Waarom opera een rol speelt in de metaverse

De metaverse is sinds 2021 geëxplodeerd met een geschatte $ 8-13 biljoen in een totale adresseerbare markt, volgens een 2022 verslag door Citibank. Het grootste deel van deze investeringen zijn: gedreven door cryptocurrencies en NFT's, gevolgd door werken op afstand, branding en het kopen van projecten. Maar de podiumkunsten, vooral opera, spelen een belangrijke rol in de metavers. Bekend als een "gesamtkunstwerk" of "totale kunstvorm", is opera een unieke combinatie van live, onversterkte zang, volledig orkest, dans, zelfs grootschalig ballet en alles daartussenin.

Het operahuis was de eerste muzikale instelling die open haar deuren aan het grote publiek. In feite "bestond het Venetiaanse publiek uit alle sociale klassen", volgens aan Henry Raynor. In ons hoofdartikel over MetaNieuws vandaag zullen we de meest opvallende punten achter de Metaverse, de kunsten en activa die afhankelijk zijn van hun samenwerking verkennen en analyseren.

Helaas is er de afgelopen decennia veel gebeurd: klassieke muziek, en opera meer in het bijzonder, is een elitaire en nichegemeenschap geworden – of in ieder geval geërfd van een perceptie van – een elitaire en nichegemeenschap. En toch is de realiteit dat klassieke muziek veel kan bijdragen, vooral in de metaverse, omdat het veel activiteiten samen verankert onder één verhaallijn. Dat wil zeggen dat veel soorten digitale activa, variërend van muziek-NFT's tot digitale wearables tot digitaal onroerend goed, allemaal zouden worden gebruikt bij de productie van opera in de metaverse, net zoals ze zijn voor persoonlijke uitvoeringen.

Een van de meest in het oog springende hiaten in metaverse projecten van vandaag is het doel - dat wil zeggen, veel metaverse projecten lossen niet een fundamentele menselijke behoefte of wens op, maar prezen eerder vooruitgang omdat ze in de metaverse bestaan. "De meeste toekomstige use-cases die potentiële metaverse waarde laten zien, zijn geïnspireerd op huidige use-cases (bijv. AR voor eerstelijnswerk en VR voor scenario's met hoge gevolgen) en bieden incrementele waarde", volgens naar een Gartner-rapport uit 2022.

“Tegenwoordig bevindt het internet zich in de vroege stadia van een overgang van dominante bedrijfsmodellen uit het Web2-tijdperk – waar krachtige gecentraliseerde platforms volledige controle uitoefenen over de toegang en activiteiten van hun gebruikers – naar Web3, dat macht en economische prikkels teruggeeft aan de gebruikers van een platform . De metaverse zal bovenop Web3-applicaties en -protocollen worden gebouwd, wat ingrijpende veranderingen zal veroorzaken voor de motivaties van een gebruiker en uiteindelijk voor hun online gedrag”, zegt Kevin Virgil, chief investment officer voor Meta Impact Capital, een op metaverse gerichte durfkapitaalfirma.

We staan ​​nog maar in de kinderschoenen van de metavers. Gartner verwacht bijvoorbeeld een progressie naar geavanceerde metaverse-projecten in 2025 en volwassen metaverse na 2028. En hier is precies waar opera in de metaverse kan gedijen omdat de infrastructuur zal zijn uitgebouwd.

Opera in de metaverse is een win-winkans. De podiumkunstensector kampte al met stagnerende lonen bij kunstenaars en geen voorspelde werkgelegenheidsgroei in de komende 10 jaar, althans in de Verenigde Staten. Het gebrek aan werkgelegenheidsgroei en stagnerende reële lonen weerspiegelt de realiteit dat de sector steeds meer niche en eigenzinnig wordt, vaak met weinig transparantie.

Deze trends zijn de afgelopen jaren versneld door COVID-19. Bijvoorbeeld werkgelegenheid in de podiumkunstensector gecontracteerd van ongeveer 100,000 tot 40,000 in de Verenigde Staten tussen februari en mei 2020, en blijft ver onder het nationale gemiddelde. Verder is het bruto binnenlands product in de bredere kunst- en cultuursector gedaald met 6.4% tussen 2019 en 2020, vergeleken met een daling van 3.4% in de totale Amerikaanse economie. Het is dan ook niet verwonderlijk dat de achteruitgang zich concentreerde bij de podiumkunsten: hun toegevoegde waarde viel met 73%. Werkloosheid blijft ook ver boven nationale trends – 40.2% van de actoren was werkloos in 2020 en 33% in 2021.

In die zin is er een potentieel voor een huwelijk tussen de historische operakunst en de geavanceerde technologische vooruitgang van de metavers. Opera kan structuur en verhaal brengen in metaverse projecten en mensen boeiende, betekenisvolle en meeslepende ervaringen bieden, en de metaverse kan een revitalisering en een groter publiek naar opera brengen. Laten we blijven bouwen.

Christos A. Makridis is de CTO/COO en medeoprichter van Levende opera, een web3-multimedia-startup die klassieke muziek en blockchain-technologieën combineert. Hij is ook professor, schrijver en adviseur met doctoraten in economie en managementwetenschap en -techniek aan de Stanford University.

Soula Parasidis is de CEO en hoofdoprichter van Levende opera. Ze is ook een internationale operazangeres, spreker en gepassioneerd pleitbezorger tegen mensenhandel met een bachelor in muziek van de University of British Columbia.