แอนดรูว์โรบินสัน เจาะลึกชีวิตและผลงานของผู้กำกับภาพยนตร์ชาวเบงกาลีผู้โด่งดังที่ผสมผสานศิลปะและวิทยาศาสตร์ และเปิดเผยเรื่องราวเบื้องหลังภาพยนตร์ไซไฟของเขาที่ไม่ได้ฉายบนจอ แต่ก็ยังมีอิทธิพลต่อฮอลลีวูด
ลองนึกภาพบ่อน้ำที่สวยงามซึ่งอยู่ภายในขอบเขตของหมู่บ้านเล็กๆ แห่งหนึ่งในแคว้นเบงกอล ผิวน้ำอันเงียบสงบของสระนั้นมีดอกบัวประปราย จากนั้นลองนึกภาพในคืนเดือนหงาย ยานอวกาศที่กระเด็นและจมลงไปในส่วนลึก จนกระทั่งสิ่งเดียวที่มองเห็นได้คือยอดแหลมสีทองที่โผล่ขึ้นมาจากน้ำ ชาวบ้านคิดว่าเป็นวัดที่โผล่ขึ้นมาจากพื้นโลกเบื้องล่าง ส่วนใหญ่ตัดสินใจบูชา พวกเขาไม่ค่อยรู้ว่าวัตถุนั้นมีสิ่งมีชีวิตรูปร่างคล้ายมนุษย์ขนาดเล็กที่จะสร้างความหายนะในชีวิตของพวกเขาอย่างมองไม่เห็น
หากคุณคิดว่านี่เป็นแนวคิดที่สนุกสนานสำหรับภาพยนตร์แนววิทยาศาสตร์ คุณคิดถูก และถ้าบางทีคุณอาจจะคิดว่ามันค่อนข้างคล้ายกับภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงในปี 1982 ET พิเศษบก, กำกับโดย สปีลเบิร์กสตีเวนคุณอาจจะอยู่ไม่ไกลเช่นกัน แต่มนุษย์ต่างดาวคนอื่นๆ ที่ตกลงไปในอินเดียและไม่ใช่อเมริกา ไม่เคยเข้าฉายในจอภาพยนตร์ทั่วโลกเลย แม้จะเคยฝันถึงในทศวรรษ 1960 โดยหนึ่งในผู้กำกับภาพยนตร์ที่มีความสำคัญที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 – Satyajit Ray.
อุทธรณ์สากล
เกิดในกัลกัตตา (กัลกัตตา) ในปี 1921 นักบวชชาวเบงกาลีไม่เพียงแต่เป็นผู้กำกับภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังเป็นนักเขียน นักเขียนเรียงความ บรรณาธิการนิตยสาร นักวาดภาพประกอบ นักคัดลายมือ และนักแต่งเพลงอีกด้วย แม้ว่าภาพยนตร์ทั้งหมดของเขาจะถ่ายทำในอินเดีย แต่ภาพยนตร์ที่ดีที่สุดก็ได้รับความสนใจจากทั่วโลก ระหว่าง พ.ศ. 1955 ถึง พ.ศ. 1991 เรย์กำกับ เกือบ 30 ฟีเจอร์ รวมถึงหนังสั้นและสารคดี หลายคนได้รับรางวัลชั้นนำจากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ ในปี พ.ศ. 1991 เขาได้รับรางวัล ออสการ์เพื่อความสำเร็จตลอดชีวิต – ออสการ์เพียงคนเดียวที่มอบให้กับผู้กำกับชาวอินเดีย เรย์ยังได้รับปริญญาดุษฎีบัณฑิตกิตติมศักดิ์จาก University of Oxford: ผู้กำกับภาพยนตร์คนที่สองที่ได้รับเกียรตินี้ต่อจากฮีโร่ของเขา แชปลินชาร์ลส์.
