Rhea Myers, Künstlerin, Hackerin, Autorin und Senior Smart Contract Developer bei Dapper Labs, hat Krypto-Kunst gemacht, bevor es NFTs gab. Sehen Sie sich diese Episode an, um mehr über Rheas Arbeit als OG-Kryptokünstlerin zu erfahren, warum ihrer Meinung nach die Besorgnis über den NFT-Energieverbrauch übertrieben ist und wie NFTs die Kunstwelt verändern. Highlights anzeigen
- Rheas Erfahrung beim Eintritt in den Krypto-Raum
- was sie inspiriert hat, Bitcoin-basierte Transaktionskunst zu machen
- welche Blockchain-Kunst sie 2014 geschaffen hat
- wie sie Coin Artist half, Krypto-Rätsel zu erstellen
- was Rhea über Cadence denkt, die Programmiersprache für Flow
- was Konzeptkunst und Blockchain-Kunst gemeinsam haben
- wie Rhea ihre Seele auf einer Dogecoin-Gabel geprägt hat
- wie Rhea auf die Idee zu Secret Artwork (Content) kam, das kürzlich bei einer Sotheby's-Auktion versteigert wurde
- welche kryptografischen Elemente haben Secret Artwork beeinflusst (Inhalt)
- warum Rhea falsch lag, wie sich die NFT-Industrie entwickeln würde
- warum Rhea die Besorgnis über den NFT-Energieverbrauch für übertrieben hält
- wie NFTs die Kunstwelt verändern
- was Rhea über die NFT DAO Bewegung denkt
- Was ist mit NFTs im rechtlichen Sinne für Rhea so faszinierend?
Lesen Sie die Seitenleiste – und sehen Sie sich Rheas Kunstwerke an!
Wenn Sie die in der Show besprochene Kunst sehen möchten, lesen Sie unbedingt die Seitenleiste, die ich auf Medium geschrieben habe:
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Episodenlinks
Rhea Myers
Beispielkunst
- Geheimes Kunstwerk (Inhalt)
- MEINE SEELE
- Ist Kunst?
- Existenznachweis 2, 2014, Bitcoin-Transaktion
- Kunstbeispiele
Andere
- Künstler, die die Blockchain überdenken (Buch)
- Generative Kunst (mit Rhea Myers)
- Blockade-Spiele + Krypto-Rätsel
- Unchained Episode: Was genau bekommen Sie, wenn Sie einen NFT kaufen? Drei Anwälte diskutieren
Laura Shin:
Hallo allerseits. Willkommen bei Unchained, Ihrer Nicht-Hype-Ressource für alles, was mit Krypto zu tun hat. Ich bin Ihre Gastgeberin Laura Shin, eine Journalistin mit über zwei Jahrzehnten Erfahrung. Ich habe vor sechs Jahren angefangen, über Kryptowährungen zu berichten, und war als leitender Redakteur bei Forbes der erste Mainstream-Medienreporter, der Vollzeit über Kryptowährung berichtete. Dies ist die Folge von Unchained vom 21. September 2021.
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Laura Shin:
Der heutige Gast ist Rhea Myers, Künstlerin, Hackerin, Autorin und Senior Smart Contract Developer bei Dapper Labs. Hörer der Episode mit pplpleasr werden sich daran erinnern, dass es ursprünglich zwei Gäste gab. Allerdings gingen die Audio- und Videodateien eines Gastes im Äther verloren, und diese Person war Rhea. Ich bin so froh, sie jetzt wieder zu haben, denn Rhea ist eine echte OG-Kryptokünstlerin, die Blockchain-basierte Kunst gemacht hat, noch bevor NFTs wirklich existierten, was, soweit ich das beurteilen kann, ziemlich schwer zu machen ist. Wie auch immer, Rhea, warum erzählst du uns nicht zunächst, was das vor der Krypto-Zeit gemacht hat, wie du dazu gekommen bist, wie du zu Krypto-Kunst und NFTs gekommen bist, und auch ein bisschen darüber, was du jetzt tust ?
Rhea Myers:
Also bin ich vor langer Zeit auf die Kunstschule gegangen. Ich habe digitale Kunst gemacht und ich habe einfach beschlossen, dass ich, anstatt eine anstrengende Karriere als Künstler zu haben und die meiste Zeit damit verbracht habe, das Geld zu verdienen, um meine Kunst zu unterstützen, eine schwierige Karriere in der Softwareentwicklung machen und das Geld daraus nehmen würde verwenden Sie es, um Kunst zu machen.
Also habe ich irgendwie in der Industrie gearbeitet. Ich machte weiter Kunst, nicht zuletzt, weil ich durch das Kunstmachen Dinge gelernt habe. So verstehe ich die Welt. Und ich habe einfach immer wieder verschiedene Arten von Kunst mit Computern gemacht. Es gibt einen berühmten Aufsatz über Techno-Utopie namens Californian Ideology von Richard Barbrook und Andy Cameron. Ich scherze, dass ich das als Manifest verstanden habe, es ist keine Kritik, aber ich habe irgendwie zufällig jede Entwicklung in der Technologie verfolgt und was damit verbunden ist, und damit Kunst zu machen.
Ich habe also eine Art generativer Kunst-Bot auf Tumblr, die immer noch mehrere Zeichnungen pro Tag herausbringen. Ich habe wie alle anderen vor ein paar Jahren einige Experimente mit KI-Kunst gemacht und beschlossen, dass dies wahrscheinlich keine große Richtung für mich sein würde, was eine Schande war, dass wir uns darauf gefreut haben, so etwas zu tun, seit ich ein war Kind.
Und dann, als ich vor acht Jahren nach Kanada gezogen bin, habe ich einen netten Kanadier kennengelernt. Dann hat sie mich geheiratet und zu mir importiert. Ich konnte einige Monate nicht arbeiten, weil wir meinen ständigen Wohnsitz regelten und ich nur als Gast hier war. Und ich bin viel in Vancouver herumgelaufen, habe mir die sich verändernde Skyline der Stadt angesehen und bin zu all den Krypto-Treffen gegangen. Denn das war neu. Dort kannte sich niemand wirklich. Als Neuankömmling war ich also nur einer von vielen Neulingen in dieser Sache. Und ich konnte das Feuer in den Augen der Leute sehen, als sie über diese weltverändernde Technologie sprachen. Und ich sah noch etwas anderes bei einigen Leuten am Rande des Raumes, die auf diese Weise sahen, um aufregende neue Geschäfte zu machen und vielleicht etwas Geld von den anderen Leuten zu extrahieren. Ich war davon überrascht, weil ich das schon einmal gesehen hatte. Ich hatte das in den Neunzigern in der Internetszene und der Netzkunstszene in Großbritannien gesehen. Und so habe ich mich irgendwie hineingegraben. Ich habe etwas über die Technologie gelernt. Und wie gesagt, die Art und Weise, wie ich Dinge lerne und verstehe, besteht darin, Kunst zu machen. Also habe ich angefangen, Kunst darüber zu machen.
Ich habe einige Bitcoin-Transaktionen als Kunst gestaltet. Das ist etwas, was Sie tun können, wenn Sie ein Künstler sind. Du kannst einfach etwas tun und es zur Kunst erklären, was sehr nützlich ist, denn wenn es schief geht, kannst du sagen, hey, es ist Teil des Kunstwerks. Das ist toll, das hat auch gut so. Denn ich habe während meiner ersten Bitcoin-Transaktion die Wechseltransaktionen vergessen und das gesamte Geld, das ich nicht an die Transaktion geschickt habe, an einen Miner gesendet. Also musste irgendwo ein Miner einen Bitcoin von mir laden. Das war also eine gute Lernerfahrung und die gute alte Erfahrung.
Also ja, ich habe mit Bitcoin-Transaktionen angefangen, bin dann zu Dogeparty übergegangen, der längst vergessenen Gabel des Counterparty-Systems, das auf Dogecoin anstelle von Bitcoin funktioniert. Und dann, als Ethereum anfing, vorgeschlagen zu werden, war ich einfach, ich war einfach bereit dafür. Ich hatte irgendwie in anderen Systemen gearbeitet, die wirklich mit den Ideen drumherum gesprochen haben. Es hat mir Spaß gemacht, mit den Einschränkungen der Systeme zu spielen. Ich habe Ethereum gesehen, wie mein ursprünglicher Pitch für mich war es Bitcoin mit Schleifen. Sie können alle Code-y-Zeugs machen, die Sie mit einem Bitcoin machen können, aber Sie können irgendwie Logik, mehr Logik hinzufügen und dann interessante Dinge damit machen. Im Jahr 2014 machte ich Dogeparty-Token, Counterparty-Token, schickte Bitcoin-Transaktionen und begann zu untersuchen, wie Ethereum für die Kunstherstellung für sie verwendet werden könnte, nicht nur für Kunstwerke, sondern auch für die Auftragsvergabe, Kunstkritik oder für die Wartung von Kunst .
