Rhea Myers, művész, hacker, író és vezető intelligens szerződésfejlesztő a Dapper Labsnál, már azelőtt készített kriptoművészetet, hogy az NFT-ről szóba került volna. Tekintse meg ezt az epizódot, hogy megtudja Rhea OG kriptoművészként végzett munkáját, miért gondolja úgy, hogy az NFT energiafogyasztásával kapcsolatos aggodalmak túlzóak, és hogyan változtatják meg az NFT-k a művészeti világot. Kiemelések megjelenítése
- Rhea tapasztalata a kriptográfiai térbe való belépéskor
- mi inspirálta a Bitcoin-alapú tranzakciós művészet elkészítésére
- milyen blokklánc-művészetet készített 2014-ben
- hogyan segített Coin Artistnek kriptorejtvényeket készíteni
- mit gondol Rhea a Cadence-ről, a Flow programozási nyelvéről
- mi a közös a konceptuális művészetben és a blokklánc művészetben
- hogyan verte Rhea a lelkét egy Dogecoin villán
- hogyan állt elő Rhea a Secret Artwork (Content) ötletével, amelyet nemrégiben adtak el egy Sotheby's aukción
- milyen kriptográfiai elemek befolyásolták a titkos műalkotást (tartalom)
- miért tévedett Rhea az NFT-ipar fejlődésével kapcsolatban
- Rhea miért gondolja úgy, hogy az NFT energiafelhasználásával kapcsolatos aggodalmak túlzóak
- hogyan változtatják meg az NFT-k a művészeti világot
- mit gondol Rhea az NFT DAO mozgalomról
- mi a helyzet az NFT-kkel, amelyek jogi értelemben annyira lenyűgözőek Rhea számára
Olvassa el az oldalsávot – és nézze meg Rhea alkotásait!
Ha szeretné látni a műsorban tárgyalt művészetet, feltétlenül nézze meg az oldalsávot, amelyet a Médiumon írtam:
Köszönjük szponzorainknak!
Crypto.com: https://crypto.onelink.me/J9Lg/unconfirmedcardearnfeb2021
Digitális vagyonkutatás: https://www.digitalassetresearch.com/
Epizód linkek
Rhea Myers
Példa Art
- Titkos műalkotás (tartalom)
- A LELKEM
- Az Art
- Proof Of Existence 2, 2014, Bitcoin Tranzakció
- Művészeti példák
Más
- Művészek újragondolják a blokkláncot (könyv)
- Generatív művészet (Rhea Myers közreműködésével)
- Blokád játékok + kriptorejtvények
- Unchained Episode: Mit kapsz pontosan, ha NFT-t veszel? Három jogász vitatkozik
Laura Shin:
Sziasztok. Üdvözöljük az Unchained webhelyen, amely a kriptográfiai témával kapcsolatos mindenféle hírverés nélküli forrás. Én vagyok a házigazdád, Laura Shin, több mint két évtizedes tapasztalattal rendelkező újságíró. Hat évvel ezelőtt kezdtem el foglalkozni a kriptovalutákkal, és a Forbes vezető szerkesztőjeként voltam az első olyan mainstream médiariporter, aki teljes munkaidőben foglalkozott a kriptovalutákkal. Ez az Unchained 21. szeptember 2021-i epizódja.
Crypto.com:
A Crypto.com alkalmazás lehetővé teszi, hogy kriptot vásároljon, keressen és költhessen, mindezt egy helyen! Keressen akár 8.5% kamatot a Bitcoin és 14% kamatot a stabil érméi után – heti fizetés! Töltse le a Crypto.com alkalmazást, és kap 25 dollárt a „LAURA” kóddal – a link a leírásban található.
Főkönyv:
A Ledger a biztonságos átjáró a kriptovásárláshoz, cseréhez és bővítéshez. Nincs szükség különböző platformokra a kriptográfia kezeléséhez és biztonságossá tételéhez. Egy helyen van minden kriptográfiai igénye. Látogassa meg a Ledger.com webhelyet, és tegye könnyebbé és biztonságosabbá kriptográfiai útját.
Digitális vagyonkutatás:
Olyan kriptopiaci adatokat keres, amelyek megfelelnek az intézményi szabványoknak? A Digital Asset Research kurált és ellenőrzött kriptopiaci adatokat szolgáltat. Kaphat titkosítási árazást és ellenőrzött mennyiségi datálást, kriptaeszköz referenciaadatokat, valamint token és blokklánc eseménykövetést. További információ: digitalassetresearch.com.
Laura Shin:
A mai vendég Rhea Myers, művész, hacker, író és vezető intelligens szerződésfejlesztő a Dapper Labsnál. Az epizód ppplpleasr-rel hallgatói emlékezni fognak rá, hogy eredetileg két vendég szerepelt benne. Az egyik vendég audio- és videofájljai azonban elvesztek az éterben, és az a személy Rhea volt. Nagyon örülök, hogy most visszakaphattam, mert Rhea egy igazi OG kriptoművész, aki már az NFT-k létezése előtt is blokklánc alapú művészetet készített, amit amennyire meg tudom mondani, nehéz megtenni. Szóval mindenesetre, Rhea, miért nem kezdesz azzal, hogy elmondod, mi volt az, ami korábban a kriptográfia előtt, hogyan kerültél bele, hogyan kerültél a kriptoművészetbe és az NFT-kbe, és egy kicsit arról is, hogy mit csinálsz most ?
Rhea Myers:
Szóval nagyon régen jártam művészeti iskolába. Digitális művészettel foglalkoztam, és úgy döntöttem, hogy ahelyett, hogy küzdelmes művészi karrierem lenne, és időm nagy részét a művészetem támogatására fordítom, küzdelmes karriert fogok bevinni a szoftverfejlesztésben, és elveszem belőle a pénzt. használja művészet készítésére.
Szóval az iparban dolgoztam. Folytattam a művészetet, nem utolsósorban azért, mert a művészet az, ahogy tanultam a dolgokról. Én így értem a világot. És valahogy folyamatosan különféle művészeti alkotásokat készítettem számítógépek segítségével. Van egy híres esszé a technoutópisztikusságról, a kaliforniai ideológia, Richard Barbrook és Andy Cameron. Viccelek, hogy ezt kiáltványnak vettem, ez nem az, ez egy kritika, de valahogy véletlenül követtem nyomon minden egyes technológiai fejlődést és azt, hogy mi történik vele, és művészetet csináltam vele.
Szóval vannak generatív művészeti robotjaim a Tumblr-en, amelyek még mindig több rajzot készítenek naponta. Néhány éve kísérleteztem a mesterséges intelligencia művészetével, mint mindenki más, és úgy döntöttem, hogy valószínűleg nem ez lesz a fő irány a számomra, ami kár volt, hogy alig vártuk, hogy valami ilyesmit csinálhassunk. kölyök.
Aztán amikor nyolc évvel ezelőtt Kanadába költöztem, találkoztam egy kedves kanadaival. Aztán feleségül vett, és behozott hozzám. Néhány hónapig nem tudtam dolgozni, mert az állandó lakhelyemet rendeztük, és csak vendégként szálltam meg itt. Sokat sétáltam Vancouverben, néztem a változó város látképét, és elmentem az összes titkosító találkozóra. Mert ez új dolog volt. Ott senki sem ismerte igazán egymást. Szóval újonnan érkezőként csak egy voltam a sok új ember közül ebben a dologban. És láttam a tüzet az emberek szemében, ahogy a világot megváltoztató technológiáról beszéltek. És még valami mást is láttam néhány emberben, akik a szoba szeme szélén állnak, amint ők így látták, hogyan lehet izgalmas új üzleteket kötni, és talán pénzt is kihúzhatnak a többi emberből. Ez megdöbbentett, mert láttam már ilyet. Láttam ezt az internetes szcénában és a net art szcénában az Egyesült Királyságban, a kilencvenes években. És így valahogy beleástam magam. Megtanultam a technológiát. És ahogy mondom, a művészet alkotásán keresztül tanulok és értek meg dolgokat. Ezért elkezdtem művészetet készíteni róla.
Néhány Bitcoin-tranzakciót művészetként alakítottam ki. Ez az, amit megtehetsz, ha művész vagy. Csak meg kell csinálni valamit, és művészetnek nyilvánítani, ami nagyon hasznos, ha meg tudod csinálni, mert ha rosszul sül el, azt kell mondanod, hé, ez a műalkotás része. Ez nagyszerű, aminek éppúgy van. Mert az első Bitcoin-tranzakcióm során megfeledkeztem a váltási tranzakciókról, és az összes pénzt, amelyet nem küldtem el az általam végrehajtott tranzakcióhoz, egy bányásznak küldtem. Szóval valami bányász valahol be kellett töltenie tőlem egy Bitcoint. Szóval ez egy jó tanulási és a régi jó tapasztalat volt.
