Britannia Row Productions 为 Young Voices UK 巡演提供了完整的音频包和工作人员，该巡演看到了世界上最大的儿童合唱团参观了英国上下的舞台，进行了多场座无虚席的演出。
巡回演出采用了非传统的舞台设置，舞台位于每个房间的后面，年轻的声音合唱团代替了观众。
“从很多方面来说，这是一场非常不同的演出，”FOH 工程师 Gavin Tempany 说。 “通常，舞台表演的明星是乐队，但这次是合唱团的孩子们，他们正在为一群父母唱歌。 我们每天也有不同的表演，所以每晚都有 6,500 到 10,000 名儿童和老师进出他们的表演。”
考虑到一整天暴露在噪音中对孩子和工作人员的伤害有多大，Tempany 将他的 FOH 混音保持在 85 分贝到 90 分贝之间，同时还严格监控发送到合唱团的音量。
他说：“我们可以将它们调大到多大的音量非常有限。” “虽然他们有很多，但他们实际上并没有很大声地唱歌，所以我一直在使用麦克风让他们在乐队中脱颖而出。 我通常处于反馈的边缘，只是试图从它们中挤出最后几滴噪音。”
Tempany 继续解释他部署的有机玻璃抛物面麦克风碟如何帮助解决这个问题，由于它们的方向性，在反馈前提供 4-6dB 增益，并且在一定程度上屏蔽了 Clair CO-12 Cohesion 线阵列和 Cohesion CP- 218 双 18 英寸有源低音炮。
“当然，有这么多孩子在一个地方，危险在于他们唱歌或兴奋和尖叫时会产生大量中音能量，”坦帕尼解释说。 “说清楚，但听起来不痛苦，是一条非常棘手的路线。 我们还有客座艺术家，他们将与乐队或伴奏一起单独演唱一首歌曲，然后将合唱团作为伴唱。”
Tempany 选择了 SSL Live L550——他常用的办公桌选择——以确保他能始终掌控这些问题。
“我试图让 FOH 设置尽可能简单，设备方面，没有外部外接或效果，”他指出。 “与往常一样，我的意图是尝试使用控制台上的所有内容，因为重新创建要简单得多，如果需要更换它，集成起来要少得多。”
除了为指挥、乐队和合唱团进行混音外，监听工程师 Grace Howat 还必须与不同日期的 18 位客座歌手抗衡； 他们中的许多人在多场演出中演出，但不一定连续几天甚至在同一个场地演出。
Howat 说：“每场演出都有两位轮流的客座艺术家以不同的配对组成，因此我们必须为客座艺术家的所有各种排列以及无线电麦克风和入耳式分配制定详细的设备分配计划。” “这意味着 FOH 和监视器的控制台场景可以重新插入到运行顺序中，而不会出现任何问题。”
乐队混合使用了硬线和射频入耳式耳机，而指挥和大多数客座艺术家更喜欢使用由射频技术 Tobias Dracup 管理的射频入耳式耳机。 一个舞蹈团和少数客座艺术家使用了舞台上的 L-Acoustics 和 d&b audiotechnik 楔块和侧补声。
她解释说：“尽管指挥家在全乐队混音的基础上组建了合唱团，但其他所有人或多或少都只是在他们的混音中听到了合唱团的声音。” “由于他是演出的关键人物，指挥有点像‘常规’演出中的主唱。 他需要对他的混音进行很多调整，所以我大部分时间都倾向于保持这种状态。”
Brit Row 为巡演提供了各种麦克风，包括 Shure Axient 无线电手持设备和用于歌手的 Shure 无线电腰带包上的 DPA 耳机，以及用于乐队的 Shure、Sennheiser、AKG 和 Neumann 麦克风以及用于合唱团的 Schoeps。 Howat 还选择在 SSL Live L550 上运行她的混音。
“对于 Young Voices 音频团队中的每个人来说，最大的挑战是在加载日，主要问题是及时准备好让孩子们在午餐时间进入，”Howat 说。 “这是一个不间断工作的漫长早晨，我们都全力以赴完成工作。 演出需要大量的音频，而且必须按照特定的顺序组合在一起。”
