اندرو رابینسون به زندگی و کار کارگردان مشهور فیلم بنگالی می پردازد که هنر و علم را در هم آمیخته است و داستان پشت فیلم علمی تخیلی خود را کشف می کند که روی پرده نماند، اما با این وجود بر هالیوود تأثیر گذاشته است.
حوض خوش‌منظره‌ای را در محدوده روستایی کوچک در بنگال تجسم کنید که سطح آرام آن پر از گل‌های نیلوفر آبی است. سپس تصور کنید، یک شب مهتابی، یک سفینه فضایی به پایین می‌پاشد و در اعماق آن فرو می‌رود، تا زمانی که تنها چیزی که قابل مشاهده است، یک گلدسته طلایی است که از آب بیرون زده است. روستاییان محلی فکر می کنند این معبدی است که از زیر زمین برخاسته است. بیشتر آنها تصمیم می گیرند آن را پرستش کنند. آنها نمی دانند که این شی حاوی یک موجود انسان نما کوچک است که به طور نامرئی زندگی آنها را ویران می کند.
اگر فکر می کنید این ایده سرگرم کننده ای برای یک فیلم علمی تخیلی به نظر می رسد، حق با شماست. و اگر ممکن است، فکر کنید که تا حدودی شبیه به فیلم معروف 1982 است ET های فرا زمینی، کارگردانی شده توسط استیون اسپیلبرگ، ممکن است شما هم دور نباشید. اما این بیگانه دیگر، آن موجودی که در هند و نه آمریکا به طور تصادفی فرود آمد، با وجود اینکه در دهه 1960 توسط یکی از برجسته ترین کارگردانان سینمای قرن بیستم رویای او بود، هرگز به سینماهای سراسر جهان نرسید. Satyajit ری.
جذابیت جهانی
پلیماث بنگالی که در سال 1921 در کلکته (کلکته) به دنیا آمد، نه تنها یک کارگردان سینما، بلکه یک نویسنده، مقاله‌نویس، سردبیر مجله، تصویرگر، خوشنویس و آهنگساز موسیقی بود. اگرچه تمام فیلم‌های او در هند می‌گذرد، بهترین آنها در سراسر جهان جذابیت دارد. بین سالهای 1955 و 1991، ری کارگردانی کرد تقریباً 30 فیلم بلند و همچنین فیلم کوتاه و مستند. بسیاری برنده جوایز برجسته در جشنواره های بین المللی فیلم شدند. در سال 1991 به او اعطا شد اسکار برای یک عمر دستاورد - تنها اسکار از این دست که به یک کارگردان هندی اعطا شده است. ری همچنین دکترای افتخاری از دانشگاه آکسفورد: دومین کارگردانی که پس از قهرمانش موفق به دریافت این افتخار شد چارلز چاپلین.
ندیدن سینمای ری یعنی وجود در جهان بدون دیدن خورشید یا ماه
آکیرا کوروساوا
کارگردان مطرح سینمای ژاپن گفت: ندیدن سینمای ری به معنای حضور در جهان بدون دیدن خورشید یا ماه است. آکیرا کوروساوا، در سال 1975. در 70 سالگی ری در سال 1991، کارگردان فیلم بریتانیایی ریچارد مستنداو که برای ری در صفحه نمایش فوق العاده بازی کرده بود، او را "نابغه کمیاب" نامید. و در سال 2021، در صدمین سالگرد تولد ری، کارگردان فیلم آمریکایی مارتین اسکورسیزی اعلام کرد که فیلم‌های او «واقعاً گنجینه‌های سینما هستند و هر کسی که به فیلم علاقه دارد باید آنها را ببیند».
