Audius, una plataforma de transmisión de música nativa de blockchain, alcanzó los seis millones de usuarios activos mensuales en agosto y anunció una asociación con TikTok. Roneil Rumburg, cofundador y CEO de Audius, habla sobre cómo funciona Audius, la tokenomía de AUDIO, el toma y daca de la descentralización y más. Mostrar lo más destacado:
- qué problemas está resolviendo Audius para los creadores
- cómo los artistas utilizan las criptomonedas para conectarse con los fans
- cómo encajan los componentes criptográficos de Audius
- qué tres utilidades AUDIO, el token nativo de Audius, ofrece a los titulares
- por qué Audius requiere más de $ 500K en tokens de AUDIO para ejecutar un nodo
- por qué la tasa de inflación de AUDIO es más alta que la de otros tokens populares como Ethereum o Bitcoin
- qué partes de Audius están centralizadas o descentralizadas
- de dónde provienen la mayoría de las escuchas de Audius (pista: no es la aplicación)
- cómo Audius ha creado un sistema de "contraseña" para hacer que la tecnología blockchain sea más fácil de usar para los nativos no criptográficos
- por qué Audius usa tanto Solana como Ethereum
- cómo artistas de renombre como Diplo llegaron a Audius
- cómo Audius facilita la carga de música en TikTok
- que sigue para Audius
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Enlaces de episodios
Roneil Rumburg
Audius
¿Qué es Audius?
Cobertura de TikTok + Audius
Cobertura general
- 6 millones de usuarios mensuales
- Mudarse a Solana (octubre de 2020):
- 5 millones de usuarios mensuales (5 de agosto):
- Pesadilla de los derechos de autor (The Verge 2019)
- NFT (abril de 2021)
- Caída de tokens (octubre de 2020):
- Proyecto Youtube + Audius
- Corredor de música:
- Eleva
- Requisitos de nodo:
Transcripción:
Laura Shin:
Hola a todos. Bienvenido a Unchained, su recurso sin exageraciones para todo lo relacionado con las criptomonedas. Soy su anfitriona, Laura Shin, una periodista con más de dos décadas de experiencia. Comencé a cubrir criptomonedas hace seis años, y como editor senior en Forbes, fui el primer reportero de los medios de comunicación en cubrir criptomonedas a tiempo completo. Este es el episodio del 7 de septiembre de 2021 de Unchained.
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Laura Shin:
El invitado de hoy es Roneil Rumburg, cofundador y CEO de Audius. Bienvenido Roneil.
Roneil Rumburg:
Hola, Laura, muchas gracias por invitarme.
Laura Shin:
Audius ha aparecido en algunos titulares recientemente, y recientemente logró un acuerdo para permitir que los artistas carguen directamente su música en el kit de sonido de TikTok. Pero antes de entrar en todos los detalles sobre eso, comencemos por el principio. ¿Qué es Audius?
Roneil Rumburg:
Audius es un servicio de transmisión digital que conecta a los fanáticos directamente con artistas y música nueva exclusiva. Y realmente vemos que esa parte directa de la ecuación es el diferenciador clave aquí. Pero cuando usa Audius, se ve y se siente como cualquier otro reproductor de música. Puede registrarse, crear una cuenta, seguir a sus artistas favoritos y comenzar a escuchar sus pistas sin saber nada sobre criptografía. Pero, por supuesto, bajo el capó, la forma en que Audius opera no podría ser más diferente del tradicional SoundCloud o Spotify o algo así. Hay una red de operadores de nodos de terceros, artistas y fanáticos que, de manera conjunta y colaborativa, ejecutan esta red para el beneficio de la comunidad y para su propio beneficio, supongo, también, en el caso de los operadores de nodos.
Laura Shin:
Y en qué problema está resolviendo Audius las otras plataformas de música no lo han hecho.
Roneil Rumburg:
De donde vino la inspiración inicial para nuestro Audius fue mi cofundador Forrest y yo somos grandes fanáticos de la música dance. No somos nativos de la industria de la música o de la industria de la música, pero fuimos nativos de las criptomonedas un poco. Él y yo comenzamos a extraer Litecoin y Dogecoin y algunas de las otras monedas en 2013 más o menos. Y recién comenzamos a ver, supongo que alrededor de 2014 y 2015, muchos de nuestros artistas favoritos eligieron dejar SoundCloud o ser expulsados de SoundCloud en algunos casos. Y toda esta gran música que teníamos como favoritos y seguimos a lo largo de los años comenzó a desaparecer. Entonces, cuando comenzamos a preguntarnos, por qué estaba sucediendo eso. Fue entonces cuando empezamos a comprender este conjunto más amplio de problemas que, en esencia, resumiría como: los artistas no saben quiénes son sus fans, dónde están sus fans o tienen la capacidad de participar o interactuar directamente con ellos. ellos.
Como en Spotify, por ejemplo, un artista puede enviar mensajes a sus fans una vez al año. Hay una plantilla de correo electrónico específica que debes seguir. Spotify ejerce cierto control editorial sobre él, y eso es todo. Eso es como tu habilidad para llegar a tus fans. No puede vincularlos a una tienda de merchandising de terceros, por ejemplo. No puedes saber que te conoces mucho con esa base de fans. Hubo todos estos efectos posteriores de artistas que simplemente no controlaban o no tenían ninguna propiedad de su distribución, lo que incluía que se desplazaran y eligieran abandonar plataformas como SoundCloud. Así que sí, ese es realmente el problema central que estamos resolviendo. Es para dar a los artistas control y acceso a las relaciones que tienen con sus fans.
Laura Shin:
¿Y cómo haces eso en Audius?
