Rhea Myers, artista, hacker, escritora y desarrolladora senior de contratos inteligentes en Dapper Labs, ha estado haciendo arte criptográfico antes de que las NFT fueran una cosa. Vea este episodio para conocer el trabajo de Rhea como criptoartista OG, por qué cree que las preocupaciones sobre el consumo de energía de NFT son exageradas y cómo las NFT están cambiando el mundo del arte. Mostrar lo más destacado
- La experiencia de Rhea al ingresar al espacio criptográfico
- lo que la inspiró a hacer arte de transacciones basadas en Bitcoin
- qué arte blockchain estaba creando en 2014
- cómo ayudó a Coin Artist a crear cripto rompecabezas
- lo que piensa Rhea sobre Cadence, el lenguaje de programación de Flow
- lo que el arte conceptual y el arte blockchain tienen en común
- cómo Rhea acuñó su alma en un tenedor Dogecoin
- cómo a Rhea se le ocurrió la idea de la obra de arte secreta (contenido), que se vendió recientemente en una subasta de Sotheby's
- qué elementos criptográficos influyeron en la obra de arte secreta (contenido)
- por qué Rhea estaba equivocado acerca de cómo evolucionaría la industria de NFT
- por qué Rhea cree que las preocupaciones sobre el uso de energía NFT son exageradas
- cómo las NFT están cambiando el mundo del arte
- lo que piensa Rhea sobre el movimiento NFT DAO
- ¿Qué pasa con las NFT que las hacen tan fascinantes, en un sentido legal, para Rea?
Lea la barra lateral y vea la obra de arte de Rhea.
Si desea ver el arte discutido en el programa, asegúrese de revisar la barra lateral que escribí en Medium:
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Enlaces de episodios
Rea Myers
Arte de ejemplo
- Obra de arte secreta (contenido)
- MI ALMA
- Es arte
- Prueba de existencia 2, 2014, transacción de Bitcoin
- Ejemplos de arte
Otro
- Artistas reconsiderando la cadena de bloques (libro)
- Arte generativo (con Rhea Myers)
- Juegos de bloqueo + rompecabezas criptográficos
- Episodio desencadenado: ¿Qué obtienes exactamente cuando compras un NFT? Tres abogados discuten
Laura Shin:
Hola a todos. Bienvenido a Unchained, su recurso sin exageraciones para todo lo relacionado con las criptomonedas. Soy su anfitriona, Laura Shin, una periodista con más de dos décadas de experiencia. Comencé a cubrir criptomonedas hace seis años y, como editor senior en Forbes, fui el primer reportero de los medios de comunicación en cubrir las criptomonedas a tiempo completo. Este es el episodio del 21 de septiembre de 2021 de Unchained.
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Laura Shin:
La invitada de hoy es Rhea Myers, artista, hacker, escritora y desarrolladora senior de contratos inteligentes en Dapper Labs. Los oyentes del episodio con pplpleasr recordarán que originalmente contó con dos invitados. Sin embargo, los archivos de audio y video de un invitado se perdieron en el éter, y esa persona era Rhea. Estoy muy contento de tenerla de vuelta ahora porque Rhea es una verdadera artista criptográfica OG que estaba haciendo arte basado en blockchain incluso antes de que realmente existieran las NFT, lo cual es un poco difícil de hacer, por lo que puedo decir. De todos modos, Rhea, ¿por qué no comienzas contándonos qué es lo que solía hacer antes de la criptografía, cómo te involucraste, cómo te involucraste en el arte criptográfico y las NFT, y también un poco sobre lo que haces ahora? ?
Rea Myers:
Así que fui a la escuela de arte hace mucho tiempo. Hice arte digital y simplemente decidí que, en lugar de tener una carrera difícil como artista con la mayor parte de mi tiempo dedicado a ganar dinero para apoyar mi arte, tendría una carrera difícil en el desarrollo de software y tomaría el dinero de eso y Úselo para hacer arte.
Así que trabajé en la industria. Seguí haciendo arte, sobre todo porque hacer arte es la forma en que aprendí sobre las cosas. Así es como entiendo el mundo. Y seguí haciendo diferentes tipos de arte usando computadoras. Hay un ensayo famoso sobre el tecnoutopismo llamado Ideología californiana de Richard Barbrook y Andy Cameron. Bromeo que tomé eso como un manifiesto con, no lo es, es una crítica, pero de alguna manera terminé accidentalmente rastreando cada desarrollo en tecnología y lo que va con él y haciendo arte con él.
Así que tengo una especie de bots de arte generativo en Tumblr que todavía están haciendo varios dibujos al día. Hice algunos experimentos con el arte de la IA como todos los demás hace un par de años y decidí que probablemente no iba a ser una dirección importante para mí, lo cual fue una pena que hubiéramos dormido esperando hacer algo así desde que era un niño.
Y luego, cuando me mudé a Canadá hace ocho años, conocí a un buen canadiense. Luego se casó conmigo y me importó. No pude trabajar durante unos meses porque estábamos resolviendo mi residencia permanente y yo me estaba quedando aquí como invitado. Y caminaba mucho por Vancouver, mirando el tipo de horizonte cambiante de la ciudad y asistiendo a todas las reuniones de criptografía. Porque eso era algo nuevo. Nadie se conocía realmente allí. Entonces, como recién llegado, yo era una de las muchas personas nuevas en esto. Y pude ver una especie de fuego en los ojos de la gente, mientras hablaban de esta tecnología que cambia el mundo. Y pude ver algo más en algunas personas alrededor del borde del ojo de la sala, ya que vieron de esta manera hacer nuevos negocios emocionantes y tal vez extraer algo de dinero de las otras personas. Me llamó la atención esto porque lo había visto antes. Lo había visto en la escena de Internet y la escena del net art en el Reino Unido, en los noventa. Y así que me puse a investigar. Aprendí sobre la tecnología. Y como digo, la forma en que aprendo y entiendo las cosas es haciendo arte. Entonces comencé a hacer arte al respecto.
Elaboré algunas transacciones de Bitcoin como arte. Eso es algo que puedes hacer si eres un artista. Solo tienes que hacer algo y declararlo arte, lo cual es muy útil para poder hacer, porque si sale mal, puedes decir, oye, es parte de la obra de arte. Esto es genial, que también tiene. Porque me olvidé de cambiar las transacciones durante mi primera transacción de Bitcoin y envié todo el dinero que no envié a la transacción que hice a un minero. Entonces, un minero en algún lugar me cargó un Bitcoin. Así que fue una buena experiencia de aprendizaje y la buena experiencia de siempre.