بسیاری از طرفداران ری شامل تعدادی از مشاهیر علم و هنر هستند. در میان آنها نویسنده علمی و داستان نویس بود آرتور سی کلارک، که اولین فیلم ری را توصیف کرد پانچالی (1955) - اولین اثر کلاسیک او سه گانه آپو - به عنوان "یکی از دلخراش ترین فیلم های ساخته شده تا کنون". بنیانگذار اقتصاد فیزیک، یوجین استنلی، در مورد "نابغه بنگالی" ری در شماره 1992 مجله مکانیک آماری نوشت. فیزیک A (186 1) - با اشاره به اینکه مرگ اخیر کارگردان «جهان را بی اندازه فقیرتر کرده است». و امروز، یک فیزیکدان نظری برجسته هندی، دیپانکار خانه، می گوید که "از عمق و استواری تعهد ری به دیدگاه علمی که در خلاقیت های متنوع او نفوذ می کند شگفت زده شده است".
چند ماهیت پربار
فیلم های ری با تمرکز بر بنگال و همچنین به تصویر کشیدن سایر نقاط هند، همه چیز را از فقر روستا گرفته تا ثروت شهری را پوشش می دهد. آنها از راج بریتانیا در قرن نوزدهم تا امروز امتداد دارند. و شامل کمدی ها، داستان های پلیسی، موزیکال، عاشقانه ها و تراژدی ها می شود. ری که در میان کارگردانان بزرگ سینما (به جز چاپلین) منحصر به فرد بود، فیلمنامه را نوشت، بازیگران را انتخاب کرد، لباس‌ها و دکورها را طراحی کرد، دوربین را اداره کرد، فیلم را تدوین کرد و موسیقی متن آن را ساخت و از علاقه‌اش به موسیقی هندی و غربی استفاده کرد. اما ری برخلاف چاپلین، علیرغم علاقه تهیه‌کنندگان برجسته هالیوود، مانند علاقه‌مندی به بازیگری، علاقه‌ای نداشت دیوید سلزنیک. همانطور که یک بار ری به این بازیگر تحسین برانگیز اما کمی آزرده توضیح داد مارلون براندو"نه، پشت دوربین بهتر است... می بینید که خیلی خسته کننده است"!
ری علاوه بر فیلم سازی، یک طراح گرافیک و تصویرگر مورد تقاضا و نویسنده پرفروش داستان های کوتاه و رمان بود که هم برای کودکان و هم برای بزرگسالان هدف قرار می گرفت. اولین کار او از سال 1943 تا 1956 در یک آژانس تبلیغاتی بریتانیایی در کلکته بود و تا زمان مرگش به نوشتن داستان ادامه داد. کتابهای او که بعداً به طور گسترده از بنگالی به انگلیسی ترجمه شد، هم شامل داستان‌های پلیسی و هم داستان‌های علمی تخیلی می‌شود که تا حدی از خواندن اولیه او الهام گرفته شده است. آرتور کانن دویل, ژول ورن و اچ جی ولز. کارآگاه بنگالی که او در داستان کوتاه خود در سال 1965 خلق کرد فلودار گوندگیری (عنوان انگلیسی خطر در دارجلینگ) تحت تأثیر عشق دوران کودکی خود به شرلوک هلمز قرار گرفت. این شخصیت با نام مستعار Feluda روی صفحه نمایش توسط ری دراماتیزه شد و همچنین ستاره بیش از 30 داستان و رمان او بود. در واقع Feluda به آشناترین ساخته ری در هند امروزی تبدیل شده است، به ویژه با مخاطبان جوانتر.