Szóval igen, a Bitcoin-tranzakciókkal kezdtem, és áttértem a Dogeparty-ra, amely a Counterparty rendszer rég elfeledett ága volt, amely Bitcoin helyett Dogecoinon működik. Aztán amikor az Ethereumot elkezdték ajánlani valami ilyesmire, én csak készen álltam rá. Valamilyen munkát végeztem más rendszerekben, amelyek valóban megfeleltek a körülötte lévő ötleteknek. Élveztem a rendszerek korlátaival való játékot. Láttam az Ethereumot, mintha az eredeti hangmagam az volt, hogy Bitcoin hurokkal. Minden kód-y dolgot megtehetsz, amit egy Bitcoinnál, de hozzátehetsz hozzá logikát, még több logikát, majd érdekes dolgokat csinálhatsz vele. 2014-ben Dogeparty tokeneket, Counterparty tokeneket állítottak elő, Bitcoin-tranzakciókat küldtek, és elkezdték megvizsgálni, hogyan lehetne az Ethereumot felhasználni számukra művészeti alkotásra, nemcsak műalkotásokra, hanem műalkotások megrendelésére, művészet kritikájára vagy művészet kiszolgálására. .
És ekkortájt, vagy esetleg valamivel azelőtt felbukkant a Blockade Games Coin Artistja, mint egy titkosügynök-film szereplője, aki jön, és azt mondja: Hé, van egy küldetésem a számodra. ezt csináld meg?
Ezeket a csodálatos alternatív valóságjátékokat csinálta, bár most kripto-rejtvénynyomoknak hívják őket. Láttam az elsőt, amit ő csinált, és nem igazán értettem, de aztán rájöttem, hogy van benne valami, és nagyon keményen dolgoztam, hogy megértsem. Segítettem Marguerite-nek kitalálni néhány rejtvénynyom tényleges kriptográfiai elemeit. Azt mondaná: ezt akarom csinálni. Megtehetjük ezt? Tudom, hogy ezek algoritmusok. Van valami kicsit más? Ez pedig a Torched Arts című festményében csúcsosodott ki, amely egy a lángokkal és a sakktáblával. Kialakítottunk egy kicsit bonyolultabbnak hitt fejtörőt, mint amit korábban csináltunk, mert az emberek nagyon gyorsan feltörték ezeket, mert közösség alakult ki körülöttük.
Ezért úgy gondoltuk, hogy egy kicsit nagyobb kihívás elé állítjuk őket. Kemény kódolást találtunk ki a lángokhoz. Odaadtam Marguerite-nek ezt az írott kódot, amely magas lángok narancssárga, piros körvonala, balra ívelt és hasonlók generált listája. És ezek közül 160-at tökéletes pontossággal lefestett – ez a bravúr, amitől még mindig csodálkozom. Aztán kiadtuk, a közösség leszállt róla, aztán nagyjából két évig semmi sem mozdul előre. A 2,000 dollár értékű bitcoin, amelyet Marguerite a Bitcoin pénztárcájába helyezett, aminek a lángok a magánkulcsát jelentették, ezalatt az idő alatt szerintem körülbelül 40,000 XNUMX dollárra nőtt, mire valaki megoldotta – ami miatt nagyon ideges lettem a laptopomon lévő privát kulcs. Úgyhogy ezt valahogy el kellett távolítanom.
Ez volt az a fajta, amikor a dolgok nagyon-nagyon megragadták a képzeletem. Csak tovább dolgoztam azon a programon, amelyre akkor jöttem rá, amikor először megnéztem az Ethereumot. Ennek eredményeként a kezdeti kiadás előtt dolgozom az Ethereumon. A tesztnet óta dolgozom. Így hát, amikor Marguerite játékcéget csinált, végül igent mondtam a csatlakozásra, és az intelligens szerződéseken való munkára. Tehát ez volt a Blockade Games, és ez zseniális volt. Aztán miután ezt megtettem, miután az intelligens szerződésfejlesztés első köre megtörtént, a vancouveri Dapper Lashoz költöztem. Ez az első alkalom, hogy Kanadában dolgozom egy kanadai cégnél. És kedvesek. Szóval ők készítik ezeket az apróságokat, bár nagyon világosan kell mondanom, nem azért vagyok itt, hogy a céget képviseljem, hanem személyes minőségben. És amikor ott vagyok, a Cadence programozási nyelven dolgozom, ami egy igazán fantasztikus intelligens szerződéses programozási nyelv,
Laura Shin:
És ez olyan, mint a Solidity Flow-féle verziója.
Rhea Myers:
Úgy áramlik, mint a Solidity az Ethereumnak. Ez egy nagyon-nagyon másfajta programozási nyelv, nagyon szándékosan. Minden bizonnyal először úgy találkoztam a Dapper Labsszal, mint azokkal az emberekkel, akik feltörték az Ethereum blokkláncát azáltal, hogy olyan sok tranzakciót okoztak az embereknek, akik Cryptokitties-t vásároltak és tenyésztettek, hogy az Ethereum egyszerűen nem tudott megbirkózni a megterheléssel. Így a Dapper ebből vette át a tapasztalatait, és megalkotta a Flow-t, hogy jobban méretezhető legyen, és az ilyen forgatókönyvekhez, valamint hogy skálázhatóbbá és robusztusabbá tegye. Mindent átvettek, amit a Solidity használatából tanultak, és ezzel elkészítették a Cadence-t. Nagyon szomorú voltam, hogy abbahagytam a Solidity teljes munkaidős munkáját, mert úgy éreztem, hogy ez csak a csókolózásról szólt addig a pontig, ahol többnyire robusztus volt azokkal a dolgokkal, amiket meg akartam csinálni, és nem kellett ellenőriznem, hogy mi változott vagy A hibákat minden verzión javították. És most itt dolgozom a Cadence-en. Személyes véleményem szerint ez egy nagyon jó programozási nyelv. És akkor szakmai véleményem szerint tökéletes a Flow-hoz.
Laura Shin:
Egy dolgot el kell mondanom, hogy volt néhány valós barátom, akik nem foglalkoznak kriptográfiai eszközökkel, elolvasták a könyvemet, és viccesen egyikük is, bár a CryptoKitties nem olyan, mint egy fő cselekménypont, ezt nyilvánvalóan megemlítik, mert hatalmas esemény az Ethereum történetében. De annak ellenére, hogy ez nem megy túl mélyre ebbe, amikor megkérdeztem tőle a gondolatait a könyvben, mintha az egyik mondanivalója az volt, hogy Istenem, az a CryptoKitties dolog, mint, azt hiszem, ez olyan őrült. És egyszerűen nem értette. Még most sem érti az NFT-ket.
De mindenesetre vissza akarok térni néhány Bitcoin művészethez. mit kellett tenned? Például mik voltak azok a műalkotások – annyira kíváncsi vagyok?
Rhea Myers:
Különféle művészeti hagyományok léteznek abban, amit nyugati vagy nemzetközi művészetnek fogok rövidíteni. A történészek valahogy kifoghatnak, és később durvákká tehetnek, amiért így fogalmaznak. Ezt csak lerövidítem. Tehát az egyik művészeti irányzat, amely igazán érdekel, az 1960-as és 1970-es évekből származik Amerikában, Európában és másutt, és ez a konceptuális művészet. A konceptuális művészet reakció volt az akkori művészeti világ egy nagyon sajátos történelmi körülményeire. A művészek első generációja, akik szakmailag bármiben képzettek voltak, egyfajta művészeti diplomát állított össze művészeti iskola keretein belül. A greenbergi modernista művészetkritika teljesen vasmarkolata volt benned. Azok számára, akik nem tudják, van ez az egyetlen művészeti kritikus, akinek elképesztő hatalma volt a képzelet felett, hogy az emberek mit gondoltak a művészetről, még akkor is, ha nem volt olyan tényleges ereje, hogy művészeket csináljon és megtörjön. azt a pontot. Clement Greenberg. Érdekes név.
Szóval konceptuális művészet. Létezett a képzőművészeti kiállításnak, a műszemlének, a művészet promóciójának ez a rögzült rendszere, amelyhez, ha feltörekvő fiatal művész vagy, először is, nem férhetsz hozzá. Másodszor pedig nagyon unalmasnak tűnt a művészetekkel foglalkozni. Így hát különböző művészek úgy döntöttek, hogy nem lesz semmi közük ehhez. Nem tudták, mit tegyenek helyette. Szóval csak folytatták. Idővel a beszélgetések művészetté váltak, vagy a különböző matematikai javaslatok a művészetté, vagy olyan dolgok megtételére irányuló javaslatok, amelyeket valójában nem engedhettek meg maguknak, mert nem részei a galériarendszernek, művészetté váltak.
És ez nagyon érdekes volt, mert a legtöbb művész műalkotásokat javasolt, felvázolt műalkotásokat vagy ilyesmi. Mindig volt egy ilyen végső szakasz, amikor egy mecénás vagy a piac azt mondja: oké, adok neked pénzt, hogy ezt megtegye.
A konceptuális művészet csak rövidre zárta ezt. Kivette a körből, hogy a művészek végezhessék a dolgukat.
A művészvilág és általában a kapitalizmus semmit sem szeret annyira, mint olyasmit, amit nem tud megvásárolni. Így nagyon gyorsan a konceptuális művészet magához tért a művészvilágban. És most nagyon-nagyon-nagyon stílusos, hatalmas, nagyszerű, nagy szöveges installációkat és galériákat, és amolyan nagyon gondosan megőrzött, 1967-es számítógépes nyomatdarabokat fog találni, amelyek ma több tízezer dollárt érnek, míg akkoriban a művészek alapvetően parodizálják azt, amit az emberek akkoriban a művészetért csinálnak.
