앤드류 로빈슨 예술과 과학을 혼합한 유명한 벵골 영화감독의 삶과 작품을 탐구하고, 스크린에 등장하지는 못했지만 할리우드에 영향을 미친 그의 SF 영화 뒤에 숨은 이야기를 밝혀냅니다.
벵골의 작은 마을 내에 자리잡은 경치 좋은 연못을 상상해 보십시오. 연못의 잔잔한 표면에는 연꽃이 점재하고 있습니다. 그런 다음 어느 달밤에 우주선이 물보라를 일으키며 깊은 곳으로 가라앉는 모습을 상상해 보세요. 물 밖으로 튀어나온 황금 첨탑만 보일 때까지 말입니다. 현지 마을 사람들은 그것이 땅 아래에서 솟아난 사원이라고 생각합니다. 그들 대부분은 그것을 숭배하기로 결정합니다. 그들은 그 물체에 그들의 삶에 눈에 보이지 않게 큰 혼란을 가져올 작은 인간형 생물이 포함되어 있다는 사실을 거의 깨닫지 못합니다.
이것이 SF 영화에 대한 재미있는 아이디어처럼 들린다고 생각한다면, 당신이 옳을 것입니다. 그리고 아마도 당신이 이 영화가 유명한 1982년 영화와 다소 비슷하다고 생각했다면 ET 외계인에 의해 지시 된 스티븐 스필버그, 당신도 멀지 않을 수도 있습니다. 그러나 미국이 아닌 인도에 불시착한 이 또 다른 외계인은 1960세기의 가장 중요한 영화 감독 중 한 명이 20년대에 꿈을 꾸었음에도 불구하고 결코 전 세계 영화 스크린에 등장하지 못했습니다. Satyajit 레이.
보편적인 매력
1921년 캘커타(콜카타)에서 태어난 벵골 박식가는 영화감독일 뿐만 아니라 저명한 작가, 수필가, 잡지 편집자, 일러스트레이터, 서예가 및 음악 작곡가이기도 했습니다. 그의 영화는 모두 인도를 배경으로 하고 있지만 그 중 최고의 작품은 전 세계적으로 큰 인기를 끌고 있습니다. 1955년부터 1991년 사이, 레이 감독 약 30개의 장편영화와 단편영화, 다큐멘터리를 포함합니다. 다수가 국제 영화제에서 최우수상을 수상했습니다. 1991년에 그는 상을 받았다. 평생공로상 오스카 – 인도 감독에게 수여되는 유일한 오스카상입니다. 레이는 또한 본교로부터 명예박사학위를 받았습니다. 옥스퍼드 대학: 그의 영웅 이후 이 영예를 받은 두 번째 영화감독 찰리 채플린.
레이의 영화를 보지 못했다는 것은 해나 달을 보지 않고 세상에 존재한다는 것을 의미한다.
아키라 구로사와
“레이의 영화를 보지 못했다는 것은 해나 달을 보지 않고 세상에 존재한다는 것을 의미한다”고 일본의 상징적인 영화감독은 말했습니다. 아키라 구로사와, 1975년. 70년 영국 영화감독 레이의 1991세 생일에 리처드 애튼 버러레이 역으로 스크린에서 훌륭하게 연기한 그는 그를 “희귀한 천재”라고 불렀다. 그리고 2021년, 레이 탄생 XNUMX주년을 맞아 미국 영화감독 마틴 스콜세지 그의 영화는 “진정한 영화의 보물이며, 영화에 관심이 있는 모든 사람이 봐야 한다”고 선언했습니다.
