Decentralisering nu: Coppola Studio bringer Blockchain til filmene

Efter fire års udvikling forbereder Decentralized Pictures - et nyt projekt fra Frances Ford Coppolas sagnomspundne amerikanske Zoetrope-produktionsselskab - sig til at gå live. 

Projektet er lige, hvad det lyder som - en decentral platform, der udnytter blockchain og digitale tokens til at vælge film til finansiering og produktionsstøtte. Det er nu ved at afslutte beta-kørslen af ​​sin demokratiske filmfinansieringsapplikation og er uger fra at lancere betanet af sin underliggende blockchain-platform. Det er den første 501(c)(3) nonprofit, der udsteder digitale aktiver i henhold til Securities Act of 1933. 

Blockchain er blevet udråbt som et værktøj til at åbne og udjævne befæstede institutioner af enhver art. Filmbranchen - en isoleret verden, hvor vejen til en biografudgivelse ofte åbner sig gennem personlige forbindelser, introduktioner og insiderviden - kan vise sig at være en afslørende prøvestand. 

Krypto går i biografen

Decentralized Pictures, eller DCP, blev medstiftet af Roman Coppola, Francis’ søn og forfatter til anmelderroste film som f.eks Moonrise Kingdom og den kommende Den franske forsendelse. Medstifterne Michael Musante, amerikanske Zoetropes vicepræsident for produktion og opkøb, og Leo Matchett, den Emmy-prisvindende filmingeniør slutter sig til Coppola i projektet. DCP'er hjemmeside udtaler, at dets mission er at støtte "spirende uafhængige filmskabere og filmskabere fra undertjente og underprivilegerede samfund." 

"Der er noget ved tanken om, at beslutninger i Hollywood bliver taget om, hvilke film der skal finansieres og produceres delvist baseret på, hvad der er blevet gjort før. Og nogle gange kan det gøre det svært for nye og innovative ideer at slå igennem,” sagde Musante til The Defiant. Outsourcing af beslutningstagning til et decentraliseret samfund kan løfte film, som måske ellers ikke får den opmærksomhed, de fortjener, sagde han. 

Ansporet af Ethereums lancering i 2015 begyndte stifterne arbejdet med projektet for omkring fire år siden. DCP betatester nu sin applikation i en EVM (Ethereum Virtual Machine) miljø med et ERC-20 token kalder det en FILMCredit. FILMCredits bruges til at finansiere indsendelsesgebyrer og belønne fællesskabsmedlemmer samt indsatser og mine på platformen, med yderligere anvendelser på vej. 

Til sin betakonkurrence anmodede DCP om bidrag fra studerende ved University of Southern California og Ghetto filmskole, en non-profit med lokationer i Los Angeles, New York og London. Det rekrutterede også USC- og GFS-studerende og alumner til at gennemgå de studerendes afleveringer. Vinderen - der offentliggøres i oktober - vil modtage $20,000 i finansiering fra DCP-fonden og et møde med DCP's talentbureau-partnere. 

Betanet vil også åbne for minearbejdere i slutningen af ​​denne måned. Derefter forudser Matchett at åbne DCP-applikationen for offentligheden i fjerde kvartal, med FILMCredits tilgængelige for køb på platformen og gennem kryptobørser. Platformdeltagere vil også være i stand til at optjene FILMC-kreditter ved at gennemgå indsendelser og tage quizzer. 

Endnu en Kickstarter?

Ved første øjekast er det nemt at se DCP som grundlæggende Kickstarter med en dosis kryptomarkedsføring. Faktisk er dens model helt anderledes. Det anmoder ikke om økonomiske bidrag direkte fra platformsmedlemmer. I stedet opretholder den sin egen fond til at give tilskud til filmskabere, hvis bidrag høster de mest positive anmeldelser fra det decentraliserede samfund. Fællesskabet optjener tokens for at gennemgå filmindsendelser og deltage på platformen. 