Und ungefähr zu dieser Zeit, oder vielleicht kurz davor, tauchte Coin Artist von Blockade Games auf, wie die Figur in einem Geheimagentenfilm, die kommt und sagt: Hey, ich habe eine Mission für dich, möchtest du? um dies zu tun?
Sie hat diese erstaunlichen Alternate-Reality-Spiele gemacht, obwohl sie jetzt Krypto-Puzzle-Trails genannt werden. Ich hatte den ersten gesehen, den sie gemacht hatte, und hatte ihn nicht wirklich verstanden, aber dann erkannte ich, dass da etwas war und arbeitete sehr hart daran, es zu verstehen. Ich half Marguerite bei den eigentlichen kryptografischen Elementen einiger der Rätselpfade. Sie würde sagen, ich will das machen. Können wir das machen? Ich weiß, das sind Algorithmen. Gibt es etwas anderes? Und diese Art gipfelte in ihrem Gemälde Torched Arts, das eins mit den Flammen und dem Schachbrett ist. Wir haben uns ein Rätsel ausgedacht, das unserer Meinung nach etwas schwieriger war als die, die wir zuvor gemacht hatten, weil die Leute diese sehr schnell geknackt hatten, weil eine Gemeinschaft um sie herum entstanden war.
Also dachten wir uns, lasst uns ihnen eine etwas größere Herausforderung geben. Wir haben uns eine harte Kodierung für die Flammen ausgedacht. Ich überreichte Marguerite diese geschriebene Codeliste mit orangefarbenen hohen Flammen, rotem Umriss, nach links gebogen und so weiter. Und sie hat 160 davon mit perfekter Genauigkeit gemalt – eine Leistung, vor der ich immer noch Ehrfurcht habe. Dann haben wir es veröffentlicht, die Community ist darauf hereingefallen und dann bewegt sich für ungefähr zwei Jahre nichts wirklich vorwärts. Der Wert von Bitcoin im Wert von 2,000 US-Dollar, den Marguerite in die Bitcoin-Brieftasche steckte, deren privater Schlüssel die Flammen darstellten, stieg in dieser Zeit auf, glaube ich, auf etwa 40,000 US-Dollar, als jemand es löste – was mich sehr nervös machte den privaten Schlüssel auf meinem Laptop. Also musste ich das irgendwie verschieben.
Das war eine Art, als die Dinge wirklich, wirklich meine Vorstellungskraft ergriffen haben. Ich habe einfach das Programm durchgearbeitet, das ich mir ausgedacht habe, als ich mir Ethereum zum ersten Mal angesehen habe. Aus diesem Grund arbeite ich seit der ersten Veröffentlichung an Ethereum. Ich arbeite seit dem Testnet daran. Als Marguerite eine Spielefirma gründete, sagte ich schließlich zu, mich anzuschließen und an den Smart Contracts zu arbeiten. Das war also Blockade Games und das war brillant. Und dann, nachdem die erste Runde der Entwicklung von Smart Contracts abgeschlossen war, zog ich zu Dapper Las in Vancouver. Ich arbeite zum ersten Mal für ein kanadisches Unternehmen in Kanada. Und sie sind hübsch. Also machen sie diese kleinen Dinge, obwohl ich ganz klar sein sollte, dass ich nicht hier bin, um das Unternehmen zu repräsentieren, ich bin hier in einer persönlichen Funktion. Und wenn ich dort bin, arbeite ich an der Programmiersprache Cadence, einer wirklich großartigen Programmiersprache für intelligente Verträge.
Laura Shin:
Und es ist ein bisschen wie Flows Version von Solidity.
Rhea Myers:
Es ist zu fließen wie Solidität für Ethereum. Es ist eine ganz, ganz andere Art von Programmiersprache, ganz bewusst. Ich bin Dapper Labs sicherlich zum ersten Mal als die Leute begegnet, die die Blockchain von Ethereum gebrochen haben, indem sie so viele Transaktionen von Leuten verursacht haben, die Cryptokitties gekauft und gezüchtet haben, dass Ethereum der Belastung einfach nicht gewachsen war. Also hat Dapper ihre Erfahrung daraus gezogen und Flow entwickelt, um skalierbarer und für diese Art von Szenario zu sein und es skalierbarer und robuster zu machen. Sie nahmen alles, was sie durch Solidity gelernt hatten, und machten daraus Cadence. Ich war ziemlich traurig, dass ich aufhörte, Vollzeit an Solidity zu arbeiten, weil ich das Gefühl hatte, dass es nur darum ging, sich so zu küssen, dass es meistens robuster war mit Dingen, die ich tun wollte, und ich nicht überprüfen musste, was sich geändert hatte oder was Fehler wurden in jeder Version behoben. Und jetzt arbeite ich hier an Cadence. Meiner persönlichen Meinung nach eine wirklich gute Programmiersprache. Und dann ist es meiner professionellen Meinung nach perfekt für Flow.
Laura Shin:
Eine Sache, die ich sagen möchte, ist, dass einige meiner Freunde aus dem wirklichen Leben, die sich nicht für Krypto interessieren, mein Buch gelesen haben und, urkomisch, einer von ihnen, obwohl CryptoKitties kein wichtiger Handlungspunkt ist, wird es definitiv offensichtlich erwähnt, weil es so war ein riesiges Ereignis in der Geschichte von Ethereum. Aber auch wenn es nicht so tief in die Tiefe geht, als ich sie nach ihren Gedanken in dem Buch fragte, war eines der Dinge, die sie einfach zu sagen hatte, wie, oh mein Gott, diese CryptoKitties-Sache, wie, glaube ich das ist so verrückt. Und sie hat es einfach nicht verstanden. Auch heute noch versteht sie NFTs nicht.
Aber wie auch immer, ich möchte eigentlich auf einige der Bitcoin-Kunst zurückgreifen. Was musstest du machen? Was waren das für Kunstwerke – ich bin so neugierig?
Rhea Myers:
Es gibt verschiedene Kunsttraditionen, die ich als westliche oder internationale Kunst bezeichnen werde. Historiker können mich irgendwie herausnehmen und mich später ärgern, um es so zu formulieren. Ich kürze das nur ab. Eine der Kunstrichtungen, die mich wirklich interessiert, stammt aus den 1960er und 1970er Jahren in Amerika, Europa und anderswo, und das ist die Konzeptkunst. Konzeptuelle Kunst war eine Reaktion auf sehr spezifische historische Umstände in der damaligen Kunstwelt. Sie hatten die erste Generation von Künstlern, die eine professionelle Ausbildung in allem hatten, was die Art von Kunstschulen mit Kunstabschlüssen aufbaute. Sie hatten den absolut eisernen Griff der Greenbergschen Kunstkritik der Moderne. Für diejenigen unter Ihnen, die es nicht wissen, gibt es diesen einen Kunstkritiker, der eine erstaunliche Macht über die Vorstellung davon hatte, was die Leute dachten, Kunst könnte tun, auch wenn er nicht die Art der tatsächlichen Macht hatte, Künstler so sehr zu machen und zu brechen dieser Punkt. Clemens Grünberg. Es ist ein interessanter Name.
Also Konzeptkunst. Es gab dieses fest verankerte System der Kunstausstellung, der Kunstrezension, der Kunstförderung, zu dem Sie als aufstrebender junger Künstler erstens keinen Zugang hatten. Und zweitens sah es irgendwie wirklich langweilig aus, nicht sehr viel Kunst zu machen. Also beschlossen verschiedene Künstler, dass sie damit nichts zu tun haben wollten. Sie wussten nicht, was sie stattdessen tun sollten. Also machten sie einfach weiter. Im Laufe der Zeit wurden die Gespräche zur Kunst, oder verschiedene mathematische Vorschläge wurden zur Kunst, oder der Vorschlag, Dinge zu tun, die sie sich nicht leisten konnten, weil sie nicht Teil des Galeriesystems waren, wurde zur Kunst.