شیفته علم
پدربزرگ ری، اوپندراکیسوره و پدر سوکومار، خود نویسندگان و تصویرگران برجسته ای بودند و هر دو در علم آموزش دیده بودند (بر خلاف ساتیاجیت). داستان‌ها، شعرهای کمیک و نقاشی‌های آنها امروزه در بنگال بسیار دوست‌داشتنی هستند و تأثیر آنها بر ری از فیلم‌های متعدد او که شیفتگی مادام‌العمر کارگردان به علم را نشان می‌دهد - که همه چیز را از فیزیک و نجوم گرفته تا پزشکی و روان‌شناسی را پوشش می‌دهد، آشکار است. شاید معروف ترین صحنه در پانچالی کنجکاوی و هیبتی را نشان می‌دهد که با صدای زمزمه سیم‌های تلگراف در پسر روستایی بی‌سواد آپو ایجاد می‌شود، و بلافاصله پس از اولین مشاهده پسر از قطار بخار عبوری که دود سیاه را در مزرعه‌ای از چمن‌های سفید پامپاس پراکنده می‌کرد. و در آخرین فیلم بلند ری، غریبه (1991)، یک انسان شناس پرهیزکار، برادرزاده پسر مدرسه ای خود را در کلکته با یک سوال گیج کننده مسحور می کند: چرا اندازه های ظاهری خورشید و ماه در آسمان شبیه به هم هستند و زمین فقط اندازه مناسب برای خورشید گرفتگی کامل و ماه گرفتگی دارد؟ وقتی پسر جوابی نمی‌دهد، عمویش به او می‌گوید: «من می‌گویم این یکی از بزرگترین رازهای جهان است. خورشید و ماه. پادشاه روز، ملکه شب، و سایه زمین روی ماه ... همه دقیقاً به یک اندازه هستند. شعبده بازي!"
در سال 1983، ری در مصاحبه‌ای با یک مجله هندی، شیفتگی خود به علم را توضیح داد و گفت: «این جهان و موسیقی بی‌وقفه‌اش ممکن است کاملاً تصادفی نباشند. شاید یک طراحی کیهانی در جایی وجود داشته باشد که ما نمی دانیم. او با صحبت درباره شگفتی های طبیعت، ادامه داد: «به رنگ های محافظ پرندگان و حشرات دقت کنید. ملخ دقیقاً سایه سبز را به دست می آورد که به آن کمک می کند در محیط اطرافش ادغام شود. جانوران دریایی و پرندگان ساحلی دقیقاً استتار می کنند. آیا همه اینها می تواند تصادفی باشد؟ من تعجب میکنم. من هم آن را ابهام نمی کنم. فکر میکنم روزی ذهن انسان تمام اسرار زندگی و خلقت را به روشی که اسرار اتم کشف شده است، کشف خواهد کرد.»
بازدید کننده از جهان های دیگر
این نگرش باعث شروع پروژه بسیار بدیع علمی-تخیلی ری شد بیگانهکه در سال 1967 توسط هالیوود شروع شد. این در سال 1964 از نامه ای که ری به کلارک در خانه اش در سریلانکا نوشت و از او خواسته بود برای او آرزوهای خوب داشته باشد. کلکته باشگاه علمی تخیلی سینما کلارک با ابراز تحسین از فیلم های ری و مکاتباتی که منجر به گفتگوی آنها در لندن پس از تماشای همکار کلارک شد، پاسخ داد. استنلی کوبریک – چه کسی به ری احترام می گذاشت – کارگردانی 2001: یک اودیسه فضایی. ری ایده خود را برای این پروژه بیان کرد، و کلارک آن را به اندازه کافی قانع کننده دید که با دوست دیگر مایک ویلسون - یک فیلمساز پر زرق و برق و غواص حرفه ای پوست - گفتگو کند. ویلسون که از طرفداران مشتاق علمی تخیلی بود، داوطلب شد تا پروژه را در سطح بین المللی بفروشد.
همانطور که قبلا ذکر شد بیگانه یک موجود انسان نما کوچک را بازی می کند که سفینه فضایی آن در یک حوضچه روستایی بنگالی به پایین می پرد، جایی که اکثر (و نه همه) روستاییان آن را به عنوان یک معبد زیر آب می گیرند و شروع به پرستش می کنند. استثناها عبارتند از هابا، پسر فقیری که از میوه های دزدیده شده و گدایی جان سالم به در می برد و پس از اینکه موجود بیگانه شبانه وارد رویاهایش شد و با او بازی کرد، با او رابطه برقرار می کند. شک دیگر موهان، روزنامه نگاری شکاک از کلکته است که وجود موجودات خداپرست را زیر سوال می برد. جو دولین، یک مهندس آمریکایی "می تواند انجام دهد" نیز وجود دارد که به هر چیزی که شخصا تجربه نکرده است اعتماد ندارد.