Ray의 많은 찬사에는 예술뿐만 아니라 과학계의 수많은 유명 인사도 포함됩니다. 그 중 최고는 과학 작가이자 소설가였습니다. 아서 C. 클라크레이의 데뷔작을 설명한 사람 파서 판 찰리 (1955) – 그의 고전 중 첫 번째 아푸 삼부작 – “지금까지 만들어진 영화 중 가장 가슴 아프도록 아름다운 영화 중 하나”로 평가됩니다. 경제학의 창시자, 유진 스탠리, 통계 역학 저널 1992년호에 "벵골 천재" Ray에 대해 썼습니다. 피지 카 A (186 1) – 최근 감독의 죽음으로 인해 세상은 헤아릴 수 없을 정도로 가난해졌다고 말했습니다. 그리고 오늘날 인도의 선도적인 이론물리학자인 디판카르 홈, 그는 "Ray의 다양한 창조물에 스며드는 과학적 관점에 대한 헌신의 심오함과 확고함에 놀랐습니다"라고 말합니다.
다작의 박식함
벵골에 초점을 맞추면서 인도의 다른 지역도 묘사하는 Ray의 영화는 마을의 빈곤부터 도시의 부에 이르기까지 모든 것을 다루고 있습니다. 그들은 19세기 영국 라지 시대부터 현재까지 뻗어 있습니다. 여기에는 코미디, 탐정 소설, 뮤지컬, 로맨스, 비극이 포함됩니다. 위대한 영화 감독들(채플린은 제외) 중에서 유일하게 레이는 대본을 쓰고, 배우를 캐스팅하고, 의상과 세트를 디자인하고, 카메라를 작동하고, 영화를 편집하고, 악보를 작곡하면서 인도와 서양 음악에 대한 열정을 끌어냈습니다. 그러나 채플린과 달리 레이는 다음과 같은 주요 할리우드 제작자들의 관심에도 불구하고 스스로 연기하는 데 열중하지 않았습니다. 데이비드 셀즈닉. Ray가 감탄하지만 약간 기분이 상한 배우에게 설명했듯이 말론 브란도, “아니, 카메라 뒤에 있는 게 낫지… 너무 지루할 텐데, 알잖아!”
영화 제작 외에도 Ray는 인기 있는 그래픽 디자이너이자 일러스트레이터였으며 어린이와 성인 모두를 대상으로 한 단편 소설과 소설의 베스트셀러 작가였습니다. 1943년부터 1956년까지 그의 첫 번째 직업은 콜카타에 있는 영국 광고 대행사였으며, 죽을 때까지 계속해서 소설을 썼습니다. 나중에 벵골어에서 영어로 광범위하게 번역된 그의 책에는 탐정 소설과 공상 과학 소설이 모두 포함되어 있으며 부분적으로는 그의 초기 독서에서 영감을 받았습니다. 아서 코난 도일, 쥘 베른 및 HG 웰스. 1965년 단편소설에서 그가 창조한 벵골 탐정 펠루다르 고엔다기리 (영문제목 다르질링의 위험)는 어린 시절 셜록 홈즈를 좋아했던 영향을 받았습니다. Feluda라는 별명을 가진 이 캐릭터는 Ray에 의해 화면에 각색되었으며 30편이 넘는 그의 이야기와 소설의 스타이기도 했습니다. 실제로 Feluda는 오늘날 인도에서 특히 젊은 청중에게 Ray의 가장 친숙한 창작물이 되었습니다.