Und das war irgendwie sehr interessant, weil die meisten Künstler Kunstwerke vorschlugen oder Kunstwerke skizzierten oder so. Es gab immer diese letzte Phase, in der ein Kunde oder der Markt sagte: Okay, ich gebe Ihnen das Geld dafür.
Konzeptuelle Kunst hat das nur kurzgeschlossen. Es nahm es aus der Schleife, damit Künstler ihr Ding machen konnten.
Die Kunstwelt und der Kapitalismus im Allgemeinen mögen nichts so sehr wie etwas, das sie nicht kaufen kann. So wurde die Konzeptkunst sehr schnell von der Kunstwelt zurückerobert. Und Sie werden jetzt sehr, sehr, sehr stilvolle, riesige, große Textinstallationen und Galerien finden, und sozusagen sehr sorgfältig erhaltene kleine Computerausdrucke von 1967, die jetzt Zehntausende von Dollar wert sind, während die Künstler, die im Grunde parodieren, was die Leute zu dieser Zeit für die Kunst tun.
Aber das Interessante war für mich diese Begegnung zwischen Kunst und Kommerz, diese Begegnung zwischen Kunst und Netzwerktechnik. Zu dieser Zeit nutzten die Leute billige Jet-Reisen, um sich fortzubewegen. Sie benutzten Ferngespräche. Sie benutzten Videosysteme, Fernschreiber. Das Textdrucknetzwerk. Die Art und Weise, wie Künstler sowohl die Möglichkeiten als auch die Einschränkungen dort nutzten, erschien mir einfach als sehr nützlicher Präzedenzfall dafür, wie ich dachte, dass Blockchain-Kunst funktionieren könnte.
Das war also nützlich für mich, weil ich dem eingebildeten Publikum der Kunstwelt sagen konnte, dass es in Ordnung ist. Dies ist keine seltsame neue Technologie, die Sie hauptsächlich hassen und vor der Sie Angst haben sollten.
Rhea Myers:
Es ist ein fruchtbares Territorium, um Konzeptkunst zu machen. Es ist eine gute Ressource für die Aufnahme in konzeptionelle Arbeiten. Und dann der andere Präzedenzfall, den ich bereits erwähnt habe, war die Netzkunst der neunziger und zweitausender Jahre, die der Konzeptkunst sehr ähnlich ist. Sie hatten Künstler, die entweder in Universitäten eingebettet waren, die einen höheren Internetzugang hatten als der Rest der Gesellschaft, insbesondere in Europa. Oder Sie hatten Leute, die als Webdesigner oder an E-Commerce-Projekten arbeiteten, die nicht nur Zugang zur Technologie hatten, sondern auch zu erstaunlichen, obwohl es jedem, der jetzt Webdesign macht, erscheinen mag, das Kapital und die freie Zeit, um irgendwie zu sein die Hälfte des Monats ein Webdesigner und die andere Hälfte des Monats ein Künstler. Und Netzkünstler gingen sozusagen in oder auf Netzwerkräume und kritisierten sie. Nicht auf „das ist schrecklich“, sondern lasst uns uns umschauen, darüber nachdenken, darüber nachdenken und sehen, was hier vor sich geht, anstatt einfach nur davon mitgerissen zu werden.
Diese Art nennt man diese Art eher Kunst als politische Intervention oder irgendetwas anderes. Wie ich schon sagte, es ermöglicht Ihnen, mit Dingen davonzukommen, die Sie sonst nicht könnten. Die Leute nehmen dich weniger ernst, was dir erlaubt, Dinge zu tun, über die sie dann ernsthafter nachdenken. Das ist ein wirklich nützlicher Effekt.
Mit den Bitcoin-Transaktionen lernte ich also, wie man Bitcoin-Transaktionen konstruiert. Ich brachte diese Geschichte der Konzeptkunst und der Netzkunst ein. Und ich habe nur versucht, mir selbst und anderen zu zeigen, dass es hier etwas für Kunst gibt. Also begann ich mit einem Selbstporträt. Wenn man Leute in der Galerie herumführt, die von der Kunstwelt nicht total gehirngewaschen sind, dann sind sie im Allgemeinen sehr an erkennbaren Bildern wie Porträts interessiert und das ist absolut cool.
Ich habe ein Portrait von mir auf die Blockchain gesetzt, die eigentlich der kryptografische Hash meines 23er und meines Genoms war. Ich kann also absolut beweisen, dass es seit Anfang 2014 jemanden mit der gleichen Genetik wie mir gibt. Es ist also eine Art Existenzbeweis.
Laura Shin:
Übrigens, als ich für diese Show recherchierte, schrieb ich meiner Assistentin immer wieder eine SMS und lachte gerne, weil diese hier übrigens für Leute, die dieses Kunstwerk nicht kennen, MEINE SEELE heißt.
Rhea Myers:
MEINE SEELE ist eigentlich eine spätere. Dies ist also wie eine reine Bitcoin-Transaktion mit einem Hash. MEINE SEELE ist in philosophischer Hinsicht eine bloße Behauptung. Es gab also einige meiner Lieblingskünstler, soll ich sagen, die Petrodollar-Kunstwelten. Meine Lieblingskünstler der Fiat-Kunstwelt waren also ein paar sowjetische Expats namens Komar und Melamid – ich kann mich nicht an ihren Vornamen erinnern, sorry, Jungs, die in den Achtzigern und Neunzigern in den USA arbeiteten. Und sie waren sehr darauf bedacht, den demokratischen Anspruch zu parodieren. Sie würden damals wie Telefonbefragungsunternehmen beauftragen, die Leute anrufen würden. Was magst du denn an der Kunst? Und sie würden hundert Leute dazu bringen, es zu sagen, dann würden sie das malen und die Leute zu der Show einladen und sie wären entsetzt, dass sie nur das bekommen, was sie eigentlich wollten.
Eine andere Sache, die sie taten, war, Künstlerseelen zu kaufen. Also gaben sie den Künstlern etwa hundert Dollar dafür, Dinge zu signieren, die ihre Seelen unterschrieben. Ich glaube, sie haben es irgendwann geschafft, Andy Warhols Seele zu bekommen.
Also dachte ich, na ja, das kann ich besser. Ich kann dies kryptographisch sichern und ich kann es fraktionieren. Und das wird viel mehr wert sein. Also habe ich ursprünglich hundert Token ausgegeben, die auf dem Dogeparty-System, das eine Abzweigung des Counterparty-Systems auf Bitcoin ist, aber auf Dogecoin, erhalten. Diese Art von Plattform hat nicht wirklich nirgendwohin geführt. Sie wissen also, so viel für die Blockchain ist eine dauerhafte Aufzeichnung. Die Daten sind da, aber bis jemand dieses System wiederbelebt, ist es hoffentlich kein Projekt. Es wird nicht sehr leicht zugänglich sein.
Also habe ich das auf Counterparty verschoben und die Leute haben es mit wohlwollender Belustigung und Verwirrung betrachtet, und es war erst ein paar Jahre später. Sie werden den Trend hier also bemerken. Die Dinge gehen irgendwie in die Welt hinaus, und es dauert ein paar Jahre, bis die Leute sie wirklich, wirklich, wirklich bewegen und durchstehen. Ein paar Jahre später fangen die Leute an zu sagen, hey, kann ich einen Teil deiner Seele kaufen? Und ich sagte, klar, lass es mich einfach untersuchen. Und ich sprach mit meiner Frau darüber, und sie war nicht unangemessen beleidigt von der Vorstellung, dass jemand anderes als sie selbst einen Teil meiner Seele besitzt. Also darf ich diese Token eigentlich nicht verkaufen. Dann sitzen sie einfach nur da und Leute haben gesagt, können Sie dafür einen Proxy-Token erstellen? Und das kaufen wir stattdessen. Aber es ist immer noch zu viel von meiner Seele, als dass die Liebe meines Lebens sich damit wohl fühlen könnte, dass ich verschenke. Und ich denke, das kann man verstehen. Und das versteht jeder, wenn er es sagt.
Laura Shin:
Das ist, ich finde das urkomisch, weil es wahr ist. Ich glaube, ich habe ihm geschrieben, oh, ich würde gerne einen davon kaufen. Gut, im Voraus zu wissen, dass es tabu ist. In Ordnung, gut, warum reden wir nicht über ein anderes Ihrer Stücke, das Sie Anfang dieses Jahres bei Sotheby's versteigert haben, erzählen Sie uns von diesem Kunstwerk. Und ich liebe den Titel, den er Secret Artwork (Inhalt) nennt. Erzählen Sie uns von diesem Kunstwerk und dann auch, wie es war, Ihr Werk bei Sotheby's versteigern zu lassen.