Devlin در این منطقه جنگلی است تا از طرف یک صنعتگر هندی مشکوک به نام باجوریا، چاه لوله حفر کند. باجوریا با دیدن مناره، فوراً امکانات آن را به عنوان "مقدس ترین مکان در هند" درک می کند. او به Devlin پول پیشنهاد می کند تا حوض را پمپ کند، بنابراین کف آن را می توان با سنگ مرمر پوشاند و یک سازه مرمری با پلاک کوچکی ساخته شده است که می گوید: "نجات و بازسازی شده توسط Gaganlal Laxmikant Bajoria"!
این موجود فرازمینی ایده های دیگری نیز دارد. با کنجکاوی بازیگوش در مورد دنیایی که به تازگی در آن فرود آمده است، به طور نامرئی در معرض انواع شرارت های بسیار آشکار قرار می گیرد: رسیدن یک شبه ذرت یک روستایی. ساختن درخت انبه متعلق به پست ترین مرد میوه روستا در زمان نامناسبی از سال. باعث شد جسد پیرمردی که بر روی تشییع جنازه اش افتاده بود، چشمانش را در مقابل نوه اش باز کند. و شوخی های غیر قابل توضیح دیگر
ری پیش نویس کرد بیگانهفیلمنامه در کلکته در اوایل سال 1967، توسط ویلسون مشاهده شد، که پیشنهادات مفیدی از جمله رنگ طلایی سفینه فضایی ارائه کرد. سپس ری به آن کمدین بریتانیایی پیشنهاد داد پیتر سلرز باید نقش باجوریا را به خوبی ایفا کند. او سلرز را در کوبریک تحسین کرده بود دکتر استرنجلوو و می دانست که سلرز قبلاً در نقش یک هندی بازی کرده است میلیونر. به زودی، ری و سلرز در زمان ناهاری که ویلسون ترتیب داده بود در پاریس ملاقات کردند و ظاهراً سلرز با اشتیاق این نقش را پذیرفت.
ایستگاه بعدی در ری بیگانه تور لس آنجلس بود، پس از دریافت کابلی پرحاشیه از ویلسون مبنی بر اینکه کلمبیا پیکچرز می خواهد از فیلم حمایت کند. در آنجا ری از کشف نسخه‌های شبیه‌نگاری شده از فیلمنامه‌اش با افسانه «حق نشر 1967 مایک ویلسون و اس ری» که در هالیوود در گردش بود، شگفت‌زده شد. او همچنین دوباره با سلرز ملاقات کرد و سپس در نقش هندی دیگری فیلمبرداری کرد مهمانی، اما احساس کرد که بازیگر شک و تردید ایجاد کرده است. پس از اینکه ویلسون او را به یک سری مهمانی های پر زرق و برق با ستارگان سینما دعوت کرد، ری هالیوود را ترک کرد. کلکته متقاعد شده بود که پروژه هندی نوآورانه او "محکوم شده است".
به اعتبار خود، کلمبیا، مشروط به عقب نشینی ویلسون، متعهد باقی ماند. ری احساس کرد که کلارک تنها کسی است که ممکن است این کار را انجام دهد. کلارک با نامه ای پاسخ داد که ویلسون سر خود را تراشیده و به عنوان راهب برای مراقبه در جنگل های جنوب هند رفته است. نامه کوتاهی از ویلسون به ری در نهایت دنبال شد و از هر گونه حقوقی برای ویلسون چشم پوشی کرد بیگانه فیلمنامه
شباهت های چشمگیر
برای بیش از یک دهه، ری توسط کلمبیا تشویق شد تا پروژه را احیا کند و به درمان آن تا حد امکان ادامه داد. تا زمانی که اسپیلبرگ را دید ET آیا او امید خود را از دست داد ETکه در سال 1981 به عنوان یک پروژه کلمبیا شروع به کار کرد، اشتراکات زیادی با مفهوم ری داشت. بیگانه. اول، طبیعت خوش خیم موجود است. سپس، همانطور که ری در اواسط دهه 1980 به من گفت، در حالی که من در حال تحقیق در مورد زندگی نامه او بودم، این واقعیت وجود دارد که "کوچک و قابل قبول برای کودکان است، و دارای برخی از قدرت های مافوق بشری است - نه قدرت بدنی، بلکه انواع دیگر قدرت ها، انواع خاص. بینایی، و این که به چیزهای زمینی علاقه دارد».