Roneil Rumburg:
Entonces, realmente es descentralizando toda la pila y la cadena de herramientas. Entonces, incluso la pregunta de Me gusta, qué es Audius no es fácil de responder, solo porque no encaja limpiamente en el cubo de Me gusta, oh, es un llamado DSP en el lenguaje musical, o un proveedor de servicios digitales. Tampoco es un distribuidor per se. Tiene aspectos de varias de estas cosas. Pero lo que realmente parece es un conjunto de herramientas que le permiten a un artista construir una audiencia e interactuar directamente con ellos sin intermediarios. Nuestra empresa, o cualquier empresa, incluida, ¿verdad? Por primera vez, no hay partes intermediarias en esa interacción. Esto ha llevado a una gran cantidad de comportamientos emergentes dentro de la red que realmente no hemos visto antes en otras redes de servicios de transmisión de música.
Realmente se reduce a que seamos descentralizados. Incluso para lanzar como la primera versión de Audius a finales de 2019, que no fue incentivado económicamente. Era una red de prueba, pero estaba descentralizada desde el primer día y era completamente de código abierto. Entonces eso es lo que creo que entre la comunidad de artistas permitió que esta red de Audius comenzara a generar confianza con ellos. Que las reglas no les van a cambiar. Esta API de la que depende todo su flujo de trabajo no se eliminará de debajo de ellos. Todo este tipo de cualidades que nunca antes habían sido posibles en la música.
Laura Shin:
Y luego, ¿tiene ejemplos de lo que están haciendo en la plataforma que no pueden hacer en algo como Spotify?
Roneil Rumburg:
Uno de los comportamientos emergentes más geniales que nuestra comunidad terminó decidiendo duplicar con algunas características más del producto es esta característica de competencia de remezclas. Entonces, en realidad, un artista llamado Lido fue el primero en crear este comportamiento. Subió una pista y luego cargó todas las pequeñas piezas de audio constituyentes que se utilizaron para crear esa pista como pistas separadas que marcó como descargables. Para que cualquiera pueda descargar ese audio en bruto. Luego fue y publicó en Instagram y le dijo a su base de fans, oye, si todos ustedes remezclan esta pista usando esos temas que subí y etiqueten su pista con el hashtag me gusta. Olvidé exactamente lo que hizo. Creo que fue como el nombre de la pista o algo así.
Luego pudo buscar ese hashtag, encontrar todo lo que lo mezcló, y luego hizo una transmisión de Twitch, escuchándolos en vivo, dando comentarios y participando. Así que fue muy, muy divertido. Y pensamos que esto es genial. Como si tuviera que haber una manera de habilitarlo mejor. Así que creamos una pequeña interfaz de usuario para esto. Y luego RAC, creo que fue el siguiente que realizó una competencia de remezclas con esto. En ese momento, en realidad había una forma de etiquetar formalmente una pista como un remix de otra pista. Y de hecho terminó firmando, creo, cinco de las pistas que remezclaban su pista como un lanzamiento oficial bajo su sello.
Así que estos eran solo fanáticos suyos, que amaban la música de RAC y querían que les gustara ser notados por su artista favorito. Y ahora algunos de ellos están en un lanzamiento oficial suyo, que es genial. Entonces, cuando rompes todas esas barreras que existen entre artistas y fanáticos, finalmente comienza a ser posible hacer estas cosas raras y geniales.
Otro ejemplo que me viene a la mente es que hemos visto a algunos artistas subir como trabajos en progreso de una pista determinada. Así que les gustará subir un borrador, recibir comentarios de la comunidad, repetirlo, subir uno nuevo, ver cómo le gusta a la gente y hacerlo varias veces. Y luego, el lanzamiento final, como dos o tres meses después, tal vez llegue a Spotify u otros servicios. Pero los súper fanáticos que dicen, quiero escuchar todo lo que hace esta persona, y quiero involucrarme y pasar el rato, no hay mejor lugar para estar en este momento.
Laura Shin:
Guau. Me encanta esto. Suena genial. Suena muy divertido. Es como una pequeña fiesta de mezclas de DJ en Internet o algo así. Algo que me interesa de su plataforma es que, en este momento, siento que la gente suele pensar que todo lo que une cultura y criptografía implica NFT. Y en realidad esa no es la forma principal en la que utiliza la tecnología blockchain. Al menos eso creo basándome en mi investigación. Así que hable un poco más sobre los aspectos criptográficos de Audius.
Roneil Rumburg:
Totalmente. No, estás en el clavo. La única integración de NFT hoy en Audius es que, como artista, puede ejecutar como una pequeña página de escaparate en su perfil si lo desea. Entonces, algunos artistas como 3LAU y RAC tienen estas pestañas de coleccionables que han activado en su perfil, y simplemente colocan todos los NFT que han acuñado y que han tenido allí. Así que es como este directorio que enlaza con cualquier mercado que pueda existir, como OpenSea o SuperRare.
No somos una plataforma nativa de NFT de ninguna manera. Para lo que Audius usa blockchains en plural, y puedo entrar en más detalles técnicos al respecto, es efectivamente una capa de coordinación para esta red.
Entonces, existen estos nodos fuera de la cadena que alojan contenido, alojan metadatos y hacen el trabajo que se requiere para mantener la red funcional y viva. La forma en que está configurada la red, nuestra empresa podría desaparecer mañana y la gran mayoría de las cosas aquí seguirían funcionando bien. Es porque está siendo operado por la comunidad. Con Ethereum en el centro del lado del operador del nodo, y luego Solana en el lado del compromiso de contenido, ¿son como una fuente unificada de verdad para una serie de preguntas? ¿Quiénes son los nodos de la red? ¿Están en un estado más saludable y válido? Y luego, en el lado del contenido, ¿cuál es todo el contenido de esta red? ¿Quién se ha comprometido con él? ¿Quién tiene la capacidad de actualizarlo o modificarlo? Al hacer eso, podemos anclar la confianza con estos pequeños datos en la cadena que se refieren a los datos que se almacenan fuera de la cadena en estos nodos operados por la comunidad.
Laura Shin:
Entonces, para los metadatos, es como quién escribió esta pista o quién la interpretó. ¿Eso incluye regalías similares a la forma en que Spotify te pagará por las transmisiones? Entonces, cada vez que se reproduce, ¿se les pagará a las diferentes personas que participan en esa canción? ¿Cómo funciona?
