Dlaczego Opera ma rolę do odegrania w Metaverse

Metaverse eksplodował od 2021 roku z szacowanymi 8-13 bilionami dolarów na całkowitym adresowalnym rynku, zgodnie z 2022 raport przez Citibank. Większość tych inwestycji to: prowadzony przez kryptowaluty i NFT, a następnie praca zdalna, branding i kupowanie projektów. Ale sztuki sceniczne, zwłaszcza opera, mają do odegrania ważną rolę w metawersie. Znana jako „gesamtkunstwerk” lub „totalna forma sztuki”, opera jest wyjątkowym połączeniem żywego, niewzmacnianego śpiewu, pełnej orkiestry, tańca, a nawet pełnego baletu i wszystkiego pomiędzy.

Opera była pierwszą instytucją muzyczną, która otwórz jego drzwi do ogółu społeczeństwa. W rzeczywistości „publiczność wenecka składała się ze wszystkich klas społecznych” według do Henry'ego Raynora. W naszym głównym artykule na temat MetaWiadomości dzisiaj będziemy badać i analizować najistotniejsze punkty stojące za Metaverse, sztuką i zasobami, które zależą od ich współpracy.

Niestety, w ciągu ostatnich kilkudziesięciu lat wiele się wydarzyło: muzyka klasyczna, a dokładniej opera, stała się – a przynajmniej odziedziczyła postrzeganie – elitarnej i niszowej społeczności. A jednak rzeczywistość jest taka, że ​​muzyka klasyczna ma wiele do wniesienia, szczególnie w metawersie, ponieważ łączy wiele działań w jedną fabułę. Oznacza to, że wiele rodzajów zasobów cyfrowych, od muzycznych NFT, przez cyfrowe urządzenia do noszenia, po cyfrowe nieruchomości, będzie wykorzystywanych do produkcji opery w metawszechświecie, podobnie jak w przypadku występów na żywo.

Jedną z najbardziej rażących luk w dzisiejszych projektach metaverse jest cel – to znaczy, że wiele projektów metaverse nie rozwiązuje podstawowych ludzkich potrzeb lub pragnień, ale raczej promuje postęp tylko dlatego, że istnieją w metawersie. „Większość przyszłych przypadków użycia wykazujących potencjalną wartość metaverse jest inspirowana bieżącymi przypadkami użycia (np. AR do pracy na pierwszej linii i VR do scenariuszy o dużych konsekwencjach) i zapewnia przyrostową wartość.” według do raportu Gartnera z 2022 r.

„Dzisiaj Internet znajduje się na wczesnym etapie przejścia od dominujących modeli biznesowych ery Web2 – gdzie potężne scentralizowane platformy sprawują pełną kontrolę nad dostępem i działaniami swoich użytkowników – do Web3, który przenosi moc i zachęty ekonomiczne z powrotem na użytkowników platformy . Metaverse zostanie zbudowany na aplikacjach i protokołach Web3, które spowodują głębokie zmiany w motywacjach użytkowników, a ostatecznie w ich zachowaniu w Internecie” – powiedział Kevin Virgil, dyrektor ds. inwestycji w Meta Impact Capital, firmie venture capital zajmującej się metawersem.

Jesteśmy dopiero w początkowym stadium metawersu. Gartner, na przykład, przewiduje przejście do zaawansowanych projektów metaverse do 2025 roku i dojrzałość metaverse po 2028 roku. I właśnie tutaj opera w metaverse może się rozwijać, ponieważ infrastruktura zostanie zbudowana.

Opera w metawersie to okazja, w której nie ma przegranych. Sektor sztuk performatywnych borykał się już ze stagnacją płac wśród artystów i brakiem prognozowanego wzrostu zatrudnienia w ciągu najbliższych 10 lat, przynajmniej w Stanach Zjednoczonych. Brak wzrostu zatrudnienia i stagnacja płac realnych odzwierciedla rzeczywistość, w której sektor staje się coraz bardziej niszowy i idiosynkratyczny, często przy niewielkiej przejrzystości.

Trendy te przyspieszyły w ciągu ostatnich kilku lat z powodu COVID-19. Na przykład zatrudnienie w sektorze sztuk widowiskowych zakontraktowany od około 100,000 40,000 do 2020 XNUMX w Stanach Zjednoczonych w okresie od lutego do maja XNUMX r. i pozostaje znacznie poniżej średniej krajowej. Ponadto produkt krajowy brutto w szerszym sektorze kultury i sztuki odmówił o 6.4% w latach 2019-2020, w porównaniu z 3.4% spadkiem w całej gospodarce USA. Nic dziwnego, że spadek skoncentrował się na sztukach widowiskowych: ich wartości dodanej spadła o 73%. Bezrobocie też pozostaje daleko powyżej trendy krajowe – 40.2% aktorów było bezrobotnych w 2020 roku i 33% w 2021 roku.

W tym sensie istnieje możliwość mariażu historycznej sztuki operowej i najnowocześniejszego zaawansowania technologicznego metawersu. Opera może wnieść strukturę i historię do projektów metaverse, zapewniając ludziom angażujące, znaczące i wciągające doświadczenia, a metaverse może wnieść do opery rewitalizację i poszerzoną publiczność. Budujmy dalej.

Christos A. Makridis jest CTO/COO i współzałożycielem Żywa opera, multimedialny startup web3, który łączy muzykę klasyczną i technologie blockchain. Jest również profesorem, pisarzem i doradcą z doktoratem z ekonomii oraz nauk o zarządzaniu i inżynierii na Uniwersytecie Stanforda.

Dusza Parasisidis jest prezesem i głównym założycielem Żywa opera. Jest także międzynarodową śpiewaczką operową, mówcą i zagorzałą adwokatką przeciwko handlowi ludźmi z licencjatem muzycznym z University of British Columbia.