Así que sí, comencé con transacciones de Bitcoin, pasé a Dogeparty, que era la bifurcación olvidada del sistema Counterparty, que funciona sobre Dogecoin en lugar de Bitcoin. Y luego, cuando Ethereum estaba comenzando a ser propuesto, estaba listo para eso. En cierto modo, había trabajado en otros sistemas, lo que realmente habla de las ideas que lo rodean. Disfruté jugando con las limitaciones de los sistemas. Vi Ethereum, como si mi argumento original fuera que era Bitcoin con bucles. Puede hacer todas las cosas de código que puede hacer con un Bitcoin, pero puede agregarle lógica, más lógica y luego hacer cosas interesantes con eso. En 2014 estaba haciendo tokens de Dogeparty, tokens de Counterparty, enviando transacciones de Bitcoin y comenzando a ver cómo Ethereum podría usarse para la creación de arte para ellos, no solo para obras de arte, sino para una especie de encargo de arte, crítica de arte o servicio de arte. .
Y en ese momento, o posiblemente un poco antes, apareció Coin Artist de Blockade Games, como el personaje de una película de agente secreto que aparece y dice, oye, tengo una misión para ti, ¿te gustaría? ¿para hacer esto?
Ella estaba haciendo estos increíbles juegos de realidad alternativa, aunque ahora se llaman senderos de rompecabezas criptográficos. Vi el primero que había hecho y no lo entendí realmente, pero luego me di cuenta de que había algo allí y trabajé muy duro para entenderlo. Ayudé a Marguerite con los elementos criptográficos reales de algunos de los senderos del rompecabezas. Ella diría, quiero hacer esto. ¿Podemos hacer esto? Sé que estos son algoritmos. ¿Hay algo ligeramente diferente? Y eso culminó en la pintura que hizo llamada Torched Arts, que es una con las llamas y el tablero de ajedrez. Se nos ocurrió lo que pensamos que era un rompecabezas un poco más difícil para eso que los que habíamos estado haciendo anteriormente porque la gente los había descifrado muy rápidamente porque había surgido una comunidad a su alrededor.
Así que pensamos en darles un desafío mayor. Se nos ocurrió una codificación difícil para las llamas. Le entregué a Marguerite esta lista de códigos escritos generados de llamas altas de color naranja, contorno rojo, curva a la izquierda y ese tipo de cosas. Y pintó 160 de ellos con perfecta precisión, una hazaña que todavía me asombra. Luego lo publicamos, la comunidad descendió sobre él, y luego nada avanza realmente durante unos dos años. El valor de $ 2,000 en Bitcoin que Marguerite puso en la billetera de Bitcoin de la que las llamas representaban la clave privada, subió de valor durante este tiempo y creo que alrededor de 40,000 dólares para cuando alguien lo resolvió, lo que me dejó muy nervioso por tener la clave privada de mi computadora portátil. Así que tuve que dejar eso de lado.
Fue entonces cuando las cosas realmente se apoderaron de mi imaginación. Seguí trabajando en el programa que se me ocurrió cuando miré por primera vez a Ethereum. Como resultado de eso, he estado trabajando en Ethereum desde antes del lanzamiento inicial. He estado trabajando desde la red de pruebas. Y así, cuando Marguerite estaba haciendo una empresa de juegos, finalmente dije que sí a unirme y trabajar en los contratos inteligentes. Así que eso fue Blockade Games y fue brillante. Y luego de hacer eso, después de que se realizó la primera ronda de desarrollo de contratos inteligentes, me mudé a Dapper Las en Vancouver. Es la primera vez que trabajo para una empresa canadiense en Canadá. Y son encantadores. Entonces ellos hacen estas pequeñas cosas, aunque debo ser muy claro, no estoy aquí para representar a la empresa, estoy aquí a título personal. Y cuando estoy allí, trabajo en el lenguaje de programación Cadence, que es un lenguaje de programación de contrato inteligente realmente increíble,
Laura Shin:
Y es como la versión de Flow de Solidity.
Rea Myers:
Es fluir como la solidez es para Ethereum. Es un tipo de lenguaje de programación muy, muy diferente, muy deliberadamente. Ciertamente, me encontré por primera vez con Dapper Labs como las personas que rompieron la cadena de bloques de Ethereum al causar tantas transacciones de personas que compran y reproducen Cryptokitties que Ethereum simplemente no pudo hacer frente a la tensión. Así que Dapper tomó su experiencia de eso y creó Flow para que fuera más escalable y para ese tipo de escenario y para hacerlo más escalable y más robusto. Tomaron todo lo que habían aprendido al usar Solidity e hicieron Cadence con eso. Estaba bastante triste por dejar de trabajar en Solidity a tiempo completo porque sentía que se trataba de besar hasta el punto en que era mayormente robusto con las cosas que quería hacer y no tenía que comprobar qué había cambiado o qué. Se han corregido errores en cada versión. Y ahora estoy trabajando en Cadence. Es un lenguaje de programación realmente bueno en mi opinión personal. Y luego, en mi opinión profesional, es perfecto para Flow.
Laura Shin:
Una cosa que diré es que algunos de mis amigos de la vida real que no están interesados en las criptomonedas leyeron mi libro y, graciosamente, uno de ellos, aunque CryptoKitties no es como un punto importante de la trama, definitivamente se menciona obviamente, porque fue un gran evento en la historia de Ethereum. Pero a pesar de que no profundiza mucho en eso, cuando le pregunté qué pensaba en el libro, como si una de las cosas que tenía que decir fuera, oh Dios mío, esa cosa de CryptoKitties, como, creo eso es tan loco. Y ella simplemente no lo entendió. Incluso ahora, todavía no entiende las NFT.
Pero de todos modos, en realidad quiero volver a algo del arte de Bitcoin. ¿Qué tenías que hacer? ¿Cuáles eran esas obras de arte? ¿Tengo tanta curiosidad?
Rea Myers:
Hay varias tradiciones de arte diferentes en lo que taquigrafía como arte occidental o internacional. Los historiadores pueden sacarme y maltratarme más tarde por expresarlo en estos términos. Solo estoy resumiendo esto. Así que uno de los movimientos artísticos que realmente me interesa es el de las décadas de 1960 y 1970 en Estados Unidos, Europa y otros lugares, y ese es el arte conceptual. El arte conceptual fue una reacción a un conjunto muy específico de circunstancias históricas en el mundo del arte en ese momento. Tenías la primera generación de artistas que habían sido entrenados profesionalmente en cualquier cosa, montando el tipo de ambiente de una escuela de arte tipo licenciatura en arte. Tenías el tipo de agarre absolutamente férreo de la crítica de arte modernista greenbergiana. Para aquellos de ustedes que no lo saben, hay un crítico de arte que tenía un poder asombroso sobre la imaginación de lo que la gente pensaba que podía hacer el arte, incluso si no tenía el tipo de poder real para hacer y deshacer artistas tanto en ese punto. Clement Greenberg. Es un nombre interesante.
