিরক্ষামূলক রঙ দেখুন। ফড়িং সবুজের সঠিক ছায়া অর্জন করে যা এটিকে তার চারপাশে মিশে যেতে সাহায্য করে। সামুদ্রিক জীবন এবং তীরের পাখিরা সঠিক ছদ্মবেশ ধারণ করে। এটা সব কাকতালীয় হতে পারে? আমি অবাক. আমি এটা রহস্যময় না. আমি মনে করি একদিন মানুষের মন জীবন এবং সৃষ্টির সমস্ত রহস্য অন্বেষণ করবে যেভাবে পরমাণুর রহস্যগুলি অন্বেষণ করা হয়েছে।"

অন্যান্য বিশ্বের দর্শক

এই মনোভাব সত্যজিৎ রায়ের অত্যন্ত মৌলিক বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র প্রকল্পের সূত্রপাত করে ভিনগ্রহবাসী, যা হলিউড দ্বারা 1967 সালে নেওয়া হয়েছিল। এটি 1964 সালে শ্রীলঙ্কায় ক্লার্ককে তার বাড়িতে ক্লার্ককে লেখা একটি চিঠি থেকে আবির্ভূত হয়েছিল, যার জন্য তার শুভ কামনার অনুরোধ করা হয়েছিল। কলকাতা সায়েন্স-ফিকশন সিনেমা-ক্লাব। ক্লার্ক উত্তর দেন সত্যজিৎ রায়ের চলচ্চিত্রের প্রতি প্রশংসা প্রকাশ করে এবং একটি চিঠিপত্র তৈরি হয়, যার ফলে ক্লার্কের সহযোগীকে দেখার পর লন্ডনে তাদের কথা হয়। স্ট্যানলি কুবিক – যিনি সত্যজিৎকে সম্মান করতেন – পরিচালনা 2001: একটি স্পেস ওডেসি. রে এই প্রকল্পের জন্য তার ধারণার রূপরেখা দিয়েছেন, এবং ক্লার্ক এটিকে অন্য বন্ধু মাইক উইলসনের সাথে আলোচনা করার জন্য যথেষ্ট বাধ্যতামূলক বলে মনে করেছেন - একজন উজ্জ্বল চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং পেশাদার ত্বক-ডুইভার। উইলসন, যিনি একজন প্রখর সাই-ফাই অনুরাগী ছিলেন, তিনি স্বেচ্ছায় এই প্রকল্পটি আন্তর্জাতিকভাবে বিক্রি করেছিলেন।

যেমনটা ইতিমধ্যে উল্লেখিত, ভিনগ্রহবাসী তারা একটি ছোট মানবিক প্রাণী যার মহাকাশযান একটি বাঙ্গালী গ্রামের পুকুরে ছড়িয়ে পড়ে যেখানে বেশিরভাগ (কিন্তু সবাই নয়) গ্রামবাসী এটিকে একটি নিমজ্জিত মন্দির হিসাবে গ্রহণ করে এবং এটি পূজা করতে শুরু করে। ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে রয়েছে হাবা, একটি দরিদ্র ছেলে যে চুরি করা ফল এবং ভিক্ষা থেকে বেঁচে থাকে এবং যে এলিয়েন প্রাণীর সাথে সম্পর্ক তৈরি করে যখন এটি রাতে তার স্বপ্নে প্রবেশ করে এবং তার সাথে খেলা করে। আরেকজন সন্দেহপ্রবণ হলেন মোহন, কলকাতার একজন সন্দেহবাদী সাংবাদিক, যিনি ধার্মিক প্রাণীর অস্তিত্ব নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। জো ডেভলিনও রয়েছেন, একজন "কাজ করতে পারেন" মার্কিন প্রকৌশলী, যিনি ব্যক্তিগতভাবে অনুভব করেননি এমন কিছুকে অবিশ্বাস করেন।