Roneil Rumburg:
Por lo tanto, incluye todo, desde el título de la pista, la portada de la pista, el nombre del artista y cosas así, hasta cosas como las divisiones de ingresos también. Por lo tanto, la red no divide los ingresos de forma nativa en la actualidad, aunque le permite definir esas divisiones dentro de los metadatos. Eso es algo que creo que nuestra comunidad siempre había planeado o querido construir para las horas extras. Incluso en ausencia de eso, hay bastante contenido similar que ambos sellos independientes han subido y algunos de los jugadores más grandes han subido. Y, básicamente, manejan las divisiones en su extremo ahora mismo. Hay una dirección a la que se le pagan regalías y luego esa empresa puede decidir, oye, necesito dividir esto como sea necesario, o lo que sea. En el lado de los metadatos, es más parecido a todas las cosas que rodean el archivo de audio para que tenga significado o sea interesante.
Laura Shin:
Y luego también tienes el token de AUDIO. Entonces, ¿qué funciones realiza eso en el sistema Audius?
Roneil Rumburg:
Eso tiene tres funciones básicas. Asegura la red. Entonces, las personas que ejecutan los nodos hacen todo el trabajo que hace que la red sea funcional. Ellos apuestan el token para poder ejecutar ese nodo. Y luego obtienen tarifas de la red proporcionales al tamaño de la participación y la cantidad de nodos que ejecutan. Entonces, una de las cosas extrañas sobre las necesidades de las redes Audius, en comparación con muchas cadenas de bloques de capa uno que tienen sus propios nodos, es que la necesidad de almacenamiento crece para siempre, ¿verdad? Por ejemplo, cuantas más personas carguen, cuantas más personas participen, más almacenamiento necesitará. Entonces, la forma en que se configura la infraestructura del nodo, no es como si hubiera un tipo fijo de capacidad de procesamiento. Es como que cuantos más nodos hay, más se pueden almacenar, más se pueden servir, etcétera.
Entonces, como la estructura criptoeconómica tiene que incentivar una cantidad mucho mayor de almacenamiento para estar en la red, entonces la red realmente lo necesita en un momento dado. Asegura la red. El token se utiliza en la gobernanza. Desde el momento en que se lanzó el token en octubre de 2020, nuestro equipo ya no pudo realizar ningún cambio en el código que impulsa a Audius. Tanto para los contratos inteligentes en cadena como para interactuar con el contenido y todas esas cosas buenas. Así como en el software de nodo fuera de la cadena. En realidad, a los nodos les gusta monitorearse entre sí para ver que están ejecutando la versión más actualizada, y pueden ser cortados si se están quedando muy atrás y cosas así. Pero para realmente aceptar dentro de la red una nueva versión del código como canónicamente correcto, tiene que haber un voto de gobierno de que eso suceda.
No es una ficha, un voto, pero una ficha apostada dentro de la red puede votar. Entonces, si solo tiene tokens de forma pasiva, no podrá participar. Pero si está delegando a un nodo o está ejecutando un nodo usted mismo, puede votar sobre cómo va esto.
Luego, el tercer pilar es el acceso a las funciones. Entonces, como artista, si tiene y aposta una cierta cantidad de tokens, obtiene acceso a funciones de distribución adicionales que pueden consumir más recursos a nivel de red. Entonces, la función NFT es en realidad una de esas. Entonces, si tiene más de cien tokens de AUDIO en su cuenta de Audius, puede configurar esa pestaña de coleccionables y conectar billeteras externas y demás. La razón de esa limitación en realidad es que le cuesta a los recursos de la red indexar todas esas billeteras y básicamente realizar un seguimiento de todos los cambios de cualquier tenencia de NFT o cosas por el estilo que tengan.
Esas son las tres funciones principales. Sin embargo, creo que el único concepto erróneo que siempre me gusta aclarar es que el token de AUDIO no se usa para pagos dentro de la red, ¿verdad? Entonces, los usuarios no compran esto para consumir contenido o cosas así. Hablamos con muchos, muchos, muchos artistas sobre esto mientras estábamos trabajando a través de la red de prueba. Los artistas quieren comida y refugio. Cuando están cobrando por el acceso a su música, combinando el control de los medios de distribución con sus necesidades básicas para funcionar como un ser humano en el mundo, creo que es un tipo de juego muy peligroso. Con base en todos esos comentarios, la intención con gran parte de ese diseño era separar estas cosas.
Decir que su capacidad para controlar su distribución no debe entrar en conflicto directo con su capacidad para alimentarse y mantenerse a sí mismo. Mezclarlos crea una especie de dinámica extraña, donde los artistas que dicen vender lo que ganan para mantenerse a sí mismos, eso significa que están perdiendo el control de la distribución que están haciendo valiosa. Lo cual, pensamos, no es el tipo correcto de estructura de incentivos para crear.
Laura Shin:
Entonces, ¿están ganando monedas estables?
Roneil Rumburg:
La monetización y Audius no están completamente disponibles en este momento. Entonces, hay personas que están ganando en monedas estables, de manera muy ad hoc. Entonces, en Audius, cada usuario tiene una billetera. Pueden recibir cualquier cosa en esa billetera que quieran. Hay algo así como una economía ad hoc que ha surgido en torno a eso. Solo porque hay tanta gente ahora en la red que tiene estas billeteras. Creo que las características más formales de la monetización todavía están siendo iteradas y trabajadas por la comunidad. El primer objetivo siempre fue construir una audiencia lo suficientemente significativa dentro de la red antes de que realmente comenzara a tener sentido para que alguien pensara en monetizarla. Y por primera vez, creo que en los últimos tres o cuatro meses, hay algunas cuentas en Audius con decenas de miles de seguidores, como 20,000-40,000.
Por primera vez se convirtió en lo suficiente como para que alguien pudiera pensar, fey, si el 2% -5% de mi audiencia podría convertirse en un compromiso pagado, como una suscripción paga para mí, o algo así. Eso es ahora una cantidad real de dinero para eso, ¿verdad? Como que 300-600 personas involucradas en algo así realmente podrían mover la aguja. Te sorprendería saber cuántos artistas en realidad, solo por lo poco que ganan en su mayor parte, en los servicios de transmisión tradicionales.
