Рея Майерс, художниця, хакер, письменниця та старший розробник смарт -контрактів у Dapper Labs, займалася створенням крипто -мистецтва ще до того, як з'явилися NFT. Перегляньте цей епізод, щоб дізнатися про роботу Реї як крипто -художника OG, чому вона вважає, що стурбованість споживанням енергії NFT завищена, і як NFT змінюють світ мистецтва. Показати основні моменти
- Досвід Реї з проникненням у криптопростір
- що надихнуло її зробити мистецтво транзакцій на основі біткойнів
- яке мистецтво блокчейну вона створювала у 2014 році
- як вона допомагала Coin Artist створювати крипто -головоломки
- що думає Рея про Cadence, мову програмування для Flow
- що спільного між концептуальним мистецтвом та блокчейн -мистецтвом
- як Рея карбувала свою душу на виделці Dogecoin
- як Рея виникла ідея Секретних творів мистецтва (Вміст), які нещодавно були продані на аукціоні Sotheby's
- які криптографічні елементи вплинули на Secret Artwork (Content)
- чому Рея помилилася щодо того, як буде розвиватися індустрія NFT
- чому Рея вважає, що занепокоєння з приводу використання енергії NFT завищені
- як NFT змінюють світ мистецтва
- що Рея думає про рух NFT DAO
- що стосується NFT, вони роблять їх такими захоплюючими, у юридичному сенсі, для Реї
Прочитайте бічну панель - і подивіться на твори Реї!
Якщо ви хочете побачити мистецтво, обговорюване у шоу, обов’язково перегляньте бічну панель, яку я написав на Medium:
Дякуємо нашим спонсорам!
Crypto.com: https://crypto.onelink.me/J9Lg/unconfirmedcardearnfeb2021
Дослідження цифрових активів: https://www.digitalassetresearch.com/
Посилання на епізоди
Рея Майерс
Приклад ст
- Секретні твори (зміст)
- МОЯ ДУША
- Чи є ст
- Доказ існування 2, 2014 р., Біткойн -транзакція
- Приклади мистецтва
Інше
- Художники переосмислюють блокчейн (книга)
- Генеративне мистецтво (за участю Реї Майерс)
- Ігри блокади + крипто -головоломки
- Розкутий епізод: Що саме ви отримуєте, купуючи NFT? Обговорюють три адвокати
Лора Шін:
Привіт всім. Ласкаво просимо до Unchained, вашого ресурсу без галасу про все, що стосується криптовалюти. Я ваша господиня, Лаура Шин, журналіст із понад два десятиліття досвіду. Я почав висвітлювати криптовалюту шість років тому, і як старший редактор у Forbes, був першим репортером основних ЗМІ, який висвітлював криптовалюту повний робочий день. Це епізод серіалу Unchained від 21 вересня 2021 року.
Crypto.com:
Додаток Crypto.com дозволяє купувати, заробляти та витрачати криптовалюту - все в одному місці! Заробляйте до 8.5% відсотків на своїх біткойнах і 14% відсотків на своїх стабільних монетах - виплачується щотижня! Завантажте додаток Crypto.com і отримайте $ 25 з кодом “LAURA” - посилання є в описі.
Книга:
Ledger — це безпечний шлюз для купівлі, обміну та розвитку вашої криптовалюти. Немає необхідності використовувати різні платформи для керування та захисту вашої криптовалюти. У вас є одне місце для всіх ваших криптовалютних потреб. Відвідайте Ledger.com і зробіть свою криптовалютну подорож простішою та безпечнішою.
Дослідження цифрових активів:
Шукаєте дані крипторинку, які відповідають інституційним стандартам? Digital Asset Research надає підібрані та перевірені дані крипторинку. Отримайте ціни на криптовалюти та підтверджені датування обсягів, довідкові дані про криптоактиви та відстеження подій токенів і блокчейнів. Дізнайтесь більше на digitalassetresearch.com.
Лора Шін:
Сьогоднішній гість — Ріа Майерс, художниця, хакер, письменниця та старший розробник смарт-контрактів Dapper Labs. Слухачі епізоду з pplpleasr пам’ятають, що спочатку в ньому було двоє гостей. Однак аудіо- та відеофайли одного гостя були втрачені в ефірі, і цією людиною була Рея. Я дуже радий, що вона повернулася зараз, тому що Ріа — справжній криптохудожник OG, який створював мистецтво на основі блокчейну ще до того, як насправді існували NFT, а це, наскільки я можу судити, важко зробити. Тож у будь-якому випадку, Реа, чому б тобі не почати з того, щоб розповісти нам, що це робило до криптовалюти, як ти в неї потрапила, як ти потрапила в криптомистецтво та NFT, а також трохи про те, чим ти займаєшся зараз ?
Реа Майерс:
Тому я дуже давно пішов у художню школу. Я займався цифровим мистецтвом і просто вирішив, що замість того, щоб мати важку кар’єру художника, де більшу частину свого часу витрачатиму на заробіток грошей на підтримку свого мистецтва, я буду мати важку кар’єру в розробці програмного забезпечення і отримувати з цього гроші та використовувати його для створення мистецтва.
Тож я ніби працював у промисловості. Я продовжував займатися мистецтвом, не в останню чергу тому, що це те, як я дізнавався про речі. Ось як я розумію світ. І я просто продовжував створювати різні види мистецтва за допомогою комп’ютерів. Існує відоме есе про техноутопізм під назвою «Каліфорнійська ідеологія» Річарда Барбрука та Енді Кемерона. Я жартую, що сприйняв це як маніфест, це не так, це критика, але я якось випадково закінчив тим, що відстежував кожну розробку технологій і те, що з ними пов’язано, і створював мистецтво з цим.
Тож у мене є такі собі генеративні художні боти на Tumblr, які все ще створюють кілька малюнків на день. Пару років тому я, як і всі інші, експериментував зі штучним інтелектом і вирішив, що це, ймовірно, не стане для мене головним напрямком, і було шкода, що ми спали в очікуванні зробити щось подібне, оскільки я був дитина.
А потім, коли я переїхав до Канади вісім років тому, я зустрів приємного канадця. Потім вона вийшла за мене заміж і привезла до мене. Я не міг працювати кілька місяців, тому що ми вибирали моє постійне місце проживання, і я просто залишився тут як гість. І я багато гуляв по Ванкуверу, дивлячись на мінливий міський горизонт і відвідуючи всі криптовалютні зустрічі. Тому що це була нова річ. Там ніхто толком не знав один одного. Отже, як новачок, я був просто одним із багатьох нових людей у цій справі. І я бачив вогонь в очах людей, коли вони говорили про цю технологію, що змінює світ. І мені довелося побачити дещо інше в деяких людей на межі ока кімнати, оскільки вони начебто бачили цей спосіб створювати захоплюючі нові підприємства та, можливо, витягувати гроші з інших людей. Я був вражений цим, тому що бачив це раніше. Я бачив це в Інтернеті та на сцені мережевого мистецтва у Великій Британії у дев’яностих. І тому я якось копався в цьому. Я дізнався про технологію. І, як я вже сказав, я вчусь і розумію речі, створюючи мистецтво. Тож я почав створювати про це мистецтво.
Я створив деякі біткойн-транзакції як мистецтво. Це те, що ви можете зробити, якщо ви художник. Ви просто можете зробити щось і оголосити це мистецтвом, і це дуже корисно, тому що якщо це піде не так, ви можете сказати: «Привіт, це частина мистецтва». Це чудово, що так само добре. Тому що я забув про транзакції зміни під час моєї першої транзакції біткойн і відправив усі гроші, які я не надіслав, на транзакцію, яку я зробив, майнеру. Тож якомусь майнеру довелося завантажити від мене біткойн. Тож це був гарний досвід навчання та старий добрий досвід.