Rhea Myers:
Sie können erkennen, dass es sich um sehr ernste moderne Kunst handelt, wenn etwas in Klammern steht. Wenn Sie untitled in die Klammern setzen, ist das gut. Also ja, wie ich bereits erwähnt habe, Konzeptkunst, eine meiner liebsten Konzeptkünste, nicht Künstler, sondern Künstlergruppen, ist ein sehr mürrisches Outfit namens Art & Language, das in den sechziger Jahren in England und Amerika auftrat und irgendwie reduziert wurde zu ein paar Kernmitgliedern, die immer noch gehen. Eines ihrer frühen Stücke beschäftigte sich mit den Echtheitszertifikaten, die Leute machen, um zu sagen, dass dieses kleine zerknitterte Stück Papier mit einigen Soßenflecken tatsächlich ein Kunstwerk von mir ist. Diese Zertifikate waren damals also sehr groß. Garantien für Kunstwerke, wissen Sie, sozusagen eine Garantie dafür, dass dies tatsächlich ein Kunstwerk von mir ist, aber sehr eng damit verbunden ist.
Art & Language hat das irgendwie genommen, ist damit gelaufen und hat ein perfekt schwarzes Gemälde gemacht, ein kleines Zertifikat, das besagt, dass der Inhalt dieser heißen Arbeit nur dem Künstler bekannt ist. Das macht großen Spaß. Es ist ein lustiges Konzept. Es ist neuartig. Es macht einen sanften Spaß über diese Strukturen, die gewachsen sind, um diese oft absichtlich unbesitzbare Kunst sehr, sehr, sehr beherrschbar und überhaupt verkaufs- und ausstellbar zu machen.
Der Grund, warum ich in diesen speziellen Teil meiner Toolbox gegraben habe, war ein netter Kurator namens Sam Hart, der eine Show in der Münzstätte von San Francisco kuratierte. Und sie hatten eine Co-Kuratorin, deren Namen ich vergessen werde, tut mir leid. Aber egal, Sam war mein Ansprechpartner. Es tut mir Leid. Sie haben eine Show kuratiert und gesagt, es geht um Geheimnisse. Möchtest du etwas machen?
Ich sagte, ja, ich schaue mir gerade ZK-Snarks an. Wir könnten etwas ohne sie tun. Das würde Spaß machen. Ich habe mir die Codebibliotheken angeschaut und erklärt, dass ZK-Snarks damals war. Und meine Reaktion war, dass ich Kunststudentin bin. Ich kann keine dieser Seiten verstehen. Ich weiß nicht, was hier los ist. Dies ist weniger gruselige Mondmathematik und mehr Mathematik aus einer anderen Dimension, in der die Dinge einfach anders funktionieren. Die Toolkits waren da, aber zu der Zeit sehr grob und fertig. Also musste ich zurück zu Sam und sagen, oh ja, so werde ich das nicht schaffen. Machen wir einfach das, was wir immer tun, und machen es kryptografischer Hash und machen etwas damit. Anstelle einer schönen leeren Leinwand mit einem Zertifikat daneben habe ich mir etwas ausgedacht, das interessant wäre, um in das Kunstwerk zu gehen, den kryptografischen Hash des Textes erstellt, den Originaltext irgendwo in einem Banktresor gespeichert oder eine Höhle und die Spitze eines Berges oder ein Ort, zu dem die Leute keinen Zugang haben – nachdem ich die Lektion gelernt habe, Dinge nicht auf meinem Laptop aufzubewahren. Ich persönlich kann mich jetzt wirklich nicht daran erinnern, was es war, aber ich kann darauf zugreifen, wenn ich jemals vor Gericht gebracht werde, um zu beweisen, dass ich eine Idee hatte. Also haben wir den kryptografischen Hash davon genommen. Das ist sicher, bis jemand SHA256 bricht und dann wird es mit dem Token und einigen damit verbundenen Daten in die Blockchain gelegt.
Und dann gibt es noch ein schönes Web-Frontend. Es ist wie ein Dapp. Das Frontend sagt Ihnen absolut alles über den Token. Es scrollt einfach auf dem Bildschirm nach oben, als würde man einen Block-Explorer beobachten, und zeigt neue Transaktionen an. So erfahren Sie, wann der Vertrag erstellt wurde, die Adresse des Vertrags, die Transaktion, die den Token erstellt hat, die Nummer des Tokens, der im Token enthaltene kryptografische Hash, die Transaktion, die das Token erstellt hat, der Block, der das Token erstellt hat, die Uhrzeit. Es sagt Ihnen, dass all dies irrelevante Details sind. Es sagt ihnen in geschriebenem Text, es sagt ihnen Zahlen und Formen und Farben in Musiknoten, ist einer meiner Favoriten und Emojis. Sie müssen sicherstellen, dass auf Ihrem Gerät, auf dem sie angezeigt wird, eine solide Unicode-Schriftart installiert ist.
Es sagt Ihnen absolut alles, was es kann, als diese großartige Ablenkung von dem, was Sie wissen möchten, was im Titel versprochen wird, das der eigentliche Inhalt dieses fiktiven Kunstwerks ist. Und für mich ist das eine schöne, ich werde das Wort Allegorie in einem künstlerischen Kontext verwenden, was mich ins Gefängnis bringen wird, aber es ist eine schöne Parallele zur Erfahrung der Kryptographie mit öffentlichen Schlüsseln.
Sie haben diese beiden Garantien bei der Kryptografie mit öffentlichem Schlüssel. Sie haben eine absolute Geheimhaltung. Niemand kann erraten, was mit Ihrem öffentlichen Schlüssel verschlüsselt wurde. Und Sie haben diese andere Garantie der absoluten Identität. Niemand sonst kann eine Signatur fälschen, die Sie mit Ihrem privaten Schlüssel erstellt haben. Sie haben also dieses Zusammenspiel, indem Sie über ihren kryptografischen Schlüssel, über dieses Kryptografiesystem mit öffentlichem Schlüssel, absolut alles über jemanden wissen.
Und ja, gleichzeitig verbirgt sich einfach etwas dahinter. Als ich mit diesem Projekt fortfuhr, wurde das für mich wirklich sehr viel worum es ging. Ich mache Kunst, wenn es mich nicht in Ruhe lässt, wenn mir eine Idee kommt und ich sie nicht mehr loswerden kann. Um es klar zu sagen, ich sitze nicht nur mit einem Blitz da und zische mich; Ich werde viel, viel Krypto-Theorie lesen und viele, viele Künste betrachten, und mein Unterbewusstsein wird im Hintergrund durchdrehen. In diesem Fall ging es sehr viel um die Art der Dialektik zwischen absoluter Identität und absoluter Geheimhaltung in der Public-Key-Kryptographie. Wie bei vielen der Kunstwerke, die ich über Krypto gemacht habe, ist es eine schöne Art, über diese Wissenschaftler nachzudenken. Wenn Sie mit Public-Key-Kryptographie nicht vertraut sind und sicherlich nicht von Natur aus wissen, wie RSA oder ECC funktionieren, ist diese Erfahrung, nachweislich alles über etwas sehen zu können, aber nicht genau zu wissen, was dahinter steckt, eine nützliche Möglichkeit, darüber nachzudenken diese Ideen. Und wenn es lustig aussieht, wenn Sie es projizieren oder auf dem Bildschirm in der Galerie zeigen, hat es etwas Bewegung darin, was immer gut ist, um die Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen.
Also habe ich das für die Show gemacht und es wurde in der Show ausgestellt. Es wurde auf die schönen, massiven Metallwände des Gewölbes der alten San Francisco Mint projiziert, was für ein Krypto-Kunstwerk absolut entzückend ist. Und wie ein roter Faden in diesen Geschichten. Dann vergaß ich es für ein paar Jahre, bis die Sotheby's-Auktion organisiert wurde.