การไม่ดูโรงหนังของ Ray หมายถึงการมีอยู่ในโลกโดยไม่เห็นดวงอาทิตย์หรือดวงจันทร์
คุโรซาวาอากิระ
“การไม่เห็นโรงหนังของ Ray หมายถึงการมีอยู่ในโลกโดยไม่ได้เห็นดวงอาทิตย์หรือดวงจันทร์” ผู้กำกับภาพยนตร์ชื่อดังของญี่ปุ่นกล่าว คุโรซาวาอากิระ, ในปี 1975 ในวันเกิดปีที่ 70 ของ Ray ในปี 1991 ผู้กำกับภาพยนตร์ชาวอังกฤษ ริชาร์ด Attenboroughผู้ซึ่งแสดงได้อย่างยอดเยี่ยมบนหน้าจอให้กับเรย์ เรียกเขาว่า "อัจฉริยะที่หายาก" และในปี 2021 ครบรอบ XNUMX ปี เรย์ ผู้กำกับภาพยนตร์ชาวอเมริกัน สกอร์เซซี่มาร์ติน ประกาศว่าภาพยนตร์ของเขา “เป็นสมบัติของภาพยนตร์อย่างแท้จริง และทุกคนที่มีความสนใจในภาพยนตร์จำเป็นต้องดู”
ผู้ชื่นชอบ Ray หลายคนรวมถึงผู้ทรงคุณวุฒิจากวิทยาศาสตร์และศิลปะ หัวหน้าในหมู่พวกเขาคือนักเขียนวิทยาศาสตร์และนักประพันธ์ อาเธอร์ซีคลาร์กที่บรรยายถึงภาพยนตร์เรื่องแรกของเรย์ Pather Panchali (1955) – คลาสสิกครั้งแรกของเขา อาปู ไตรภาค - ในฐานะ "หนึ่งในภาพยนตร์ที่สวยงามที่สุดที่อกหักที่สุดเท่าที่เคยมีมา" ผู้ก่อตั้งเศรษฐฟิสิกส์ ยูจีน สแตนลีย์, เขียนเรื่อง "อัจฉริยะเบงกาลี" เรย์ในวารสารกลศาสตร์สถิติฉบับปี 1992 Physica ก (186 1) - ตั้งข้อสังเกตว่าการเสียชีวิตล่าสุดของผู้กำกับ "ทำให้โลกนี้ยากจนลงอย่างนับไม่ถ้วน" และวันนี้ นักฟิสิกส์เชิงทฤษฎีชั้นนำของอินเดีย บ้านดิปังการ์เขาบอกว่าเขา “ประหลาดใจกับความลึกซึ้งและความแน่วแน่ของความมุ่งมั่นของ Ray ที่มีต่อมุมมองทางวิทยาศาสตร์ ซึมซาบการสร้างสรรค์ที่หลากหลายของเขา”
พหูพจน์ที่อุดมสมบูรณ์
ภาพยนตร์ของเรย์มุ่งเน้นไปที่เบงกอล แต่ยังแสดงภาพส่วนอื่น ๆ ของอินเดียครอบคลุมทุกอย่างตั้งแต่ความยากจนในหมู่บ้านไปจนถึงความมั่งคั่งในเมือง พวกเขาขยายจากการปกครองของอังกฤษในศตวรรษที่ 19 จนถึงปัจจุบัน และรวมถึงคอเมดี้ เรื่องราวนักสืบ ละครเพลง เรื่องรักๆ ใคร่ๆ และโศกนาฏกรรม เรย์เขียนบท คัดเลือกนักแสดง ออกแบบเครื่องแต่งกายและฉาก ควบคุมกล้อง ตัดต่อภาพยนตร์และเรียบเรียงเสียงประกอบ โดยอาศัยความหลงใหลในดนตรีอินเดียและตะวันตกของเขา แต่ต่างจากแชปลิน เรย์ไม่กระตือรือร้นที่จะแสดงตัว แม้จะได้รับความสนใจจากโปรดิวเซอร์ฮอลลีวูดชั้นนำอย่าง เดวิด เซลสนิค. ดังที่เรย์เคยอธิบายให้นักแสดงชื่นชมแต่ไม่พอใจเล็กน้อย แบรนโดมาร์ลอน, “ไม่นะ อยู่หลังกล้องดีกว่า… มันคงน่าเบื่อเกินไปนะ เข้าใจไหม”!