Тож так, я почав із транзакцій у біткойнах, а потім перейшов до Dogeparty, яка була давно забутим форком системи Counterparty, яка працює на основі Dogecoin замість Bitcoin. І тоді, коли почали пропонувати Ethereum, я був просто готовий до цього. Я начебто працював в інших системах, які дійсно спілкувалися з ідеями навколо цього. Мені подобалося грати з обмеженнями систем. Я бачив Ethereum, ніби мій початковий висновок був для себе біткойном із петлями. Ви можете робити все те, що можна робити з біткойнами, але ви можете додати до цього логіки, більше логіки, а потім робити з цим цікаві речі. У 2014 році створювали токени Dogeparty, токени Counterparty, надсилали транзакції біткойнів і почали шукати, як Ethereum можна використовувати для створення мистецтва для них, не лише для творів мистецтва, а й для свого роду мистецтва на замовлення, критики мистецтва чи для обслуговування мистецтва .
І приблизно в той час, або, можливо, трохи раніше, з’явився Coin Artist з Blockade Games, як персонаж у фільмі про секретного агента, який приходить і каже: «Гей, у мене для вас є місія, ви хочете зробити це?
Вона займалася цими дивовижними іграми в альтернативній реальності, хоча тепер їх називають крипто-головоломками. Я бачив перший, який вона зробила, і не зовсім зрозумів його, але потім зрозумів, що там щось є, і дуже багато працював, щоб зрозуміти це. Я допоміг Маргаріт розібратися з криптографічними елементами деяких стежок головоломки. Вона казала, я хочу це зробити. Чи можемо ми це зробити? Я знаю, що це алгоритми. Чи є щось трохи інше? Кульмінацією цього стала картина, яку вона зробила під назвою «Спалені мистецтва», яка є єдиною з полум’ям і шахівницею. Ми придумали те, що, на нашу думку, було дещо складнішим для цього, ніж ті, які ми виконували раніше, тому що люди дуже швидко їх зламали, тому що навколо них виникла спільнота.
Тож ми вирішили, що дамо їм трохи більше виклику. Ми придумали складне кодування для полум’я. Я передав Маргаріт цей письмовий код зі згенерованим списком високого полум’я, помаранчевого кольору, червоного контуру, вигнутого вліво тощо. І вона намалювала 160 із них із ідеальною точністю — подвиг, яким я досі в захваті. Потім ми випустили це, спільнота охопила це, і тоді нічого не рухалося вперед протягом приблизно двох років. Біткойн на суму 2,000 доларів США, який Маргаріт поклала в гаманець для біткойнів, приватний ключ якого представляло полум’я, за цей час зріс у ціні до, я думаю, близько 40,000 XNUMX доларів США до того моменту, як хтось його розгадав — через що я дуже нервував через закритий ключ на моєму ноутбуці. Тож мені довелося це якось перенести.
Це було свого роду, коли речі дійсно, дійсно заволоділи моєю уявою. Я просто продовжував працювати над програмою, яку придумав, коли вперше подивився на Ethereum. У результаті я працював над Ethereum ще до першого випуску. Я працюю над тестовою мережею. І тому, коли Маргеріт створювала ігрову компанію, я врешті-решт погодився приєднатися та працювати над смарт-контрактами. Отже, це були Blockade Games, і це було блискуче. І потім після того, як було зроблено перший раунд розробки смарт-контракту, я переїхав у Dapper Las у Ванкувері. Я вперше працюю в канадській компанії в Канаді. І вони милі. Тож вони роблять ці дрібниці, хоча я повинен бути дуже чітким, я тут не для того, щоб представляти компанію, я тут як особиста якість. І коли я там, я працюю над мовою програмування Cadence, яка є справді чудовою мовою програмування смарт-контрактів,
Лора Шін:
І це щось на кшталт версії Solidity від Flow.
Реа Майерс:
Це Flow, як Solidity для Ethereum. Це дуже, дуже інша мова програмування, дуже навмисно. Звичайно, я вперше зіткнувся з Dapper Labs як з людьми, які зламали блокчейн Ethereum, спричинивши стільки транзакцій людьми, які купували та розводили Cryptokitties, що Ethereum просто не міг впоратися з напругою. Тож Даппер узяв із цього свій досвід і начебто створив Flow, щоб він був більш масштабованим і для такого сценарію, а також щоб зробити його більш масштабованим і надійнішим. Вони взяли все, чого навчилися завдяки Solidity, і створили Cadence. Мені було дуже сумно припинити працювати над Solidity на повний робочий день, тому що я відчував, що це лише поцілунки до того моменту, коли це було в основному надійно з речами, які я хотів зробити, і мені не потрібно було перевіряти, що змінилося або які у кожній версії виправлено помилки. І зараз тут я працюю над Cadence. На мою особисту думку, це дійсно хороша мова програмування. І тоді, на мою професійну думку, це ідеально для Flow.
Лора Шін:
Одне, що я скажу, це те, що деякі мої справжні друзі, які не цікавляться криптовалютою, прочитали мою книгу, і, як не весело, один із них, хоча CryptoKitties не є основним сюжетом, він точно згадується очевидно, тому що це було величезна подія в історії Ethereum. Але хоча це не надто глибоко в цьому, коли я запитав її про її думки в книзі, ніби одна з речей, які вона просто мала сказати, була, о Боже мій, та річ CryptoKitties, я думаю це так божевільно. І вона просто не зрозуміла. Навіть зараз вона все ще не розуміє NFT.
Але в будь-якому випадку я дійсно хочу повернутися до мистецтва біткойнів. Що тобі треба було робити? Якими були ці витвори мистецтва — мені так цікаво?
Реа Майерс:
Існують різноманітні традиції мистецтва, які я буду скорочувати як західне чи міжнародне мистецтво. Історики можуть начебто витягнути мене звідти і пошарпати пізніше за таке формулювання. Я просто скорочую це. Тож одна з мистецьких течій, яка мене справді цікавить, — це концептуальне мистецтво 1960-х і 1970-х років в Америці, Європі та інших країнах. Концептуальне мистецтво було реакцією на дуже специфічний набір історичних обставин у світі мистецтва того часу. У вас було перше покоління художників, які отримали будь-яку професійну підготовку, створювали художню школу типу художньої школи. У вас була абсолютно залізна хватка грінбергівської модерністської мистецтвознавчої критики. Для тих із вас, хто не знає, є один мистецтвознавець, який мав дивовижну владу над уявою про те, що, на думку людей, може зробити мистецтво, навіть якщо він не мав такої фактичної влади, щоб створювати та руйнувати художників ця точка. Клемент Грінберг. Це цікава назва.
Отже, концептуальне мистецтво. Існувала така вкорінена система художніх виставок, оглядів мистецтва, просування мистецтва, до якої, по-перше, якщо ви молодий художник, який починає працювати, ви не мали доступу. А по-друге, це виглядало якось справді нудно, не дуже займатися мистецтвом. Тож різні артисти вирішили, що не матимуть до цього нічого спільного. Вони не знали, що робити замість цього. Тож вони просто продовжували. З часом розмови стали мистецтвом, або мистецтвом стали різні математичні пропозиції, або мистецтвом стали пропозиції робити речі, які вони насправді не могли собі дозволити, оскільки не були частиною системи галереї.
І це було начебто дуже цікаво, тому що більшість художників пропонували твори мистецтва або робили ескізи творів мистецтва чи щось подібне. Завжди був такий останній етап, коли патрон або ринок казали: гаразд, я дам тобі гроші для цього.
Концептуальне мистецтво просто замкнуло це. Це вивело його з циклу, щоб художники могли якось робити свою справу.
Світ мистецтва та капіталізм загалом нічого не любить так сильно, як те, що він не може купити. Тому дуже швидко концептуальне мистецтво відновилося у світі мистецтва. І тепер ви знайдете дуже, дуже, дуже стильні, величезні, чудові великі текстові інсталяції та галереї, а також дуже дбайливо збережені шматочки комп’ютерних роздруківок 1967 року, які зараз коштують десятки тисяч доларів, тоді як у той час художники, які в основному пародіюють те, що люди роблять для мистецтва в той час.