Und wir sprachen über das, was ich hatte, was sowohl sehr früh war als auch leicht verkauft werden konnte. Viele meiner frühen Arbeiten habe ich ganz bewusst unverkäuflich gemacht, weil ich in der Kunstwelt einen Kater darüber hatte, dass Geld schlecht sei, und auch, um die Währungsbasis der Blockchain und offensichtlich die Kryptowährung zu kritisieren. Wir gingen zurück und versuchten irgendwie herauszufinden, ob wir eines der Dogeparty-Stücke außer MY SOUL wiederbeleben könnten. Und ob wir versuchen müssten, sie irgendwie auf Ethereum zu übertragen oder so. Denn wissen Sie, Ethereum war genau dort, wo sie es haben wollten. Ich konnte es aus verschiedenen Gründen nicht auf Flow übertragen. Und so entstand die Arbeit, die eine Art Schnittpunkt von früh und verkaufbar auf der Ethereum-Blockchain war, Secret Artwork.
Die Erfahrung war absolut erstaunlich. Das Geld war also gut, ohne wie jemand in der Preisverleihung klingen zu wollen. Ich werde nicht lügen. Ich musste vom letzten Jahr eine Steuerrechnung bezahlen und dann wird das Geld dabei helfen. Aber das absolut Erstaunliche war, mit Leuten zu sprechen, die Artists Rethinking the Blockchain gelesen hatten – das Buch. Sie haben irgendwie verstanden, was einige der frühen Krypto-Künstler, Blockchain-Künstler taten, und hatten die institutionelle Macht der Fiat-Kunstwelt von so etwas wie Sotheby's, oh ja, diese Arbeit hat etwas Interessantes. Schreiben wir es so auf, dass es für das Auktionspublikum der artworld verständlich ist.
Es war absolut erstaunlich. Es ist irgendwie sehr traurig, ein weiterer Rebell der Kunstwelt zu sein, der weg war, hey, meine Arbeit kann man nicht kaufen. Es liegt an dieser Blockchain-Sache, die Sie nicht verstehen oder verwenden ... oh, die Bestätigung dieser Hunderte von Jahren alten Institutionen ist absolut wunderbar. Oh wow. Ich weiß genau, dass ich da sozusagen ausverkaufe, aber ich bin sehr entspannt mit dem Ausverkauf, also ist das in Ordnung.
Die institutionelle Aufmerksamkeit, die kunsthistorische Aufmerksamkeit, die sie ihr gaben, war erstaunlich. Und dann ging der Verkauf in die Höhe und die Arbeit aller anderen stieg auf Millionen und Abermillionen Dollar. Und meins schwebte herum, ich glaube ungefähr 6,000 Dollar in der Nacht vor dem Ende der Auktion und ich war wirklich glücklich. Also habe ich ein kleines Display eingerichtet, das erfrischend war und den Preis meiner Arbeit anzeigte, um sicherzustellen, dass diese Zahl steigt.
Und es lag bei ungefähr 5,000 Dollar, und das war großartig. Das ist mehr, als ich je verkauft habe. Ich bin so glücklich. Ich wachte auf und sah auf den Bildschirm und dachte, oh nein, es ist ausgefallen, weil ich nicht bemerkt hatte, dass am Ende eine zusätzliche Null war. Es war also über Nacht um das Zehnfache gestiegen. Und das war einfach unglaublich. Ich war wirklich nicht nur der Heuchler über Hey, ich brauche keine Bestätigung der Kunstwelt, sondern bin so dankbar für diese Bestätigung, dass ich diese entschieden nicht-kommerzielle Arbeit mache. Ich brauche dein Geld nicht, um Hey, ich habe das für viel Geld verkauft. Das ist erstaunlich. Um auf meine Rede zur Preisverleihung zurückzukommen, war die kritische Aufmerksamkeit, die mir zuteil wurde, erstaunlich.
Weil ich seit 2014 nicht ganz ins Leere schreie, wie Artists Rethinking the Blockchain im Jahr 2017 veröffentlicht wurde. Ich dachte, oh, das ist großartig. Wissen Sie, es ist ein Buch über Blockchain. In zwei Jahren wird es Dutzende davon geben; Dies wird eine lustige historische Zeitkapsel sein. Meines Wissens nach gibt es immer noch kein anderes, in dem ich diese zarte Art von Kunstweltbüchern über Blockchain formuliere. Es gibt viele Anleitungen zum Erstellen eigener NFTs. Und ich spreche nicht von denen, sondern von einer Art tatsächlich sitzender Artwork-Leute und sagen, hey, was ist das für eine Blockchain-Sache oder unsere Krypto-Künstler sitzen zu sagen, hey, was ist diese ganze Sache anscheinend nicht in Gang gekommen? so wie ich es mir erhofft hatte.
Die Leute, die die Auktion von Sotheby's sehen und sich den Bericht und dann meine Arbeit ansehen und mit den Leuten reden, waren erstaunlich, weil ich diesen Dialog zwischen der Kryptowelt und der Kunstwelt herstellen wollte, weil sie sich gegenseitig sehr misstrauisch sind. Die Sorte kapitalistischer Massen auf der Krypto-Seite und die Sorte sozialistischer Bassisten auf der Seite der Kunstwelt haben ziemlich unterschiedliche Weltanschauungen, um es milde auszudrücken. Aber ich habe das Gefühl, dass Sie wissen, dass es nützliches Wissen und Arbeit und Wert gibt, die von jeder Seite gekauft werden können. Und das habe ich von Anfang an versucht, und ich sah, dass sehr, sehr ernsthafte Kuratoren und Kunsttheoretiker irgendwie bemerkten, dass hier etwas ist und sich damit beschäftigten.
Sobald wir ihnen erklärten, dass es nicht nur um 70 Millionen US-Dollar Bildverkäufe geht, dass es etwas weiter unten gibt, auf das sie wahrscheinlich achten sollten, war das das Erstaunliche, diese Gespräche zu führen.
Laura Shin:
Ja. Daher möchte ich ein wenig mehr darüber diskutieren, wie die NFT-Kunstwelt aussieht und wie Sie sehen, wohin sie führt, aber zuerst ein kurzes Wort von den Sponsoren, die diese Show möglich machen.
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Zurück zu meinem Gespräch mit Rhea. Sie haben also vor der Werbepause etwas gesagt, ich habe die genaue Formulierung vergessen, aber nur etwas darüber, wie Sie sich gefühlt haben, als die NFT-Kunstwelt vielleicht in eine andere Richtung ging, als Sie ursprünglich erwartet hatten. Ich kann mich nicht erinnern, wie du es formuliert hast. Aber was meinst du damit? Was halten Sie von dem, was wir bisher gesehen haben?
Rhea Myers:
Ich liebe NFTs total. Ich denke, dass sie toll sind. Ich denke, dass Künstler für Kunst bezahlt werden, ist eine sehr gute Sache. Und ich habe sehr wenig Zeit für die ehrliche moralische Panik, die wir von Leuten gesehen haben, die entschlossen sind, nicht an NFTs zu denken. Die Energieverbrauchskultur, die Anfang des Jahres aufkam. Es basierte irgendwie auf schrecklicher Mathematik, schrecklichen Beiträgen, schrecklicher Mathematik und schrecklichem Nachdenken darüber, wer in dieser Debatte profitiert und wer verliert. Die parteipolitische Sendung endet hier. Das tut mir leid.
Das Interessante an der Entwicklung der Kunstwelt auf der Kette im Vergleich zu dem, was ich 2014 skizzierte, war für mich also interessant, dass ich Verträge als offensichtliche Produktionseinheiten für Kunst betrachtete. Also dachte ich an Netzkunst. Ich dachte an generative Kunst, die in letzter Zeit on-chain auf den Markt gekommen ist.
Ich dachte, das ist brillant. Wir können diese kleinen Programme oder die Smart Contracts schreiben. Wir können es so machen, dass sie ihre eigene Ausstellung verwalten und dafür eine Ausstellungsphase bekommen. Und das wird großartig. Und so kam es nicht. Und ich habe viel darüber nachgedacht, nicht so sehr, was ich falsch gemacht habe, sondern wo ich anders war. Und es war diese Art von ererbter Kunstwelt, in der Künstler bleiben, die direkt etwas mit Geld zu tun haben, was ein sehr interessantes soziales und moralisches Phänomen ist, auf das wir hier nicht eingehen müssen. Aber wenn Sie Leute treffen, die sich darüber aufregen, dass Künstler Geld verdienen, halten Sie einfach für einen Moment inne und denken Sie, hängen Sie, wer sonst wird für ihre Arbeit bezahlt? Was ist das alles über?