Entonces arte conceptual. Existía este sistema arraigado de exhibición de arte, de revisión de arte, de promoción del arte, al que si eres un joven artista que está por llegar, en primer lugar, no tienes acceso. Y en segundo lugar, parecía un poco aburrido, no mucho para hacer las artes. Así que varios artistas diferentes decidieron que no iban a tener nada que ver con eso. No sabían qué hacer en lugar de eso. Así que simplemente continuaron. Con el tiempo, las conversaciones se convirtieron en arte, o diferentes proposiciones matemáticas se convirtieron en arte, o proponer hacer cosas que en realidad no podían permitirse hacer porque no formaban parte del sistema de la galería se convirtió en arte.
Y esto fue algo muy interesante porque la mayoría de los artistas propusieron obras de arte o bosquejaron obras de arte o algo así. Siempre ha habido una especie de etapa final en la que un cliente o el mercado dice, está bien, te daré el dinero para hacer esto.
El arte conceptual simplemente provocó un cortocircuito en eso. Lo sacó del circuito para que los artistas pudieran hacer lo suyo.
Al mundo del arte y al capitalismo en general nada le gusta tanto como algo que no puede comprar. Muy rápidamente, el arte conceptual fue recuperado por el mundo del arte. Y ahora encontrará instalaciones y galerías de texto muy, muy, muy elegantes, enormes, grandes y grandes, y una especie de pequeños trozos de impresión de computadora cuidadosamente conservados de 1967, que ahora valen decenas de miles de dólares, mientras que en ese momento el artistas que básicamente parodian lo que la gente está haciendo por el arte en ese momento.
Pero para mí, lo interesante fue este encuentro entre arte y comercio, este encuentro entre arte y tecnología de redes. En ese momento, la gente usaba viajes en jet baratos para moverse. Estaban usando llamadas telefónicas de larga distancia. Usaban sistemas de video, teletipos. La red de impresión de texto. La forma en que los artistas hicieron uso de las posibilidades y limitaciones allí me pareció un precedente muy útil de cómo pensé que podría funcionar el arte blockchain.
Así que esto fue útil para mí porque podía decirle a la audiencia imaginaria del mundo del arte que está bien. Esta no es una tecnología nueva y extraña que debas, la mayoría odia y teme.
Rea Myers:
Es un territorio fértil para hacer arte conceptual. Es un buen recurso para incluir en trabajos de tipo conceptual. Y luego el otro precedente, que mencioné antes, fue el net art de los noventa y dos mil, que es un escenario muy similar al del arte conceptual. Había artistas que estaban integrados en universidades, que tenían acceso a Internet en un grado más alto que el resto de la sociedad, particularmente en Europa. O tenías personas que trabajaban como diseñadores web o en proyectos de comercio electrónico, que tenían acceso, no solo a la tecnología, sino a lo asombroso que pueda parecerle a cualquiera que esté haciendo diseño web ahora, el capital y el tiempo libre para ser un diseñador web la mitad del mes y un artista la otra mitad del mes. Y los artistas de la red estaban entrando o entrando en espacios de redes y criticando. No en “esto es terrible”, sino en un echemos un vistazo, pensemos en esto, reflexionemos y veamos qué está pasando aquí en lugar de simplemente dejarnos llevar por eso.
Algo así como llamar a este arte en lugar de intervención política o cualquier otra cosa. Como dije, te permite salirte con la tuya en cosas que de otra manera no podrías. La gente te toma menos en serio, lo que te permite hacer cosas en las que luego pensarán más en serio. Es un efecto realmente útil.
Entonces, con las transacciones de Bitcoin, estaba aprendiendo a construir transacciones de Bitcoin. Traía esta historia del arte conceptual y del net art. Y estaba tratando de demostrarme a mí mismo y a los demás que había algo aquí para el arte. Entonces comencé con un autorretrato. Si llevas a personas por la galería a las que el mundo del arte no les ha lavado el cerebro totalmente, entonces, en general, están muy interesadas en imágenes reconocibles, como retratos, y eso es perfectamente genial.
Puse un retrato de mí mismo en la cadena de bloques, que en realidad era el hash criptográfico de mi genoma 23 y mío. Así que puedo demostrar absolutamente que alguien con la misma genética que yo ha existido desde principios de 2014. Así que es una especie de prueba de existencia.
Laura Shin:
Por cierto, cuando estaba investigando para este programa, seguía enviando mensajes de texto a mi asistente y me gustaba reírme porque este, por cierto, para las personas que no conocen esta obra de arte se llama MI ALMA.
Rea Myers:
MI ALMA es en realidad una posterior. Entonces esto es como una transacción de Bitcoin pura con un hash. MI ALMA, en términos filosóficos, es una mera afirmación. Así que hubo algunos de mis favoritos, digamos, artistas heredados, mundos de arte de petrodólares. Así que mis artistas favoritos del mundo del arte fiduciario fueron un par de expatriados soviéticos llamados Komar y Melamid; no recuerdo su nombre de pila, lo siento, chicos, que están trabajando en los Estados Unidos en los años ochenta y noventa. Y estaban muy interesados en parodiar la pretensión democrática. Encargarían como empresas de encuestas telefónicas en ese momento que llamarían a la gente. Entonces, ¿qué te gusta del arte? Y conseguirían que cien personas lo dijeran, luego pintarían eso e invitarían a la gente al espectáculo y se horrorizarían de que no obtuvieran nada más que lo que realmente querían.
Entonces, otra cosa que hicieron fue comprar las almas de los artistas. Así que les daban a los artistas como cien dólares para que firmasen cosas sobre sus almas. Creo que lograron hacerse con el alma de Andy Warhol en un momento.
Entonces pensé, bueno, puedo hacerlo mejor que eso. Puedo asegurar esto criptográficamente y puedo fraccionarlo. Y esto valdrá mucho más. Así que originalmente emití cien tokens en el sistema Dogeparty, que es una bifurcación del sistema Counterparty en Bitcoin, pero en Dogecoin. Ese tipo de realmente no fue a ninguna parte como plataforma. Así que ya sabes, tanto para la cadena de bloques es un registro permanente. Los datos están ahí, pero hasta que alguien resucita ese sistema, es de esperar que no sea un proyecto. No será de fácil acceso.
Así que cambié eso a Counterparty y la gente lo miró con diversión y confusión benignas, y no fue hasta un par de años después. Entonces notarás la tendencia aquí. Las cosas salen al mundo, y se necesitan algunos años para que la gente realmente, realmente, realmente las conmueva y las supere. Un par de años después, la gente empieza a decir, oye, ¿puedo comprar parte de tu alma? Y dije, claro, déjame verlo. Y estaba hablando con mi esposa sobre esto, y ella no se sintió irracionalmente terriblemente ofendida por la idea de que alguien más que ella fuera dueña de una parte de mi alma. Entonces, en realidad, no tengo permitido vender estos tokens. Entonces simplemente están sentados allí y la gente ha dicho, ¿puedes hacer un token proxy para esto? Y lo compraremos en su lugar. Pero todavía es demasiado de mi alma para que el amor de mi vida se sienta cómodo conmigo regalando. Y creo que puedes entender eso. Y todos entienden eso cuando dicen que lo es.
