מה הערך האמיתי של סרט?
אם אתה מעריץ, זה הסיפוק של חווית הסרט, אולי עם השקעת הזמן או הכסף שלך בחשבון. עבור משקיע, זה יותר על הכסף, במיוחד החלק שלו בהחזר על ההשקעה של סרט (ROI).
למרות שהאינטרסים של המעריצים והמשקיעים שונים, יש ביניהם משהו משותף - סרטים רבים אינם עומדים בסימן של אף אחד מהם.
מהו החזר ROI של סרט עבור משקיע, בדיוק?
בעיקרון, ההחזר על ההשקעה עבור משקיע בסרט הוא אחוז הרווח (או ההפסד) שסרט מרוויח או מקבל לאחר שהחזרות קופות מחולקות בעלויות ההפקה, ואז מוכפלים ב-100. לדוגמה, אם ההחזר לקופות של סרט הוא 200,000 דולר ועלויות ההפקה שלו הן 100,000 דולר. , החזר ה-ROI הוא 200%. אם ההחזר בקופות הוא 200,000$ אך עלויות הייצור הן 50,000$, ההחזר על ההשקעה הוא 400%.
החלק של החזר ה-ROI של הסרט שמקבל משקיע בסרט הוא בדרך כלל 50% מהרווח מסרט, כאשר 50% הנוספים הולכים למפיקי הסרט, אשר לאחר מכן יכולים לשלם חלק מהחלק שלהם למשתתפים של צד שלישי, כגון יוצרים, יוצרים וכוכבים.
עם זאת, גם אם אתה משקיע של 100% שמקבל את כל ה-50% האלה, ייתכן שלא יהיה לך מזל. זה בגלל שרוב הסרטים, 80% ספציפית, אפילו אל תשברו.
לזרוק את הקוביות בכסף של מישהו אחר
במובנים רבים, תעשיית הקולנוע המבוססת מתנהגת כמו הון סיכון בסטארט-אפ מכיוון שהיא מוציאה הרבה על סרטים רבים, אך באופן דה פקטו בונה על כמה זוכים.
גם העלויות לסרט עלילתי גדול יכולות להיות אסטרונומיות, עם ממוצע של 65 מיליון דולר להפקה. וזה לא כולל עלויות שיווק סרטים, שממוצעות של 35 מיליון דולר ויכולות בקלות להכפיל את תקציב הסרט, במיוחד אם ההפקה לא יוצאת כמו שצריך ובליץ שיווקי מנסה להציל אותו.
ייאמר לזכותה של תעשיית הקולנוע המבוססת, לקבוע מה המעריצים רוצים יכולה להיות משימה מאוד לא ודאית. קשה לדעת איזה שילוב בין ההיבטים הרבים של סרט ישמח את המעריצים. עם זאת, הדרכים הסטנדרטיות לעשות זאת, במיוחד בדיקות מבחנים, אינן עובדות טוב בסופו של דבר.
ובגלל זה, במה שהפך לעשייה קולנועית מסורתית, נראה שהכי הגיוני ליצור מחדש סיפור שכבר סופר או להשתמש בהמשכים כדי לבנות על סרטים שכבר הוכיחו את עצמם כמוצלחים.
חלק גדול מהבעיה הוא מה שראינו בעבר
אם אתם מסתכלים על סרטים חדשים ומרגישים שכבר ראיתם אחד מהם אבל עם שחקנים, תפאורות או טכנולוגיה שונים, אל תיבהלו. אתה לא רואה דברים. רימייקים והמשכים שולטים במסך הכסף, או לפחות כוח חולקים אותו עם הפקות מקוריות יותר.
למרות שלהיסטוריה של רימייקים וסרטי המשך כחלק מכל הסרטים שנוצרו באמצעות יצירת סרטים מסורתיים היו כמה עמקים עמוקים ופסגות גבוהות מאז 1978, המגמה הכללית הייתה עלייה די תלולה, מכ-15% ב-1978 לקצת יותר ממחצית מכל הסרטים שנעשו בימים אלה.
למרות רוב הסרטים המרוויחים ביותר בכל הזמנים אכן היו סרטי המשך, רימייקים רבים או סרטי המשך אפילו לא נשברים אפילו ב-ROI של הסרט. בערך 20-30% מה הכי פחות רווחי סרטים (לאלו מכם שחושבים בכסף) ו מדורג גרוע סרטים (לאיכותיים) הם רימייקים או סרטי המשך.
למרות שהמשקיעים יכולים להפסיד בגדול מהתלות החזקה של תעשיית הקולנוע המבוססת ברימייקים והמשכים, לא רק הרווחים נפגעים. קהלים ויוצרים כלליים נמנעים מלחוות סיפורים מקוריים ועמוקים יותר שסביר להניח שאולפני ששת הגדולים לא יתמכו מלכתחילה.