De számomra a művészet és a kereskedelem, a művészet és a hálózati technológia találkozása volt az érdekes. Abban az időben az emberek olcsó repülőutakat használtak a közlekedéshez. Távolsági telefonhívásokat használtak. Videórendszereket, teletípusokat használtak. A szövegnyomtató hálózat. Az a mód, ahogyan a művészek kihasználták az ottani lehetőségeket és korlátokat, nagyon hasznos precedensnek tűnt számomra arra vonatkozóan, hogy a blokklánc-művészet hogyan képzelhető el.
Szóval ez hasznos volt számomra, mert azt mondhattam a művészvilág elképzelt közönségének, hogy ez rendben van. Ez nem egy furcsa új technológia, amelyet elsősorban utálni és félni kell.
Rhea Myers:
Termékeny terület a konceptuális művészet készítéséhez. Jó forrás a koncepcionális jellegű munkákba való belefoglaláshoz. És akkor a másik előzmény, amit korábban említettem, a kilencvenes-kétezres évek nettó művészete volt, ami nagyon hasonló forgatókönyv a konceptuális művészethez. Voltak olyan művészeid, akik vagy beágyaztak az egyetemekre, amelyek nagyobb mértékben rendelkeztek internet-hozzáféréssel, mint a társadalom többi része, különösen Európában. Vagy voltak olyan emberek, akik webdizájnerként vagy e-kereskedelmi projekteken dolgoztak, és nem csak a technológiához fértek hozzá, hanem csodálatosnak is tűnhet, bár ez bárkinek, aki most webtervezéssel foglalkozik, a főváros és a szabadidő valamiképpen a hónap felében webdesigner, a hónap másik felében művész. A netes művészek pedig nagyon is bementek a hálózati terekbe, és mintegy kritizálták azokat. Nem úgy, hogy „ez borzasztó”, hanem úgy, hogy nézzünk körül, gondolkozzunk el ezen, elmélkedjünk rajta, és lássuk, mi folyik itt, ahelyett, hogy egyszerűen elsodornánk.
Inkább művészetnek nevezzük ezt, mint politikai beavatkozást vagy bármi mást. Ahogy mondtam, lehetővé teszi, hogy megússza azokat a dolgokat, amelyeket másként nem tudna. Az emberek kevésbé vesznek téged komolyan, ami lehetővé teszi, hogy olyan dolgokat csinálj, amelyekre aztán komolyabban gondolnak. Ez egy igazán hasznos hatás.
Tehát a Bitcoin-tranzakciókkal megtanultam, hogyan kell Bitcoin-tranzakciókat létrehozni. Behoztam a konceptuális művészet és a net art történetét. És én csak próbáltam bemutatni magamnak és másoknak, hogy van itt valami a művészet számára. Így hát egy önarcképpel kezdtem. Ha olyan embereket viszünk körbe a galériában, akiket nem teljesen agymosott a művészvilág, akkor általában nagyon érdeklik őket a felismerhető képek, például a portrék, és ez teljesen klassz.
Feltettem magamról egy portrét a blokkláncra, ami valójában a 23 és én genom kriptográfiai hashje volt. Tehát abszolút be tudom bizonyítani, hogy valaki ugyanolyan genetikájú, mint én, valamikor 2014 eleje óta létezik. Tehát ez egyfajta létezési bizonyíték.
Laura Shin:
Egyébként, amikor kutakodtam ehhez a műsorhoz, csak SMS-eztem az asszisztensemnek, és szerettem nevetni, mert ez egyébként azoknak szól, akik nem ismerik ezt a műalkotást, a LELKEM.
Rhea Myers:
A LELKEM valójában egy későbbi. Tehát ez olyan, mint egy tiszta Bitcoin-tranzakció hash-sel. A LELKEM, filozófiai értelemben, puszta állítás. Szóval volt néhány kedvencem, hogy mondjam, örökölt művészek, petrodollár művészeti világok. Szóval a kedvenc fiat art világ művészeim egy pár szovjet ex-patár volt, akiket Komarnak és Melamidnak hívtak – nem emlékszem a keresztnevükre, bocsánat, srácok, akik a nyolcvanas-kilencvenes években az USA-ban dolgoznak. És nagyon szerették a demokratikus igényesség parodizálását. Olyan cégeket bíztak meg, mint annak idején telefonos felmérésekkel, akik felhívták az embereket. Szóval mit szeretsz a művészetben? És rávesznek száz embert, hogy ezt mondják, aztán lefestik, és meghívják az embereket a show-ba, és elborzadnak, hogy nem kaptak mást, csak azt, amit valójában akartak.
Tehát egy másik dolog, amit tettek, az volt, hogy művészlelkeket vásároltak. Tehát száz dollárt adnának a művészeknek, hogy aláírják a lelkükön aláírt dolgokat. Azt hiszem, egy ponton sikerült megszerezniük Andy Warhol lelkét.
Szóval arra gondoltam, hogy tudok ennél jobbat is. Ezt kriptográfiailag tudom biztosítani, és frakcionálni tudom. És ez sokkal többet fog érni. Eredetileg tehát száz tokent bocsátottam ki a Dogeparty rendszerre, ami a Counterparty rendszer elágazása a Bitcoinon, de a Dogecoinon. Ez a fajta nem igazán ment sehova platformként. Szóval tudod, ennyit a blokkláncról az állandó rekord. Az adatok megvannak, de amíg valaki fel nem támasztja a rendszert, remélhetőleg nem projekt. Nem lesz túl könnyen elérhető.
Így hát áttettem a Counterparty-ba, és az emberek jóindulatú szórakozással és zavartan nézték, és ez csak néhány évvel később történt. Tehát itt észre fogod venni a tendenciát. A dolgok valahogy kitörnek a világba, és eltelik néhány év, mire az emberek igazán, igazán, igazán felkavarják és átvészelik őket. Pár évvel később az emberek azt kezdik mondani, hé, megvehetem a lelked egy részét? És azt mondtam, persze, hadd nézzem meg. És erről beszéltem a feleségemmel, akit nem indokolatlanul sértett meg rettenetesen a gondolat, hogy rajta kívül másnak is a lelkem pártja legyen. Tehát valójában nem adhatom el ezeket a tokeneket. Szóval akkor csak ülnek ott, és az emberek azt mondják: tudtok ehhez proxy tokent készíteni? És ezt megvesszük helyette. De még mindig túl sok a lelkem ahhoz, hogy életem szerelme kényelmes legyen, ha odaadom. És szerintem ezt meg is tudod érteni. És ezt mindenki megérti, amikor azt mondják, hogy így van.
Laura Shin:
Ez azt jelenti, hogy viccesnek találom, mert igaz. Azt hiszem, írtam neki egy SMS-t, hogy ó, szívesen vennék egy ilyet. Jó előre tudni, hogy tilos. Rendben, nos, miért nem beszélünk egy másik darabodról, amelyről az év elején a Sotheby's-nél árvereztél el, mesélj nekünk arról a műalkotásról. És szeretem a címet, aminek a neve Secret Artwork (tartalom). És meséljen nekünk erről a műalkotásról, majd azt is, milyen volt a munkáit árverésre bocsátani a Sotheby's-nél.
Rhea Myers:
Azt lehet mondani, hogy nagyon komoly modern művészet, ha van benne valami zárójelben. Ha zárójelbe teszed a cím nélkülit, az jó. Szóval igen, ahogy korábban említettem, a konceptuális művészet, az egyik kedvenc konceptuális művészetem, nem művészek, hanem művészcsoportok, egy nagyon rosszkedvű Art & Language nevű ruha, amely a hatvanas években Angliában és Amerikában lépett fel, és egy kicsit lekopott. egy pár törzstagnak, akik még mindig mennek. Az egyik korai munkájuk az eredetiség tanúsítványaival foglalkozott, amelyeket az emberek készítenek, és azt mondják, hogy ez a kis gyűrött papírdarab, rajta néhány szószfolt, valójában egy műalkotásom. Tehát ezek a bizonyítványok akkoriban nagyon nagyok voltak. A műalkotásokra vonatkozó garanciák, tudod, mintegy garancia arra, hogy ez valójában egy általam készített mű, de nagyon szorosan kapcsolódik.
Az Art & Language ezt valahogy elvette, elfutotta, és tökéletesen fekete festményt készített, ami egy kis tanúsítvány volt, miszerint ennek a dögös műnek a tartalma titkos, csak a művész előtt ismert. Ez remek szórakozás. Ez egy szórakoztató koncepció. Ez újszerű. Amolyan gyengéd szórakozás ezekkel a struktúrákkal, amelyek úgy nőttek fel, hogy ezt a gyakran szándékosan birtokolhatatlan művészetet nagyon-nagyon-nagyon birtokolhatóvá, eladhatóvá és egyáltalán kiállíthatóvá tegyék.
Tehát az ok, amiért beleástam magam az eszköztáram ebbe a részébe, egy Sam Hart nevű kedves kurátor volt, aki a San Francisco-i pénzverdében rendezett egy bemutatót. És volt egy társkurátoruk, akinek a pokolba kerülök, ha elfelejtettem a nevét, elnézést érte. De egyébként Sam volt a kapcsolatom. Nagyon sajnálom. Kurátoroztak egy műsort, és azt mondták, hogy a titkok témájáról van szó, szeretnél valamit csinálni?