Ich dachte, hey, das ist großartig. Die Leute werden Smart Contracts machen, und sie werden sich selbst ausstellen und dann selbst zustimmen, in Bücher aufgenommen zu werden, und sie werden ihre eigenen Vervielfältigungsrechte verwalten und dergleichen. Und das lag vor allem daran, dass ich versuchte, eine Kommodifizierung von Dingen als Geld zu vermeiden. Aus theologischen Gründen habe ich versucht, eine Finanzialisierung für die Kunstwelt zu vermeiden. Und das bedeutete diese Art von Arbeit, als ich eine Buchvorstellung für Artists Rethinking the Blockchain im HackerSpace Decontrol hier in Vancouver machte. Die Leute vor mir waren von dem kleinen Startup namens Axiom und sprachen über ihr Cryptokitties-Projekt. Ich war sehr daran interessiert, aber ich kannte es nur als das Projekt dieser Art von überlasteter Blockchain. Ich war also zu der Zeit, als NFTs zu einer formalisierten Sache wurden, auf völlig anderen Wegen. Ich habe ewig gebraucht, um mich mit Punks auseinanderzusetzen. Es hat ewig gedauert, bis ich mich mit dem Kontrahenten auseinandergesetzt hatte.
Also ja, ich habe aus ideologischen Gründen in die falsche Richtung geschaut. NFTs kamen hinzu und die Leute begannen, von Anfang an wirklich interessante Dinge zu machen. Ich liebe evolutionäre Künste. Ich bin ein großer William Laytham-Fan, dieser Künstler, der wirbelnde Nautilus-Formen und Computergrafiken erstellt hat, die zu dieser Zeit künstlich entwickelt wurden, und Sie brauchen dafür einen Raum voller Ausrüstung. Und die Kätzchen, die kleine Genome an der Kette haben, habe ich absolut geliebt. Ich mochte es nicht, wenn alle nach dem Gespräch mit dem Kitties-Team gingen, als ich über mein Buch sprechen sollte, aber einige der Teams blieben. Aber sie hatten recht. Also habe ich falsch geschaut. Die Leute haben interessante Dinge mit NFTs gemacht. Ich habe angefangen, genügend NFTs zu verwenden, wo es für Projekte sinnvoll war.
Und dann habe ich im Laufe der Zeit gerade bemerkt, dass der Preis zu Beginn des Jahres mit dem Beeple-Sale steigt. Alle wussten plötzlich nicht mehr, was NFTs oder Blockchains sind, aber sie wussten, dass sie es nicht mochten. Und für mich, das Schwierige daran ist, dass ich bemerke, dass viele junge, marginalisierte Leute, denen ich auf Twitter folgte, plötzlich ihre ersten Kunstverkäufe errieten und Geld bekamen, das sie sonst nicht hätten. die für Bildung, Miete, Essen, medizinische Ausgaben und Medikamente bezahlte. Hier wurde also Gutes getan. Und wir können dies als einen winzigen Bruchteil des 70-Millionen-Dollar-NFT-Kaufs betrachten. Aber es gab hier noch eine breitere, völlig neue NFT-Kunstwelt, die in einer Weise finanziell von den Früchten ihrer Arbeit profitierte, wie sie es sonst nicht tun würden. Auf eine Weise, die ihr Leben wirklich verbessern würde. Für diejenigen unter Ihnen, die zuhören, die nicht wirklich daran interessiert sind, das Leben der Menschen zu verbessern, sie helfen auch der Wirtschaft, sich zu bewegen. Aus welchem Blickwinkel Sie auch immer kommen, das war eine gute Sache.
Und wenn ich das so zu erwähnen versuchte, oh, das sind menschliche Schutzschilde. Wenn ich versuche zu erwähnen, dass der Energieverbrauch von Bitcoin interessant ist, aber nicht viel mit Ethereum und schon gar nichts mit Proof of Stake-basierten Blockchains zu tun hat, wollten die Leute es einfach nicht hören. Es war, als würde man ihnen sagen, dass es unten im Garten keine Feen gibt. Es ist wie eine totale mentale Abschaltung.
Laura Shin:
Nur aus Neugier, wenn Sie sagen, weil Ethereum Proof of Work verwendet, sagen Sie das, weil sie GPUs anstelle von ASICs verwenden, oder was?
Rhea Myers:
Ich lebe auf dem Planeten Erde. Ich bin ein großer Fan des Planeten Erde. Trotz ironischer Provokationen, die ich auf Twitter poste, möchte ich, dass die Erde weitergeht und meine Kinder davon leben können, ist wahrscheinlich alles in allem eine gute Sache. Der Energieverbrauch von Bitcoin ist enorm. Vieles davon stammt aus Abfallenergie aus der zentral geplanten Energieerzeugung, die sonst nicht erzeugt, aber nicht genutzt würde. Ein Teil davon stammt aus erneuerbaren Energien. Ein Teil davon stammt aus einer Art Abfallkohlenwasserstoffe. Selbst beim Bitcoin-Mining ist das Bild komplexer. Das Argument, dass diese Energie für andere Dinge verwendet werden könnte, wird dadurch widerlegt, dass dies nicht der Fall ist. Die Idee, dass es Energieverschwendung ist, wird durch die Tatsache, dass es verwendet wird, um Bitcoin zu sichern, zurückgewiesen, was eine Verwendung ist. Dies ist jedoch nicht nur Energie, die ex nihilo erzeugt wird, um Bitcoin zu tun. Und wenn wir das Kapital von Bitcoin bombardieren würden, würde es aufhören, all diese Energie zu verbrauchen, aber so funktioniert es einfach nicht.
Allerdings verbraucht es viel Energie. Es wäre und wird eine gute Sache sein, effizienter zu sein. Ethereum verbraucht viel weniger Energie, um dasselbe zu tun. NFTs von Künstlern verbrauchen einen winzigen Bruchteil dieser Energie, und wenn sie damit aufhören würden, würde sie immer noch laufen. Sie sind offensichtlich eine Art Echo der umfassenderen Umweltkrise hier. Wenn ich aufhören würde, mein Benzin schluckendes Auto zu fahren, dann müsste das jeder tun, und das lenkt sowieso von der Verschiffung von Containerschiffen und dem US-Militär ab. Ich bin mir bewusst, dass es möglich ist, diese Art von Entschuldigung für notwendige systemische Veränderungen vorzubringen, aber dann wird Ethereum sowieso den Nachweis des Einsatzes erbringen.
Es gibt bestehende Proof-of-Stake-Systeme, wie Flow, von dem Sie vielleicht gehört haben, ist ein ausgezeichnetes Proof-of-Stake-System. Und einige der anderen beliebten Ketten, die Künstler jetzt auf allen Proof-of-Stake-Systemen haben. Und ich habe Leute getroffen, die sich einfach weigern, diesem Beweis für weniger Energie zu glauben. Es wird ein Glaubensartikel.
Um das auszupacken. Ich schaue mir das an und sehe einen alarmierenden, aber im Laufe der Zeit abnehmenden und in Zukunft weiter abnehmenden Energieverbrauch. Und so mache ich mir weniger Sorgen darüber und mehr Sorgen um die Bezahlung von Publizisten und Entwicklern und alle anderen, die in der Zwischenzeit interessante Dinge in diesem Bereich tun. Zu beobachten, wie die beiden Kunstwelten entstehen, die Plattformen entstehen und Künstler dabei beobachten, wie sie verschiedene Arten von Asketen erforschen, war absolut erstaunlich.
Ich war zu spät in der Netzkunstszene, ich war nicht wirklich dabei, weil ich offensichtlich mit einer jungen Familie und allem beschäftigt war. Ich sehe zu, wie diese neue Kunst aus den ersten Prinzipien erblüht, es war absolut erstaunlich. Und ich liebe NFT-Kunst einfach. Als jemand, der eine sehr gründliche kritische Theorie zur Idee der Verwendung von Blockchain zur Herstellung von Kunst geschrieben hat, um die Idee der Tokenisierung. Hier ist also etwas. Hier ist etwas kunsthistorisch kritisch. Es ist sehr interessant anzusehen. Nicht unkritisch, aber ganz getrennt von allen anderen Anliegen, liebe ich es einfach zu sehen, was die Leute tun und zum ersten Mal bezahlt werden und zum ersten Mal kritisches Interesse und die Gemeinschaften, die Sie entstehen, zu bekommen. Also ich finde es toll.
Laura Shin:
Ich wollte Sie fragen, weil ich nicht weiß, ob Sie gesehen haben, dass der Direktor des MET-Museums im Grunde gesagt hat, er habe nicht wirklich etwas gesehen, was es wert wäre, das MET mit NFTs zu tun.