ডেভলিন বাজোরিয়া নামক সন্দেহভাজন ভারতীয় শিল্পপতির পক্ষে নলকূপ খননের জন্য এই ব্যাকউডস এলাকায়। চূড়াটি দেখে, বাজোরিয়া অবিলম্বে "ভারতের পবিত্রতম স্থান" হিসাবে এর সম্ভাবনাগুলি উপলব্ধি করে। তিনি পুকুর পাম্প করার জন্য ডেভলিনকে অর্থ প্রদান করেন, যাতে এর মেঝে মার্বেল দিয়ে ঢেকে দেওয়া যায় এবং একটি মার্বেল কাঠামো একটি ছোট ফলক দিয়ে তৈরি করা যেতে পারে: "গগনলাল লক্ষ্মীকান্ত বাজোরিয়া দ্বারা উদ্ধার এবং পুনরুদ্ধার করা হয়েছে"!

এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল প্রাণীর যদিও অন্য ধারণা আছে। যে জগতে সে সবেমাত্র অবতরণ করেছে সে সম্পর্কে কৌতুহলপূর্ণ কৌতূহলে গ্রাসিত, এটি অদৃশ্যভাবে সমস্ত ধরণের খুব দৃশ্যমান দুষ্টুমি করে: একজন গ্রামবাসীর ভুট্টা রাতারাতি পাকা; বছরের ভুল সময়ে গ্রামের সবচেয়ে নিকৃষ্ট লোকের জন্য একটি আম গাছ তৈরি করা; একটি বৃদ্ধের মৃতদেহ তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার চিতায় পড়ে থাকা তার নাতির সামনে তার চোখ খুলতে; এবং অন্যান্য অবর্ণনীয় প্র্যাঙ্ক।

রে খসড়া ভিনগ্রহবাসীএর চিত্রনাট্য কলকাতা 1967 সালের প্রথম দিকে, উইলসন দেখেছিলেন, যিনি স্পেসশিপের সোনালি রঙ সহ কিছু দরকারী পরামর্শ দিয়েছিলেন। রায় তখন সেই ব্রিটিশ কমেডিয়ানকে প্রস্তাব দেন পিটার বিক্রেতারা বাজোরিয়ার ভূমিকা ভালোভাবে পূরণ করা উচিত। তিনি কুব্রিকের বিক্রেতাদের প্রশংসা করেছিলেন স্ট্রেঞ্জলভের ডা এবং জানতেন যে সেলার্স ইতিমধ্যেই একজন ভারতীয়কে খেলিয়েছে৷ কোটিপতি. শীঘ্রই, রে এবং বিক্রেতারা প্যারিসে উইলসনের দ্বারা আয়োজিত মধ্যাহ্নভোজে মিলিত হন এবং বিক্রেতারা স্পষ্টতই উত্সাহের সাথে ভূমিকা গ্রহণ করেন।

রে এর পরবর্তী স্টপ পরক সফর ছিল লস এঞ্জেলেস, যখন তিনি উইলসনের কাছ থেকে একটি চাঞ্চল্যকর কেবল পেয়েছিলেন যে কলম্বিয়া পিকচার্স ছবিটিকে সমর্থন করতে চায়। সেখানে সত্যজিৎ হলিউডে প্রচারিত কিংবদন্তি "কপিরাইট 1967 মাইক উইলসন অ্যান্ড এস রে" সহ চিত্রনাট্যের মাইমিওগ্রাফ করা কপিগুলি আবিষ্কার করতে অবাক হয়ে যান। তিনি আবার সেলার্সের সাথে দেখা করেন, তারপরে আরেকটি ভারতীয় চরিত্রে চিত্রগ্রহণ করেন অনুষ্ঠান, কিন্তু অভিনেতা সন্দেহ বিকশিত হয়েছে অনুভূত. ফিল্ম তারকাদের সাথে একের পর এক গ্ল্যামারাস পার্টিতে উইলসনকে নিয়ে যাওয়ার পর, সত্যজিৎ হলিউড ত্যাগ করেন। কলকাতা নিশ্চিত যে তার উদ্ভাবনী ভারতীয় প্রকল্প ছিল "ধ্বংস"।