Azt mondtam, igen, jelenleg a ZK-snarkokat nézem. Nélkülük is csinálhatnánk valamit. Az jó móka lenne. Megnéztem a kódkönyvtárakat, és elmagyaráztam, hogy akkoriban a ZK-snarks volt. És a reakcióm az volt, hogy művészethallgató vagyok. Nem értem semmit ebből az oldalból. Nem tudom, mi folyik itt. Ez kevésbé kísérteties holdmatematika, és több matematika egy másik dimenzióból, ahol a dolgok másképp működnek. Az eszközkészletek megvoltak, de akkoriban nagyon durva és készen álltak. Szóval vissza kellett mennem Samhez, és azt mondanom, hogy igen, nem fogom tudni ezt így csinálni. Csak tegyük azt, amit mindig is csinálunk, és tegyük ezt a kriptográfiai hash-t, és tegyünk vele valamit. Ahelyett, hogy egy szép üres vászon lenne, mellette egy tanúsítvány, inkább kitaláltam valamit, amit érdekes lenne beilleszteni a műalkotásba, létrehoztam ennek szövegének kriptográfiai kivonatát, az eredeti szöveget elmentettem valahova egy banki trezorba. vagy egy barlang és egy hegy teteje, vagy valahol, ahová az emberek nem fognak tudni hozzáférni – miután megtanultam a leckét, hogy ne tartsam a dolgokat a laptopomon. Én személy szerint őszintén nem emlékszem, mi volt most, de hozzáférek hozzá, ha valaha bíróság elé kerülök, hogy bizonyítsam, volt ötletem. Tehát ennek a kriptográfiai hash-jét vettük. Ez mindaddig biztonságos, amíg valaki fel nem töri az SHA256-ot, majd ezt a tokennel és néhány adattal együtt a blokkláncra helyezik.
És akkor van egy szép webes front-end. Olyan, mint egy dapp. A front-end mindent elmond a tokenről, amit csak lehet. Csak felfelé görgeti a képernyőt, mint egy blokkböngészőt, és új tranzakciókat mutat be. Tehát megmondja, hogy mikor jött létre a szerződés, a szerződés címe, megmondja a tranzakciót, amely létrehozta a tokent, a token számát, a tokenben lévő kriptográfiai hash, a tokent létrehozó tranzakció, a tokent létrehozó blokk, annak időpontja. Azt mondja, hogy ezek mind lényegtelen részletek. Elmondja nekik írott szövegben, számokat, formákat és színeket mond nekik hangjegyekben, az egyik kedvencem és hangulatjelem. Győződjön meg arról, hogy jó szilárd Unicode betűtípus van telepítve az eszközére, amelyen megjelenik.
Abszolút mindent elmond, minden lehetséges módon, mint ez a nagyszerű figyelemelterelés attól az egyetlen dologtól, amit tudni akarsz, ami a címében ígért dolog, ami ennek a képzeletbeli műalkotásnak a tényleges tartalma. És számomra ez szép, művészi kontextusban fogom használni az allegória szót, amitől börtönbe kerülök, de ez egy szép párhuzam a nyilvános kulcsú kriptográfia tapasztalataival.
Ez a két garancia érvényes a nyilvános kulcsú kriptográfiára. Teljes titoktartási kötelezettséged van. Senki sem fogja tudni kitalálni, hogy mi lett titkosítva a nyilvános kulcsával. És megvan az abszolút identitás másik garanciája. Senki más nem hamisíthat olyan aláírást, amelyet a privát kulcsával készített. Tehát megvan az a kölcsönhatás, hogy abszolút mindent tud valakiről a kriptográfiai kulcsán keresztül, azon a nyilvános kulcsú kriptográfiai rendszeren keresztül.
És igen, ugyanakkor valami csak megbújik mögötte. Ahogy folytattam ezt a projektet, valójában ez lett számomra a lényeg. Akkor csinálok művészetet, ha nem hagy békén, valahogy akkor, amikor eszembe jut egy ötlet, és nem tudok szabadulni tőle. Hogy világos legyen, nem csak ülök ott egy villámcsapással, és sziszegek; Sok-sok kriptoelméletet fogok olvasni, és sok-sok művészetet nézegetni fogok, és a tudatalattim a háttérben kavarogni fog. Ez nagyon is az abszolút azonosság és az abszolút titok közötti dialektikáról szólt a nyilvános kulcsú titkosításban. Mint a kriptotechnikáról készített műalkotások nagy része, ez is jó módja annak, hogy ezekről a tudósokról gondolkodjak. Ha nem ismeri a nyilvános kulcsú kriptográfiát, és természetesen nem úgy született, hogy ismeri az RSA vagy az ECC működését, akkor ez az élmény, amikor bizonyíthatóan mindent láthatsz valamiről, de nem tudod, mi van mögötte, hasznos módja annak, hogy elkezdj gondolkodni azokat az ötleteket. És ha szórakoztatónak tűnik, amikor kivetíted vagy a galériában megjeleníted a képernyőn, akkor van benne valami mozgás, ami mindig jó a szem megrajzolásához.
Így hát elkészítettem ezt a kiállításra, és kiállították a kiállításon. A régi San Francisco-i pénzverde boltozatának szép, tömör fémfalaira vetítették, ami egy kriptoművészeti alkotás számára teljesen elragadó. És ahogy ez a közös szálak ezekben a történetekben. Aztán pár évre megfeledkeztem róla, amíg meg nem szervezték a Sotheby's aukcióját.
És arról beszéltünk, amim volt, ami egyrészt nagyon korán volt, másrészt könnyen eladható. Korai munkáim nagy részét szándékosan tettem eladhatatlanná a művészvilágban tapasztalható másnaposságok miatt, amelyek szerint a pénz rossz, és azért is, hogy kritizáljam a blokklánc és a nyilvánvalóan kriptovaluta valuta alapját. Visszamentünk, és megpróbáltuk kitalálni, hogy a MY SOUL-on kívül fel tudjuk-e támasztani a Dogeparty-darabokat. És hogy meg kell-e próbálnunk egyfajta keresztvonattal átvinni őket az Ethereumba, vagy ilyesmi. Mert tudod, az Ethereum nagyon ott volt, ahol akarták. Különféle okok miatt nem tudtam átvinni a Flow-ba. És így a mű úgy került elő, mint a titkos műalkotás, amely az Ethereum blokkláncon a korai és eladható metszéspontja volt.
Az élmény teljesen elképesztő volt. Tehát anélkül, hogy úgy akarna hangzani, mint valaki a díjátadón, a pénz szép volt. Nem fogok hazudni. Tavalyi adót kellett fizetnem, majd a pénz ezen segít. De az volt az egészen elképesztő, hogy olyan emberekkel beszélgettünk, akik olvasták az Artists Rethinking the Blockchain című könyvet. Valahogy megkapták azt, amit a korai kriptoművészek, blokklánc-művészek csináltak, és valami olyan fiat művészeti világ intézményi ereje, mint a Sotheby's, ó, igen, van valami érdekes ebben a munkában. Írjuk le úgy, hogy az aukciós művészvilág számára érthető legyen.
Teljesen elképesztő volt. Nagyon szomorú, hogy igen, egy másik művészvilági lázadónak lenni, aki elment. Hé, nem tudod megvásárolni a munkáimat. Ez a blokklánc dolog, amit nem értesz, vagy nem használsz… ó, a több száz éves intézmény hitelesítése teljesen csodálatos. Azta. Teljesen tudom, hogy azt hiszem, árulok, de nagyon nyugodt vagyok a kiárusítással, szóval ez rendben van.
Lenyűgöző volt az intézményi figyelem, az a művészettörténeti figyelem, amit erre fordítottak. Aztán az eladás felemelkedett, és mindenki más munkája milliók és milliók dollárra emelkedett. Az enyém pedig ott lebegett, azt hiszem, körülbelül 6,000 dollár volt az aukció befejezése előtti este, és nagyon boldog voltam. Ezért felállítottam egy kis kijelzőt, ami frissítő volt, és megmutatta a munkám árát, hogy bizonyosodjak meg arról, hogy ez a szám emelkedni fog.
És körülbelül 5,000 dollár volt, és ez nagyszerű volt. Ez több, mint amit valaha eladtam. Olyan boldog vagyok. Felébredtem, a képernyőre néztem, és arra gondoltam, ó, nem, leesett, mert nem vettem észre, hogy a végén van egy plusz nulla. Tehát egyik napról a másikra tízszeresére nőtt. És ez egyszerűen elképesztő volt. Valójában nem csak álszent vagyok: Hé, nincs szükségem a művészeti világ validálására, annyira hálás vagyok ezért az érvényesítésért, hogy ezt az elszántan, nem kereskedelmi jellegű munkát csináljam. Nincs szükségem a pénzedre, hé, ezt sok pénzért eladtam. Ez elképesztő. A dolog, hogy visszatérjek a díjátadó beszédemhez, az a kritikus figyelem, amelyet ez felkeltett, elképesztő volt.