Laura Shin:
Tengo algunos amigos que son músicos y no es bonito. Una cosa que quería preguntar era por el replanteo, me di cuenta de que debido al precio del token de AUDIO, en este momento costaría medio millón de dólares convertirme en uno de esos operadores de nodos que pueden apostar. Creo que en comparación con, solo estoy tratando de recordar cuál era la cantidad en dólares al apostar el lanzamiento en la cadena de balizas en ETH 2.0, creo que fue como $ 16,000 o algo así. Pero me preguntaba, ¿hay alguna razón por la que sea mucho más? ¿Estás buscando algún tipo de operación profesional? ¿Cuál es el pensamiento detrás de ese nivel? ¿O es solo que no anticipaste que el precio subiría tanto?
Roneil Rumburg:
El nivel fue intencional. Aunque, si pudiéramos volver atrás y rehacer la historia, algo que variara un poco más con la dinámica actual del mercado, en lugar de ser un número fijo, probablemente tendría más sentido. Pero la barrera de entrada aquí fue intencionalmente muy alta. Y la razón de eso: ejecutar un nodo en la red Audius y hacer que pueda cumplir con las especificaciones y requisitos mínimos para un nodo, es bastante caro. No es algo sencillo de hacer. Y requiere un nivel de experiencia hoy en día que aún no es ampliamente accesible. Entonces, en realidad, es por eso que hay una separación entre puedes delegar tokens y puedes delegar tan solo cien tokens a la vez.
Así que hay una cola de personas mucho, mucho más larga, que delega tokens a personas que ejecutan nodos de manera profesional. El objetivo era que las personas que operaban nodos fueran como empresas de alojamiento realmente profesionales. El otro lado de esto que vale la pena mencionar es que, debido a que esos operadores de nodos son empresas de hospedaje profesionales, reales y legítimas, existe cierta responsabilidad como operador de nodos con respecto al contenido que se almacena en su nodo. Entonces, si alguien carga algo sobre lo que no posee los derechos, por ejemplo, como operador de notas, usted es responsable de cuándo, por ejemplo, los titulares de derechos presentan avisos de DMCA y cosas por el estilo, para responderles. Creo que es algo que vale la pena mencionar.
La descentralización no tiene por qué significar una especie de infracción masiva de derechos. Por eso, es por eso que los incentivos alrededor de la red se estructuraron de esta manera. El arquetipo de operador de nodo que se encuentra en Audius: alguien que tiene un nivel de recursos que usted acaba de mencionar, para poder venir aquí, no tiene interés en alojar cosas que atraigan la atención del tipo equivocado. De hecho, es por eso que el Audius no ha tenido problemas ni problemas en ese frente. Nuestro objetivo al diseñar esta red era ayudar a los artistas a cobrar más. No defraudarlos o quitarles su sustento a través de personas que ponen cosas que no están pagando a la persona adecuada.
Fueron realmente esos dos aspectos, ¿verdad? Es como la complejidad de ejecutar un nodo y poder proporcionar una experiencia de usuario y un servicio de alta calidad a los usuarios finales que obtienen contenido de esos nodos. Simplemente la naturaleza de la música que atrae a algunos no tan buenos comportamientos. Queríamos que las personas que estaban ejecutando nodos fueran como empresas o individuos conocidos, con nombre, que realmente les gusta tener presencia y existir en el mundo real. Tanto la descentralización como el tipo de control descentralizado pueden ir de la mano con el respeto de los derechos de contenido.
Laura Shin:
Me encanta. Creo que eso es realmente genial e inteligente. Así que un par de cosas. Entonces, en primer lugar, solo para los oyentes que no saben qué es una eliminación de DMCA, si no recuerdo mal, es algo así como la ley de derechos de autor del milenio digital. Los he enviado antes, como si alguien hubiera robado mi escritura y yo estaba como, tienes que quitar eso. Así que creo que es genial que esté buscando a estos operadores profesionales que cumplirían con la ley si recibieran una solicitud como esa. Y es interesante que acaba de plantear este problema. Iba a preguntarle, como me di cuenta hace dos años, The Verge escribió un artículo llamando a su servicio una pesadilla de derechos de autor y dijo que en ese momento estaba lleno de material pirateado. Y la verdad es que, en realidad, cuando comencé a aprender sobre eso, pensé, oh, es como Napster con una ficha. ¿Es simplemente porque básicamente todos los operadores de nodos están un poco más centralizados que lo están manejando? Parece que ni siquiera ha sido un problema. Entonces, ¿estás notando que estos operadores de nodos ni siquiera hacen que la gente cargue material pirateado?
Roneil Rumburg:
Grandes preguntas por todas partes. Así que definitivamente hay cosas que se cargan en Audius que no deberían ser, de la misma manera que lo hacen en YouTube o SoundCloud o en cualquier lugar. Si les da a los usuarios la posibilidad de cargar cosas, habrá una pequeña cantidad de personas que se portarán mal. La razón por la que no se ha convertido en un problema, aunque de manera más amplia, es que cada vez que los titulares de derechos se han acercado a los operadores en la red y en la comunidad, al menos los comentarios que hemos escuchado, es que el 100% de las veces, esas cosas se han abordado. en el momento oportuno. Así que creo que una cosa que es realmente desafortunada, es que a veces hay personas que escriben, producen contenido en Internet, pero no necesariamente comprenden completamente la mecánica de lo que están escribiendo.
Creo que en ese artículo de prensa específico, hubo muchas cosas que, desafortunadamente, creo que el reportero se equivocó un poco sobre la situación real con respecto a la red. Derecha. Si esa narrativa fuera cierta, habría habido mucha más ira y juicios, y quién sabe qué más, eso habría comenzado a volar desde la comunidad musical en general. Pero creo que la comunidad musical en general nos ha acogido con bastante calidez. Y creo que es porque adoptamos este enfoque que les acabo de describir. Al estar descentralizado, pero aún alineando los incentivos en torno al comportamiento positivo, creo que puedo obtener lo mejor de ambos mundos aquí, ¿verdad?