นอกเหนือจากการสร้างภาพยนตร์แล้ว เรย์ยังเป็นนักออกแบบกราฟิกและนักวาดภาพประกอบที่เป็นที่ต้องการตัว และยังเป็นนักเขียนเรื่องสั้นและนวนิยายขายดีที่มุ่งเป้าไปที่ทั้งเด็กและผู้ใหญ่ งานแรกของเขาระหว่างปี 1943 ถึง 1956 อยู่กับเอเจนซี่โฆษณาของอังกฤษในเมืองโกลกาตา และเขายังคงเขียนนิยายต่อไปจนตาย หนังสือของเขาซึ่งต่อมาแปลเป็นภาษาเบงกาลีเป็นภาษาอังกฤษอย่างกว้างขวาง รวมทั้งเรื่องราวนักสืบและนิยายวิทยาศาสตร์ ส่วนหนึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากการอ่าน Arthur Conan Doyle, Jules Verne และ HG Wells. นักสืบชาวเบงกาลีที่เขาสร้างขึ้นในเรื่องสั้นปี 1965 ของเขา เฟลูดาร์ โกเอนดาคีรี (ชื่อภาษาอังกฤษ อันตรายในดาร์จีลิง) ได้รับอิทธิพลจากความรักในวัยเด็กของเขาที่มีต่อเชอร์ล็อค โฮล์มส์ ชื่อเล่น เฟลูดา ตัวละครนี้ได้รับการแสดงบนหน้าจอโดยเรย์ เช่นเดียวกับการเป็นดาวเด่นของเรื่องราวและนิยายของเขากว่า 30 เรื่อง อันที่จริง Feluda ได้กลายเป็นผลงานที่ Ray คุ้นเคยมากที่สุดในอินเดียในปัจจุบัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับผู้ชมที่อายุน้อยกว่า
หลงใหลในวิทยาศาสตร์
คุณปู่ของ Ray Upendrakisore และพ่อ Sukumar เป็นนักเขียนและนักวาดภาพประกอบที่มีชื่อเสียง และทั้งคู่ได้รับการฝึกฝนด้านวิทยาศาสตร์ (ต่างจาก Satyajit) เรื่องราว กลอนตลก และภาพวาดของพวกเขายังคงเป็นที่ชื่นชอบมากในเบงกอลในปัจจุบัน และอิทธิพลของพวกเขาที่มีต่อเรย์นั้นชัดเจนจากภาพยนตร์หลายเรื่องของเขาที่เผยให้เห็นถึงความหลงใหลในวิทยาศาสตร์ตลอดชีวิตของผู้กำกับ ครอบคลุมทุกอย่างตั้งแต่ฟิสิกส์ ดาราศาสตร์ ยาและจิตวิทยา บางทีฉากที่โด่งดังที่สุดใน Pather Panchali แสดงความอยากรู้อยากเห็นและความกลัวที่เกิดขึ้นในตัวเด็กชาย Apu ที่ไม่ได้รับการศึกษาด้วยเสียงของสายโทรเลขที่ส่งเสียงดัง ตามด้วยภาพแรกของเด็กชายที่มีรถไฟไอน้ำวิ่งผ่านซึ่งกระจายควันสีดำไปทั่วทุ่งหญ้าแพมปัสสีขาว และในภาพยนตร์สารคดีเรื่องสุดท้ายของเรย์ คนแปลกหน้า (พ.ศ. 1991) นักมานุษยวิทยาเกี่ยวกับอวัยวะภายในทำให้หลานชายของเขาหลงใหลในกัลกัตตาด้วยคำถามที่ทำให้งง: ทำไมขนาดของดวงอาทิตย์และดวงจันทร์บนท้องฟ้าจึงคล้ายกัน และโลกมีขนาดที่เหมาะสมสำหรับสุริยุปราคาและจันทรุปราคาเต็มดวง เมื่อเด็กชายไม่มีคำตอบ ปู่ทวดบอกเขาว่า “ฉันบอกว่านี่เป็นหนึ่งในความลึกลับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของจักรวาล พระอาทิตย์และพระจันทร์. ราชาแห่งกลางวัน ราชินีแห่งราตรี และเงาของโลกบนดวงจันทร์ … ล้วนมีขนาดเท่ากันทุกประการ มายากล!"