Laura Shin:
Eso me parece gracioso porque es verdad. Creo que le envié un mensaje de texto como, oh, me encantaría comprar uno de estos. Es bueno saber de antemano que está prohibido. Muy bien, bueno, ¿por qué no hablamos de otra de tus piezas, que es la que subastaste en Sotheby's a principios de este año? Cuéntanos sobre esa obra de arte. Y me encanta el título, se llama Obra secreta (contenido). Entonces, cuéntenos acerca de esa obra de arte y luego también cómo fue tener su trabajo en subasta en Sotheby's.
Rea Myers:
Se puede decir que es arte moderno muy serio si tiene algo entre paréntesis. Si pone sin título entre paréntesis, es una buena idea. Así que sí, como mencioné anteriormente, el arte conceptual, una de mis artes conceptuales favoritas, no artistas, sino grupos de artistas, es un grupo muy gruñón llamado Art & Language, que actuó en Inglaterra y Estados Unidos en los años sesenta, y que se fue reduciendo. a una especie de par de miembros principales que todavía van. Una de sus primeras piezas fue comprometerse con los certificados de autenticidad que la gente hace para decir que este pequeño trozo de papel arrugado con algunas manchas de salsa es en realidad una obra de arte mía. Entonces, estos certificados eran muy importantes en ese momento. Garantías sobre obras de arte, ya sabes, como una especie de garantía de que esta es en realidad una obra de arte mía, pero muy relacionada.
Art & Language tomó esto, corrió con él e hizo una pintura perfectamente negra con un pequeño certificado que decía que el contenido de este trabajo candente es un secreto que solo el artista conoce. Esto es muy divertido. Es un concepto divertido. Es novedoso. Es una especie de burla suave de estas estructuras que habían crecido para hacer de este arte a menudo deliberadamente imposible de comprar, muy, muy, muy personalizable, vendible y exhibible en absoluto.
Así que la razón por la que busqué en esta parte particular de mi caja de herramientas fue un buen curador llamado Sam Hart, que estaba curando una exposición en la Casa de Moneda de San Francisco. Y tenían un co-curador a quien iré al infierno por olvidar el nombre, lo siento. Pero de todos modos, Sam era mi contacto. Lamento mucho eso. Estaban curando un programa y dijeron que es sobre el tema de los secretos, ¿te gustaría hacer algo?
Dije que sí, estoy mirando a ZK-snarks en este momento. Podríamos hacer algo sin ellos. Eso sería divertido. Miré las bibliotecas de códigos y le expliqué que ZK-snarks en ese momento. Y mi reacción fue que soy estudiante de arte. No puedo entender nada de este sitio. No sé qué está pasando aquí. Esta es una matemática de luna menos espeluznante y más matemática de otra dimensión donde las cosas simplemente funcionan de manera diferente. Los kits de herramientas estaban ahí, pero muy toscos y listos en ese momento. Así que tuve que volver con Sam y decirle, oh sí, no voy a poder hacer esto así. Hagamos lo que siempre hacemos y hagamos un hash criptográfico y hagamos algo con eso. En lugar de un bonito lienzo en blanco con un certificado al lado, se me ocurrió algo que sería interesante para incluir en la obra de arte, creé el hash criptográfico del texto de eso, guardé el texto original en algún lugar de la bóveda de un banco o una cueva y la cima de una montaña o algún lugar al que la gente no pueda acceder, habiendo aprendido la lección sobre no guardar cosas en mi computadora portátil. Personalmente, realmente no puedo recordar qué era ahora, pero puedo acceder a él si alguna vez me llevan a la corte para demostrar que tuve una idea. Así que tomamos el hash criptográfico de eso. Eso es seguro hasta que alguien rompe SHA256 y luego se coloca en la cadena de bloques con el token y algunos datos asociados con él.
Y luego hay una interfaz web agradable. Es como un dapp. El front-end le dice absolutamente todo lo que puede sobre el token. Simplemente se desplaza hacia arriba en la pantalla como si estuviera viendo un explorador de bloques, mostrando nuevas transacciones que ingresan. Entonces le dice cuándo se creó el contrato, la dirección del contrato, le dice la transacción que creó el token, el número del token, el hash criptográfico contenido en el token, la transacción que creó el token, el bloque que creó el token, la hora de la misma. Le dice que todos estos son detalles irrelevantes. Te los dice en texto escrito, les dice números y formas y colores en notas musicales, es uno de mis favoritos y emojis. Debe asegurarse de tener una buena fuente Unicode sólida instalada en su dispositivo que lo muestra.
Te dice absolutamente todo en todas las formas posibles, como esta gran distracción de lo único que quieres saber, que es lo que se promete en su título, que es el contenido real de esta obra de arte teórica. Y para mí, esto es bueno, voy a usar la palabra alegoría en un contexto artístico, lo que me llevará a la cárcel, pero es un buen paralelo a la experiencia de la criptografía de clave pública.
Tiene estas dos garantías con la criptografía de clave pública. Tienes uno de absoluto secreto. Nadie podrá adivinar qué se ha cifrado con su clave pública. Y tienes esta otra garantía de identidad absoluta. Nadie más puede falsificar una firma que haya realizado con su clave privada. Entonces tienes esta interacción de saber absolutamente todo sobre alguien a través de su clave criptográfica, a través de ese sistema de criptografía de clave pública.
Y sí, al mismo tiempo, hay algo escondido detrás. A medida que continuaba con este proyecto, eso realmente se convirtió para mí en gran parte de lo que se trataba. Hago arte cuando no me deja solo, como cuando se me ocurre una idea y no puedo deshacerme de ella. Para ser claros, no estoy simplemente sentado allí con un relámpago, siseándome; Estaré leyendo muchísima teoría de la criptografía y mirando muchísimas artes, y mi subconsciente se agitará en el fondo. Éste llegó a ser mucho sobre el tipo de dialéctica entre la identidad absoluta y el secreto absoluto en la criptografía de clave pública. Al igual que con gran parte de las obras de arte que hice sobre criptografía, es una buena manera de pensar en esos científicos. Si no está familiarizado con la criptografía de clave pública y ciertamente no nació naturalmente sabiendo cómo funcionan RSA o ECC, esta experiencia de poder ver todo sobre algo de manera comprobable, pero sin saber muy bien qué hay detrás es una forma útil de comenzar a pensar. esas ideas. Y si se ve divertido cuando lo proyectas o lo muestras en la pantalla de la galería, tiene algo de movimiento, lo que siempre es bueno para llamar la atención.
Así que hice esto para el show y se exhibió en el show. Se proyectó en las hermosas y sólidas paredes de metal de la bóveda de la antigua Casa de la Moneda de San Francisco, que es absolutamente encantadora para una obra de arte criptográfico. Y como es como hilos comunes en estas historias. Luego lo olvidé durante un par de años hasta que se organizó la subasta de Sotheby's.