과학에 매료되다
Ray의 할아버지 Upendrakisore와 아버지 Sukumar는 저명한 작가이자 삽화가였으며 둘 다 (Satyajit과 달리) 과학 교육을 받았습니다. 그들의 이야기, 희극, 그림은 오늘날에도 벵골에서 많은 사랑을 받고 있으며 Ray에 대한 영향은 물리학과 천문학에서 의학과 심리학에 이르기까지 과학에 대한 감독의 평생의 열정을 드러내는 그의 많은 영화에서 분명하게 드러납니다. 아마도 영화에서 가장 유명한 장면이 아닐까 싶습니다. 파서 판 찰리 는 윙윙거리는 전신선 소리로 교육받지 못한 마을 소년 아푸에게 유발되는 호기심과 경외심을 보여주고, 곧바로 흰 참억새 들판을 가로질러 검은 연기를 흩뿌리며 지나가는 증기기관차를 소년이 처음으로 목격합니다. 그리고 레이의 마지막 장편영화에서는 낯선 사람 (1991), 한 전문 인류학자는 콜카타에 있는 그의 남학생 증조카에게 수수께끼 같은 질문을 던집니다. 왜 하늘에 있는 태양과 달의 겉보기 크기는 비슷하고, 지구는 개기 일식과 월식에 딱 맞는 크기입니까? 소년이 아무 대답도 하지 않자 그의 큰할아버지는 그에게 이렇게 말합니다. “나는 이것이 우주의 가장 큰 신비 중 하나라고 말합니다. 일월. 낮의 왕, 밤의 여왕, 그리고 달에 비친 지구의 그림자… 모두 똑같은 크기입니다. 마법!"
1983년 인도 잡지 인터뷰에서 레이는 과학에 대한 자신의 매력을 이렇게 설명했습니다. “이 우주와 그 끊임없는 음악은 완전히 우연이 아닐 수도 있습니다. 어쩌면 어딘가에 우리가 모르는 우주 설계가 있을 수도 있습니다.” 그는 자연의 경이로움에 대해 계속 말했습니다. “새와 곤충의 보호색을 살펴보세요. 메뚜기는 주변 환경과 합쳐지는 데 도움이 되는 정확한 녹색 음영을 얻습니다. 해양 생물과 해안 새들은 정확한 위장을 합니다. 모두 우연이 아닐까? 궁금해요. 나는 그것을 신비화하지도 않습니다. 나는 언젠가 인간의 마음이 원자의 신비를 탐구했던 것처럼 생명과 창조의 모든 신비를 탐구하게 될 것이라고 생각합니다.”
다른 세계에서 온 방문객
이러한 태도는 Ray의 매우 독창적인 SF 영화 프로젝트를 촉발시켰습니다. 외계인는 1967년 할리우드에 의해 채택되었습니다. 1964년 Ray가 스리랑카에 있는 그의 집에서 Clarke에게 쓴 편지에서 등장했습니다. 콜카타 공상 과학 영화 클럽. Clarke는 Ray의 영화에 대한 감탄을 표현하고 서신이 개발되어 Clarke의 공동 작업자를 본 후 런던에서 대화를 나누게 되었습니다. 스탠리 큐브릭 – 레이를 존경했던 사람 – 연출 2001 : 스페이스 오디세이. Ray는 프로젝트에 대한 자신의 아이디어를 설명했고 Clarke는 화려한 영화 제작자이자 전문 스킨 다이버인 다른 친구 Mike Wilson과 이에 대해 논의할 만큼 설득력이 있다는 것을 알았습니다. 열렬한 공상과학 팬이었던 윌슨은 프로젝트를 국제적으로 판매하기 위해 자원했습니다.
이미 언급했듯이, 외계인 대부분의 (전부는 아니지만) 마을 사람들이 그것을 물속에 잠긴 사원으로 받아들이고 숭배하기 시작하는 벵골 마을 연못에 우주선이 튀는 작은 인간형 생물이 출연합니다. 예외에는 훔친 과일과 구걸을 통해 살아남고 외계 생물이 밤에 꿈에 들어와 함께 놀고 난 후 그와 교감을 형성하는 가난한 소년 하바가 포함됩니다. 또 다른 의심자는 신적 존재의 존재에 의문을 제기하는 콜카타 출신의 회의적인 언론인 모한(Mohan)입니다. 개인적으로 경험하지 않은 것은 무엇이든 불신하는 "할 수 있는" 미국 엔지니어인 조 데블린(Joe Devlin)도 있습니다.