Але для мене цікавою була ця зустріч між мистецтвом і комерцією, ця зустріч між мистецтвом і мережевими технологіями. У той час люди використовували дешеві літаки для пересування. Вони використовували міжміські телефонні розмови. Вони використовували відеосистеми, телетайпи. Мережа друку тексту. Те, як художники використовували як можливості, так і обмеження, просто вразило мене дуже корисним прецедентом того, як, на мою думку, може розвиватися блокчейн-мистецтво.
Тож це було корисно для мене, оскільки я міг сказати уявній аудиторії світу мистецтва, що це нормально. Це не нова дивна технологія, яку ви повинні ненавидіти та боятися.
Реа Майерс:
Це благодатна територія для створення концептуального мистецтва. Це хороший ресурс для включення в роботи концептуального типу. І ще одним прецедентом, про який я згадував раніше, було мережеве мистецтво дев’яностих і двохтисячних років, яке дуже схоже на концептуальне мистецтво. У вас були митці, які навчалися в університетах і мали доступ до Інтернету вищий, ніж решта суспільства, особливо в Європі. Або у вас були люди, які працювали веб-дизайнерами чи над проектами електронної комерції, які мали доступ не лише до технологій, а й до дивовижних, хоч це може здатися кожному, хто зараз займається веб-дизайном, капіталу та вільного часу. веб-дизайнер половину місяця, а художник іншу половину місяця. І мережеві художники начебто входили в мережевий простір і начебто критикували їх. Не у формі «це жахливо», а в тому, що давайте озирнемося навколо, давайте подумаємо про це, давайте поміркуємо над цим і подивимося, що тут відбувається, а не просто захоплюємося цим.
Наче це можна назвати мистецтвом, а не політичним втручанням чи чимось іншим. Як я вже сказав, це дозволяє вам позбутися речей, які ви не могли б зробити інакше. Люди сприймають вас менш серйозно, що дозволяє вам робити речі, про які вони потім будуть думати більш серйозно. Це справді корисний ефект.
Отже, з транзакціями біткойн я навчився створювати транзакції біткойн. Я приносив цю історію концептуального мистецтва та мережевого мистецтва. І я просто намагався продемонструвати собі та іншим, що тут є щось для мистецтва. І тому я почав з автопортрета. Якщо ви відвідуєте галерею людей, які не повністю, повністю промиті мізками у світі мистецтва, то вони, як правило, дуже зацікавлені у впізнаваних зображеннях, таких як портрети, і це чудово.
Я розмістив свій портрет на блокчейні, який насправді був криптографічним хешем мого геному 23 і мене. Тож я можу точно довести, що хтось із такою ж генетикою, як я, існував десь із початку 2014 року. Отже, це свого роду доказ існування.
Лора Шін:
До речі, коли я робив дослідження для цього шоу, я просто продовжував писати своєму асистенту і любив сміятися, тому що цей, до речі, для людей, які не знають цього твору мистецтва, називається МОЯ ДУША.
Реа Майерс:
МОЯ ДУША насправді пізніша. Тож це схоже на транзакцію чистого біткойна з хешем. МОЯ ДУША, з філософської точки зору, — це голе твердження. Тож були деякі з моїх улюблених, скажімо так, спадщина художників, нафтодоларових світів мистецтва. Тож моїми улюбленими художниками світу fiat art були пара радянських емігрантів на ім’я Комар і Меламід – я не пам’ятаю їхніх імен, вибачте, хлопці, які працюють у США у вісімдесятих, дев’яностих. І вони дуже любили пародіювати демократичні претензії. У той час вони замовляли телефонні опитування, які телефонували людям. Отже, що вам подобається в мистецтві? І вони змушували сотню людей говорити про це, потім вони малювали це, запрошували людей на шоу, і вони жахалися, що не отримали нічого, крім того, чого насправді хотіли.
Інша річ, яку вони зробили, це те, що вони купували душі художників. Тож вони давали художникам близько сотні доларів, щоб підписувати речі, підписуючи свої душі. Я вважаю, що в якийсь момент їм вдалося отримати душу Енді Ворхола.
Тому я подумав, що ж, я можу зробити краще, ніж це. Я можу захистити це криптографічно та розбити на фракції. І це буде коштувати набагато більше. Тож я спочатку випустив сотню токенів у системі Dogeparty, яка є форком системи Counterparty на біткойнах, але на Dogecoin. Така платформа насправді нікуди не пішла. Отже, ви знаєте, багато чого для блокчейну є постійним записом. Дані є, але поки хтось не відродить цю систему, сподіваюся, це не проект. Це не буде дуже легко доступним.
Тож я переніс це до Counterparty, і деякі люди дивилися на це з добродушним задоволенням і збентеженням, і це було лише через пару років. Тож ви помітите тенденцію тут. Речі ніби виходять у світ, і людям потрібно кілька років, щоб по-справжньому, по-справжньому сколихнути їх і пройти через це. Через пару років люди починають говорити: агов, я можу купити частину твоєї душі? І я сказав, звичайно, дайте мені просто розглянути це. І я говорив про це зі своєю дружиною, і вона не була безпідставно сильно ображена ідеєю, що хтось інший, крім неї, володіє частиною моєї душі. Тож мені фактично заборонено продавати ці токени. Отже, вони просто сидять там і начебто люди запитують, чи можете ви створити для цього проксі-токен? І ми купимо це натомість. Але це все ще занадто багато моєї душі, щоб кохання мого життя було комфортним, коли я його віддаю. І я думаю, ви можете це зрозуміти. І всі це розуміють, коли кажуть, що так.
Лора Шін:
Це я вважаю це смішним, тому що це правда. Здається, я надіслала йому повідомлення: о, я б хотіла купити одну з них. Добре знати заздалегідь, що це заборонено. Гаразд, добре, чому б нам не поговорити про ще одну вашу роботу, яку ви виставили на аукціоні Sotheby’s на початку цього року, розкажіть нам про цей твір мистецтва. І мені подобається назва, вона називається Secret Artwork (зміст). Тож розкажіть нам про цей витвір мистецтва, а також про те, як це було — виставити вашу роботу на аукціон Sotheby’s.
Реа Майерс:
Ви можете сказати, що це дуже серйозне сучасне мистецтво, якщо воно містить щось у дужках. Якщо ви помістили без назви в дужки, це добре. Тож так, як я вже згадував раніше, концептуальне мистецтво, одне з моїх улюблених концептуальних мистецтв не митців, а груп митців, — це дуже сварлива група під назвою «Мистецтво та мова», яка виступала в Англії та Америці в шістдесятих і начебто зменшилася. на кшталт кількох основних учасників, які все ще йдуть. Однією з їхніх ранніх робіт було використання сертифікатів автентичності, які люди видають, щоб сказати, що цей маленький зім’ятий аркуш паперу з плямами соусу насправді є моїм твором мистецтва. Тож на той час ці сертифікати були дуже великими. Гарантії на твори мистецтва, знаєте, щось на кшталт гарантії того, що це насправді мій твір мистецтва, але дуже тісно пов’язаний.
Мистецтво та мова ніби взяли це, побігли з цим і зробили ідеально чорну картину, яка була невеликим сертифікатом, у якому говорилося, що зміст цієї гарячої роботи є таємницею, відомою лише художнику. Це дуже весело. Це весела концепція. Це роман. Це щось на кшталт лагідної жартівливості над цими структурами, які виросли, щоб зробити це мистецтво, яке часто навмисно неможливе для власності, дуже, дуже, дуже власне, продане та виставлене взагалі.
Тож причиною, чому я покопався в цій конкретній частині мого інструментарію, був хороший куратор на ім’я Сем Харт, який курував шоу на монетному дворі Сан-Франциско. І у них був співкуратор, ім’я якого я піду в пекло, вибачте за це. Але в будь-якому випадку Сем був моїм контактом. Вибачте за це. Вони курували шоу і сказали, що воно на тему таємниць, ви б хотіли щось зробити?