Y estábamos hablando de lo que tenía, que era muy temprano y que se podía vender fácilmente. Gran parte de mis primeros trabajos, deliberadamente hice inviable debido a una especie de resaca del mundo del arte acerca de que el dinero es malo y también para criticar la base monetaria de blockchain y, obviamente, una especie de criptomoneda. Regresamos y tratamos de averiguar si podíamos resucitar alguna de las piezas del Dogeparty que no fuera MI ALMA. Y si tendríamos que intentar transferirlos a Ethereum o algo así. Porque sabes, Ethereum estaba muy donde querían que estuviera. No pude transferirlo a Flow por varias razones. Y así, el trabajo surgió como el único, que era una especie de intersección de lo temprano y lo vendible en la cadena de bloques de Ethereum era Secret Artwork.
La experiencia fue absolutamente asombrosa. Entonces, sin querer sonar como alguien en la entrega de premios, el dinero fue bueno. No voy a mentir Tenía que pagar una factura de impuestos del año pasado y luego el dinero me ayudará con eso. Pero lo que fue absolutamente asombroso fue hablar con personas que habían leído Artists Rethinking the Blockchain: el libro. En cierto modo entendieron lo que algunos de los primeros artistas criptográficos, artistas de blockchain estaban haciendo y tenían el poder institucional del mundo del arte fiduciario de algo como Sotheby's, oh sí, hay algo de interés en este trabajo. Escribámoslo de una manera que sea comprensible para el público del mundo del arte en la subasta.
Fue absolutamente asombroso. Es un poco muy triste ser, sí, otro rebelde del mundo del arte que se fue, oye, no puedes comprar mi trabajo. Está en esta cosa de blockchain que no entiendes o usas ... para, oh, la validación de estas instituciones de cientos de años es absolutamente maravillosa. Oh wow. Como, sé totalmente que me estoy vendiendo, supongo, pero estoy profundamente relajado con la venta, así que está bien.
La atención institucional, la atención histórica del arte que le dieron, fue asombrosa. Y luego la venta subió y el trabajo de todos los demás subió a millones y millones de dólares. Y el mío estaba rondando, creo que alrededor de $ 6,000 la noche antes de que terminara la subasta y estaba muy feliz. Así que configuré una pequeña pantalla, que fue refrescante y mostraba el precio de mi trabajo para asegurarme de que ese número aumentara.
Y fue como $ 5,000, y eso fue genial. Esto es más de lo que he vendido antes. Estoy tan feliz. Me desperté y miré la pantalla y pensé, oh, no, ha bajado porque no me había dado cuenta de que había un cero extra al final. Así que se había multiplicado por diez durante la noche. Y eso fue simplemente asombroso. Realmente estaba pasando de no ser solo un hipócrita acerca de, Oye, no necesito la validación del mundo del arte, a estoy muy agradecido por esta validación, a estar haciendo este trabajo decididamente no comercial. No necesito tu dinero para, he vendido esto por mucho dinero. Eso es increíble. Lo que, para volver al discurso de mi entrega de premios, fue increíble la atención crítica que me dio.
Porque no había estado gritando al vacío durante cuánto tiempo fue desde 2014, como se publicó Artists Rethinking the Blockchain en 2017. Pensé, oh, esto es genial. Ya sabes, es un libro sobre blockchain. Habrá docenas de estos en dos años; esta será una divertida cápsula del tiempo histórica. Todavía, que yo sepa, no hay otro que esté redactando este tipo de libros del mundo del arte delicadamente en blockchain. Hay muchas guías para crear sus propias NFT. Y no estoy hablando de eso, sino de una especie de obra de arte real que se sienta a la gente y dice, oye, ¿qué es esto de la cadena de bloques o sentar a nuestros artistas criptográficos diciendo, oye, en qué no parece haber despegado todo esto? de la forma en que esperaba que fuera.
La gente que ve la subasta de Sotheby's y mira el artículo y luego mi trabajo y algo de hablar con la gente ha sido increíble porque quería crear este diálogo entre el mundo de las criptomonedas y el mundo del arte, porque son muy sospechosos entre sí. El tipo de masas capitalistas en el lado de la criptografía y el tipo de bajistas socialistas en el lado del mundo del arte tienen visiones del mundo bastante diferentes, por decirlo suavemente. Pero siento que ustedes saben, que hay conocimientos útiles y trabajo y valor que se pueden comprar de cada lado. Y eso es lo que intenté desde el principio y vi que curadores muy, muy serios y teóricos del arte se daban cuenta de que había algo aquí y comenzaban a comprometerse con eso.
Tan pronto como les explicamos que no se trata solo de ventas de imágenes de $ 70 millones, que hay cosas un poco más adelante en la cola larga a las que probablemente deberían prestar atención, eso ha sido increíble para comenzar a tener esas conversaciones.
Laura Shin:
Sí. Así que quiero hablar un poco más sobre cómo es el mundo del arte de NFT y su percepción de hacia dónde se dirige, pero primero, unas palabras rápidas de los patrocinadores que hacen posible este espectáculo.
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Volviendo a mi conversación con Rhea. Así que dijiste algo antes de la pausa publicitaria, me olvido de la redacción exacta, pero creo que algo sobre cómo te sentías en el mundo del arte de NFT estaba yendo en una dirección diferente a la que originalmente esperabas. No recuerdo cómo lo expresaste. ¿Pero qué quisiste decir con eso? ¿Qué opinas de lo que hemos visto hasta ahora?
Rea Myers:
Me encantan los NFT. Yo creo que son geniales. Creo que a los artistas se les paga por el arte es algo muy bueno. Y tengo muy poco tiempo para el pánico francamente moral que hemos visto en personas que están decididas a no pensar en las NFT. La cultura del uso de energía que surgió a principios de año. Se basó en una especie de matemáticas terribles, contribuciones terribles, matemáticas horribles y un pensamiento horrible sobre quién se beneficia y quién pierde en este debate. Aquí termina la retransmisión política del partido. Lo siento por eso.
Entonces, lo que me interesa de la forma en que ha ido el mundo del arte en cadena, en comparación con lo que estaba esbozando en 2014, era que veía los contratos como las unidades obvias de producción para el arte. Entonces estaba pensando en el net art. Estaba pensando en el arte generativo, que ha despegado recientemente en la cadena.
Estaba pensando, esto es brillante. Podemos escribir estos pequeños programas o los contratos inteligentes. Podemos hacerlo para que puedan gestionar su propia exposición y obtener una fase de exposición para eso. Y esto será genial. Y no resultó así. Y he pensado mucho en algo, no tanto en dónde me equivoqué, sino en dónde fui diferente. Y fue ese tipo de mundo del arte heredado en el que quedarse para el tipo de artistas que tienen algo que ver directamente con el dinero, que es un fenómeno social y moral muy interesante en el que no necesitamos profundizar aquí. Pero cada vez que te encuentres con personas que se molestan porque los artistas están ganando dinero, haz una pausa por un momento y piensa, cuelga, ¿a quién más te molesta que le paguen por su trabajo? ¿De que va todo eso?