Como no tener que confiar en nuestra empresa al usar Audius. Pero todavía hay leyes y reglas que existen por una buena razón. Permitir que las personas se escondan detrás de los escudos del anonimato, en algunos casos, como podría hacerlo, si los requisitos fueran mucho más bajos o mucho más pequeños. Creo que sentimos que eso conduciría a una desalineación en torno a esos incentivos. Queremos a todas las personas que ejecutan nodos en la red Audius, que hoy creo que son 60 o 70 nodos, todos deberían ser cantidades conocidas en el mundo.
Laura Shin:
Un par de otras cosas que quiero preguntar sobre esto. Entonces, una cosa es, y creo que ya podría saber la respuesta a esto, pero noté que el token de AUDIO está configurado para inflarse a una tasa del 7% anual. Y me preguntaba, como estoy seguro de que usted sabe, a muchas personas en la comunidad de criptografía les gustan las monedas que tienen límites o una inflación baja. Pero tenía curiosidad por saber por qué se está inflando a un ritmo algo alto.
Roneil Rumburg:
Sentimos que tenía más sentido distribuir el suministro de tokens durante un período de tiempo muy largo a los miembros de la comunidad que estaban creando el mayor valor en el ecosistema. Eso significaba efectivamente que, en lugar de distribuir como una cantidad muy, muy grande de tokens por adelantado cuando se lanzó la red, básicamente haciendo que eso suceda a perpetuidad, eso conduciría a un mejor tipo de distribución de poder y control en la comunidad. Gran parte del diseño en torno al Audius se inspiró en muchos de los ideales que Carl Marx y algunos de los primeros filósofos de alrededor, como una especie de estructura económica capitalista, establecieron que, como debería ser posible para las personas que hacen uso de capital para recuperar parte de ese capital a lo largo del tiempo gracias al trabajo que realizan.
Para que eso sea posible, es necesario que haya cierta cantidad de inflación perpetuamente. Pero la forma en que se configura el lado de apuesta de Audius, si apuesta y participa activamente con sus tokens, su porcentaje de control de la red más amplia no se diluye con el tiempo. Tal como está ahora, en realidad, al apostar, puede aumentar su porcentaje de propiedad a lo largo del tiempo simplemente en función de la participación en el juego. Lo que básicamente significa es que la red desincentiva en gran medida la tenencia pasiva e incentiva la participación activa, ¿verdad? Porque si solo tiene esas fichas y no hace nada con ellas, se diluirá a un ritmo agresivo con el tiempo.
Una de las cosas interesantes es que, al igual que en el diseño de este tipo de sistemas criptoeconómicos, podríamos sentarnos en una habitación e intentar hacer lo mejor que podamos, pero en última instancia, una vez que está en el mundo, está en manos de la comunidad. Las decisiones que nuestro equipo tomó antes de lanzar la red ahora solo las puede cambiar la comunidad. Dejando a un lado todo lo que acabo de decir, hay un contingente creciente dentro del ecosistema de Audius que quiere cambiar esa tasa de inflación, creo, por la razón que acaban de exponer. Así que será interesante ver cómo se desarrolla eso. Ésta es propiedad de la comunidad y propiedad del mundo. Al menos yo personalmente apoyaría lo que decidan aquí. Pero esa fue al menos la intención inicial aquí, fue que con el tiempo la red debería ser controlada por las personas que la están usando activamente, no por una especie de tenedores pasivos de ese capital.
Laura Shin:
Mmm. Está bien. Así que un momento, vamos a hablar un poco más sobre los aspectos descentralizados y centralizados de la ejecución de redes criptográficas, pero primero, unas palabras rápidas de los patrocinadores que hacen posible este programa.
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Laura Shin:
Volviendo a mi conversación con Roneil. Así que solo estábamos hablando de cómo comenzó como un servicio centralizado, y ahora la gobernanza está en manos de sus poseedores de tokens. Y por eso tenía tanta curiosidad, hoy temprano cuando tuve problemas para iniciar sesión en la aplicación, me preguntaba, porque las aplicaciones generalmente se ejecutan en servicios centralizados, y le envié un mensaje que decía, oh, oye, tengo problemas para iniciar sesión, y dijiste, oh, voy a preguntarle al equipo. Entonces me preguntaba, ¿es una empresa centralizada a la que se refería allí? ¿Y es una empresa centralizada que ejecuta esta aplicación en el protocolo descentralizado? Porque al igual que Ethereum tiene esta base y la fundación financia a estos diferentes equipos que trabajan en diferentes clientes o lo que sea. Quiero decir, también puede ser de empresas externas. Tenía un poco de curiosidad, ¿qué está centralizado en Audius y qué está descentralizado?
Roneil Rumburg:
Así que hay una fundación Audius que controla el tipo de tesorería de proyectos y asigna esos fondos a empresas como la mía. Así que hay algunas otras empresas que ahora también existen en el ecosistema Audius, que obtienen un tipo similar de subvenciones de la fundación. Pero específicamente para su pregunta, y para el contexto de todos, se trataba de Twitter OAuth. Así que hay un mecanismo que utiliza Audius para evitar que los ocupantes ilegales de nombres registren nombres de usuario verificados en otras plataformas. La red evitará que registres un identificador verificado en Twitter o Instagram. Entonces, cuando Laura intentó registrarse con su cuenta de Twitter verificada, la interfaz fue como, no puedes hacer eso o lo que sea.
Ese es un aspecto del comportamiento de la red que está centralizado hoy. Y hay un par de otros que puedo mencionar, pero no es posible autenticarse con Twitter de forma descentralizada. Sin embargo, su billetera cuando usa Audius todavía está custodiada con usted. Así que tu cuenta está realmente controlada por ti. El único aspecto de ese flujo que nuestra empresa puede afectar es agregar esa marca de verificación junto a su nombre. La única forma en que eso sucede es si un usuario, ya sea durante el registro o después, puede autenticarse con una cuenta verificada en otra plataforma. Es una compensación de usabilidad versus descentralización. Hay estrategias que la gente usa en torno a esto, como Keybase hará que la gente tuitee como un mensaje como si estuviera configurando mi Keybase, pero quiero decir, seamos realistas aquí, ¿verdad?