Devlin은 Bajoria라는 의심스러운 인도 산업가를 대신하여 튜브 우물을 뚫기 위해 이 불모지 지역에 있습니다. 첨탑을 보자마자 Bajoria는 그 가능성을 즉시 "인도에서 가장 성스러운 곳"으로 인식합니다. 그는 연못을 펌핑하기 위해 Devlin에게 돈을 제공하여 바닥을 대리석으로 덮고 대리석 구조물을 지을 수 있도록 "Gaganlal Laxmikant Bajoria에 의해 회수 및 복원되었습니다"라는 작은 명판이 붙어 있습니다!
하지만 외계 생명체는 다른 생각을 가지고 있습니다. 방금 도착한 세계에 대한 장난스러운 호기심에 사로잡혀 눈에 보이지 않게 온갖 종류의 눈에 띄는 장난을 칩니다. 마을 사람의 옥수수를 밤새 익히는 것입니다. 연중 잘못된 시기에 마을 과일 중 가장 못된 남자의 망고 나무를 만드는 것; 장작더미 위에 누워 있는 노인의 시신이 손자 앞에서 눈을 뜨게 만드는 일; 그리고 다른 설명할 수 없는 장난들.
레이 드래프트 외계인의 각본 콜카타 1967년 초, 우주선의 황금색을 포함하여 몇 가지 유용한 제안을 한 윌슨이 지켜보았습니다. Ray는 영국 코미디언에게 제안했습니다. 피터 판매 Bajoria의 역할을 잘 수행해야합니다. 그는 큐브릭의 셀러를 존경했었다. 닥터 스트레인지러브 그리고 Sellers가 이미 인디언 역을 맡았다는 것을 알고 있었습니다. 백만장자. 곧 Ray와 Sellers는 Wilson이 주선한 점심 식사를 통해 파리에서 만났고 Sellers는 분명히 그 역할을 열정적으로 받아들였습니다.
다음 정거장은 Ray's 외국인 투어는 로스앤젤레스였으며, 컬럼비아 픽쳐스가 영화를 후원하고 싶어한다는 놀라운 케이블을 윌슨으로부터 받은 후였습니다. 그곳에서 Ray는 헐리우드에 유통되고 있는 "저작권 1967 Mike Wilson & S Ray"라는 전설이 담긴 각본의 등사본을 발견하고 깜짝 놀랐습니다. 그는 또한 Sellers를 다시 만났고, 그 후 또 다른 인도인 역할을 촬영했습니다. 그 파티, 그러나 배우가 의심을 품고 있음을 느꼈습니다. 윌슨의 안내를 받아 영화배우들과 함께하는 일련의 화려한 파티에 참석한 후 레이는 할리우드를 떠났습니다. 콜카타 그의 혁신적인 인도 프로젝트가 "운명"되었다고 확신했습니다.
다행히도 컬럼비아는 윌슨의 철수에도 불구하고 계속 헌신했습니다. Ray는 Clarke가 이런 일을 일으킬 수 있는 유일한 사람이라고 느꼈습니다. Clarke는 Wilson이 머리를 삭발하고 승려로서 인도 남부의 정글에서 명상을 하러 떠났다는 편지로 응답했습니다. 마침내 윌슨이 레이에게 보낸 짧은 편지가 이어졌고, 이에 대한 모든 권리를 포기했습니다. 외국인 각본.
눈에 띄는 유사점
10년이 넘는 기간 동안 Ray는 컬럼비아로부터 프로젝트를 부활시키도록 격려받았으며 계속해서 가능한 한 프로젝트를 다루었습니다. 스필버그의 작품을 보기 전까지는 ET 그는 희망을 포기했나요? ET1981년 컬럼비아 프로젝트로 시작된 는 Ray의 개념과 많은 공통점을 가지고 있었습니다. 외계인. 첫째, 피조물의 본성이 온순하다는 것입니다. 그리고 1980년대 중반에 레이가 자신의 전기를 연구하던 중 나에게 말했듯이, 그것은 "작고 아이들이 받아들일 수 있는 크기이며, 육체적인 힘이 아니라 다른 종류의 힘, 특정한 유형의 초인적인 힘을 소유하고 있다"는 사실이 있습니다. 비전이 있고 세상적인 것에 관심이 있다는 것입니다.”