Pensé, oye, esto es genial. La gente hará contratos inteligentes, y habrá como autoexposición y luego autoaceptando ser incluidos en los libros, y administrarán sus propios derechos de reproducción y ese tipo de cosas. Y luego esto se debió en gran parte a que estaba tratando de evitar la mercantilización de las cosas como dinero. Intentaba evitar la financiarización del mundo del arte por razones teológicas. Y esto significó ese tipo de trabajo cuando estaba haciendo el lanzamiento de un libro para Artists Rethinking the Blockchain en HackerSpace Decontrol, aquí en Vancouver, la gente antes que yo era de la pequeña startup llamada Axiom, y luego hablaba de su proyecto de cryptokitties. Estaba muy interesado en él, pero solo lo conocía como el proyecto que congestionaba la cadena de bloques. Así que estaba totalmente en caminos diferentes en el momento en que las NFT se estaban convirtiendo en algo formal. Me tomó años entenderme con los punks. Me tomó años entender a la contraparte.
Así que sí, estaba mirando en la dirección equivocada por razones ideológicas. Llegaron los NFT y la gente empezó a hacer cosas realmente interesantes desde el principio. Amo las artes evolutivas. Soy un gran fan de William Laytham, quien es este artista que hizo formas de nautilus y gráficos por computadora que eran formas evolucionadas artificialmente en ese momento, y necesitas una habitación llena de equipos para hacer eso. Y los Kitties con pequeños genomas en cadena, me encantó. No me encantaba que todos se fueran después de la charla del equipo de Kitties cuando se suponía que debía hablar sobre mi libro, pero algunos de los equipos se quedaron. Pero tenían razón. Entonces estaba mirando hacia el lado equivocado. La gente hizo cosas interesantes con los NFT. Empecé a usar suficientes NFT donde tenía sentido para los proyectos.
Y luego, con el tiempo, me di cuenta de que el precio estaba subiendo a principios de año con la venta de Beeple. De repente, todos no sabían qué eran las NFT o qué era la cadena de bloques, pero sabían que no les gustaba. Y para mí eso, así que lo difícil de esto es que me doy cuenta de la gran cantidad de gente joven y marginada que seguí en Twitter, de repente adivinaban sus primeras ventas de arte y estaban obteniendo dinero, que de otra manera no tendrían. que pagaba la educación, el alquiler, la comida, los gastos médicos y los medicamentos. Así que se hizo bien aquí. Y podemos ver esto como una pequeña fracción de la compra de $ 70 millones de NFT. Pero todavía había una comunidad nativa más amplia del mundo del arte de NFT completamente nueva aquí, que se estaba beneficiando financieramente de los frutos de su trabajo de una manera que de otra manera no lo harían. En formas que realmente mejorarían sus vidas. Para aquellos de ustedes que escuchan, que no están realmente interesados en mejorar la vida de las personas, también están ayudando a que la economía se mueva. Así que, sea cual sea el ángulo desde el que vengas, esto fue algo bueno.
Y si tratara de mencionar esto como, oh, son escudos humanos. Si trato de mencionar que el uso de energía de Bitcoin es interesante, pero no tiene mucho que ver con Ethereum y ciertamente no tiene nada que ver con la prueba de cadenas de bloques basadas en apuestas, la gente realmente no quería escucharlo. Fue como decirles que no hay hadas en el fondo de los jardines. Es como un cierre mental total.
Laura Shin:
Solo por curiosidad, cuando dices, porque Ethereum usa prueba de trabajo, ¿lo estás diciendo porque usan GPU en lugar de ASIC, o qué?
Rea Myers:
Vivo en el planeta Tierra. Soy un gran admirador del planeta Tierra. Las provocaciones irónicas que publico en Twitter, no obstante, me gustaría ver que la Tierra continúe, y que mis hijos puedan vivir en ella probablemente sea algo bueno. El uso de energía de Bitcoin es masivo. Una gran parte proviene de la energía residual de la producción de energía planificada centralmente, que de otro modo no se crearía pero no se utilizaría. Parte de ella proviene de energías renovables. Parte proviene de una especie de hidrocarburos residuales. Entonces, incluso dentro de la minería de Bitcoin, la imagen es más compleja. El argumento de que esta energía que podría ir a otras cosas es refutado por el hecho de que no lo hace. La idea de que se desperdicia energía se rechaza por el hecho de que se está utilizando para asegurar Bitcoin, que es un uso. Sin embargo, esto no es solo energía creada ex nihilo para hacer Bitcoin. Y si bombardeáramos la capital de Bitcoin, dejaría de usar toda esta energía, simplemente no es así como funciona.
Sin embargo, consume mucha energía. Ser más eficiente sería y será algo bueno. Ethereum usa mucha menos energía para hacer lo mismo. Los NFT de los artistas usan una pequeña fracción de esa energía, y si dejaran de hacerlo, seguiría funcionando. Obviamente, son una especie de eco de la crisis ambiental más amplia aquí. Si dejara de conducir mi auto devorador de gasolina, entonces todos tendrían que hacerlo, y eso es una distracción del envío de buques portacontenedores y del ejército de EE. UU. De todos modos. Soy consciente de que es posible hacer este tipo de excusa para el cambio sistémico necesario, pero luego Ethereum se convertirá en una prueba de participación de todos modos.
Existen sistemas de prueba de apuesta existentes, como Flow, del que es posible que haya oído hablar, es un excelente sistema de prueba de apuesta. Y algunas de las otras cadenas populares en las que los artistas están ahora en todos los sistemas de prueba de participación. Y me he encontrado con personas que simplemente se niegan a creer que la prueba de los usuarios en juego por menos energía. Se convierte en un artículo de fe.
Para desempacar eso. Miro esto y veo un uso alarmante, pero que va disminuyendo con el tiempo y que va disminuyendo más en el futuro uso de energía. Y por eso estoy un poco menos preocupado por eso y más preocupado por pagar a los publicistas y desarrolladores y a todos los demás que están haciendo cosas interesantes en esta área mientras tanto. Ver emerger los dos mundos del arte, ver emerger las plataformas, ver a los artistas explorar diferentes tipos de ascetas ha sido absolutamente asombroso.
Llegué tarde a la escena del net art, no estaba realmente en eso porque obviamente estaba ocupado con una familia joven y todo. Estoy viendo este nuevo arte florecer desde los primeros principios y ha sido absolutamente asombroso. Y simplemente amo el arte NFT. Como alguien que ha escrito una teoría crítica muy completa en torno a la idea de usar blockchain para hacer arte, en torno a la idea de tokenización. Entonces hay algo aquí. Hay algo de arte históricamente crítico aquí. Es muy interesante de ver. No sin críticas, pero bastante separado de cualquier otra preocupación, simplemente me encanta ver lo que la gente está haciendo y cobrar por primera vez y obtener un interés crítico por primera vez y las comunidades en las que está surgiendo. Entonces creo que es genial.