Mert 2014 óta nem kiabáltam az űrbe, mióta 2017-ben jelent meg az Artists Rethinking the Blockchain. Arra gondoltam, ó, ez nagyszerű. Tudod, ez egy könyv a blokkláncról. Két év múlva tucatnyi ilyen lesz; ez egy szórakoztató történelmi időkapszula lesz. Tudomásom szerint még mindig nincs más, amit a blokkláncon megfogalmaznék ilyen finoman művészeti világban. Számos útmutató található a saját NFT-k elkészítéséhez. És én nem ezekről beszélek, hanem a valóságos tényszerű emberekről, akik leülnek a műalkotásokra, és azt mondják: hé, mi ez a blokklánc dolog, vagy leültették a kriptoművészeinket, akik azt mondják, hé, mi ez az egész dolog, úgy tűnik, nem indult be. ahogy reméltem.
Az emberek, akik látták a Sotheby's aukcióját, megnézték az írást, majd a munkámat, és beszélgettek az emberekkel, elképesztő volt, mert szerettem volna létrehozni ezt a párbeszédet a kriptográfiai világ és a művészeti világ között, mert nagyon gyanakvóak egymásra. A kriptooldali kapitalista tömegek és a művészeti világ oldalán a szocialista basszusgitárosok enyhén szólva is meglehetősen eltérő világnézettel rendelkeznek. De úgy érzem, tudod, hogy minden oldalról meg lehet vásárolni hasznos tudást, munkát és értéket. És erre törekedtem kezdettől fogva, és láttam, hogy nagyon-nagyon komoly kurátorok és művészeti teoretikusok észreveszik, hogy van itt valami, és elkezdtek foglalkozni vele.
Amint elmagyaráztuk nekik, hogy nem minden a 70 millió dolláros képeladásokról szól, hanem valamivel lejjebb vannak dolgok, amelyekre valószínűleg oda kell figyelniük, ez csodálatos volt elkezdeni ezeket a beszélgetéseket.
Laura Shin:
Igen. Szóval szeretnék egy kicsit többet megvitatni arról, hogyan néz ki az NFT művészeti világa, és arról, hogy miként képzeli el, hogy merre tart, de először egy rövid szó a szponzoroktól, akik lehetővé teszik ezt a bemutatót.
Crypto.com:
Több mint 10 millió felhasználójával a Crypto.com a legegyszerűbb hely több mint 90 kriptovaluta vásárlására és eladására. Töltse le a Crypto.com alkalmazást most, és kapjon 25 dollárt a következő kóddal: „LAURA”. Ha Ön Hodler, a Crypto.com Earn iparágvezető kamatlábat fizet több mint 30 érmére, beleértve a Bitcoint is, akár 8.5%-os kamatot, és akár 14%-os kamatot is a stabil érméire. Amikor eljött a kriptográfia elköltésének ideje, semmi sem üti meg a Crypto.com Visa kártyát, amely akár 8%-ot is azonnal visszafizet, és 100%-os visszatérítést ad Netflix, Spotify és Amazon Prime előfizetéseiért. Nem kell aggódnia éves vagy havi díjak miatt! Töltse le a Crypto.com alkalmazást, és kap 25 dollárt, ha a „LAURA” kódot használja – a link a leírásban található.
Főkönyv:
A Ledger a biztonságos átjáró a kriptovásárláshoz, cseréhez és bővítéshez.
Amire szüksége van, az egy Ledger hardveres pénztárca, amely a Ledger Live alkalmazással kombinálva hozzáférést biztosít az összes kedvenc titkosítási szolgáltatásához és DApp-eihez egy helyről. Mindezt a legjobb biztonság mellett.
Nincs szükség különböző platformokra a kriptográfia kezeléséhez és biztonságossá tételéhez. Egy helyen van minden kriptográfiai igénye.
Látogassa meg a Ledger.com webhelyet, és tegye könnyebbé és biztonságosabbá kriptográfiai útját.
Digitális vagyonkutatás:
Olyan kriptopiaci adatokat keres, amelyek megfelelnek az intézményi szabványoknak? A Digital Asset Research kurált és ellenőrzött kriptopiaci adatokat szolgáltat. Kaphat titkosítási árazást és ellenőrzött mennyiségi datálást, kriptaeszköz referenciaadatokat, valamint token és blokklánc eseménykövetést. További információ: a digitalassetresearch.com.
Vissza a Rheával folytatott beszélgetésemhez. Szóval azt mondtad, mielőtt a hirdetés megszakítana valamit, elfelejtettem a pontos megfogalmazást, de csak valamit arról, hogyan érezted úgy, hogy az NFT művészeti világa azt hiszem, talán más irányba halad, mint amit eredetileg vártál. Nem emlékszem, hogyan fogalmaztad meg. De akkor mit akartál ezzel mondani? Mit szólsz ahhoz, amit eddig láttunk?
Rhea Myers:
Nagyon szeretem az NFT-ket. Szerintem nagyszerűek. Szerintem nagyon jó dolog, ha a művészeket a művészetért fizetik. És nagyon kevés időm van arra az őszintén morális pánikra, amelyet azoktól az emberektől tapasztaltunk, akik elhatározták, hogy nem gondolnak az NFT-re. Az év elején felmerült energiafelhasználási kultúra. Szörnyű matematikán, szörnyű hozzájárulásokon, szörnyű matematikán és szörnyű gondolkodáson alapult, hogy kinek van haszna és ki veszít ebben a vitában. Itt ér véget a pártpolitikai adás. Sajnálom az esetet.
Szóval ami számomra érdekes a láncon lévő művészeti világ alakulásában, ahhoz képest, amit 2014-ben felvázoltam, úgy tekintettem a szerződésekre, mint a művészet nyilvánvaló termelési egységeire. Szóval net artra gondoltam. A generatív művészetre gondoltam, amely nemrégiben terjedt el a láncon.
Arra gondoltam, ez zseniális. Megírhatjuk ezeket a kis programokat vagy az okos szerződéseket. Tehetjük azt, hogy saját kiállításukat rendezzék, és erre kiállítási fázist kapjanak. És ez nagyszerű lesz. És nem így lett. Sokat gondolkodtam azon, hogy hol hibáztam, hanem az, hogy hova mentem, az más volt. És ez a fajta öröklött művészeti világ volt, amiben ott maradtak az olyan művészek, akiknek közvetlen közük van a pénzhez, ami egy nagyon érdekes társadalmi és erkölcsi jelenség, amibe itt nem kell belemélyednünk. De valahányszor olyan emberekkel találkozol, akik felháborodnak, hogy a művészek pénzt keresnek, állj meg egy pillanatra, és gondold végig, ó, ki mást idegesít, és kap fizetést a munkájáért? Mi ez az egész?
Arra gondoltam, hé, ez nagyszerű. Az emberek okos szerződéseket kötnek, és ott lesz olyan, hogy kiállítják magukat, majd beleegyeznek abba, hogy bekerüljenek a könyvekbe, és ők kezelik a saját sokszorosítási jogaikat és hasonlókat. És akkor ez nagyon azért volt, mert igyekeztem elkerülni, hogy a dolgokat pénzként árusítsák. Teológiai okokból igyekeztem elkerülni a művészeti világ finanszírozását. És ez ezt a fajta munkát jelentette, amikor könyvbemutatót tartottam az Artists Rethinking the Blockchain-nek a HackerSpace Decontrolnál, itt Vancouverben, az előttem álló emberek az Axiom nevű kis startupból származtak, és akkor a cryptokitties projektjükről beszéltek. Nagyon érdekelt, de csak úgy ismertem, mint egy olyan projektet, amely egyfajta túlterhelt blokkláncot jelent. Tehát teljesen más utakon jártam abban az időben, amikor az NFT-k hivatalossá váltak. Évekbe telt, mire felkaptam a fejem a punkra. Hosszú évekbe telt, mire felkaptam a fejem a partnerre.
Szóval igen, ideológiai okokból rossz irányba néztem. Bejöttek az NFT-k, és az emberek a kapun kívül kezdtek igazán érdekes dolgokat készíteni. Szeretem az evolúciós művészeteket. Nagy William Laytham-rajongó vagyok, aki az a művész, aki kavargó nautilus formákat és számítógépes grafikákat készített, amelyek akkoriban mesterségesen kifejlesztett formák voltak, és ehhez egy berendezéssel teli helyiségre van szüksége. És a cicákat, akiknek kicsi a genomja a láncon, nagyon szerettem. Nem szerettem, hogy mindenki elment a Kitties csapata beszélgetése után, amikor a könyvemről akartam beszélni, de néhány csapat maradt. De igazuk volt. Szóval rossz irányba néztem. Az emberek érdekes dolgokat műveltek az NFT-kkel. Elkezdtem elég NFT-t használni, ahol volt értelme projektekhez.
Aztán idővel csak azt vettem észre, hogy az év elején a Beeple akcióval nő az ár. Hirtelen mindenki nem tudta, mi az NFT, vagy mi az a blokklánc, de tudták, hogy nem szeretik. És számomra ez a legnehezebb ebben az, hogy észrevettem, hogy sok fiatal, marginalizált ember, akiket követtem a Twitteren, hirtelen sejtették az első művészeti eladásukat, és pénzt kaptak, amit egyébként nem. amely az oktatást, a lakbért, az élelmet, az orvosi költségeket és a gyógyszereket fizette. Szóval jót csináltak itt. És ezt úgy tekinthetjük, mint a 70 millió dolláros NFT-vásárlás apró töredékét. De még mindig volt itt egy tágabb, teljesen új NFT művészvilág bennszülött közössége, amely anyagi hasznot húzott munkájuk gyümölcséből, ahogy egyébként nem. Olyan módokon, amelyek valóban jobbá tennék az életüket. Azoknak, akik hallgatnak, akik nem igazán foglalkoznak az emberek életének jobbá tételével, a gazdaságot is segítik. Tehát bármelyik szögből jössz, ez jó dolog volt.