DCP-platformens valgproces begynder, når en filmskaber indsender en film. Der er konkurrencer i specifikke kategorier såvel som generelle bidrag. Indsenderen skal betale et indsendelsesgebyr - kaldet en dusør - i FILMCredits, som dynamisk udbetales på en peer-to-peer-måde til fællesskabsmedlemmer, der anmelder projektet. 

Når en film er udvalgt på baggrund af dens anmeldelser, modtager afsenderen en pengebelønning til at dække nogle af eller alle dens produktionsomkostninger. Prismodtageren får også adgang til DCP’s matchmaking-service, som forbinder filmskaberen med producenter og måske yderligere finansfolk. Dette hjælper filmskabere med at klare to fælles forhindringer: finansiering og forbindelser. 

"Vi giver en masse penge væk, og vi vil gerne kunne bevise, at afstemningsprocessen var retfærdig og gennemsigtig, reviderbar og uforanderlig. Blockchain giver os fordelen ved det."

Leo Matchett

Vedligeholdelse af gennemsigtige, reviderbare registreringer af samfundsaktivitet gør det muligt for DCP at love en demokratisk proces med troværdighed, ifølge Matchett, som er DCP's administrerende direktør. Faktisk bringer blockchain og tokenisering adskillige fordele til denne type bestræbelser - retfærdighed, sjældenhed og effektivitet. 

For det første retfærdighed. "Vi giver en masse penge væk, og vi vil gerne kunne bevise, at afstemningsprocessen var retfærdig og gennemsigtig, reviderbar og uforanderlig. Blockchain giver os fordelen ved det," sagde han. 

For det andet sjældenhed. En almindelig database kunne ændres - et uendeligt antal tokens kunne oprettes. Blockchains gennemsigtighed tillader ikke dette. 

For det tredje effektivitet. Det decentraliserede netværk giver DCP mulighed for dynamisk at udbetale tokens til hundredvis eller tusinder af anmeldere øjeblikkeligt, og undgår en situation, hvor "frimærket på konvolutten er mere værd end checken indeni." Matchett sagde.  

Hvad er der i det for Hollywood Royalty? 

Hvilken indsats ville et filmisk dynasti som Coppolas – med Oscars, Golden Globes og to Canne Palme d’Ors – have i en satsning som DCP? Hvorfor forstyrre Hollywoods status quo, som trods alt betragter dem som kongelige? 

Svaret kan være at finde ud af, hvad der ville få flere mennesker ind i biografen i disse dage. 

DCP blev hovedsageligt tænkt som en ny vej til talenterhvervelse snarere end et middel mod dårligt billetsalg, ifølge Matchett. Alligevel tegner det stadige fald i billetsalget sig i den omgivende sammenhæng. Covid-19 gav industrien et hårdt slag, men allerede inden da faldt salget i næsten to årtier. Omsætningen i den globale filmindustri på 42.5 milliarder dollars er uden tvivl skrumpet på grund af streamingtjenester som Netflix. Men nogle brancheeksperter siger, at streaming ikke er hele historien, og for det første peger de på lave seertal til Oscars og Golden Globes i de seneste år. Det kan være et sikkert tegn på, at interessen for den store skærm er aftagende. 

Filmindustriens ledere bliver mere ængstelige for duellerende indtægtsstrømme, der skader overskuddet. I juli er Teaterejernes Landsforening offentligt kritiserede Disneys samtidige udgivelse af Black Widow i biografer og på Disney+ streamingplatformen. Filmens billetsalg steg med 68 % i dens anden uge, det værste fald nogensinde for en Marvel Cinematic Universe-film. 

Pris på en billet

Brancheanalytikere siger, at produktioner med store budgetter ikke kan inddrive omkostningerne uden en lang biografvisning. Andre modbeviser, at Hollywood er ude af kontakt med publikum - især millennials - og burde bekymre sig mindre om streaming og mere om at lave film til prisen for en billet. 