با این حال، ری احساس کرد که ظاهر بیگانه اش بسیار جالب تر است. او ادامه داد: "مال من هیچ چشمی نداشت." "این سوکت داشت بنابراین شباهت انسان تا حدی از بین رفته بود. و مال من تقریبا بی وزن بود و راه رفتن متفاوت بود. نه یک راه رفتن با پاهای سنگین، بلکه بیشتر شبیه یک راه رفتن پرش است. و یک حس شوخ طبعی، یک حس سرگرم کننده، یک کیفیت شیطنت آمیز داشت. فکر می کنم مال من یک هوس بود.» ری می توانست جذابیت مخاطبان بیگانه اسپیلبرگ را درک کند، اگرچه او متوجه شد ET "گاهی کمی بداخلاق". اما او به میزان انسانی شدن موجود بیگانه اهمیتی نمی داد. او گفت: "این باید ظریف تر از این باشد." "اما بچه ها شگفت انگیز هستند. اسپیلبرگ در رفتار با کودکان استعداد دارد. در غیر این صورت مطمئن نیستم.»
تبدیل علم به جادوی فیلم
اولین خارجی که این شباهت ها را تشخیص داد، کلارک بود که آنها را به عنوان "موازی های چشمگیر" توصیف کرد. تلفن زدن کلکته از سریلانکا در سال 1983، او به ری پیشنهاد کرد که مودبانه به اسپیلبرگ در مورد شباهت ها بنویسد. به گفته ری، کلارک توصیه کرد: «آن را دراز نکشید. اما علیرغم این واقعیت که ری همچنان بر این عقیده بود ET بدون فیلمنامه من ممکن نبود بیگانه که در سرتاسر آمریکا در نسخه‌های شبیه‌نگاری موجود است، او نمی‌خواست موضوع را بیشتر دنبال کند. ری با کلارک موافق بود که «هنرمندان کارهای بهتری با زمان خود دارند». و او می دانست که نظر اسپیلبرگ، طبق نامه ای که کلارک به آن نوشته است بار روزنامه در سال 1984، این بود که او خیلی جوان بود که تحت تأثیر فیلمنامه ری قرار گرفت.
اسپیلبرگ در بازدید از سریلانکا به دوستش کلارک گفت: «به ساتیاجیت بگویید من بچه دبیرستانی بودم، زمانی که فیلمنامه او در هالیوود پخش می شد.» بزرگسالی که شروع به کار در فیلم می کند. به گفته کلارک، ری و اسپیلبرگ "دو تا از بزرگترین نابغه هایی بودند که فیلم ها تا به حال تولید کرده اند". با این حال، همانطور که اسکورسیزی علناً در سال 1960 گفت: "من هیچ ابایی ندارم که بپذیرم که اسپیلبرگ ET تحت تأثیر ری قرار گرفت بیگانه. حتی سر ریچارد آتنبرو به من اشاره کرد.»
به طور طبیعی، ری از اینکه فیلمش هرگز ساخته نشد، پشیمان شد. تنها دلداری او این بود که اثرات ظریف فیلمنامه ممکن است توسط ارزش های تولیدی هالیوود شکسته شده باشد، به خصوص که داستان در هند قرار دارد. به راحتی می توان سرنوشت "هوسبازی" بنگالی ری را در دستان هالیوود تصور کرد. شاید بهترین کار این بود که پروژه ری مانند بلند شدن سفینه فضایی بیگانه از برکه در پایان فیلمنامه - قبل از اینکه باجوریاهای بورلی هیلز بتوانند آب را بیرون بریزند و تسلط تجاری بر آن داشته باشند، ناپدید شد.