És ha megpróbálnám ezt úgy megemlíteni, hogy ó, ezek emberi pajzsok. Ha megpróbálom megemlíteni, hogy a Bitcoin energiafelhasználása érdekes, de nem sok köze van az Ethereumhoz, és semmi köze a tétalapú blokkláncok bizonyításához, az emberek egyszerűen nem akarták hallani. Olyan volt, mintha azt mondanám nekik, hogy a kertek aljában nincsenek tündérek. Olyan ez, mint egy teljes lelki leállás.
Laura Shin:
Csak kíváncsiságból, ha azt mondod, hogy mivel az Ethereum használja a munkaigazolást, akkor ezt azért mondod, mert inkább GPU-kat használnak, mint ASIC-eket, vagy mi?
Rhea Myers:
A Föld bolygón élek. Nagy rajongója vagyok a Föld bolygónak. Ironikus provokációk, amelyeket közzéteszek a Twitteren, de szeretném, ha a Föld folytatódna, és az, hogy a gyerekeim élni tudnak rajta, valószínűleg jó dolog. A Bitcoin energiafelhasználása hatalmas. Ennek nagy része a központilag tervezett energiatermelés hulladékenergiájából származik, amelyet egyébként nem hoznának létre, de nem használnának fel. Ennek egy része megújuló forrásokból származik. Ennek egy része valamilyen hulladék szénhidrogénből származik. Tehát még a Bitcoin bányászatán belül is összetettebb a kép. Azt az érvet, hogy ez az energia, ami másra mehetne, némileg megcáfolja, hogy nem. Azt az elképzelést, hogy ez elpazarolt energia, visszautasítja az a tény, hogy a Bitcoin biztosítására használják, ami felhasználás. Ez azonban nem csak az ex nihilo által létrehozott energia a Bitcoin elkészítéséhez. És ha lebombáznánk a Bitcoin fővárosát, az nem használná fel ezt az energiát, csak nem így működik.
Ez azonban sok energiát használ fel. Hatékonyabb lenne, és jó dolog lenne. Az Ethereum sokkal kevesebb energiát használ ugyanerre. A művészek NFT-jei ennek az energiának egy kis töredékét használják fel, és ha abbahagynák ezt, akkor is működnének. Nyilvánvalóan egyfajta visszhangja a tágabb környezeti válságnak. Ha abbahagynám a benzines autóm vezetését, akkor mindenkinek szüksége lenne rá, és ez egyébként is elvonja a figyelmet a konténerhajók szállításáról és az amerikai hadseregről. Tisztában vagyok vele, hogy lehetséges ilyen ürügyet felhozni a szükséges rendszerszintű változtatásra, de akkor az Ethereum mindenesetre a tét bizonyítására készül.
Léteznek bizonyítékok a tétrendszerekre, például a Flow, amelyről talán hallottál, kiváló bizonyíték a tétrendszerre. És néhány más népszerű lánc, amelyen a művészek most már minden tétrendszer bizonyítéka. És találkoztam olyan emberekkel, akik egyszerűen nem akarják elhinni, hogy a tét felhasználók kevesebb energiáért bizonyítanak. Hittétel lesz belőle.
Hogy ezt kicsomagolja. Nézem ezt, és egy riasztó, de az idő múlásával csökkenő és a jövőbeni energiafelhasználás egyre csökkenő tendenciát látok. És így kevésbé aggódom emiatt, és jobban aggódom amiatt, hogy fizetek a publicistáknak és a fejlesztőknek, és mindenki másnak, aki közben érdekes dolgokat csinál ezen a területen. A két művészeti világ felbukkanását, a platformok megjelenését, a művészeket, amint az aszkéták különböző típusait fedezik fel, teljesen elképesztő volt.
Elkéstem a net art szcénáról, nem igazán voltam benne, mert nyilván egy fiatal családdal vagyok elfoglalva, meg minden. Egyre nézem, ahogy ez az új művészet kivirágzik az első alapelvekből, teljesen elképesztő volt. És egyszerűen imádom az NFT művészetet. Mint valaki, aki egy nagyon alapos kritikai elméletet írt a blokklánc művészet előállításához való felhasználásának gondolata körül, a tokenizálás gondolata körül. Szóval van itt valami. Van itt valami művészettörténeti kritikailag. Nagyon érdekes nézni. Nem kritikátlanul, de teljesen elkülönülten minden más aggálytól, egyszerűen szeretem látni, hogy mit csinálnak az emberek, és először kapnak fizetést, és először kapok kritikai érdeklődést, és a közösségeket, amelyekben Ön kialakul. Szóval szerintem remek.
Laura Shin:
Azért akartam kérdezni, mert nem tudom, hogy látta-e a MET Múzeum igazgatója, aki alapvetően azt mondta, hogy nem igazán látott semmit, amit érdemes lenne a MET-nek az NFT-kkel csinálni.
Rhea Myers:
Szóval ez furcsa, mert ebben az esetben valószínűleg bele kellene néznie a gyűjteményükbe. Szerintem ez szabvány. Nincs tiszteletlenség a MET iránt. Nem ismerem az adott személyt, ezért ez inkább egy általános megjegyzés, semmint bármiféle disznó. Ez olyan oszlophüvelykeket kap, amelyek címsorokat kapnak. Ez teljesen ésszerű dolog, ha valaki egy régóta működő művészeti világ intézményétől ezt mondja.
Teljesen rossz. Teljesen, teljesen helytelen. Nagyon érdekes dolgokat látunk az NFT földjén.
Laura Shin:
Ha azt is meg tudná mondani, hogy szerinted hogyan változnak az NFT-k, különben nagyon kíváncsi lennék erre.
Rhea Myers:
Az NFT-k felfrissítik a meglévő vállakat. Portré, amit korábban említettem, nagyon érdekes portrémunka folyik az NFT-ben.
Laura Shin:
A profilképekre gondolsz?
Rhea Myers:
A PFP-k érdekesek. A 3D-s dolgok nagyon érdekesek. Coin Artist korai festményei, amelyeken Vitalik és Beeple jelképez.
Valamint az a tény, hogy ezzel figyelemre és bevételre tehetsz szert, és hogy tudsz vele játszani, technikailag és esztétikailag is azt jelenti, hogy ez a műfaj, amit ha egy átlagos művészeti kritikusnak megmutattál, akkor ez egy show portré, forgatnák a szemüket, amit a lehető legelavultabb dolognak tartanak.
Itt látjuk a kísérletezés kezdetét egy olyan elavult műfajjal, mint a portré, új és érdekes módon. Olyan képeket és művészeti fajtákat látunk, amelyek egyébként nagyjából eladhatatlanok. Korábban említettem a generatív művészetet, amely egyfajta művészet, amelyet kis számítógépes programok hoznak létre. A legtöbb generatív művészeti program forráskódját letöltheti a GitHubról. Most a művészek alkothatnak dolgokat ezzel, és utána fizetést kapnak érte. Ez több időt ad nekik a munkára, és több kritikus figyelmet kap rá. Csak az emberek a művészet különböző tapasztalatairól beszélnek.
Láttam, hogy afrikai művészek művészetüket és bevételeiket jelképezik ezért, és kritikus figyelmet kaptak. Transznemű művészek. Sok-sok különféle tapasztalat virágzik ebben az új NFT művészeti világban. Még ha egy pillanatra elfogadjuk is, hogy a művészeti világ intézményei számára ma már semmi sem érdekli, amit teljesen hihetetlennek tartok, és mindkét szemöldökömet felvonnám, az a lendület, amit ez a technológia adott az embereknek, azt jelenti. hogy van munka, ami másképp nem lenne, és olyan irányba halad, ahová egyébként nem. Lesz itt valami. Mintha egyfajta impresszionista ugrott volna fel a gőzvonatokra, és az eredmények még 150 évvel később is a múzeumokban lógnak.
Elfelejtettem azt a kérdést, amit feltettél, bemutatva, mennyire helyesen mondtad, hogy túl sokáig beszéltem.
Laura Shin:
Hogyan változtatják meg az NFT-k a művészetet?
Rhea Myers:
Úgy gondolom, hogy új közönséget adnak, új tőkével, új hozzáférést az új művészethez. Ezen belül pedig lehetővé teszi a kísérletezést. Emlékszem, mint az 1980-as években, amikor William Gibson egyik korai cyberpunk-könyvét olvastam. Az egyik szereplő az európai galériában dolgozik, és olyan művészetet árul, amely túl drága ahhoz, hogy bárki is birtokolja az egészet. Tehát csak azzal töltik a napjukat, hogy műtárgyakat vásároljanak és gyűjtsenek. Tehát ez frakcionált művészet. Igen, ezt megteheti a meglévő pénzügyi rendszerekkel. A blokklánc technológia hihetetlenül egyszerűvé teszi a műalkotások frakcionálását. Együttműködést tesz lehetővé a munkák összegyűjtése, gondozása és értékesítése érdekében. Ismétlem, az emberek már megtehetik ezt, de fantasztikusan egyszerűvé teszi a DAO felállítását, a kriptográfiai műalkotások vásárlásának megkezdését, a különféle virtuális és valós platformokon való kiállítást, és új kontextus létrehozását a művészetek számára.