Como si Steve Aoki se registra en Audius, y ambos usan Audius, ¿realmente van a tuitear: "Estoy configurando mi cuenta de Audius y demostrando que estoy verificado", como probablemente no.
Así que hubo que hacer una compensación allí. Hay un par de otros lugares donde una especie de compromiso diario con la red toca algunos servicios centralizados. Entonces, por ejemplo, si envía tokens de AUDIO desde su billetera, aunque su billetera tiene la custodia y el control de esos tokens y la firma alrededor de las transacciones que ocurren en su navegador, tenemos un relé que pagará el gas por esa transacción en su en nombre de. Por lo tanto, aún puede realizar transacciones si coloca Ethereum en su billetera para enviarlo, pero la gran mayoría de nuestros usuarios no saben ni entienden cosas sobre criptografía.
Así que creo que hemos intentado hacer estas concesiones con el objetivo de la usabilidad en mente. Pero con una línea dura y brillante alrededor de la funcionalidad de la red no puede depender de nosotros como parte central. Entonces, Laura, como si aún pudieras registrarte para obtener una cuenta. Simplemente, no sería verificado, por ejemplo. Como si nuestra empresa no estuviera haciendo ese pequeño servicio de verificación, por ejemplo. De manera similar, aún podría enviar e interactuar con los tokens dentro del producto, pero la usabilidad a su alrededor se degradaría. Así es como lo hicimos. Esas fueron realmente las dos cosas principales que están centralizadas en este momento.
Laura Shin:
Entonces, cuando dijiste que ibas a preguntarle a tu equipo, esa era la empresa centralizada a la que estabas preguntando. Cuando dice que hay otras empresas que están trabajando en Audius, el protocolo, ¿habría casos en los que podríamos terminar con más de una aplicación de Audius o más de un sitio web de Audius?
Roneil Rumburg:
Asiento con la cabeza para que todos estén escuchando. Creo que esto no es tan conocido o la gente siempre se sorprendió cuando les digo esto: la mayoría de lo que escuchan en Audius no proviene del producto Audius. Creo que ahora existen más de 50 aplicaciones en el ecosistema, algunas de las cuales son reproductores de música dedicados, pero muchas de ellas son simplemente otras cosas al azar. Alguien hizo este juego de Music Racing, que es súper divertido. Recomendaría a todos que lo prueben. Estás en nuestro auto de carreras siguiendo una pista, y hay obstáculos en la pista que están sincronizados con el ritmo de la música. Así que te gusta esquivarlos, o puedes obtener estos como bonificaciones al golpearlos.
Laura Shin:
¿Es solo para canciones seleccionadas, o es como algún tipo de algoritmo, para que puedas hacerlo con cualquier canción?
Roneil Rumburg:
Algorítmico. Puedes hacerlo con cualquier canción. Hay más de medio millón de pistas en Audius. Así que este desarrollador dijo: Siempre quise hacer este juego, pero nunca tuve suficientes pistas como para hacerlo con diversión. Cualquiera puede crear su propia aplicación Audius. Incluso hay actores institucionales en el ecosistema de la música que desean crear experiencias de transmisión personalizadas, por ejemplo. O algunos artistas quieren construir una estructura de club de fans en torno a su tipo de frente de transmisión en Audius. Es un ecosistema realmente ordenado que ha surgido en torno a esto. Lo bueno aquí es que, como cualquier interacción programática que ocurre con la red, desde la aplicación principal que lanza nuestro equipo, puede ser replicada o incluso cooptada por cualquier producto de terceros, ¿verdad? No hay permisos especiales o algo así. Y cuando usa la aplicación Audius en su teléfono, su teléfono realmente está hablando directamente con los nodos de la red. No hay interacción con nuestra empresa para el uso normal del producto. Fuera del par de excepciones que mencioné.
Laura Shin:
Sí, es como MyEtherWallet o MyCrypto.
Roneil Rumburg:
Exactamente. Derecha. Esas aplicaciones pueden hablar directamente con Ethereum y hacer lo que necesitan.
Laura Shin:
Así que en realidad es gracioso que terminemos con esta nota, porque mi próxima pregunta es realmente relacionada con MEW y MyCrypto. Entonces, al registrarse en el servicio, también envía un correo electrónico al usuario diciendo que Audius no puede restablecer su contraseña. Estoy seguro de que esto es muy confuso para las personas que no son criptográficas. Entendí lo que estabas diciendo, pero debo señalar justo debajo de eso, hay un botón grande que dice, restablecer mi contraseña o restablecer tu contraseña o lo que sea. Así que tenía curiosidad, así que no hice clic en él porque pensé que este es un botón de emergencia y no estoy en una emergencia, así que no voy a hacer clic en este ahora. Pero tenía curiosidad, como si hiciera clic en él, ¿qué pasaría? Supongo que no es algo que pasa por su empresa. No tengo idea, ¿qué sucede en ese momento?
Roneil Rumburg:
Con lo que estabas interactuando es con este tipo de solución novedosa de administración de cuentas que nuestro equipo desarrolló llamada Hedgehog, que es una especie de referencia o homenaje a esta parábola del zorro y el erizo. El Fox es rápido y ágil y puede hacer muchas, muchas cosas diferentes. Mientras que el erizo solo es realmente bueno como para convertirse en una pelota y luego es puntiagudo y los depredadores no pueden atraparlo. Derecha. Lo que estábamos tratando de decir con la parábola es como MetaMask es esta increíble navaja suiza. Pero para un usuario final, es muy difícil de configurar y usar. Si bien esta solución Hedgehog es muy simple desde la perspectiva del usuario, pero tiene una cantidad significativa de compensaciones que pueden tener sentido o no en otras aplicaciones, pero sentimos que Audius tenía sentido.