하지만 레이는 외계인의 모습이 훨씬 더 흥미롭다고 느꼈습니다. “내 눈은 눈이 없었어요.” 그는 계속 말했습니다. “소켓이 있어서 인간과의 유사성은 이미 어느 정도 파괴됐어요. 그리고 내 것은 거의 무중력이었고 보행도 달랐습니다. 무거운 발의 걸음걸이가 아니라 깡충깡충 뛰는 걸음걸이에 가깝습니다. 그리고 그것은 유머 감각, 재미 감각, 장난스러운 특성을 가지고 있었습니다. 제 생각에는 기발한 것 같아요.” 레이는 스필버그의 외계인이 관객의 매력을 느끼는 것을 이해할 수 있었지만, ET "가끔은 좀 진부해요." 그러나 그는 외계인이 인간화되는 정도에는 관심이 없었습니다. “그것보다 더 미묘해야 한다”고 그는 말했다. “하지만 아이들은 정말 대단해요. 스필버그는 아이들을 다루는 데 재능이 있습니다. 그 외에는 잘 모르겠습니다.”
과학을 영화의 마술로 바꾸다
유사점을 발견한 최초의 외부인은 Clarke였으며 그는 이를 "놀라운 유사점"이라고 묘사했습니다. 전화 걸기 콜카타 1983년 스리랑카에서 그는 레이에게 유사점에 대해 스필버그에게 정중하게 편지를 쓰라고 제안했습니다. Ray에 따르면 Clarke는 "눕혀서 복용하지 마세요"라고 조언했습니다. 그러나 Ray가 다음과 같은 견해를 확고히 유지했다는 사실에도 불구하고 ET “내 대본이 없었다면 불가능했을 거예요. 외계인 미국 전역에서 등사본으로 구할 수 있기 때문에 그는 이 문제를 더 이상 조사하고 싶지 않았습니다. Ray는 “예술가들은 자신의 시간을 더 잘 활용할 수 있다”는 Clarke의 의견에 동의했습니다. 클라크가 뉴욕에 보낸 편지에 따르면 그는 스필버그의 견해를 알고 있었습니다. 공연 시간 1984년 신문은 레이의 각본에 영향을 받기에는 너무 어리다고 보도했습니다.
스필버그는 스리랑카를 방문했을 때 친구 클라크에게 "사티아지트에게 그의 대본이 돌던 시절 내가 고등학생이었다고 전해주세요"라고 말했다. 영화를 시작하는 성인. Clarke에 따르면 Ray와 Spielberg는 "영화가 배출한 최고의 천재 두 명"이었습니다. 그러나 스콜세지는 1960년에 공개적으로 다음과 같이 말했습니다. “나는 스필버그의 작품을 인정하는데 아무런 거리낌이 없습니다. ET 레이의 영향을 받았다. 외국인. Richard Attenborough 경조차도 나에게 이 점을 지적했습니다.”
당연히 Ray는 자신의 영화가 제작되지 못한 것을 후회했습니다. 그의 유일한 위로는 각본의 섬세한 효과가 헐리우드 제작 가치에 의해 무너졌을 수도 있다는 것이었습니다. 특히 이야기가 인도에서 이루어졌기 때문에 더욱 그렇습니다. 할리우드 손에 있는 Ray의 Bengali "기발함"의 운명을 쉽게 상상할 수 있습니다. 아마도 Beverly Hills의 Bajorias가 물을 펌핑하고 상업적으로 손에 넣기 전에 Ray의 프로젝트가 각본의 피날레에서 연못에서 외계 우주선이 이륙하는 것처럼 사라진 것이 최선이었을 것입니다.