כאשר העלות של יצירת סרטים לא משנה
למרות שסרטים שבסופו של דבר עם כיסים ריקים היו יכולים להתחיל באותם כיסים בולטים במזומן, דוגמאות רבות מראות שהמקרה ההפוך יכול באותה מידה להיות תקף. למרות שהוליווד לוקחת סיכונים יותר ויותר על הרעיון שהולכת וגוברת באבן שמה שעבד קודם פשוט יעבוד שוב, זה לא חייב להיות איך הדברים נעשים בדרך כלל.
זה נכון במיוחד עם אימה, ז'אנר הסרטים עם השימוש אולי הידוע ביותר לשמצה בסרטי המשך. סרטים מצליחים עם תקציבים מצומצמים כמו הקורבנות שהם מציגים כוללים דוגמאות קלאסיות למגוון ההמשך הידוע לשמצה, המיועד בקלות לפרודיה של סרטי אימה, עם גרסאות הסרטים המקוריות והדלות בתקציב שלהם פורצות דרך בבתי קברות חדשים ורעננים. סרטים כאלה כוללים ליל כל הקדושים (מתקציב מקורי של $325,000 עד $47.1 מיליון ברחבי העולם, החזר ROI של 1,449%), יום שישי ה 13th (מ-5.8 מיליון דולר ל-39.7 מיליון דולר, החזר ROI של 700%), וכן סיוט ברחוב אלם (מ-1.3 מיליון דולר ל-25.6 מיליון דולר, החזר ROI של 1,969%).
עם זאת, אף ז'אנר לא בא בחשבון עבור סרט דל תקציב שעולה גבוה, מ Moonlight (מ-4 מיליון דולר ל-65.3 מיליון דולר, החזר ROI של 1,632%) מיס סאנשיין הקטן (8 מיליון דולר עד 101 מיליון דולר, החזר ROI של 1,263%) לכל ז'אנר שאתה חושב מחק של עיפרון הוא (מ-$10,000-$100,000 עד $7 מיליון, עבור החזר ROI של 7,000% - 70,000%, תלוי במקור).
למרות סרטים דלי תקציב שכאלה עם ציון גבוה בשביעות רצון הקהל ובתוצאות הכספיות, התוצאות המאכזבות לעתים קרובות מהעלות העצומה של הפקת סרט שלא משתלם טוב לכל בעלי העניין היא החוויה הנפוצה יותר.
בתהליך, האינטרסים של המעריצים, היוצרים, היוצרים, המפיקים והמשקיעים אינם מתאימים כפי שהם יכולים להיות כדי להשיג ניצחונות הדדיים לעתים קרובות מספיק.
כעת היכנס ל-Film.io.
איך Film.io בונה תקציבי סרטים במקום לשבור אותם
עם Film.io, האינטרסים של כל בעלי העניין בסרט יוצרים רשת משולבת של הצלחה, והכל על בסיס בלוקצ'יין משגשג שמנהל את תוכנית מימון ההמונים החדשנית שלה לסרטים.
לא רק שהמעריצים לא יתמודדו עם המגוון המצומצם של אפשרויות צפייה שמאפשרת יצירת סרטים מסורתיים, אלא גם תהיה להם הזדמנות לבחור מתוך סט מקורי לחלוטין של רעיונות, מקבוצה מקורית לחלוטין של בעלי עניין, בסוג מקורי לחלוטין של תעשיית הקולנוע.
וזה אפילו לא החצי. המעריצים יוכלו לצפות בסרטים שנותנים תמורה לזמנם ולכסף, לא כמקבלים פסיביים של החלטות שרירותיות, כמו בעשיית סרטים מסורתיים, אלא כמקבלי החלטות בעצמם.
השתתפות מעריצים במגוון תפקידים ואינטראקציות משמעותיות עם יוצרים מסייעת ליוצרי קולנוע לפתח סרטים שאנשים באמת רוצים לצפות בהם, תוך כדי כך שהם עוזרים להם למצוא את הקהל העולמי והבינלאומי שלהם בתהליך.
ההצבעות וההערכות של מעריצים ומחזיקי FAN Token נכללים ב-'Go Score' החדשני, נתונים שבהם משקיעים יכולים להשתמש כדי לראות בצורה הרבה יותר מדויקת במה שווה להשקיע עבור החזר ROI חזק של סרטים, במקום לשחק את הכל-כדי- לעתים קרובות משחק סובייקטיבי של פגיעה או החמצה. בדרך זו, למעריצים יש את המילה האולטימטיבית באילו סרטים נוצרים, ומשקיעים זוכים להשקיע בפרויקטים מאושרים על ידי השוק, באמצעות מימון מבוזר של סרטים.
עם Film.io, לא רק שהמעריצים, היוצרים והמשקיעים מחוברים יותר, אלא שהם גם יכולים לצפות - לא רק לקוות - לתשואה גבוהה על מה שהם השקיעו.
מקור: מודיעין נתונים אפלטון: PlatoData.io