Laura Shin:
Te iba a preguntar porque no sé si viste que el Director del Museo MET básicamente dijo que en realidad no vio nada que valiera la pena que el MET hiciera con los NFT.
Rea Myers:
Así que eso es extraño porque probablemente debería buscar en su colección en ese caso. Creo que eso es estándar. Sin faltarle el respeto al MET. No conozco a esa persona en particular, así que este es un comentario general en lugar de cualquier tipo de disconformidad. Eso obtendrá pulgadas de columna que obtendrán titulares. Eso es algo perfectamente razonable para alguien de una institución mundial del arte de larga data.
Está completamente mal. Está completamente, completamente mal. Vemos que suceden cosas muy interesantes en la tierra de NFT.
Laura Shin:
Si también pudiera decirme cómo es que cree que los NFT están cambiando o me interesaría mucho escuchar eso.
Rea Myers:
Los NFT están revitalizando los hombros existentes. Retrato, que mencioné anteriormente, hay un trabajo de retrato muy interesante en NFT.
Laura Shin:
¿Con eso te refieres a las fotos de perfil?
Rea Myers:
Los PFP son interesantes. Las cosas en 3D son realmente interesantes. Las primeras pinturas de Coin Artist que son tokenizadas de Vitalik y Beeple.
Y es como el hecho de que puedes obtener atención e ingresos al hacer esto y que puedes jugar con eso técnica y estéticamente significa que este género, que si le mostraras al crítico de arte promedio, Oye, esta es una muestra de retrato, pondrían los ojos en blanco si lo consideraras lo más anticuado posible.
Estamos viendo aquí el comienzo de la experimentación con un género tan obsoleto como el retrato de una manera nueva e interesante. Estamos viendo imágenes y tipos de arte que, de lo contrario, son más o menos lo que la definición no es vendible. Mencioné antes el arte generativo, que es una especie de arte creado por pequeños programas de computadora. Puede descargar el código fuente de la mayoría de los programas de arte generativo desde GitHub. Ahora los artistas pueden crear cosas con eso y luego cobrar por eso. Y eso les da más tiempo para trabajar en ello y más atención crítica para ello. Solo gente hablando de diferentes experiencias en el arte.
He visto a artistas africanos tokenizar su arte e ingresos por eso y obtener atención crítica. Artistas transgénero. Muchos, muchos tipos diferentes de experiencias están floreciendo en este nuevo mundo artístico de NFT. Incluso si aceptamos, por un momento, que no hay nada de interés allí hoy en día para las instituciones del mundo del arte, lo cual me parece absolutamente increíble y que me sorprendería, el tipo de impulso que esta tecnología ha dado a las personas significa que se está trabajando, que no sería de otra manera, y que va en direcciones que de otra manera no lo harían. Habrá algo aquí. Es como una especie de impresionista que se subió a los trenes de vapor, y los resultados todavía están colgados en los museos 150 años después.
He olvidado la pregunta que me hiciste al demostrar lo correcto que eras al mencionar que hablé demasiado.
Laura Shin:
¿Cómo están cambiando el arte las NFT?
Rea Myers:
Creo que están dando nuevas audiencias, con nuevo capital, nuevo acceso a arte nuevo. Y dentro de eso, está permitiendo la experimentación. Recuerdo que en la década de 1980, leí uno de los primeros libros sobre cyberpunks de William Gibson. Uno de los personajes trabaja en la galería en Europa, vendiendo arte que es demasiado caro para que cualquiera pueda poseerlo en su totalidad. Así que simplemente pasan el día comprando y bombardeando acciones de arte para negociar. Entonces esto es arte fraccionado. Sí, esto es algo que puede hacer con los sistemas financieros existentes. La tecnología Blockchain simplemente hace que el fraccionamiento del arte sea increíblemente fácil. Hace una colaboración para recopilar, curar y vender el trabajo. Nuevamente, la gente ya puede hacer esto, pero hace que sea increíblemente fácil configurar un DAO, comenzar a comprar obras de arte criptográfico, comenzar a exhibirlas en diferentes plataformas virtuales y reales y crear un nuevo contexto para las artes.
Combina muy bien con las nuevas corrientes del arte, que se basan en la tecnología, como el arte de la inteligencia artificial, como la ilustración digital o el arte generativo. Le da a la gente un ancla de realidad en la mente de las personas. Es como, ¿por qué debería pagarte por esto que pasaste tu vida aprendiendo a hacer, cuando puedo presionar un botón y salir 20? Es como, bueno, puedo establecer la procedencia de este que yo, la persona que pasó mi vida aprendiendo cómo hacer esto, lo hice. No puedes presionar un botón y hacer 20 de esos.
Es un mundo de posibilidades, y la gente está aprovechando esa posibilidad. Incluso más allá de las plataformas que se aseguran de que a las personas se les pague por su arte o que lo hagan fraccionable.
Laura Shin:
Y también hablemos de los DAO porque creo que se cruzan con los NFT de una manera interesante. Ha habido algunos DAO de curación. Cuando hicimos la conversación pplpleasr, ella habló sobre el pleasrDAO, que se está rociando espontáneamente. ¿Cuál es su opinión sobre lo que está sucediendo con los DAO? ¿Cómo sientes que eso está cambiando la curaduría de arte o cómo cambiará nuestra curaduría?
Rea Myers:
Creo que los DAO son geniales. Los he seguido desde la República Popular de Dug en la red de prueba de Ethereum, que fue un intento muy temprano del DAO cuando todavía se llamaban corporaciones autónomas descentralizadas. No he leído los libros que todos los demás han leído que tienen una especie de proto-DAO. Así que tuve que acudir a ellos fresco. Como todos, he visto al DAO piratear la cadena Ethereum con esta fascinación horrorizada.
Sabía que los DAO tardarían algunos años en recuperarse de eso. Y los DAO han tardado algunos años en recuperarse de eso. Mientras tanto, hemos tenido muy buenos experimentos. No destacar ningún proyecto porque no debería, pero ha habido varios tipos de encargos de arte, que han sido geniales.
Los kits de herramientas se han acumulado. Mencioné anteriormente que puedes salirte con la tuya con el arte. El arte no es un alimento para pasar por país. No es seguridad nacional. No es medicación. Entonces, si te equivocas, con algo relacionado con el arte, perderás dinero a la gente, dañarás la reputación de la gente, la gente estará triste, pero no es de vida o muerte, con disculpas a todos mis amigos artistas, como otros sistemas. al que puede ver que se está aplicando la tecnología blockchain.
Los DAO artísticos son una forma obvia de hacer las cosas. Me gustan los grupos de artistas. Estaba desesperado por ver a la gente usar la cadena de bloques para otras cosas además de la producción inmediata de arte. La aparición de DAO de curación de colecciones, como pleasrDAO como un DAO de huellas dactilares, compró parte de mi trabajo, lo cual fue una experiencia interesante.