Я сказав, так, я зараз дивлюся на ZK-snarks. Ми могли б щось зробити і без них. Це було б весело. Я переглянув бібліотеки кодів і пояснив, що на той час ZK-snarks. І моя реакція була такою, що я студент мистецтва. Я нічого не розумію на цьому сайті. Я не знаю, що тут відбувається. Це менш моторошна місячна математика, а більше математика з іншого виміру, де все працює інакше. Набір інструментів був, але на той час був дуже грубим і готовим. Тому мені довелося повернутися до Сема і сказати: «О, так, я не зможу зробити це таким чином». Давайте просто зробимо те, що ми завжди робимо, і зробимо це криптографічним хешуванням і щось з цим зробимо. Замість гарного чистого полотна із сертифікатом поруч із ним, я начебто придумав щось, що було б цікаво додати до ілюстрації, створив криптографічний хеш цього тексту, зберіг оригінальний текст десь у сховищі банку або печеру та вершину гори, або десь, куди люди не матимуть доступу — засвоївши урок про те, щоб не зберігати речі на своєму ноутбуці. Я особисто справді не можу пригадати, що це було зараз, але я зможу отримати до нього доступ, якщо мене колись притягнуть до суду, щоб довести, що у мене була ідея. Тож ми взяли криптографічний хеш цього. Це безпечно, доки хтось не зламає SHA256, а потім це буде розміщено в блокчейні разом із маркером і деякими даними, пов’язаними з ним.
А ще є гарний веб-інтерфейс. Це як додаток. Інтерфейс повідомляє вам абсолютно все, що може про токен. Він просто прокручує екран вгору, як перегляд блоків, показуючи нові транзакції, що надходять. Таким чином, він повідомляє вам, коли було створено контракт, адресу контракту, він повідомляє вам транзакцію, яка створила маркер, номер маркера, криптографічний хеш, що міститься в токені, транзакція, яка створила токен, блок, який створив токен, її час. Він говорить вам, що всі ці деталі не мають значення. Він повідомляє вам їх у письмовому тексті, він повідомляє їм числа, форми та кольори в музичних нотах, є одним із моїх улюблених емодзі. Ви повинні переконатися, що на вашому пристрої, який його відображає, встановлено хороший суцільний шрифт Unicode.
Він розповідає вам абсолютно все, як тільки може, як це грандіозне відволікання від єдиної речі, яку ви хочете знати, яка є обіцяною в її назві, що є фактичним змістом цього умовного твору мистецтва. І для мене це приємно, я збираюся використовувати слово алегорія в художньому контексті, через що мене посадять у в’язницю, але це гарна паралель до досвіду криптографії з відкритим ключем.
Ви маєте ці дві гарантії з криптографією з відкритим ключем. У вас абсолютна секретність. Ніхто не зможе здогадатися, що було зашифровано вашим відкритим ключем. І у вас є ще одна гарантія абсолютної ідентичності. Ніхто інший не може підробити підпис, зроблений вами за допомогою вашого закритого ключа. Отже, у вас є така взаємодія, коли ви знаєте абсолютно все про когось через їхній криптографічний ключ, через систему криптографії з відкритим ключем.
І так, у той же час, за цим просто щось ховається. Коли я продовжував працювати над цим проектом, це стало для мене дуже важливим. Я займаюся мистецтвом, коли воно не залишає мене в спокої, наприклад, коли до мене приходить ідея, і я не можу від неї позбутися. Щоб було зрозуміло, я не просто сиджу з блискавкою, шиплячи мене; Я буду начебто читати багато-багато теорії криптографії та розглядати багато-багато мистецтва, а моя підсвідомість працюватиме на задньому плані. Це сталося в основному про діалектику між абсолютною ідентичністю та абсолютною секретністю в криптографії з відкритим ключем. Як і у випадку з багатьма творами мистецтва, які я створив про криптовалюту, це гарний спосіб подумати про цих вчених. Якщо ви не знайомі з криптографією з відкритим ключем і, звичайно, не народилися від природи, знаючи, як працюють RSA чи ECC, такий досвід, коли ви можете доказово бачити все про щось, але не зовсім знаєте, що за цим стоїть, – це корисний спосіб почати думати про ці ідеї. І якщо він виглядає весело, коли ви проектуєте його чи показуєте на екрані в галереї, у ньому є якийсь рух, який завжди добре привертає увагу.
Тому я зробив це для виставки, і це було показано на виставці. Він був спроектований на чудові міцні металеві стіни сховища старого Монетного двору Сан-Франциско, що надзвичайно чудово для твору криптографічного мистецтва. І як спільні нитки в цих історіях. Потім я забув про це на пару років, поки не був організований аукціон Sotheby’s.
І ми говорили про те, що я мав, що було начебто дуже раннім і можна було легко продати. Багато моїх ранніх робіт я навмисно зробив непридатними для продажу через своєрідне похмілля у світі мистецтва про те, що гроші погані, а також щоб критикувати валютну основу блокчейну та щось на кшталт очевидної криптовалюти. Ми повернулися назад і ніби намагалися вирішити, чи зможемо ми воскресити будь-який із творів Dogeparty, крім MY SOUL. І чи доведеться нам спробувати перенести їх на Ethereum чи щось інше. Тому що ви знаєте, Ethereum був дуже там, де вони хотіли. Я не міг перенести його на Flow з різних причин. І таким чином робота начебто з’явилася як та, яка була начебто перетином ранніх і доступних для продажу на блокчейні Ethereum, як Secret Artwork.
Досвід був абсолютно приголомшливим. Тому, не бажаючи здаватися кимось на шоу нагород, гроші були хороші. Я не буду брехати. Я мав сплатити податковий рахунок за минулий рік, і тоді гроші допоможуть із цим. Але надзвичайно дивовижним було спілкування з людьми, які читали книгу «Художники переосмислюють блокчейн». Вони начебто зрозуміли те, що робили деякі з ранніх художників крипто, блокчейн-митців, і начебто мали інституційну владу світу Fiat Art, схожу на Sotheby’s, о так, у цій роботі є щось цікаве. Давайте напишемо це так, щоб аукціон був зрозумілим для громадськості світу мистецтва.
Це було абсолютно дивовижно. Якось дуже сумно бути, так, ще одним бунтарем зі світу мистецтва, якого не стало, ей, ти не можеш купити мої роботи. Це блокчейн, який ви не розумієте або не використовуєте... о, перевірка від цих сотень років тому просто чудова. Ух ти. Мовляв, я точно знаю, що я начебто, я думаю, продаю там, але я глибоко розслаблений через розпродажі, тож це добре.
Інституційна увага, та увага до історії мистецтва, яку вони приділяли цьому, була неймовірною. А потім продажі зросли, і робота всіх інших зросла до мільйонів і мільйонів доларів. А мій коливався, я думаю, близько 6,000 доларів за вечір до закінчення аукціону, і я був дуже щасливий. Тож я встановив невеликий дисплей, який освіжав і показував ціну моєї роботи, щоб переконатися, що ця цифра зросла.
Це було приблизно 5,000 доларів, і це було чудово. Це більше, ніж я коли-небудь продавав. Я дуже щасливий. Я прокинувся, подивився на екран і подумав: о, ні, він впав, тому що я не помітив, що в кінці є зайвий нуль. Тож за ніч він зріс у 10 разів. І ніби це було просто дивовижно. Я справді перейшов від того, щоб бути лицеміром: «Гей, мені не потрібна перевірка світу мистецтва», я дуже вдячний за цю перевірку, а я роблю цю рішуче некомерційну роботу. Мені не потрібні ваші гроші, привіт, я продав це за великі гроші. Це дивовижно. Справа в тому, що, якщо повернутися до моєї промови на нагородженні, критична увага, яку вона привернула до мене, була неймовірною.
Тому що я не кричав у порожнечу протягом тривалого часу з 2014 року, наприклад, у 2017 році була опублікована книга Artists Rethinking the Blockchain. Я подумав, о, це чудово. Знаєте, це книга про блокчейн. За два роки їх буде десятки; це буде весела історична капсула часу. Наскільки мені відомо, на блокчейні немає інших книг, які я висловлюю, про цей делікатний світ мистецтва. Існує багато посібників із створення власних NFT. І я не говорю про це, але про реальні факти, які люди сидять на художніх роботах і кажуть: «Гей, що це за блокчейн», або сидять наші криптохудожники, які кажуть: «Гей, що це все, здається, не запрацювало» так, як я сподівався.