Rhea Myers:
Das ist also seltsam, denn in diesem Fall sollte er wahrscheinlich in ihrer Sammlung nachsehen. Ich denke, das ist Standard. Keine Respektlosigkeit gegenüber der MET. Ich kenne diese spezielle Person nicht, daher ist dies eher ein allgemeiner Kommentar als irgendeine Art von Diss. Das wird Spalten-Zoll erhalten, die Schlagzeilen erhalten. Das ist eine völlig vernünftige Aussage für jemanden von einer langjährigen Institution der Kunstwelt.
Es ist völlig falsch. Es ist völlig, völlig falsch. Wir sehen einige sehr interessante Dinge, die im NFT-Land passieren.
Laura Shin:
Wenn Sie mir auch nur sagen könnten, wie es ist, dass sich NFTs Ihrer Meinung nach ändern, oder ich wäre so interessiert, das zu hören.
Rhea Myers:
NFTs beleben bestehende Schultern. Porträtmalerei, die ich bereits erwähnt habe, gibt es einige sehr interessante Porträtarbeiten in NFTs.
Laura Shin:
Meinst du damit Profilbilder?
Rhea Myers:
PFPs sind interessant. 3D-Dinge sind wirklich interessant. Frühe Gemälde des Münzkünstlers, die von Vitalik und Beeple symbolisiert werden.
Und es ist irgendwie die Tatsache, dass man damit Aufmerksamkeit und Einnahmen erzielen kann und dass man technisch und ästhetisch damit spielen kann, dass dieses Genre, das, wenn man es dem durchschnittlichen Kunstkritiker zeigt, Hey, dies ist eine Show von Porträts würden sie mit den Augen verdrehen, wenn Sie es für das veraltetste Ding halten, das möglich ist.
Wir sehen hier den Beginn des Experimentierens mit dem so veralteten Genre wie dem Porträt auf neue und interessante Weise. Wir sehen Bilder und Arten von Kunst, die ansonsten ziemlich unverkäuflich sind. Ich habe vorhin die generative Kunst erwähnt, die eine Art Kunst ist, die von kleinen Computerprogrammen erstellt wird. Sie können den Quellcode für die meisten generativen Kunstprogramme von GitHub herunterladen. Jetzt können die Künstler damit Dinge erschaffen und werden dann irgendwie dafür bezahlt. Und das gibt ihnen mehr Zeit, daran zu arbeiten und mehr kritische Aufmerksamkeit dafür. Nur Leute, die über unterschiedliche Erfahrungen in der Kunst sprechen.
Ich habe gesehen, wie afrikanische Künstler ihre Kunst und ihre Einnahmen dafür verteidigten und kritische Aufmerksamkeit erhielten. Transgender-Künstler. In dieser neuen NFT-Kunstwelt erblühen viele, viele verschiedene Arten von Erfahrungen. Selbst wenn wir für einen Moment akzeptieren, dass es dort heute nichts Interessantes für die Institutionen der Kunstwelt gibt, was ich absolut unglaublich finde und beide Augenbrauen hochziehen würde, die Art der Dynamik, die diese Technologie den Menschen gegeben hat dass Arbeit geleistet wird, das wäre nicht anders, und es geht in Richtungen, die anders nicht gehen würden. Hier wird etwas sein. Es ist wie eine Art Impressionist, der auf Dampflokomotiven aufgesprungen ist, und die Ergebnisse hängen 150 Jahre später immer noch in Museen.
Ich habe die Frage vergessen, die Sie mir gestellt haben, indem Sie gezeigt haben, wie richtig Sie mit der Erwähnung waren, dass ich zu lange geredet habe.
Laura Shin:
Wie verändern NFTs die Kunst?
Rhea Myers:
Ich denke, sie geben einem neuen Publikum mit neuem Kapital einen neuen Zugang zu neuer Kunst. Und darin ermöglicht es das Experimentieren. Ich erinnere mich, wie ich in den 1980er Jahren eines der frühen Cyberpunk-Bücher von William Gibson gelesen habe. Einer der Charaktere darin arbeitet in der Galerie in Europa und verkauft Kunst, die zu teuer ist, um das Ganze zu besitzen. Sie verbringen also nur ihren Tag damit, Serviceanteile an Kunst zu kaufen und zu beschießen, um sie zu handeln. Das ist also fraktionierte Kunst. Ja, das ist etwas, das Sie mit bestehenden Finanzsystemen machen können. Die Blockchain-Technologie macht die Fraktionierung von Kunst unglaublich einfach. Es macht Zusammenarbeit, um Arbeiten zu sammeln, zu kuratieren und zu verkaufen. Auch hier können die Leute dies bereits tun, aber es macht es fantastisch einfach, ein DAO einzurichten, Krypto-Kunstwerke zu kaufen, sie auf verschiedenen virtuellen und realen Plattformen auszustellen und einen neuen Kontext für die Künste zu schaffen.
Es fügt sich gut in neue Strömungen in der Kunst ein, die technologiebasiert sind wie KI-Kunst, wie digitale Illustration oder generative Kunst. Es gibt den Menschen einen Realitätsanker in den Köpfen der Menschen. Es ist wie, warum sollte ich dich für dieses Ding bezahlen, das du dein Leben lang damit verbracht hast, zu lernen, wie man es macht, wenn ich einfach einen Knopf drücken und 20 herauskommen kann? Es ist so, als ob ich die Herkunft dieses hier feststellen kann, den ich, die Person, die mein Leben damit verbracht hat, zu lernen, wie man das macht, es geschafft habe. Sie können keinen Knopf drücken und 20 davon machen.
Es ist eine Welt voller Möglichkeiten, und die Leute machen sich diese Möglichkeit zunutze. Sogar über die Plattformen hinaus, die dafür sorgen, dass die Leute für ihre Kunst bezahlt werden oder Kunst fraktionierbar machen.
Laura Shin:
Und lassen Sie uns auch über DAOs sprechen, weil ich denke, dass diese sich auf interessante Weise mit NFTs überschneiden. Es gab einige Kuratierungs-DAOs. Als wir das pplpleasr-Gespräch führten, sprach sie über das PlesrDAO, das spontan aufspritzt. Was halten Sie von dem, was mit DAOs passiert? Wie verändert sich Ihrer Meinung nach die Kunstkuration oder wie wird sie unsere Kuration verändern?
Rhea Myers:
Ich finde DAOs toll. Ich habe sie seit der Volksrepublik Dug im Ethereum-Testnetz verfolgt, was ein sehr früher Versuch der DAO war, als sie noch als dezentralisierte autonome Unternehmen bezeichnet wurden. Ich habe nicht die Bücher gelesen, die alle anderen gelesen haben und die eine Art Proto-DAOs enthalten. Also musste ich frisch zu ihnen kommen. Wie alle habe ich den DAO-Hack auf der Ethereum-Kette mit dieser entsetzten Faszination beobachtet.
Ich wusste, dass DAOs einige Jahre brauchen würden, um sich davon zu erholen. Und es hat einige Jahre gedauert, bis sich die DAOs davon erholt haben. Wir haben inzwischen einige sehr gute Experimente gemacht. Ich möchte keine Projekte herausgreifen, weil ich es nicht sollte, aber es gab verschiedene Arten von Kunstaufträgen, die großartig waren.
Die Toolkits sind aufgebaut. Ich habe bereits erwähnt, dass man mit Kunst mehr erreichen kann. Kunst ist kein Lebensmittelvorrat, der als Land gilt. Es ist nicht die nationale Sicherheit. Es ist kein Medikament. Wenn Sie also etwas falsch machen, werden Sie mit etwas, das mit Kunst handelt, Geld verlieren, Sie werden den Ruf der Menschen schädigen, die Menschen werden traurig sein, aber es geht nicht um Leben oder Tod – mit Entschuldigung an alle meine Künstlerfreunde – wie bei anderen Systemen die Sie sehen können, dass die Blockchain-Technologie angewendet wird.
Art DAOs sind eine offensichtliche Möglichkeit, Dinge zu tun. Ich mag Künstlergruppen. Ich wollte unbedingt sehen, dass die Leute die Blockchain für andere Dinge als die unmittelbare Produktion von Kunst verwenden. Das Aufkommen von Sammlungskuration-DAOs, wie PlesrDAO wie ein FingerabdruckDAO, die einige meiner Arbeiten gekauft haben, war eine interessante Erfahrung.