En pocas palabras, lo que hace es que cuando te registras en un Audius, pones un nombre de usuario y una contraseña en la aplicación, ya sea en tu teléfono o en tu escritorio. Y luego, su navegador está utilizando esa entrada para cifrar una entropía generada localmente que es segura para su billetera, básicamente. Entonces, hay una clave privada generada localmente encriptada localmente con esos datos. Y luego ese blob cifrado es en realidad lo que se le envía por correo electrónico. Ese correo electrónico que recibe es en realidad una posibilidad autónoma para recuperar su cuenta. Ni siquiera es un restablecimiento de contraseña per se, porque puede volver a cifrar la misma billetera con una cosa diferente. Pero en realidad pudimos configurar un servicio de retransmisión de correo sin registros habilitados y sin retención de los mensajes que envía. Básicamente, esa retransmisión de correo es su navegador, en el momento en que se registra, envía su clave a esta retransmisión de correo, que la envía a su correo electrónico, y luego, efectivamente, la copia de seguridad de su clave privada está en ese correo electrónico. Así que es literalmente como incrustado en el enlace que cuando hace clic en ese botón podría permitirle recuperar su cuenta. Como si olvidaras tu contraseña, básicamente. Llamarlo restablecimiento de contraseña era un nombre inapropiado. De hecho, hemos probado tres o cuatro conjuntos diferentes de verborrea en ese botón. Pero todos confundieron a los usuarios más que este, por eso lo mantuvimos allí. Aunque no está restableciendo tu contraseña, ¿verdad? Puede establecer una nueva contraseña en la misma con la misma información. La gente estaba tan confundida por eso.
Laura Shin:
Sugeriría que el correo electrónico diga algo como Audius, la empresa, no puede restablecer su contraseña. Puede restablecerlo usted mismo usando este botón o algo. Para decir que Audius no puede restablecerlo y luego, justo debajo, hay un botón que dice restablecerlo. Creo que, al igual que la experiencia del usuario, no soy un experto en estas cosas, por lo que no tienes que seguir mi consejo.
Roneil Rumburg:
Estás absolutamente en lo correcto. Creo que solo muestra cuán desafiante es la usabilidad en criptografía, ¿verdad? El hecho de que, al igual que las preguntas básicas sobre cómo acceder a su cuenta, no tienen soluciones similares y bien aceptadas que todo el mundo sigue, también es genial. Porque significa que todos estamos como si todavía estuvieras muy temprano para esto, si estás escuchando esto. Pensando en preguntas como esta. Necesitamos hacerlo mejor como comunidad, ¿verdad?
Audius hoy como más de 6 millones de personas escuchando cada mes y más de cien mil artistas han subido. Creemos firmemente que nunca hubiera sido posible llegar a este nivel de uso sin hacer algunas concesiones. Creo que todos podemos estar de acuerdo en que almacenar una clave privada en su correo electrónico no es una forma súper segura de hacerlo. Pero también hacemos todo lo posible para instruir a los usuarios que no almacenen una cantidad significativa de fondos en su billetera Audius. Y luego también hay un mecanismo para conectar carteras de terceros. Por lo tanto, también puede conectar una billetera MetaMask. Puede conectar un número similar de otros, cualquier cosa que se parezca a una billetera conectable. Creo que hay compensaciones con todas estas cosas. Pero estoy muy orgulloso del trabajo que ha hecho nuestra comunidad para tratar de que esto sea accesible para un Audius más amplio porque la mayoría de los usuarios de Audius hoy en día no tienen idea de que hay criptografía allí, lo cual es muy bueno. Solo quieren venir a escuchar música genial y pasar el rato con sus amigos.
Laura Shin:
Sí. Y tengo un montón de preguntas para ti sobre la creación de un producto criptográfico para personas que no lo son. Pero solo porque este es un programa de criptografía, quiero hacer una pregunta, porque esto es algo que creo que a mi audiencia le importa por cualquier motivo, ya sabes lo tribal que puede ser la criptografía. Entonces, obviamente, Solana y Ethereum, creo que muchas personas son vistas como algo competitivas, y ustedes han adoptado ambas. Y tenía curiosidad sobre por qué es así, y solo como constructor, ¿qué pensabas que Ethereum era bueno para lo que era bueno para Solana, etcétera?
Roneil Rumburg:
En un nivel súper alto, creo que este tribalismo es realmente dañino, desafortunadamente. Estas son herramientas, ¿verdad? Como si la tribu martillo no se enojara con la tribu mazo porque la una es un poco mejor en algunas cosas y la otra es un poco mejor en otras. Son solo herramientas, pero hay dinero de por medio. Ojalá pudiera ser tan sencillo como lo acabo de decir. Realmente así es como yo, como constructor del ecosistema, lo pienso. Estas son herramientas. Están construidos para un propósito y puede usarlos para varios propósitos. Y con eso a un lado, daré la retroalimentación que probablemente me llame la atención de ambos lados después.
Creo que el efecto de red alrededor de Ethereum es tan poderoso. Esa es la primera comunidad en criptografía de la que realmente me volví parte y me emocionó. Antes de Audius, fui inversor a tiempo completo en Kleiner Perkins. Lo que realmente me entusiasmó con las criptomonedas en general fue esta capacidad de programar como cualquier cosa con ellas. Me gusta Bitcoin, pensé que era genial. Ethereum en mi mente, especialmente como ingeniero de software, pensando en ello, abrió todo este mundo de cosas realmente geniales que puedes hacer. El efecto de red en torno a eso persiste, ¿verdad? Todo lo que conoces es el ecosistema en torno a tokens y billeteras y todo.
En el momento en que se lanzó la red Audius, fue respaldada por cientos o incluso miles de aplicaciones de terceros, sin que ninguno de ellos nos pidiera a nosotros ni a nosotros que hiciéramos nada. Como si acabara de pasar.