Люди дивилися на аукціон Sotheby’s і дивилися на записи, а потім на мою роботу і начебто спілкувалися з людьми, було неймовірно, тому що я хотів створити цей діалог між криптосвітом і світом мистецтва, тому що вони взаємно підозрілі. Різновид капіталістичних масивів з боку крипто і соціалістичних басистів з боку світу мистецтва мають, м’яко кажучи, досить різні світогляди. Але я відчуваю, що ви знаєте, що є корисні знання, праця та цінності, які можна купити з обох сторін. І це те, що я намагався зробити з самого початку, і побачив, що дуже-дуже серйозні куратори та теоретики мистецтва помітили, що тут щось є, і почали цим займатися.
Як тільки ми пояснили їм, що справа не тільки в продажі зображень у 70 мільйонів доларів, що є речі трохи далі, на які вони, мабуть, повинні звернути увагу, це було неймовірно почати такі розмови.
Лора Шін:
так Тож я хочу трохи більше обговорити те, як виглядає світ мистецтва NFT, а також ваше сприйняття того, куди він рухається, але спершу коротке слово від спонсорів, завдяки яким це шоу стало можливим.
Crypto.com:
З понад 10 мільйонами користувачів Crypto.com є найпростішим місцем для купівлі та продажу понад 90 криптовалют. Завантажте додаток Crypto.com зараз і отримайте 25 доларів США з кодом: «LAURA». Якщо ви Ходлер, Crypto.com Earn виплачує найкращі в галузі процентні ставки на понад 30 монет, включаючи біткойни, до 8.5% відсотків і до 14% відсотків на ваші стейблкойни. Коли приходить час витратити свою криптовалюту, ніщо не зрівняється з карткою Visa Crypto.com, яка миттєво повертає вам до 8% і дає 100% знижку на ваші підписки на Netflix, Spotify і Amazon Prime. Немає річних або щомісячних комісій, про які варто турбуватися! Завантажте додаток Crypto.com і отримайте 25 доларів США, використовуючи код «LAURA» – посилання в описі.
Гросбух:
Ledger — це безпечний шлюз для купівлі, обміну та розвитку вашої криптовалюти.
Вам потрібен апаратний гаманець Ledger, який у поєднанні з додатком Ledger Live надає вам доступ до всіх ваших улюблених криптосервісів і програм DApp з одного місця. Все це з найкращою безпекою.
Немає необхідності використовувати різні платформи для керування та захисту вашої криптовалюти. У вас є одне місце для всіх ваших криптовалютних потреб.
Відвідайте Ledger.com і зробіть свою криптовалютну подорож простішою та безпечнішою.
Дослідження цифрових активів:
Шукаєте дані крипторинку, які відповідають інституційним стандартам? Digital Asset Research надає підібрані та перевірені дані крипторинку. Отримайте ціни на криптовалюти та підтверджені датування обсягів, довідкові дані про криптоактиви та відстеження подій токенів і блокчейнів. Дізнайтеся більше на a digitalassetresearch.com.
Повертаючись до моєї розмови з Реєю. Отже, ви начебто сказали перед рекламною паузою щось, я забув точну фразу, але лише щось про те, як ви відчули, що світ мистецтва NFT, я думаю, можливо, розвивався в іншому напрямку, ніж ви спочатку очікували. Я не пам’ятаю, як ви це сформулювали. Але що ти цим мав на увазі? Що ви думаєте про те, що ми бачили досі?
Реа Майерс:
Я дуже люблю NFT. Я думаю, що вони чудові. Я вважаю, що художникам платять за мистецтво – це дуже добре. І в мене дуже мало часу для відверто моральної паніки, яку ми спостерігаємо від людей, які твердо вирішили не думати про NFT. Культура використання енергії, яка з’явилася на початку року. Це було начебто засноване на жахливій математиці, жахливих внесках, жахливій математиці та жахливих міркуваннях про те, хто виграє, а хто програє в цій дискусії. На цьому партійно-політичний ефір закінчується. Вибач за те.
Тож те, що мені цікаво в тому, як пішов світ мистецтва в ланцюжку, порівняно з тим, що я накидав у 2014 році, я начебто розглядав контракти як очевидні одиниці виробництва для мистецтва. Тому я думав про мережеве мистецтво. Я думав про генеративне мистецтво, яке нещодавно набуло популярності в мережі.
Я думав, це геніально. Ми можемо написати ці маленькі програми або смарт-контракти. Ми можемо зробити так, щоб вони могли керувати власною виставкою та отримати для цього етап виставлення. І це буде чудово. А вийшло не так. І я багато думав про те, не стільки про те, де я помилився, скільки про те, де я пішов, було інакше. І це був такий успадкований світ мистецтва, який залишався в ньому для художників, які безпосередньо пов’язані з грошима, що є дуже цікавим соціальним і моральним феноменом, який нам не потрібно тут копатися. Але щоразу, коли ви стикаєтеся з тим, що люди засмучуються тим, що художники заробляють гроші, просто зупиніться на мить і подумайте, почекай, кому ще, як ти засмучений, платять за їхню роботу? Що це все про?
Я подумав, ей, це чудово. Люди укладатимуть смарт-контракти, і це буде як самовиставка, а потім сама погоджуватись на включення в книги, і вони керуватимуть своїми правами на відтворення тощо. І тоді це було значною мірою тому, що я намагався уникнути комерціалізації речей як грошей. Я намагався уникнути фінансування світу мистецтва з теологічних причин. І це означало таку роботу, коли я презентував книгу для Artists Rethinking the Blockchain у HackerSpace Decontrol, тут, у Ванкувері, люди переді мною були з невеликого стартапу під назвою Axiom, тоді розповідали про свій проект cryptokitties. Мене це дуже зацікавило, але я знав це лише як проект такого роду перевантаженого блокчейна. Тож у той час я був зовсім іншим шляхом, коли NFT ставали формалізованою річчю. Мені знадобилося багато років, щоб зрозуміти панків. Мені знадобилося багато років, щоб зрозуміти контрагента.
Так, я дивився в неправильному напрямку з ідеологічних причин. З’явилися NFT, і люди почали створювати справді цікаві речі прямо з воріт. Я люблю еволюційне мистецтво. Я великий шанувальник Вільяма Лейтема, художника, який створював закручені форми наутилуса та комп’ютерну графіку, які на той час були штучно розвиненими формами, і для цього потрібна кімната, повна обладнання. Мені дуже сподобалися кошеняти, які мають маленькі геноми в ланцюжку. Мені не подобалося, що всі йшли після розмови команди Kitties, коли я мав говорити про свою книгу, але деякі з команд залишилися. Але вони були правильні. Тому я дивився не в ту сторону. Люди робили цікаві речі з NFT. Я почав використовувати достатньо NFT, де це мало сенс для проектів.
А потім з часом я помітив, що на початку року ціна зростає з розпродажем Beeple. Раптом усі не знали, що таке NFT або що таке блокчейн, але вони знали, що їм це не подобається. І для мене це так складно в цьому: я помічаю, що багато молодих маргіналізованих людей, за якими я стежив у Твіттері, раптом здогадалися про свої перші продажі мистецтва, і вони отримували гроші, яких інакше не мали б, яка оплачувала навчання, оренду, харчування, медичні витрати та ліки. Отже, тут робилося добре. І ми можемо розглядати це як крихітну частку покупки NFT на 70 мільйонів доларів. Але тут існувала ширша, абсолютно нова місцева спільнота світу мистецтва NFT, яка отримувала фінансову вигоду від плодів своєї праці так, як інакше не отримувала б. У спосіб, який справді покращить їх життя. Для тих із вас, хто слухає, хто насправді не хоче покращувати життя людей, вони також допомагають економіці рухатися. Тож з якого б кута ви не дивилися, це було добре.