Obviamente, estoy implicado en algo de esto, así que tome todo lo que diga al respecto con una pizca de sal. Estoy emocionado por esto. Esto es precisamente lo que debería hacer la tecnología blockchain. Se necesita una especie de organización humana, coordinación humana y, en cierto modo, facilita la organización y la asignación de capital a los proyectos.
Como en la metáfora que creo que usé antes, imagina la diferencia entre tener que configurar como una imprenta del Renacimiento y pero cada letra que vas a imprimir en una cosa y luego exprimir algo. Es algo así en comparación con el servidor web Apache, donde puedes poner en marcha una instancia de Linux en un servidor en la nube en algún lugar, poner en marcha un servidor web, escribir un código para configurarlo y tienes algo publicado en 10 minutos con alcance global, con la capacidad de agregarle todo tipo de cosas.
Los DAO hacen esto para corporaciones, para fideicomisos benéficos, para asociaciones, para LLC, para todo tipo de organización que pueda imaginar. Y he estado observando el lado legal de esto muy, muy de cerca. Primavera to Phillippi hizo un buen libro sobre blockchain y derecho, que habla un poco de esto.
La capacidad de las personas para reunirse, poner en común sus recursos, moverse democráticamente hacia un objetivo común compartido. Creo que eso es genial. Estaba muy interesado en las cooperativas de blockchain desde el principio. Los DAO no son exactamente como una cooperativa. Y las prestaciones allí pueden usarse para ese tipo de cosas.
Laura Shin:
Sí. es gracioso que menciones Primavera de Philippi. De hecho, dirigió algunos talleres a los que asistí. Creo que fue en el primer año que comencé a cubrir esto. Así que como todo el camino de regreso en 2015, si mal no recuerdo. Tendré que retirar el libro. ¿A dónde crees que irá el espacio NFT el próximo año? Podemos hablar sobre la ley o incluso, porque siento que hemos hablado mucho sobre artes visuales, así que incluso si tienes pensamientos sobre otros tipos de creadores, también sería interesante escucharlos.
Rea Myers:
Tengo mi nariz en el plano bidimensional de las artes. Y realmente no puedo ir mucho más lejos que eso. Estoy muy emocionado de ver, con disculpas a todos mis amigos de la cultura libre, estoy muy emocionado de ver una especie de IPS importante realmente saltando a la cadena de bloques. Obviamente, estamos trabajando en Dapper, tenemos Top Shot y otros que se sabe públicamente que están por llegar. Y algunos de ellos son los que personalmente amo. La capacidad de obtener esa conexión con una marca, porque desafortunadamente no soy un gran fanático de los logotipos. Creo que las marcas pueden ser divertidas. Eso es bueno.
El otro extremo, como dije, es ver a más y más personas aportando algunos puntos que simplemente están excluidos por los medios de comunicación y encontrar una audiencia y un lugar para eso usando NFT. Quiero ver que eso despegue y continúe y que la gente se sorprenda por el arte que les gusta y lo que significa y cuyo almuerzo están pagando.
Creo que ahora hay muchos NFT por ahí. La gente va a encontrar más cosas que hacer, incluso con las que no van a ser tokens. Ha habido varios intentos de hacer que las personas junten sus tokens y luego los usen para cosas de tipo juego. Hicimos uno de esos cuando estaba en Blockade y fue muy divertido. Las personas que usan Punks y otras imágenes de estilo de retrato como sus PFP es el primer paso para que las personas obtengan más funcionalidad, más valor y más uso de las NFT de formas que probablemente no estaban pensadas originalmente para ellos.
Veremos sistemas, proyectos y empresas que van a decir: "Oye, ya sabes, deberías más con tus NFT". Aquí hay algunas cosas divertidas que puede hacer.
Como alguien que es #notalawyer, pero que disfruta mucho leyendo leyes sabiendo que no hay peor intérprete de textos legales que un desarrollador de software, me ha interesado mucho ver cómo el mundo NFT redescubre lentamente los derechos de autor. Cómo funciona esto en el arte y cómo piensan los artistas sobre esto, versus cómo piensan los medios de comunicación. Ideas artísticas, tecnológicas y jurídicas de originalidad y copia de muy diferentes. Los NFT combinan los tres, lo que significa que están surgiendo tensiones muy interesantes. Tuvimos el pánico por el robo de arte hace un par de años. Era una especie de varios clones punk con gente que intentaba justificar interesantes teorías legales.
Entonces, toda la cuestión de qué le importa cuando compra un NFT. Ciertamente no son los derechos de autor, que sé que sorprende a muchas personas que los compran. ¿Pero, qué es esto? Y me interesará ver, con suerte no la jurisprudencia, porque no quiero que se demande a la gente por esto, sino más claridad sobre lo que significa comprar y vender una NFT. ¿Qué derechos obtienes? ¿Cómo se relaciona esto con el uso legítimo genuino y el tipo de apropiación y remezclado del arte de la manera en que no recreamos las pérdidas que personalmente veo como la libertad cultural ha experimentado en las últimas décadas a medida que usted necesita cada vez más y más? permiso para sortear cada vez más y más impedimentos legales y tecnológicos para simplemente representar el entorno visual en el que te encuentras.
Quiero que el mundo del arte de NFT siga creciendo, que siga atrayendo nuevas personas y nuevas voces. Para darse cuenta de algo de la plusvalía que tienen todos estos NFT. Si no pongo esta casa legal en orden, y para ser claro, estoy perfectamente satisfecho con los términos de servicio que he firmado en las diferentes plataformas en las que estoy y ese tipo de cosas, pero ya sabes, algo así como conseguir algo. claridad para todos, de modo que evitemos cualquier tipo de grandes demandas sobre el arte de NFT y podamos comenzar a producir arte, vender o comprar arte y transformar creativamente el arte dentro de los límites de este consenso compartido, alucinación de tipo legal y realidad artística.
Laura Shin:
Sí. Y si la gente está interesada en los asuntos legales, hice un episodio con Tonya Evans, Stuart Levi y Olta Andoni sobre todo esto. Y fue súper, súper, súper fascinante. Así que pondré eso en las notas del programa para la gente porque, sí, hay muchos conceptos erróneos en torno a eso. Rhea, esto fue muy divertido, emocionante e interesante. Me encanta aprender sobre tu trabajo. Entonces, ¿dónde puede la gente aprender más sobre ti y tu arte?
Rea Myers:
Tengo un sitio web rhea.art. Si vas a rhea.art/newsletter, estoy empezando a publicar un buen boletín de noticias por correo electrónico a la antigua para que la gente no se pierda las cosas que están sucediendo con mi causa para mi sorpresa y alegría, hay muchas cosas que están sucediendo. con él en este momento. Y estoy en Twitter como @rheaplex.
Laura Shin:
Muchas gracias por acompañarnos hoy. Para obtener más información sobre Rhea, consulte las notas del programa de este episodio. Unchained es una producción mía, Laura Shin, con la ayuda de Anthony Yoon, Daniel Nuss y Mark Murdock. Gracias por su atención.
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