এর কৃতিত্বের জন্য, উইলসনের প্রত্যাহার সাপেক্ষে কলম্বিয়া প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল। রায়ের মনে হয়েছিল যে ক্লার্কই একমাত্র ব্যক্তি যিনি এটি ঘটাতে পারেন। ক্লার্ক একটি চিঠির সাথে উত্তর দিয়েছিলেন যে উইলসন তার মাথা ন্যাড়া করেছিলেন এবং সন্ন্যাসী হিসাবে দক্ষিণ ভারতের জঙ্গলে ধ্যান করতে চলে গিয়েছিলেন। উইলসনের কাছ থেকে রে-এর কাছে একটি সংক্ষিপ্ত চিঠি অবশেষে অনুসরণ করে, যার কোনো অধিকার ত্যাগ করে পরক চিত্রনাট্য

আকর্ষণীয় মিল

এক দশকেরও বেশি সময় ধরে রেকে কলম্বিয়া প্রকল্পটিকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য উত্সাহিত করেছিল এবং এটিকে যতটা সম্ভব ব্যবহার করতে থাকে। যতক্ষণ না তিনি স্পিলবার্গের দেখা পান ইটি সে কি আশা ছেড়ে দিয়েছে? ইটি, যেটি 1981 সালে একটি কলম্বিয়া প্রকল্প হিসাবে জীবন শুরু করেছিল, এর সাথে সত্যজিৎ এর ধারণার অনেক মিল ছিল। ভিনগ্রহবাসী. প্রথমত, জীবের সৌম্য প্রকৃতি আছে। তারপর, 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আমি তাঁর জীবনী নিয়ে গবেষণা করার সময় সত্যজিৎ আমাকে বলেছিলেন যে, এটি "ছোট এবং শিশুদের কাছে গ্রহণযোগ্য, এবং কিছু অতিমানবীয় ক্ষমতার অধিকারী - শারীরিক শক্তি নয় বরং অন্যান্য ধরণের ক্ষমতা, বিশেষ ধরনের দৃষ্টিভঙ্গি, এবং এটি পার্থিব জিনিসের প্রতি আগ্রহ দেখায়"।

যদিও সত্যজিৎ অনুভব করেছিলেন যে তার এলিয়েনের চেহারা অনেক বেশি আকর্ষণীয়। "আমার কোন চোখ ছিল না," তিনি অব্যাহত. “এতে সকেট ছিল তাই মানুষের সাদৃশ্য ইতিমধ্যে কিছু পরিমাণে ধ্বংস হয়ে গেছে। এবং আমার প্রায় ওজনহীন ছিল এবং চলাফেরার ভিন্ন ছিল. ভারী পায়ে চলার পথ নয় বরং অনেকটা হুপিং গাইটের মতো। এবং এটি হাস্যরসের অনুভূতি, মজার অনুভূতি, একটি দুষ্টু গুণ ছিল। আমি মনে করি আমার একটি বাতিক ছিল।" সত্যজিৎ স্পিলবার্গের এলিয়েনের শ্রোতাদের আবেদন বুঝতে পেরেছিলেন, যদিও তিনি পেয়েছেন ইটি "মাঝে মাঝে একটু বাজে"। কিন্তু এলিয়েনকে কতটা মানবিক করা হয়েছে সেদিকে তিনি পরোয়া করেননি। "এটি এর চেয়ে আরও সূক্ষ্ম হওয়া উচিত," তিনি বলেছিলেন। “কিন্তু বাচ্চারা অসাধারণ। শিশুদের পরিচালনায় স্পিলবার্গের প্রতিভা রয়েছে; আমি অন্যথায় নিশ্চিত নই।"