Szépen illeszkedik a művészet új áramlataihoz, amelyek olyan technológiai alapúak, mint az AI művészet, például a digitális illusztráció vagy a generatív művészet. Valósághorgonyt ad az embereknek az emberek elméjében. Ez olyan, hogy miért fizessek neked ezért a dologért, amit az egész életedben azzal töltöttél, hogy megtanultad elkészíteni, amikor megnyomok egy gombot, és kijön a 20? Mintha, nos, meg tudom állapítani ennek a származását, amit én, aki az életemet azzal töltötte, hogy megtanultam, hogyan kell elkészíteni, sikerült. Nem lehet megnyomni egy gombot, és ebből 20-at csinálni.
Ez a lehetőségek világa, és az emberek élnek ezzel a lehetőséggel. Még azokon a platformokon túl is, amelyek gondoskodnak arról, hogy az emberek pénzt kapjanak a művészetükért, vagy hogy a művészet frakcionálható legyen.
Laura Shin:
És beszéljünk a DAO-król is, mert szerintem ezek érdekes módon keresztezik az NFT-ket. Volt néhány kurátori DAO. Amikor a pplpleasr beszélgetést folytattuk, a pleasrDAO-ról beszélt, amely spontán módon permetez fel. Mi a véleményed arról, hogy mi történik a DAO-kkal? Mit gondol, hogy ez megváltoztatja a művészeti gondozást, vagy hogyan fogja megváltoztatni a gondozásunkat?
Rhea Myers:
Szerintem a DAO-k nagyszerűek. A Népköztársaság óta követem őket az Ethereum teszthálón, ami a DAO nagyon korai próbálkozása volt, amikor még decentralizált autonóm vállalatoknak hívták őket. Nem olvastam azokat a könyveket, amelyeket mindenki más olvasott, és amelyekben proto-DAO-k vannak. Így hát frissen kellett hozzájuk jönnöm. Mint mindenki, én is ezzel a rémült lenyűgözéssel néztem a DAO feltörését az Ethereum láncon.
Tudtam, hogy a DAO-knak néhány évbe telnek, mire felépülnek ebből. És a DAO-knak néhány évbe telt, mire felépültek ebből. Időközben nagyon jó kísérleteink voltak. Hogy ne emeljek ki egyetlen projektet sem, mert nem kellene, de voltak különféle művészeti megrendelések, amelyek nagyszerűek voltak.
Felépültek az eszköztárak. Korábban említettem, hogy a művészettel többet megúszhatsz. A művészet nem élelmiszer-ellátás, amelyet országnak kell átadni. Ez nem nemzetbiztonság. Ez nem gyógyszer. Tehát ha rosszul csinálod, ha valami művészettel foglalkozik, akkor pénzt veszítesz, ártasz az emberek jó hírnevének, az emberek szomorúak lesznek, de ez nem élet vagy halál – minden művészbarátomtól elnézést kérve –, mint más rendszerek. hogy láthatja a blokklánc technológiát.
A művészeti DAO-k a dolgok kézenfekvő módja. Szeretem a művészcsoportokat. Kétségbeesetten vártam, hogy az emberek a blokkláncot más dolgokra használják, mint azonnali művészet előállítására. A gyűjteménykurátor DAO-k megjelenése, mint például a pleasrDAO, mint egy ujjlenyomatDAO, ami megvette a munkám egy részét, ami érdekes élmény volt.
Nyilvánvalóan érintett vagyok ebben, szóval bármit, amit erről mondok, vegyen egy csipet sóval. Ez izgat. Pontosan ezt kell tennie a blokklánc technológiának. Emberi szervezést, emberi koordinációt igényel, és egyfajta egyszerűvé teszi a projektek megszervezését és a tőke elosztását.
Mint az általam korábban használt metaforából, képzeljük el a különbséget aközött, hogy úgy kell beállítani, mint egy reneszánsz nyomdagépet, és aközött, hogy minden betűt kinyomtatunk egy dologba, majd összenyomunk valamit. Valahogy ez az Apache webszerverhez képest, ahol felpörgethetsz egy Linux-példányt valahol egy felhőszerveren, felpörgethetsz egy webszervert, írhatsz egy kódot a beállításához, és 10 perc alatt közzétesz valamit. globális elérést, és mindenféle dolgot hozzáadhatunk hozzá.
A DAO-k ezt megteszik vállalatok, jótékonysági trösztök, partnerségek, LLC-k és mindenféle szervezet számára, amelyre csak gondolhat. És nagyon-nagyon közelről figyeltem ennek a jogi oldalát. A Primavera to Phillippi csinált egy jó könyvet a blokkláncról és a jogról, ami egy kicsit beszél erről.
Az egyének azon képessége, hogy összejöjjenek, egyesítsék erőforrásaikat, mintegy demokratikusan elmozduljanak egy közös közös cél felé. Szerintem ez zseniális. Korán nagyon érdekeltek a blokklánc-szövetkezetek. A DAO nem olyan, mint egy szövetkezet. És az ottani engedményeket fel lehet használni ilyesmire.
Laura Shin:
Igen. vicces, hogy felhoztad Primavera de Philippit. Valójában vezetett néhány workshopot, amelyeken részt vettem, azt hiszem, az első évben, amikor elkezdtem foglalkozni ezzel. Szóval, mint egészen 2015-ben, ha jól emlékszem. Meg kell néznem a könyvet. Mit gondol, hová fog menni az NFT-tér a következő évben? Beszélhetünk a törvényről vagy akár, mert úgy érzem, hogy sokat beszéltünk a vizuális művészetekről, így még akkor is, ha más típusú alkotókkal kapcsolatban vannak gondolatai, akkor is érdekes lenne hallani.
Rhea Myers:
A művészetek kétdimenziós síkjához kaptam az orrom. És ennél sokkal tovább nem mehetek. Nagyon izgatott vagyok, hogy láthassam, és elnézést kérek az összes szabadkultúra-barátomtól, nagyon izgatott vagyok, hogy egyfajta jelentős IPS valóban átugrik a blokkláncra. Nyilvánvalóan a Dappernél dolgozunk, megvan a Top Shot, és más is, amelyekről köztudott, hogy jönni fognak. És ezek közül néhányat én személy szerint szeretek. Az a képesség, hogy ezt a kapcsolatot megteremtsem egy márkával – mert sajnos nem vagyok nagy logó nélküli rajongó. Szerintem a márkák szórakoztatóak lehetnek. Az jó.
A másik véglet, mint mondtam, hogy egyre többen behoznak néhány olyan pontot, amelyeket a tömegtájékoztatás egyszerűen kizár, és ennek közönséget és helyet találnak az NFT-k segítségével. Azt akarom látni, hogy ez fellendül és folytatódik, és olyan embereket, akik meglepődnek azon művészeten, amit kedvelnek, és mit jelent ez, és kinek fizetik az ebédet.
Azt hiszem, mostanában olyan sok NFT létezik. Az emberek több elfoglaltságot fognak találni, még olyanokkal is, amelyek nem jelzők. Különböző kísérletek történtek arra, hogy az emberek összehozzák a tokeneiket, majd játék jellegű dolgokra használják őket. Egy ilyet csináltunk, amikor a Blockade-ban voltam, és ez nagyon szórakoztató volt. Azok az emberek, akik Punkokat és más portré stílusú képeket használnak PFP-ként, az első lépés afelé, hogy az emberek több funkcionalitást, több értéket és több hasznot kapjanak az NFT-kből oly módon, amit valószínűleg eredetileg nem nekik szántak.
Látni fogjuk, hogy rendszerek, projektek és cégek felbukkannak, hogy azt mondják: Hé, tudod, többet kellene használni az NFT-vel. Íme néhány szórakoztató dolog, amit megtehetsz.
Mint valaki, aki #notalawyer, de nagyon szereti olvasni a jogot annak tudatában, hogy a jogi szövegeknek nincs rosszabb értelmezője, mint a szoftverfejlesztő, nagyon érdekelt, hogy az NFT világa lassan újra felfedezi a szerzői jogokat. Hogyan működik ez a művészetben, és hogyan gondolkodnak erről a művészek, szemben a tömegmédia véleményével. Művészeti, technológiai és jogi elképzelések az eredetiségről és a nagyon eltérő másolásról. Az NFT-k mindhárom kombinációja, ami azt jelenti, hogy nagyon érdekes feszültségek merülnek fel. Pár éve volt nálunk a művészeti lopási pánik. Amolyan punk klónok voltak az emberekkel, akik érdekes jogi elméletekkel próbáltak igazolni.
És így az egész kérdés, hogy mit törődsz, amikor NFT-t veszel? Ez természetesen nem a szerzői jog, amiről tudom, hogy sok embert meglep, aki megvásárolja őket. De mi az? És érdekelni fogok, remélhetőleg nem az ítélkezési gyakorlat, mert nem akarom, hogy az embereket bepereljék emiatt, hanem hogy több világosság jöjjön létre azzal kapcsolatban, hogy mit jelent NFT-t venni és eladni. Milyen jogokat kapsz? Hogyan kapcsolódik ez a valódi méltányos használathoz, egyfajta kisajátításhoz és remix művészethez úgy, hogy ne teremtsük újra azokat a veszteségeket, amelyeket személyesen a kulturális szabadságnak az elmúlt néhány évtizedben átélt, mivel egyre többre és többre volt szüksége engedélyt arra, hogy egyre több és több jogi és technológiai akadályt kerüljön ki, hogy csak úgy ábrázolja azt a vizuális környezetet, amelyben találja magát.