ในปี 1983 ในการให้สัมภาษณ์กับนิตยสารอินเดีย เรย์อธิบายถึงความหลงใหลในวิทยาศาสตร์ของเขา โดยกล่าวว่า “จักรวาลนี้ และดนตรีที่ไม่หยุดหย่อนของจักรวาล อาจไม่เกิดขึ้นโดยบังเอิญทั้งหมด อาจมีการออกแบบจักรวาลบางแห่งที่เราไม่รู้จัก” เขาพูดต่อเกี่ยวกับความมหัศจรรย์ของธรรมชาติว่า “ดูสีสันของนกและแมลง ตั๊กแตนได้เฉดสีเขียวที่แน่นอนซึ่งช่วยให้มันรวมเข้ากับสภาพแวดล้อม สิ่งมีชีวิตใต้ท้องทะเลและนกชายฝั่งสวมลายพรางที่แน่นอน มันอาจจะเป็นเรื่องบังเอิญ? ฉันสงสัย ฉันไม่ทำให้มันสับสนเช่นกัน ฉันคิดว่าสักวันหนึ่งจิตใจของมนุษย์จะสำรวจความลึกลับทั้งหมดของชีวิตและการสร้างวิธีการสำรวจความลึกลับของอะตอม”
ผู้มาเยือนจากต่างโลก
ทัศนคตินี้กระตุ้นโครงการภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ที่เป็นต้นแบบของ Ray ให้เกิดขึ้น เอเลี่ยนซึ่งฮอลลีวูดหยิบขึ้นมาในปี 1967 ปรากฏในปี 1964 จากจดหมายที่เรย์เขียนถึงคลาร์กที่บ้านของเขาในศรีลังกาเพื่อขอพรจากเขา โกลกาตา ชมรมภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ คลาร์กตอบแสดงความชื่นชมต่อภาพยนตร์ของเรย์และได้มีการติดต่อสื่อสารกัน ซึ่งนำไปสู่การพูดคุยในลอนดอนหลังจากดูเพื่อนร่วมงานของคลาร์ก สแตนลี่ย์ Kubrick – ผู้ที่เคารพ Ray – ผู้กำกับ 2001: Odyssey อวกาศ. เรย์สรุปความคิดของเขาสำหรับโปรเจ็กต์นี้ และคลาร์กพบว่ามันน่าสนใจมากพอที่จะพูดคุยกับเพื่อนอีกคน ไมค์ วิลสัน ซึ่งเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีสีสันสดใสและเป็นนักประดาน้ำมืออาชีพ วิลสันซึ่งเป็นแฟนไซไฟตัวยง อาสาที่จะขายโครงการนี้ในต่างประเทศ
ดังกล่าวแล้ว, เอเลี่ยน นำแสดงโดยสิ่งมีชีวิตรูปร่างคล้ายมนุษย์ขนาดเล็กที่ยานอวกาศกระเด็นลงไปในสระน้ำของหมู่บ้านเบงกาลี ซึ่งชาวบ้านส่วนใหญ่ (แต่ไม่ใช่ทั้งหมด) มองว่ามันเป็นวัดที่จมอยู่ใต้น้ำและเริ่มบูชามัน ข้อยกเว้น ได้แก่ ฮาบา เด็กชายยากจนที่รอดชีวิตจากผลไม้ที่ถูกขโมยมาและการขอทาน และได้สร้างสายสัมพันธ์กับสิ่งมีชีวิตต่างดาวหลังจากที่มันเข้ามาในความฝันของเขาในตอนกลางคืนและเล่นกับเขา ผู้สงสัยอีกคนหนึ่งคือ Mohan นักข่าวขี้สงสัยจากกัลกัตตา ซึ่งตั้งคำถามเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของสิ่งมีชีวิตในพระเจ้า นอกจากนี้ยังมี Joe Devlin วิศวกรที่ “ทำได้” ของสหรัฐฯ ที่ไม่ไว้วางใจอะไรก็ตามที่เขาไม่เคยมีประสบการณ์มาก่อน