І якби я спробував згадати про це так: о, вони живі щити. Якщо я спробую згадати, що енергоспоживання біткойнів є цікавим, але не має нічого спільного з Ethereum і, звичайно, не має нічого спільного з блокчейном на основі доказу частки, люди просто щиро не хотіли це чути. Це було все одно, що казати їм, що на дні садів немає фей. Це як повне психічне відключення.
Лора Шін:
Просто з цікавості, коли ви говорите, що Ethereum використовує докази роботи, ви говорите це тому, що вони використовують графічні процесори, а не ASIC, чи що?
Реа Майерс:
Я живу на планеті Земля. Я великий шанувальник планети Земля. Незважаючи на іронічні провокації, які я публікую в Твіттері, я хотів би, щоб Земля існувала, і те, що мої діти можуть жити на ній, це, мабуть, добре. Енергоспоживання біткойна величезне. Значна частина цього надходить із відпрацьованої енергії централізовано планованого виробництва енергії, яка інакше не була б створена, але й не використана. Деякі з них надходять із відновлюваних джерел енергії. Частина цього надходить із свого роду відходів вуглеводнів. Тож навіть у видобутку біткойнів картина складніша. Аргумент про те, що ця енергія може піти на інші речі, спростовується тим фактом, що це не так. Думка про те, що це даремно витрачена енергія, відхиляється тим фактом, що вона використовується для захисту біткойнів, що є використанням. Однак це не просто енергія, створена ex nihilo для створення біткойнів. І якби ми розбомбили столицю біткойна, вона перестала б використовувати всю цю енергію, це просто не так.
Однак він споживає багато енергії. Бути ефективнішим було б і буде добре. Ethereum використовує набагато менше енергії, щоб зробити те саме. NFT від художників використовують невелику частку цієї енергії, і якби вони припинили це робити, вони все одно працюватимуть. Вони, очевидно, є свого роду відлунням ширшої екологічної кризи тут. Якби я перестав їздити на своїй машині, що поглинає бензин, це знадобилося б усім, і це все одно відволікає увагу від перевезення контейнеровозів і армії США. Я усвідомлюю, що можна знайти подібне виправдання для необхідних системних змін, але тоді Ethereum у будь-якому випадку буде доказом частки.
Існують системи підтвердження ставок, наприклад Flow, про яку ви, можливо, чули, є чудовою системою підтвердження ставок. І деякі з інших популярних мереж, у яких художники тепер є на всіх системах proof of stake. І я стикався з людьми, які просто відмовлялися вірити в те, що користувачі доказів ставки витрачають менше енергії. Це стає символом віри.
Щоб розпакувати це. Я дивлюся на це і бачу тривожне, але з часом зменшення споживання енергії та подальше зменшення в майбутньому. І тому я менше хвилююся про це, а більше про оплату піарникам, розробникам і всім іншим, хто тим часом робить цікаві речі в цій сфері. Спостерігати за появою двох мистецьких світів, спостерігати за появою платформ, спостерігати, як художники ніби досліджують різні типи аскетів, було абсолютно дивовижно.
Я запізнився на сцену мережевого мистецтва, я насправді не був у ньому, тому що, очевидно, був зайнятий молодою сім’єю та іншим. Я спостерігаю, як це нове мистецтво добре розквітає з перших принципів, було абсолютно неймовірно. І я просто люблю мистецтво NFT. Як людина, яка написала дуже грунтовну критичну теорію щодо ідеї використання блокчейну для створення мистецтва, навколо ідеї токенізації. Отже, тут щось є. Тут є щось історично критичне. Це дуже цікаво дивитися. Не некритично, але цілком окремо від будь-яких інших проблем, мені просто подобається дивитися, що люди роблять і вперше отримують гроші, і вперше отримують критичний інтерес, і спільноти, які ви створюєте. Тому я думаю, що це чудово.
Лора Шін:
Я збирався запитати вас, тому що я не знаю, чи бачили ви директор MET-музею, по суті, сказав, що він насправді не бачив нічого, що було б варте того, щоб MET робив з NFT.
Реа Майерс:
Тож це дивно, тому що в такому випадку йому, ймовірно, слід заглянути в їхню колекцію. Я думаю, що це стандарт. Без неповаги до MET. Я не знаю цю конкретну людину, тож це загальний коментар, а не будь-яка критика. Це одержить дюйми стовпців, які отримають заголовки. Це цілком розумна думка для когось із довготривалої інституції світу мистецтва.
Це абсолютно неправильно. Це абсолютно, абсолютно неправильно. Ми бачимо, що в країні NFT відбуваються дуже цікаві речі.
Лора Шін:
Якщо б ви могли просто сказати мені, як ви думаєте, що NFT змінюються, або мені було б дуже цікаво це почути.
Реа Майерс:
NFT відновлюють існуючі плечі. Портрети, про які я згадував раніше, у NFT є дуже цікаві портретні роботи.
Лора Шін:
Під цим ви маєте на увазі фотографії профілю?
Реа Майерс:
PFP цікаві. 3d речі дійсно цікаві. Ранні картини Coin Artist, на яких зображені Віталік і Біпл.
І той факт, що ви можете привернути увагу та прибуток від цього, і що ви можете пограти з цим технічно та естетично означає, що цей жанр, який, якби ви показали пересічному арт-критику, привіт, це шоу портрети, вони б закотили очі, щоб ви вважали це найбільш застарілою річчю.
Ми бачимо тут початок експериментів із таким застарілим жанром, як портрет, у новий і цікавий спосіб. Ми бачимо зображення та види мистецтва, які в іншому випадку майже не підлягають продажу. Раніше я згадував генеративне мистецтво, яке є різновидом мистецтва, створеного маленькими комп’ютерними програмами. Ви можете завантажити вихідний код для більшості програм генеративного мистецтва з GitHub. Тепер художники можуть створювати речі з цим, а потім отримувати за це гроші. І це дає їм більше часу для роботи над цим і більше критичної уваги до цього. Просто люди говорять про різний досвід у мистецтві.
Я бачив, як африканські митці використовували своє мистецтво та доходи для цього й привертали увагу критиків. Трансгендерні артисти. У цьому новому світі мистецтва NFT процвітає багато-багато різних видів досвіду. Навіть якщо ми на мить визнаємо, що сьогодні там немає нічого цікавого для інституцій світу мистецтва, що я вважаю абсолютно неймовірним і начебто підняв би обидві брови, такий імпульс, який ця технологія дала людям, означає що є робота, яка не була б інакше, і вона йде в напрямках, які не були б інакше. Тут щось буде. Це ніби якийсь імпресіоніст стрибнув на паровози, а результати все ще висять у музеях через 150 років.
Я забув питання, яке ви мені поставили, продемонструвавши, наскільки правильно ви сказали, що я говорив надто довго.
Лора Шін:
Як NFT змінюють мистецтво?
Реа Майерс:
Я думаю, що вони дають нову аудиторію, новий капітал, новий доступ до нового мистецтва. І в межах цього це дозволяє експериментувати. Я пам’ятаю, як у 1980-х читав одну з ранніх книг про кіберпанків Вільяма Гібсона. Один із персонажів у ньому працює в галереї в Європі, продаючи мистецтво, яке є надто дорогим, щоб будь-хто міг володіти всім цілим. Тож вони просто витрачають свій день на купівлю та продаж акцій мистецтва. Отже, це фракціоноване мистецтво. Так, це те, що ви можете зробити з існуючими фінансовими системами. Технологія Blockchain просто неймовірно спрощує фракціонізацію мистецтва. Це робить співпрацю для свого роду колекціонування, курування та продажу роботи. Знову ж таки, люди вже можуть це робити, але це робить фантастично легким створення DAO, почати купувати твори криптографічного мистецтва, почати ніби виставляти їх на різних віртуальних і реальних платформах і створити новий контекст для мистецтва.
