Brit Row unterstützt die weltgrößten Kinderchorkonzerte

Britannia Row Productions hat ein komplettes Audiopaket und eine Crew für die Young Voices UK-Tour bereitgestellt, bei der der größte Kinderchor der Welt Arenen in ganz Großbritannien für mehrere ausverkaufte Shows besuchte.

Die Tournee beinhaltete ein unkonventionelles Arena-Setup, bei dem die Bühne im hinteren Teil jedes Raums positioniert war und der Young Voices-Chor den Platz des Publikums einnahm.

„Es ist in vielerlei Hinsicht eine ganz andere Art von Show“, sagte FOH-Ingenieur Gavin Tempany. „Normalerweise sind die Stars einer Arena-Show die Band, aber diesmal sind es die Kinder im Chor, die vor einer Menge ihrer Eltern singen. Wir haben auch jeden Tag eine andere Gruppe von ihnen, so dass jeden Abend zwischen 6,500 und 10,000 Kinder und Lehrer zu ihren Aufführungen ein- und ausgehen.“

Angesichts dessen, wie schädlich ein langer Lärmtag sowohl für die Kinder als auch für die Crew sein könnte, hielt Tempany seinen FOH-Mix zwischen 85 und 90 dB und überwachte gleichzeitig stark den Pegel, der an den Chor gesendet wurde.

„Wir sind ziemlich eingeschränkt, wie laut wir sie aufdrehen können“, sagte er. „Obwohl es viele von ihnen gibt, singen sie eigentlich nicht sehr laut, also arbeite ich ständig an den Mikrofonen, um sie über die Band zu bringen. Normalerweise stehe ich kurz vor Rückkopplungen und versuche nur, die letzten Geräusche aus ihnen herauszuquetschen.“

Tempany erklärte weiter, wie die von ihm eingesetzten parabolischen Plexiglas-Mikrofonschüsseln bei diesem Problem helfen können, da sie aufgrund ihrer Richtwirkung eine Verstärkung von 4-6 dB vor Rückkopplung bieten und etwas von Clair CO-12 Cohesion-Line-Arrays und Cohesion CP- abgeschirmt sind. 218 Zwei aktive 18-Zoll-Subwoofer.

„Natürlich besteht bei so vielen Kindern an einem Ort die Gefahr in einer Menge Mittenenergie, wenn sie singen oder wenn sie aufgeregt sind und schreien“, erklärte Tempany. „Es klar zu haben, aber nicht schmerzhaft zuzuhören, ist eine sehr knifflige Grenze. Wir haben auch Gastkünstler, die einen eigenen Song entweder mit der Band oder einem Backing-Track singen und dann den Chor als Background-Sänger einbeziehen.“

Tempany entschied sich für einen SSL Live L550 – seine übliche Schreibtisch-Wahl – um sicherzustellen, dass er bei diesen Problemen den Überblick behält.

„Ich habe versucht, das FOH-Setup so einfach wie möglich zu halten, was die Ausrüstung betrifft, ohne externe Außenborder oder Effekte“, bemerkte er. „Meine Absicht ist es wie immer, alles auf der Konsole zu verwenden, da es viel einfacher ist, sie später neu zu erstellen und viel weniger zu integrieren, wenn es ausgetauscht werden muss.“

Neben dem Mischen für Dirigent, Band und Chor musste Monitortechnikerin Grace Howat auch mit 18 Gastsängern an den verschiedenen Terminen fertig werden; Viele von ihnen traten bei mehreren Shows auf, aber nicht unbedingt mehrere Tage hintereinander oder sogar an denselben Orten.

„Jede Show zeigte zwei der rotierenden Gastkünstler in unterschiedlichen Paarungen, also mussten wir einen detaillierten Plan über die Ausrüstungszuordnung für all die verschiedenen Permutationen der Gastkünstler sowie über die Zuweisung von Funkmikrofonen und In-Ears haben“, sagte Howat. „So konnten Konsolenszenen am FOH und Monitore ohne Schluckauf wieder in die Running Order eingefügt werden.“

Die Band verwendete eine Mischung aus festverdrahteten und HF-In-Ears, während der Dirigent und die meisten Gastkünstler lieber HF-In-Ears verwendeten, die von RF Tech, Tobias Dracup, verwaltet wurden. Eine Tanztruppe und eine Handvoll Gastkünstler nutzten auf der Bühne L-Acoustics und d&b Audiotechnik Wedges und Sidefills.

„Obwohl der Dirigent den großen Chor über einem kompletten Band-Mix hatte, hatten mehr oder weniger alle anderen höchstens einen Kitzel des Chors in ihrem Mix“, erklärte sie. „Da er der Dreh- und Angelpunkt der Show ist, ist der Dirigent ein bisschen wie der Leadsänger bei einem ‚normalen' Auftritt. Er muss seinen Mix oft anpassen, also blieb ich die meiste Zeit dabei.“

Brit Row stellte eine Vielzahl von Mikrofonen für die Tour zur Verfügung, darunter Shure Axient Radio Handhelds und DPA-Headsets auf Shure Radio Belt Packs für die Sänger sowie Shure, Sennheiser, AKG und Neumann Mikrofone für die Band und Schoeps für den Chor. Howat entschied sich auch dafür, ihren Mix auf einem SSL Live L550 laufen zu lassen.

„Die größte Herausforderung für alle im Audio-Team von Young Voices ist der Ladetag, an dem es vor allem darum geht, rechtzeitig fertig zu sein, um die Kinder zur Mittagszeit hereinzulassen“, sagte Howat. „Es sind lange Vormittage ununterbrochener Arbeit, und wir alle packen an, um die Arbeit zu erledigen. Für die Show muss eine große Menge an Audiomaterial eingefügt werden, und alles muss in einer bestimmten Reihenfolge zusammenpassen.“