Azt akarom, hogy az NFT művészeti világa tovább növekedjen, hogy továbbra is új embereket és új hangokat hozzon be. Valahogy realizálni az összes NFT értéktöbbletet. Ha nem teszem rendbe ezt a jogi házat, és hogy egyértelmű legyen, teljesen elégedett vagyok a szolgáltatási feltételekkel, amelyeket aláírtam a különböző platformokon, amelyeken vagyok, és hasonló dolgok, de tudod, szerezz egy kicsit világosság mindenki számára, hogy elkerüljük az NFT művészetével kapcsolatos nagy pereket, és mindannyian hozzáfoghassunk egyfajta műalkotáshoz, művészeti alkotások eladásához vagy vásárlásához, és a művészet kreatív átalakításához e közös konszenzus, egyfajta jogi és jogi hallucináció korlátain belül. művészi valóság.
Laura Shin:
Igen. És ha az embereket érdeklik a jogi kérdések, csináltam egy epizódot Tonya Evans-szel, Stuart Levivel és Olta Andonival erről az egészről. És szuper, szuper, szuper lenyűgöző volt. Szóval ezt felteszem az embereknek szóló műsorjegyzetekbe, mert igen, sok tévhit van körülötte. Rhea, ez annyira szórakoztató volt, izgalmas és érdekes. Egyszerűen szeretek tanulni a munkáidról. Hol tanulhatnak meg az emberek többet Önről és művészetéről?
Rhea Myers:
Van egy rhea.art weboldalam. Ha felkeresi a rhea.art/newsletter oldalt, elkezdek kiadni egy jó régi e-mailes hírlevelet, hogy az emberek ne maradjanak le az ügyemmel kapcsolatos dolgokról, meglepett örömömre, sok minden történik pillanatnyilag vele. És a Twitteren @rheaplex néven vagyok.
Laura Shin:
Nagyon köszönjük, hogy ma csatlakozott hozzánk. Ha többet szeretne megtudni Rheáról, tekintse meg az epizódhoz tartozó műsorjegyzeteket. Az Unchained producere én, Laura Shin, Anthony Yoon, Daniel Nuss és Mark Murdock segítségével. Köszönöm, hogy meghallgattak.
- &
- 000
- 3d
- Abszolút
- hozzáférés
- Ad
- afrikai
- AI
- algoritmusok
- Minden termék
- amazon
- Amerika
- app
- TERÜLET
- körül
- Művészet
- cikkben
- művész
- Előadók
- Művészetek
- vagyontárgy
- Helyettes
- Árverés
- közönség
- hang-
- hitelesség
- autonóm
- Bank
- BEST
- Számla
- Bit
- Bitcoin
- Bitcoin bányászat
- bitcoin tranzakciók
- Bitcoin Wallet
- Fekete
- blockchain
- Blockchain technológia
- Csavarozza
- Könyvek
- botok
- márka
- bogarak
- vállalkozások
- megvesz
- Vásárlás
- hívás
- Kanada
- Kanadai
- Kapacitás
- tőke
- kapitalizmus
- autó
- ami
- Karrier
- Készpénz
- Okoz
- igazolás
- tanúsítványok
- kihívás
- változik
- Város
- felhő
- kód
- Érme
- érmék
- együttműködés
- Oszlop
- érkező
- Kereskedelem
- jutalék
- Közös
- Közösségek
- közösség
- Companies
- vállalat
- számítógépek
- zavar
- kapcsolat
- megegyezés
- fogyasztás
- Konténer
- tartalom
- folytatódik
- szerződés
- szerződések
- Beszélgetés
- beszélgetések
- copyright
- Corporations
- Partner
- Pár
- Bíróság
- létrehozása
- válság
- crypto
- Crypto Market
- Crypto.com
- cryptocurrencies
- cryptocurrency
- kriptográfia
- kriptokitások
- kultúra
- Valuta
- DAO
- DAPP
- Dapper Labs
- DApps
- dátum
- Ismerkedés
- nap
- üzlet
- foglalkozó
- vita
- decentralizált
- Design
- Fejlesztő
- fejlesztők
- Fejlesztés
- DID
- digitális
- Digitális eszköz
- Dimenzió
- Igazgató
- távolság
- Dogecoin
- dollár
- vezetés
- e-commerce
- Korai
- visszhang
- gazdaság
- él
- szerkesztő
- Oktatás
- vége
- energia
- Anglia
- Környezet
- környezeti
- felszerelés
- Éter
- Ethereum
- Európa
- esemény
- csere
- költségek
- tapasztalat
- Tapasztalatok
- szem
- igazságos
- család
- jellegű
- díjak
- Fiat
- pénzügyi
- végén
- természet
- vezetéknév
- első
- áramlási
- élelmiszer
- Forbes
- villa
- Előre
- Francisco
- Ingyenes
- szabadság
- friss
- Tele
- móka
- vicces
- jövő
- játék
- Games
- GAS
- általános
- GitHub
- Giving
- Globális
- jó
- nagy
- Nő
- Növekvő
- Vendég
- Útmutatók
- csapkod
- hacker
- hardver
- Hardver pénztárca
- hash
- fej
- Headlines
- itt
- történelem
- tart
- remélve
- Ház
- Hogyan
- How To
- HTTPS
- hatalmas
- Több száz
- ötlet
- Identitás
- kép
- Beleértve
- ipar
- Intézmény
- szervezeti
- intézmények
- kamat
- Kamat-
- Nemzetközi
- Internet
- kérdések
- IT
- börtön
- újságíró
- tartás
- Kulcs
- gyerekek
- tudás
- munkaerő
- Labs
- nyelv
- hordozható számítógép
- indít
- Törvény
- perek
- ügyvédek
- TANUL
- tanult
- tanulás
- Főkönyv
- Ledger Live
- Jogi
- Jogi kérdések
- villám
- LINK
- linux
- Lista
- Kihallgatás
- kiszámításának
- logo
- Hosszú
- nézett
- szerelem
- főáram
- mainstream média
- fontos
- Gyártás
- jel
- piacára
- tömegkommunikációs eszközök
- matematikai
- Média
- orvosi
- közepes
- Partnerek
- fém
- Katonai
- millió
- Bányászati
- Küldetés
- Lendület
- pénz
- hónap
- Hold
- mozog
- film
- Múzeumok
- nemzetbiztonság
- háló
- Netflix
- hálózat
- hálózatok
- Hírlevél
- NFT
- NFT
- számok
- Rendben
- Vélemény
- érdekében
- Más
- Pánik
- Papír
- partnerségek
- Fizet
- Emberek (People)
- bolygó
- emelvény
- Platformok
- bőséges
- medence
- Népszerű
- hatalom
- nyomja meg a
- ár
- árazás
- magán
- magánkulcs
- Készült
- Termelés
- profil
- Program
- Programozás
- Programok
- program
- projektek
- előléptetés
- bizonyíték
- meghatalmazott
- nyilvános
- nyilvános kulcs
- Vásárlás
- emel
- Az árak
- reakció
- Olvasás
- Valóság
- miatt
- Meggyógyul
- Reneszánsz
- Bérlés
- riporter
- Köztársaság
- kutatás
- forrás
- Tudástár
- REST
- Eredmények
- jövedelem
- Kritika
- Tekercs
- rsa
- futás
- futás
- eladás
- értékesítés
- San
- San Francisco
- Iskola
- tudósok
- Képernyő
- biztonság
- elad
- értelemben
- Szolgáltatások
- készlet
- beállítás
- megosztott
- Megoszt
- Szállítás
- rövid
- üzemszünet
- SIX
- kicsi
- okos
- okos szerződés
- Intelligens szerződések
- So
- Közösség
- Társadalom
- szoftver
- szoftverfejlesztés
- eladott
- szilárdság
- Hely
- költ
- Költési
- Centrifugálás
- Spotify
- Stablecoins
- Színpad
- tét
- szabványok
- kezdet
- kezdődött
- indítás
- tartózkodás
- Gőz
- kavar
- TÖRTÉNETEK
- diák
- beperelte
- támogatás
- Felmérés
- rendszer
- Systems
- beszéd
- Talks
- adó
- tech
- Technológia
- megmondja
- teszt
- The Source
- A Vault
- a világ
- lopás
- téma
- Gondolkodás
- idő
- jelképes
- tokenizálás
- tokenek
- felső
- Csomagkövetés
- vonatok
- tranzakció
- Tranzakciók
- transzformáló
- utazás
- Uk
- Egyetemek
- us
- Felhasználók
- érték
- Boltozat
- Ellen
- videó
- Megnézem
- Tényleges
- Visa
- Vitalik
- HANGOK
- kötet
- gyalogos
- pénztárca
- Nézz
- háló
- webszerver
- weboldal
- Mi
- WHO
- belül
- Munka
- dolgozzanak ki
- művek
- világ
- érdemes
- író
- év
- év
- youtube
- nulla
- zk-SNARKS