Він чудово поєднується з новими течіями в мистецтві, які базуються на технологіях, як мистецтво ШІ, цифрова ілюстрація чи генеративне мистецтво. Це дає людям якір реальності в умах людей. Начебто я маю платити тобі за цю річ, яку ти все життя вчився виготовляти, коли я можу просто натиснути кнопку, і з’явиться 20? Це як, ну, я можу встановити походження цього, що зробив я, людина, яка все своє життя навчалася робити це. Ви не можете натиснути кнопку і зробити 20 таких.
Це світ можливостей, і люди добре використовують цю можливість. Навіть щось поза межами платформ, які гарантують, що люди отримують гроші за їхнє мистецтво, або роблять мистецтво фракційним.
Лора Шін:
І давайте також поговоримо про DAO, оскільки я думаю, що вони цікавим чином перетинаються з NFT. Було кілька кураторських DAO. Коли ми розмовляли з pplpleasr, вона говорила про pleasrDAO, який розпорошується спонтанно. Яке ваше ставлення до того, що відбувається з DAO? Як ви думаєте, що це змінить курування мистецтва чи як це змінить наше курування?
Реа Майерс:
Я вважаю, що DAO — це чудово. Я стежив за ними з часів Народної Республіки Даг у тестовій мережі Ethereum, яка була дуже ранньою спробою DAO, коли вони ще називалися децентралізованими автономними корпораціями. Я не читав книжок, які читали всі інші, у яких є прото-DAO. Тому довелося приходити до них свіжими. Як і всі, я з жахом спостерігав за зломом DAO у мережі Ethereum.
Я знав, що DAO знадобляться кілька років, щоб відновитися від цього. І DAO знадобилося кілька років, щоб відновитися від цього. Тим часом у нас було кілька дуже хороших експериментів. Не виділяти якісь проекти, тому що я не повинен, але були різні типи мистецьких замовлень, які були чудовими.
Набори інструментів накопичені. Раніше я згадував, що з мистецтвом можна отримати більше. Мистецтво — це не запаси їжі, які можна видати за країну. Це не національна безпека. Це не ліки. Отже, якщо ви зрозумієте щось неправильно, якщо щось пов’язано з мистецтвом, ви втратите людям гроші, ви завдасте шкоди їхній репутації, людям буде сумно, але це не так, як життя чи смерть — я вибачаюся перед усіма моїми друзями-митцями — як інші системи до яких можна побачити застосування технології блокчейн.
Art DAO — це очевидний спосіб робити речі. Мені подобаються артистичні групи. Я відчайдушно бажав бачити, як люди використовують блокчейн для інших речей, окрім безпосереднього створення мистецтва. Поява DAO для курації колекцій, як pleasrDAO, як fingerprintsDAO, які купили деякі з моїх робіт, що стало цікавим досвідом.
Я, очевидно, причетний до цього, тому сприймайте все, що я скажу з цього приводу, з дрібкою солі. Я в захваті від цього. Це саме те, що повинна робити технологія блокчейн. Це потребує людської організації, людської координації, і начебто полегшує організацію та розподіл капіталу для проектів.
Подібно до метафори, яку я, здається, використовував раніше, уявіть різницю між необхідністю налаштовувати друкарську машину часів Відродження та кожною літерою, яку ви збираєтеся надрукувати на речі, а потім щось стиснути. Це щось на кшталт порівняння з веб-сервером Apache, де ви можете розкрутити екземпляр Linux на хмарному сервері десь, розкрутити веб-сервер, написати якийсь код для його налаштування, і ви опублікуєте щось за 10 хвилин за допомогою глобальне охоплення з можливістю додавати до нього всілякі речі.
DAO роблять це для корпорацій, для благодійних фондів, для партнерств, для LLC, для всіх видів організацій, які тільки можна придумати. І я дуже уважно стежив за юридичною стороною цього. Primavera to Phillippi написала хорошу книгу про блокчейн і право, де трохи про це розповідається.
Здатність людей начебто збиратися разом, об’єднувати свої ресурси, начебто демократично рухатися до спільної спільної мети. Я думаю, що це чудово. Мене дуже цікавили блокчейн-кооперативи з самого початку. DAO не зовсім схоже на кооператив. І доступні можливості можна використовувати для таких речей.
Лора Шін:
так смішно, що ти згадуєш Primavera de Philippi. Вона справді проводила кілька семінарів, які я відвідав, я думаю, що це було в перший рік, коли я почав це висвітлювати. Так як у 2015 році, якщо я правильно пам’ятаю. Мені доведеться перевірити книгу. Як ви думаєте, куди піде простір NFT наступного року? Ми можемо поговорити про закон чи навіть, бо мені здається, що ми багато говорили про візуальне мистецтво, тож навіть якщо у вас є думки щодо інших типів творців, це також було б цікаво почути.
Реа Майерс:
У мене ніс до двовимірної площини мистецтва. І я не можу піти набагато далі. Я дуже радий бачити, приношу вибачення всім моїм друзям вільної культури, я дуже радий побачити, як великий IPS дійсно переходить на блокчейн. Очевидно, що ми працюємо в Dapper, у нас є Top Shot та інші, про які відомо, що з’являться. І я особисто люблю деякі з них. Можливість зв’язатися з брендом, тому що, на жаль, я не великий фанат без логотипів. Я думаю, що бренди можуть приносити задоволення. Добре.
Інша крайність, як я вже сказав, бачимо все більше і більше людей, які вносять кілька моментів, які просто виключені ЗМІ, і знаходять для цього аудиторію та місце за допомогою NFT. Я хочу, щоб це злетіло й продовжувалося, щоб люди були здивовані тим, яке мистецтво їм подобається, що воно означає та за чий обід вони платять.
Я думаю, що зараз існує так багато NFT. Люди знайдуть більше справ, навіть з тими, які не збираються жетонами. Були різні спроби змусити людей об’єднати свої жетони, а потім використовувати їх для ігрових речей. Ми зробили один із них, коли я був у Blockade, і це було дуже весело. Люди, які використовують зображення панків та інші зображення в портретному стилі як свої PFP, є першим кроком до того, щоб люди отримували більше функціональності, цінності та користі від NFT у спосіб, який, ймовірно, спочатку не був призначений для них.
Ми побачимо, як з’являться системи, проекти та компанії, які скажуть: «Гей, знаєте, ви повинні більше використовувати свої NFT». Ось кілька цікавих речей, які ви можете зробити.
Мені, як людині, яка є #notallawyer, але вона дуже любить читати законодавство, знаючи, що немає гіршого перекладача правових текстів, ніж розробник програмного забезпечення, було дуже цікаво спостерігати, як світ NFT повільно відкриває заново авторське право. Як це працює в мистецтві і як про це думають митці, проти того, як про це думають засоби масової інформації. Художні, технологічні та правові ідеї оригінальності та копіювання дуже різні. NFT поєднує всі три з них, що означає, що виникають дуже цікаві протиріччя. Кілька років тому у нас була паніка щодо крадіжок мистецтва. Це були різні панк-клони з людьми, які намагалися виправдати цікаві юридичні теорії.
І тому все питання про те, що вас хвилює, коли ви купуєте NFT? Це, звичайно, не авторське право, яке, я знаю, дивує багатьох людей, які їх купують. Але що це? І мені буде цікаво подивитися, сподіваюся, не прецедентне право, тому що я не хочу, щоб на людей подали до суду через це, а щоб було більше ясності щодо того, що означає купувати та продавати NFT. Які права ви отримуєте? Як це взаємодіє зі справжнім добросовісним використанням і свого роду привласненням і реміксом мистецтва таким чином, щоб ми не відтворювали втрати, які я особисто вважаю культурною свободою, які зазнали протягом останніх кількох десятиліть, коли вам потрібно все більше і більше дозволу обходити все більше і більше правових і технологічних перешкод, щоб просто зобразити візуальне середовище, в якому ви опинилися.