เดฟลินอยู่ในพื้นที่ป่าดงดิบนี้เพื่อเจาะบ่อน้ำบาจอเรียในนามของนักอุตสาหกรรมชาวอินเดียผู้น่าสงสัยชื่อบาจอเรีย เมื่อเห็นยอดแหลม Bajoria จะรับรู้ถึงความเป็นไปได้ทันทีว่าเป็น "สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ที่สุดในอินเดีย" เขาเสนอเงินให้เดฟลินเพื่อสูบน้ำออกจากสระ ดังนั้นพื้นของสระจึงสามารถปูด้วยหินอ่อนและโครงสร้างหินอ่อนที่สร้างด้วยแผ่นโลหะเล็กๆ ว่า "กู้และบูรณะโดย Gaganlal Laxmikant Bajoria"!
สิ่งมีชีวิตนอกโลกยังมีความคิดอื่นๆ บริโภคด้วยความอยากรู้อยากเห็นขี้เล่นเกี่ยวกับโลกที่เพิ่งลงจอด มันจึงมองไม่เห็นความเสียหายที่มองเห็นได้ทุกประเภท: ทำให้ข้าวโพดของชาวบ้านสุกในชั่วข้ามคืน การทำต้นมะม่วงของคนที่ใจร้ายที่สุดในหมู่บ้านให้ออกผลผิดฤดู ทำให้ศพของชายชราที่นอนอยู่บนกองเพลิงลืมตาต่อหน้าหลานชาย และการเล่นตลกที่อธิบายไม่ได้อื่นๆ
เรย์ร่าง เอเลี่ยนบทภาพยนตร์ใน โกลกาตา ในช่วงต้นปี พ.ศ. 1967 วิลสันเฝ้าดูผู้ให้คำแนะนำที่เป็นประโยชน์ รวมทั้งสีทองของยานอวกาศ เรย์จึงเสนอว่านักแสดงตลกชาวอังกฤษ ปีเตอร์ขาย ควรเติมเต็มบทบาทของ Bajoria ได้เป็นอย่างดี เขาได้ชื่นชมผู้ขายใน Kubrick's ดร. Strangelove และรู้ว่าผู้ขายเล่นเป็นอินเดียแล้ว เศรษฐี. ในไม่ช้า Ray และ Sellers ได้พบกันที่ปารีสเพื่อรับประทานอาหารกลางวันที่ Wilson จัดไว้ให้ และดูเหมือนว่า Sellers ยอมรับบทบาทนี้อย่างกระตือรือร้น
สถานีต่อไปของ Ray's Alien ทัวร์คือลอสแองเจลิส หลังจากที่เขาได้รับเคเบิลที่น่าประทับใจจากวิลสันว่าโคลัมเบีย พิคเจอร์สต้องการสนับสนุนภาพยนตร์เรื่องนี้ ที่นั่น เรย์ต้องผงะเมื่อค้นพบสำเนาบทภาพยนตร์ที่ลอกเลียนแบบมาจากตำนาน “ลิขสิทธิ์ 1967 ไมค์ วิลสัน & เอส เรย์” ที่เผยแพร่ในฮอลลีวูด เขายังได้พบกับ Sellers อีกครั้ง จากนั้นก็ถ่ายทำบทอินเดียอีกเรื่องใน งานสังสรรค์แต่รู้สึกว่านักแสดงได้พัฒนาความสงสัย หลังจากถูกวิลสันพาไปงานปาร์ตี้สุดหรูกับดาราภาพยนตร์ เรย์ก็ออกจากฮอลลีวูดเพื่อ โกลกาตา เชื่อว่าโครงการนวัตกรรมในอินเดียของเขา "ถึงวาระ"