প্রথম বহিরাগত ব্যক্তি যিনি এই মিল খুঁজে পান তিনি ছিলেন ক্লার্ক, যিনি এগুলিকে "আড়ম্বরপূর্ণ সমান্তরাল" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। টেলিফোনিং কলকাতা 1983 সালে শ্রীলঙ্কা থেকে, তিনি রায়কে সাদৃশ্য সম্পর্কে স্পিলবার্গকে নম্রভাবে লেখার পরামর্শ দেন। "এটা শুয়ে নেবেন না," ক্লার্ককে পরামর্শ দিয়েছিলেন রায়ের মতে। কিন্তু তা সত্ত্বেও সত্যজিৎ সেই মতের ওপর অটল থেকেছেন ইটি "আমার স্ক্রিপ্ট ছাড়া সম্ভব ছিল না ভিনগ্রহবাসী মাইমিওগ্রাফড কপিতে আমেরিকা জুড়ে পাওয়া যাচ্ছে”, তিনি বিষয়টিকে আর এগোতে চাননি। রায় ক্লার্কের সাথে একমত হন যে "শিল্পীদের তাদের সময়ের সাথে আরও ভাল জিনিস করতে হয়"; এবং তিনি জানতেন যে স্পিলবার্গের দৃষ্টিভঙ্গি, ক্লার্ককে লেখা একটি চিঠি অনুসারে টাইমস 1984 সালে সংবাদপত্রে বলা হয়েছিল যে তিনি সত্যজিৎ এর চিত্রনাট্য দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার জন্য খুব কম বয়সী ছিলেন।

"সত্যজিৎকে বলুন যে আমি হাই স্কুলে ছিলাম যখন তার স্ক্রিপ্ট হলিউডে প্রচারিত হচ্ছিল," স্পিলবার্গ তার বন্ধু ক্লার্ককে শ্রীলঙ্কা সফরে বলেছিলেন "বরং ক্ষোভের সাথে" - যা খুব কমই সন্দেহের সমাধান করে, বিশেষ করে 1960 এর দশকের শেষের দিকে স্পিলবার্গ ইতিমধ্যেই ছিলেন একজন প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্রে শুরু করছেন। ক্লার্কের মতে, রে এবং স্পিলবার্গ ছিলেন "চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে সবচেয়ে বড় দুটি প্রতিভা তৈরি করা হয়েছে"। যাইহোক, 2010 সালে স্কোরসেস প্রকাশ্যে মন্তব্য করেছিলেন, “আমি স্বীকার করতে কোন দ্বিধা নেই যে স্পিলবার্গের ইটি রায়ের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল পরক. এমনকি স্যার রিচার্ড অ্যাটেনবরোও এটা আমাকে দেখিয়েছেন।”

স্বাভাবিকভাবেই, সত্যজিৎ আফসোস করেছিলেন যে তাঁর চলচ্চিত্র কখনও তৈরি হয়নি। তার একমাত্র সান্ত্বনা ছিল যে চিত্রনাট্যের সূক্ষ্ম প্রভাবগুলি হলিউডের ক্র্যাস প্রোডাকশন ভ্যালু দ্বারা চূর্ণ হতে পারে, বিশেষত যেহেতু গল্পটি ভারতে অবস্থিত। হলিউডের হাতে সত্যজিৎ-এর বাঙালীর ভাগ্য কতটা সহজে কল্পনা করা যায়। সম্ভবত এটি সেরার জন্যই ছিল যে চিত্রনাট্যের সমাপ্তিতে পুকুর থেকে এলিয়েন স্পেসশিপের উত্তোলনের মতো রায়ের প্রজেক্টটি দূর হয়ে গিয়েছিল – আগে বেভারলি হিলসের বাজোরিয়াস জলকে পাম্প করে এর উপর বাণিজ্যিক দখল পেতে পারে।