Marc Van Holt, en USC-studerende og afsender til DCP's beta-test, sagde, at Hollywoods problem er dens mangel på forskellige perspektiver, og at det ikke er noget nyt. Den 28-årige instruktør, oprindeligt fra Libanon, deltog i konkurrencen med sit projekt, Home. Filmen handler om "to sjæle, der forbinder sig i en verden præget af krig," fortalte Holt til The Defiant. Han håber at vinde konkurrencen hovedsageligt for "højt tiltrængt økonomisk støtte for at kunne fortælle historier, der betyder noget."

Kan decentralisering give det vindue ind i publikums hoveder, som filmindustrien mangler? 

Shawn Robbins, hovedanalytiker ved BoxOffice.com., fortalte The Defiant: "[DCP's] koncept er spændende og kan potentielt give ny indsigt i forbrugernes interesser." Men "Logistik, som med alt, ville være udfordrende - især i betragtning af de mange millioner dollars, det koster at producere, markedsføre og distribuere på globalt plan." 

DCP's algoritme er ikke en simpel opgørelse af likes og dislikes. Anmeldelser vægtes i henhold til anmelderens omdømme, som er optjent.

Selv når en film er blevet godkendt af DCP-fællesskabet, er den ikke hjemmefri. 

"Konkurrencen er ikke for en garanti for, at din film bliver lavet," sagde Musante. "Det er en konkurrence om en del af eller hele finansieringen af ​​dit projekt og produktionsstøtte." Han fortsatte dog, "Dette er projekter, der har klaret sig igennem vores revisionsproces. På en måde er en af ​​de ting, der appellerer til vores partnerskabsnetværk, at det er projekter på udviklingsstadiet, som i det væsentlige allerede har en fanskare."

DCP's algoritme er ikke en simpel opgørelse af likes og dislikes. Anmeldelser vægtes i henhold til anmelderens omdømme, som i bund og grund optjenes ved at udvælge film, der fortsætter med at få succes. Medlemmer med koteletter i filmbranchen kan arve dette ry, når de tiltræder. Efter det, sagde Matchett, vil deres vægt blive bestemt - og kan falde - på samme måde som alle andres. 

Platformen vil blive modereret for indhold, der anses for upassende, såsom pornografi og hadefulde ytringer. Matchett og Musante påpeger, at fællesskabet vil have det sidste ord om, hvorvidt indhold er kategoriseret på begge måder.  

I DCP's tidlige stadier vil "bestyrelsen [bestyrelsen] holde øje med afstemningen for at sikre, at der ikke er nogen uregelmæssigheder eller svindel eller snyd, men selv på det tidspunkt vil vi følge fællesskabets vilje." sagde Musante. 

At bryde studieformen

Matchett og Musante siger, at DCP byder alle biograffans velkommen til at deltage på platformen, og de håber at lancere film i alle genrer. Musante sagde, at han er særligt opsat på projekter, der ikke let passer ind i standard studieforme.

For at illustrere trak han et eksempel direkte fra Coppolas filmarkiv: Getting Apokalypse nu lavet tilbage i 70'erne er blevet stof til Legend. Det er en film om Vietnamkrigen, men endnu vigtigere er det en cerebral, hallucinatorisk meditation over selve krigen med få kampscener. Det var bestemt et brud med traditionen for, hvad krigsfilm skulle være. Og Francis Coppola skulle stort set selv finansiere produktionen. Men det er klart, at filmen, der nu anses for at være et mesterværk, har returneret sin investering mange gange. 

"Den slags ideer er, hvad vi håber at løfte på Decentralized Pictures," sagde Musante. 

R.D. danskere er en amerikansk baseret journalist, der dækker teknologiens konvergens med samfundet, kulturen og økonomien. 

Kilde: https://thedefiant.io/decentralization-now-coppola-studio-brings-blockchain-to-the-movies/