เครดิตโคลัมเบียยังคงมุ่งมั่นภายใต้การถอนตัวของวิลสัน เรย์รู้สึกว่าคลาร์กเป็นคนเดียวที่สามารถทำให้เกิดสิ่งนี้ได้ คลาร์กตอบด้วยจดหมายว่าวิลสันโกนหัวแล้วไปนั่งสมาธิในป่าทางตอนใต้ของอินเดียในฐานะพระ ในที่สุดก็มีจดหมายสั้นๆ จากวิลสันถึงเรย์ โดยสละสิทธิ์ใดๆ ใน Alien บทภาพยนตร์
ความคล้ายคลึงที่โดดเด่น
เป็นเวลากว่าทศวรรษที่ Ray ได้รับการสนับสนุนจากโคลัมเบียให้รื้อฟื้นโครงการและดำเนินการรักษาต่อไปให้มากที่สุด จนกระทั่งได้เห็นของสปีลเบิร์ก ET เขาเลิกหวัง ETซึ่งเริ่มต้นชีวิตในปี 1981 ในฐานะโครงการโคลัมเบีย มีความเหมือนกันมากกับแนวคิดของ Ray เกี่ยวกับ เอเลี่ยน. ประการแรก มีลักษณะที่ไม่เป็นพิษเป็นภัยของสิ่งมีชีวิต จากนั้น ดังที่ Ray บอกฉันในช่วงกลางทศวรรษ 1980 ในขณะที่ฉันกำลังค้นคว้าชีวประวัติของเขา มีข้อเท็จจริงที่ว่ามัน “ตัวเล็กและเป็นที่ยอมรับของเด็กๆ และมีพลังเหนือมนุษย์บางอย่าง – ไม่ใช่ความแข็งแกร่งทางกายภาพแต่เป็นพลังประเภทอื่นๆ เฉพาะประเภท แห่งการมองเห็นและสนใจสิ่งที่อยู่บนโลก”
เรย์รู้สึกว่ารูปลักษณ์ของมนุษย์ต่างดาวของเขาน่าสนใจกว่ามาก “ของฉันไม่มีตา” เขากล่าวต่อ “มันมีซ็อกเก็ตดังนั้นความคล้ายคลึงของมนุษย์จึงถูกทำลายไปแล้วในระดับหนึ่ง และของฉันเกือบจะไร้น้ำหนักและการเดินก็ต่างกัน ไม่ใช่การเดินแบบหนักหน่วง แต่เหมือนการเดินแบบกระโดด และมันก็มีอารมณ์ขัน สนุกสนาน และมีคุณภาพที่ซุกซน ฉันคิดว่าของฉันเป็นเรื่องแปลก” เรย์เข้าใจความสนใจของผู้ชมจากมนุษย์ต่างดาวของสปีลเบิร์กแม้ว่าเขาจะพบว่า ET “บางคราวก็เลอะเทอะ”. แต่เขาไม่สนใจว่ามนุษย์ต่างดาวมีมนุษยธรรมแค่ไหน “มันควรจะละเอียดกว่านี้” เขากล่าว “แต่เด็ก ๆ นั้นวิเศษมาก สปีลเบิร์กมีความสามารถในการดูแลเด็ก ฉันไม่แน่ใจเกี่ยวกับอย่างอื่น”
เปลี่ยนวิทยาศาสตร์เป็นเวทมนตร์ของภาพยนตร์