Ich bin offensichtlich in einiges davon verwickelt, also nimm alles, was ich dazu sage, mit einer Prise Salz. Ich bin davon begeistert. Genau das soll die Blockchain-Technologie leisten. Es braucht eine Art menschliche Organisation, menschliche Koordination und macht es so einfach, Projekte zu organisieren und Kapital zuzuweisen.
Wie aus der Metapher, die ich glaube, zuvor verwendet habe, stellen Sie sich den Unterschied vor, ob Sie sich wie eine Typdruckmaschine aus der Renaissance aufstellen müssen und jeden Buchstaben, den Sie zu einem Ding drucken und dann etwas zusammendrücken. Es ist so ähnlich wie beim Apache-Webserver, bei dem Sie irgendwo eine Linux-Instanz auf einem Cloud-Server hochfahren, einen Webserver hochfahren, etwas Code schreiben, um ihn zu konfigurieren, und Sie haben in 10 Minuten etwas veröffentlicht mit globale Reichweite, mit der Möglichkeit, alles Mögliche hinzuzufügen.
DAOs tun dies für Unternehmen, für gemeinnützige Stiftungen, für Partnerschaften, für LLCs, für alle Arten von Organisationen, die Sie sich vorstellen können. Und ich habe die rechtliche Seite sehr, sehr genau beobachtet. Primavera to Phillippi hat ein gutes Buch über Blockchain und Recht gemacht, in dem ein bisschen darüber gesprochen wird.
Die Fähigkeit von Einzelpersonen, sich irgendwie zusammenzutun, ihre Ressourcen zu bündeln, sich demokratisch auf ein gemeinsames Ziel zuzubewegen. Das finde ich genial. Ich habe mich schon früh sehr für Blockchain-Kooperationen interessiert. DAOs ist nicht gerade wie eine Genossenschaft. Und die Angebote dort können für so etwas verwendet werden.
Laura Shin:
Ja. es ist komisch, dass du Primavera de Philippi erzählst. Sie hat tatsächlich einige Workshops geleitet, an denen ich teilgenommen habe. Ich glaube, es war im ersten Jahr, als ich anfing, darüber zu berichten. Also wie schon im Jahr 2015, wenn ich mich richtig erinnere. Ich muss das Buch auschecken. Wo wird Ihrer Meinung nach der NFT-Raum im nächsten Jahr hingehen? Wir können über das Gesetz sprechen oder sogar, weil ich das Gefühl habe, dass wir viel über bildende Kunst gesprochen haben, also selbst wenn Sie Gedanken zu anderen Arten von Schöpfern haben, wäre es auch interessant zu hören.
Rhea Myers:
Ich habe meine Nase in der zweidimensionalen Ebene der Künste. Und ich kann nicht wirklich viel weiter gehen. Ich freue mich sehr zu sehen, mit Entschuldigung an alle meine Freunde der freien Kultur, ich bin sehr aufgeregt zu sehen, wie eine Art große IPS wirklich auf die Blockchain aufspringt. Offensichtlich arbeiten wir bei Dapper, wir haben Top Shot und andere, die öffentlich bekannt sind. Und einige davon liebe ich persönlich. Die Fähigkeit, diese Verbindung zu einer Marke herzustellen – da ich leider kein großer Fan ohne Logo bin. Ich denke, Marken können Spaß machen. Das ist gut.
Das andere Extrem ist, wie ich schon sagte, zu sehen, dass immer mehr Leute einige Punkte einbringen, die von den Massenmedien einfach ausgeschlossen werden, und dafür ein Publikum und einen Ort finden, indem sie NFTs verwenden. Ich möchte sehen, dass diese Art von Leuten abhebt und weitermacht, von der Kunst überrascht zu werden, die sie mögen und was sie bedeutet und für deren Mittagessen sie bezahlen.
Ich denke, es gibt mittlerweile so viele NFTs. Die Leute werden mehr Dinge zu tun finden, sogar mit solchen, die keine Token sind. Es gab verschiedene Versuche, Leute dazu zu bringen, ihre Token zusammenzubringen und sie dann für spielähnliche Dinge zu verwenden. Wir haben eine davon gemacht, als ich bei Blockade war, und das hat großen Spaß gemacht. Menschen, die Punks und andere Bilder im Porträtstil als ihre PFPs verwenden, sind der erste Schritt, um mehr Funktionalität, mehr Wert und mehr Nutzung von NFTs zu erhalten, die wahrscheinlich ursprünglich nicht für sie gedacht waren.
Wir werden sehen, wie Systeme und Projekte und Unternehmen auftauchen und sagen: Hey, wissen Sie, Sie sollten mehr mit Ihren NFTs tun. Hier sind einige lustige Dinge, die Sie tun können.
Als jemand, der #notawyer ist, aber sehr gerne Jura liest, mit dem Wissen, dass es keinen schlechteren Dolmetscher für juristische Texte als Softwareentwickler gibt, war ich sehr daran interessiert zu sehen, wie die NFT-Welt das Urheberrecht langsam wiederentdeckt. Wie das in der Kunst funktioniert und wie Künstler darüber denken und wie die Massenmedien darüber denken. Künstlerische, technologische und juristische Vorstellungen von Originalität und Nachahmung sehr unterschiedlich. NFTs werden alle drei kombiniert, was bedeutet, dass sehr interessante Spannungen entstehen. Wir hatten vor ein paar Jahren die Kunstdiebstahl-Panik. Es waren sozusagen die verschiedenen Punk-Klone, bei denen die Leute interessante Rechtstheorien versuchten, um sich zu rechtfertigen.
Und damit die ganze Frage, was interessiert Sie beim Kauf eines NFT? Es ist sicherlich nicht das Copyright, das viele Käufer überrascht, wie ich weiß. Aber was ist es? Und mich würde interessieren, hoffentlich nicht die Rechtsprechung, denn ich möchte nicht, dass Leute deswegen verklagt werden, sondern mehr Klarheit darüber, was es bedeutet, einen NFT zu kaufen und zu verkaufen. Welche Rechte bekommst du? Wie passt das zu echter Fair Use und Art von Appropriation und Remix Art in der Weise, dass wir nicht die Verluste reproduzieren, die ich persönlich als kulturelle Freiheit in den letzten Jahrzehnten erlebt habe, die Sie immer mehr brauchen? Erlaubnis, immer mehr rechtliche und technologische Hindernisse zu umgehen, um nur die visuelle Umgebung abzubilden, in der Sie sich befinden.
Ich möchte, dass die NFT-Kunstwelt weiter wächst, dass sie weiterhin neue Menschen und neue Stimmen einbringt. Um einen Teil des Mehrwerts zu realisieren, den all diese NFTs haben. Wenn ich diese Anwaltskanzlei nicht in Ordnung bringe, und um es klar zu sagen, bin ich mit den Nutzungsbedingungen, die ich auf den verschiedenen Plattformen, auf denen ich bin, unterzeichnet habe, und so etwas, aber du weißt schon, hol dir welche Klarheit für alle, damit wir jede Art von großen Gerichtsverfahren über NFT-Kunst vermeiden und wir einfach alle damit beginnen können, Kunst zu produzieren, zu verkaufen oder zu kaufen und Kunst innerhalb der Grenzen dieses gemeinsamen Konsenses, Halluzinationen von legalen und künstlerische Realität.
Laura Shin:
Ja. Und wenn die Leute sich für die rechtlichen Fragen interessieren, habe ich zu all dem eine Episode mit Tonya Evans, Stuart Levi und Olta Andoni gemacht. Und es war super, super, super faszinierend. Also werde ich das in die Shownotes für die Leute schreiben, weil es viele Missverständnisse darüber gibt. Rhea, das war so lustig und aufregend und interessant. Ich liebe es einfach, etwas über Ihre Arbeit zu lernen. Wo können die Leute mehr über Sie und Ihre Kunst erfahren?
Rhea Myers:
Ich habe eine Website rhea.art. Wenn Sie zu rhea.art/newsletter gehen, fange ich an, einen guten altmodischen E-Mail-Newsletter zu veröffentlichen, damit die Leute zu meiner überraschten Freude nichts verpassen, was mit meiner Sache passiert momentan damit. Und ich bin auf Twitter als @rheaplex.
Laura Shin:
Vielen Dank, dass Sie heute zu uns gekommen sind. Um mehr über Rhea zu erfahren, sieh dir die Shownotes für diese Episode an. Unchained wird von mir, Laura Shin, mit Hilfe von Anthony Yoon, Daniel Nuss und Mark Murdock produziert. Danke fürs Zuhören.
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