Я хочу, щоб світ мистецтва NFT продовжував розвиватися, щоб продовжували залучати в нього нових людей і нові голоси. Щоб якось реалізувати частину додаткової вартості, яку мають усі ці NFT. Якщо не навести порядок у цій юридичній справі, і, щоб було зрозуміло, я цілком задоволений умовами обслуговування, які я підписав на різних платформах, на яких я працюю, і тому подібне, але ви знаєте, як би отримати ясність для всіх, щоб ми уникали будь-яких великих судових процесів щодо мистецтва NFT, і ми могли просто створювати мистецтво, продавати чи купувати мистецтво та творчо трансформувати мистецтво в межах цього спільного консенсусу, галюцинації свого роду правового та художня реальність.
Лора Шін:
так І якщо людей цікавлять юридичні питання, я зняв епізод про все це з Тонею Еванс, Стюартом Леві та Олтою Андоні. І це було супер, супер, супер захоплююче. Тож я розміщу це в примітках до шоу для людей, тому що, так, навколо цього багато неправильних уявлень. Рея, це було так весело, захоплююче та цікаво. Я просто люблю дізнаватися про вашу роботу. Тож де люди можуть дізнатися більше про вас і ваше мистецтво?
Реа Майерс:
У мене є сайт rhea.art. Якщо ви зайдете на rhea.art/newsletter, я розпочинаю розсилати стару добру електронну розсилку, щоб люди не пропустили те, що відбувається з моєю справою, на моє здивування, відбувається багато речей з ним на даний момент. І я в Твіттері як @rheaplex.
Лора Шін:
Велике спасибі, що приєдналися до нас сьогодні. Щоб дізнатися більше про Рію, перегляньте примітки до цього епізоду. «Звільнено» створено мною, Лаурою Шин, за допомогою Ентоні Юна, Деніела Насса та Марка Мердока. Спасибі за слухання.
- &
- 000
- 3d
- абсолют
- доступ
- Ad
- африканець
- AI
- алгоритми
- ВСІ
- Amazon
- Америка
- додаток
- ПЛОЩА
- навколо
- Art
- стаття
- художник
- Художники
- мистецтва
- активи
- Помічник
- Аукціон
- аудиторія
- аудіо
- справжність
- автономний
- Банк
- КРАЩЕ
- Білл
- Біт
- Біткойн
- Видобуток бікінів
- біткойні транзакції
- Bitcoin Гаманець
- Black
- blockchain
- Технологія блокчейна
- Болт
- книги
- боти
- бренди
- помилки
- підприємства
- купити
- Купівля
- call
- Канада
- Канадський
- потужність
- капітал
- капіталізм
- автомобіль
- який
- кар'єра
- готівкові гроші
- Викликати
- сертифікат
- сертифікати
- виклик
- зміна
- Місто
- хмара
- код
- Монета
- Монети
- співробітництво
- Колонка
- майбутній
- Торгівля
- комісія
- загальний
- спільноти
- співтовариство
- Компанії
- компанія
- комп'ютери
- замішання
- зв'язку
- Консенсус
- споживання
- Контейнер
- зміст
- продовжувати
- контракт
- контрактів
- Розмова
- розмови
- авторське право
- корпорації
- контрагент
- Пара
- Суд
- створення
- криза
- крипто
- Крипто Маркет
- Crypto.com
- cryptocurrencies
- криптовалюта
- криптографія
- Криптокіті
- культура
- Валюта
- DAO
- dapp
- Dapper Labs
- DApps
- дані
- датування
- день
- угода
- справу
- дебати
- Децентралізований
- дизайн
- Розробник
- розробників
- розробка
- DID
- цифровий
- Цифровий актив
- Розмір
- Директор
- відстань
- Dogecoin
- доларів
- водіння
- e-commerce
- Рано
- нудьгувати
- економіка
- край
- редактор
- Освіта
- закінчується
- енергія
- England
- Навколишнє середовище
- навколишній
- обладнання
- Ефір
- Ефіріума
- Європа
- Event
- обмін
- витрати
- досвід
- Досліди
- очей
- ярмарок
- сім'я
- ознаками
- Інформація про оплату
- указ
- фінансовий
- кінець
- Пожежа
- Перший
- перший раз
- потік
- харчування
- Forbes
- вилка
- Вперед
- Франциско
- Безкоштовна
- Freedom
- свіжий
- Повний
- веселощі
- смішний
- майбутнє
- гра
- Games
- ГАЗ
- Загальне
- GitHub
- дає
- Глобальний
- добре
- великий
- Рости
- Зростання
- гість
- Гід
- зламати
- хакер
- апаратні засоби
- Апаратний гаманець
- мішанина
- голова
- Headlines
- тут
- історія
- тримати
- сподіваючись
- будинок
- Як
- How To
- HTTPS
- величезний
- Сотні
- ідея
- Особистість
- зображення
- У тому числі
- промисловість
- Установа
- Інституційна
- установи
- інтерес
- Процентні ставки
- Міжнародне покриття
- інтернет
- питання
- IT
- в'язниця
- журналіст
- зберігання
- ключ
- Діти
- знання
- праця
- Labs
- мова
- портативний комп'ютер
- запуск
- закон
- судові процеси
- адвокати
- УЧИТЬСЯ
- вчений
- вивчення
- Гросбух
- Ledger Live
- легальний
- Правові питання
- блискавка
- LINK
- Linux
- список
- Прослуховування
- загрузка
- логотип
- Довго
- подивився
- любов
- Mainstream
- засоби масової інформації
- основний
- Робить
- позначити
- ринок
- засоби масової інформації
- математики
- Медіа
- медичний
- середа
- члени
- метал
- військовий
- мільйона
- Mining
- Місія
- Імпульс
- гроші
- місяців
- Moon
- рухатися
- фільм
- Музеї
- національна безпека
- мережу
- Netflix
- мережу
- мереж
- Інформаційний бюлетень
- НФТ
- NFT
- номера
- добре
- Думка
- порядок
- Інше
- Паніка
- Папір
- партнерства
- Платити
- Люди
- планета
- платформа
- Платформи
- Plenty
- басейн
- популярний
- влада
- press
- price
- ціни без прихованих комісій
- приватний
- Private Key
- Вироблений
- Production
- профіль
- програма
- Програмування
- програми
- проект
- проектів
- просування
- доказ
- повноваження
- громадськість
- публічний ключ
- покупка
- підвищення
- ставки
- реакція
- читання
- Реальність
- Причини
- Відновлювати
- Renaissance
- оренда
- репортер
- Республіка
- дослідження
- ресурс
- ресурси
- REST
- результати
- revenue
- огляд
- Котити
- RSA
- прогін
- біг
- sale
- продажів
- Сан -
- Сан Франциско
- Школа
- Вчені
- Екран
- безпеку
- продавати
- сенс
- Послуги
- комплект
- установка
- загальні
- акції
- Доставка
- Короткий
- вимикання
- SIX
- невеликий
- розумний
- розумний контракт
- Спритні контракти
- So
- соціальна
- суспільство
- Софтвер
- розробка програмного забезпечення
- проданий
- солідність
- Простір
- витрачати
- Витрати
- Спін
- Spotify
- Стабільні козини
- Стажування
- частка
- стандартів
- старт
- почалася
- введення в експлуатацію
- залишатися
- пар
- розмішувати
- історії
- студент
- подав до суду
- підтримка
- Огляд
- система
- Systems
- говорити
- Переговори
- податок
- технології
- Технологія
- розповідає
- тест
- Джерело
- Vault
- світ
- крадіжка
- тема
- Мислення
- час
- знак
- Токенізація
- Жетони
- топ
- Відстеження
- поїзда
- угода
- Transactions
- перетворення
- подорожувати
- Uk
- університети
- us
- користувачі
- значення
- склеп
- Проти
- Відео
- вид
- Віртуальний
- visa
- vitalik
- ГОЛОСИ
- обсяг
- ходьба
- Wallet
- годинник
- Web
- Веб-сервер
- веб-сайт
- Що таке
- ВООЗ
- в
- Work
- тренування
- працює
- світ
- вартість
- письменник
- рік
- років
- YouTube
- нуль
- zk-ЗНАКИ