คนนอกคนแรกที่มองเห็นความคล้ายคลึงกันคือคลาร์ก ซึ่งอธิบายว่าพวกเขาเป็น การโทรศัพท์ โกลกาตา จากศรีลังกาในปี 1983 เขาแนะนำให้เรย์เขียนถึงสปีลเบิร์กอย่างสุภาพเกี่ยวกับความคล้ายคลึงกัน “อย่าเอามันนอนราบ” คลาร์กแนะนำตามเรย์ แต่ทั้งๆ ที่จริงแล้วเรย์ยังคงมั่นในทัศนะว่า ET “คงเป็นไปไม่ได้หากไม่มีสคริปต์ของฉัน เอเลี่ยน มีจำหน่ายทั่วอเมริกาในรูปแบบสำเนา mimeograph” เขาไม่ต้องการที่จะติดตามเรื่องนี้ต่อไป เรย์เห็นด้วยกับคลาร์กว่า “ศิลปินมีเวลาที่ดีกว่าที่จะทำ”; และเขาก็รู้ว่ามุมมองของสปีลเบิร์กตามจดหมายที่คลาร์กเขียนถึง ไทม์ส หนังสือพิมพ์ในปี 1984 ระบุว่าเขายังเด็กเกินไปที่จะได้รับอิทธิพลจากบทภาพยนตร์ของเรย์
“บอกสัตยาจิตว่าฉันยังเป็นเด็กมัธยมตอนที่บทของเขาถูกเผยแพร่ในฮอลลีวูด” สปีลเบิร์กบอกกับคลาร์กเพื่อนของเขาในการไปเยือนศรีลังกา “ค่อนข้างจะไม่พอใจ” ซึ่งแทบจะไม่สามารถแก้ข้อสงสัยได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อสปีลเบิร์กในปลายทศวรรษที่ 1960 ได้ผ่านพ้นไปแล้ว ผู้ใหญ่ที่เริ่มต้นในภาพยนตร์ ตามคำกล่าวของคลาร์ก เรย์และสปีลเบิร์กเป็น “อัจฉริยะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสองคนที่ภาพยนตร์เคยสร้างมา” อย่างไรก็ตาม ตามที่สกอร์เซซี่กล่าวต่อสาธารณชนในปี 2010 ว่า “ฉันไม่ลังเลเลยที่จะยอมรับว่าของสปีลเบิร์ก ET ได้รับอิทธิพลจาก Ray's Alien. แม้แต่เซอร์ริชาร์ด แอตเทนโบโรห์ก็ชี้เรื่องนี้ให้ฉันฟัง”
เรย์รู้สึกเสียใจที่ไม่เคยสร้างภาพยนตร์ของเขามาก่อน การปลอบใจเพียงอย่างเดียวของเขาคือเอฟเฟกต์ที่ละเอียดอ่อนของบทภาพยนตร์อาจถูกบดบังด้วยคุณค่าการผลิตที่โหดร้ายของฮอลลีวูด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากเรื่องราวตั้งอยู่ในอินเดีย เราสามารถจินตนาการถึงชะตากรรมของชาวเบงกาลีที่ "กระฉับกระเฉง" ของเรย์ได้ง่ายๆ ในมือฮอลลีวูด บางทีอาจเป็นสิ่งที่ดีที่สุดที่โครงการของ Ray หลบเลี่ยงไปเหมือนกับยานอวกาศเอเลี่ยนที่ลอยออกจากสระน้ำในช่วงสุดท้ายของบทภาพยนตร์ ก่อนที่ Bajorias แห่ง Beverly Hills จะสูบฉีดน้ำออกมาและจับต้องได้ในเชิงพาณิชย์