Por el contrario, Solana, en lugar de tratar de ser todo para todos, adoptó el enfoque de ser realmente, realmente, muy rápido y bueno en un conjunto específico de casos de uso, que se superponen muy, muy bien con lo que Audius necesita, como así como se superpone con algunas cosas como el Serum DEX y otras cosas. Desde una perspectiva de usabilidad, Solana nos permite confirmar las cosas a los usuarios mucho, mucho más rápido. Nos permite hacer mucho más. El usuario promedio de Audius nunca toca Ethereum, ¿verdad?
Si 6 millones de personas estuvieran tocando Ethereum cada mes desde el Audius, creo que estaríamos creando muchos problemas para el ecosistema. Probablemente también costaríamos como decenas de millones o cientos de millones de dólares en gas. Así que creo que lo que me encanta de Solana es estar concentrado. Al decir que no vamos a intentar ser todo para todos, pero vamos a ser realmente, realmente, realmente geniales para las personas que necesitan una cantidad significativa de escala o tienen limitaciones de usabilidad que Ethereum no puede cumplir, es una solución fantástica para eso. Creo que ambos tienen un lugar en este mundo. Como muchas otras herramientas.
Tenga en cuenta que estas son herramientas. Y diferentes herramientas pueden ser buenas en diferentes cosas.
Laura Shin:
Ahora hablemos sobre el crecimiento de usuarios porque creo que, como dijiste, cuando vas a este sitio web o la aplicación no es obvio que es un proyecto criptográfico. Tendría curiosidad por saber desde tu perspectiva, ¿cómo lograste que la comunidad creciera hasta el punto en que ahora tienes más de 6 millones de usuarios mensuales?
Roneil Rumburg:
Creo que todo el mérito es de esa misma comunidad. Nuestro pequeño equipo de proyecto que construyó la primera versión de Audius y ahora tiene un papel mucho más reducido en el ecosistema, solo dado el tamaño y el alcance de todo el trabajo que se está llevando a cabo, que la fundación apoya y otras cosas. Para nuestro pequeño equipo de 20 personas, el apoyo a 6 millones de usuarios nunca hubiera sido posible sin el abrazo y el apoyo de la comunidad y sin el trabajo activo realizado para lograrlo. Últimamente le he estado explicando mucho esto a la gente de tecnología tradicional.
Como mencioné, ese es el mundo del que vengo antes de trabajar en Audius. La gente se sorprendió al escuchar que nuestro equipo es tan pequeño. Y no somos tan pequeños en comparación con otros proyectos de cifrado. Como si todos los que escuchan aquí lo supieran. Pero cuando la comunidad es efectivamente el equipo de marketing, el equipo de alojamiento y el equipo de infraestructura, son como un equipo de desarrolladores ampliado. Hay más personas que forman parte de la comunidad con Audius que personas similares en mi empresa. Puede hacer mucho más abriendo esas compuertas.
Laura Shin:
¿Hubo momentos cruciales? ¿Hubo una especie de ráfagas de nuevos usuarios que llegaron a la plataforma?
Roneil Rumburg:
Puedo hablar rápidamente como nuestra historia. El producto se lanzó públicamente en septiembre de 2019. Y eso fue como una capacidad de red de prueba incentivada. Desde 2019 hasta mediados de 2020, más o menos, crecimos en estos pequeños arranques y arranques, pero en su mayoría íbamos de lado. Lo que estaba creciendo era la base de contenido subido a la red. El contenido no desaparece. A medida que llegan nuevos usuarios, suben más contenido. El contenido puede crecer de forma lineal, incluso si el uso se mantiene plano con el tiempo. En retrospectiva, no creo que nos diéramos cuenta de esto en ese momento, pero hubo un punto de inflexión en el que la red alcanzó entre 80,000 y 100,000 pistas. Donde había suficiente música aquí para que cuando apareciera un usuario aleatorio de la comunidad de baile, que era realmente donde estaba nuestro pan y mantequilla tempranos en términos de uso, encontraran cosas que les gustaban.
Entonces se involucrarían y se quedarían y harían más. Alrededor de agosto de 2020 fue realmente cuando vimos que esas métricas todo tipo de cambio al mismo tiempo. Y mi única suposición de por qué sucedió eso fue porque había suficiente contenido aquí. En agosto de 2020, creo que había alrededor de 100,000 a 120,000 usuarios mensuales en Audius. Hoy son más de 6 millones. No ha pasado tanto tiempo desde entonces. Creo que es solo cuando un bucle de retroalimentación viral alrededor de un tipo de producto impulsado por la red comienza a funcionar, tiene este efecto desbocado. Se refuerza a sí mismo. Si más contenido aumenta la participación y la retención de los usuarios, la mayor participación y retención de los usuarios significa que más artistas ven eso y dicen, oh, hay una audiencia aquí y quiero atenderlos. Lo que conduce a más contenido. Es este ciclo virtuoso que se perpetúa a sí mismo, pero es muy difícil comenzar. La analogía que me gusta dar a la gente es pensar en empujar una roca cuesta arriba, y en algún momento, subes la colina y la roca comienza a rodar, y luego simplemente la persigues y haces lo mejor que puedes para ponerse al día con él. Porque va cada vez más rápido a medida que baja. La comunidad ha podido escalar el nivel de apoyo y trabajo que hacen entre sí de una manera que, como nuestra empresa, nunca podría haber hecho. Creo que eso es lo que nos permitió crecer tan rápido.
Si hubiéramos sido una empresa centralizada que controlara toda esta infraestructura, controle todo esto, incluso el costo de alojar todo esto, y mucho menos el costo de la atención al cliente básica, la gente hace preguntas todo el tiempo y todo eso, tendríamos que Sea como cientos de personas que atienden la cantidad de demanda que existe aquí. Creo que el aspecto de la red de propiedad de la comunidad permitió que el crecimiento se multiplicara y se reforzara. Pero, en última instancia, es solo la naturaleza de una red lo que llevó a esto. Simplemente estaba cruzando una masa crítica o un punto de inflexión, como quieras describirlo en algún momento, simplemente las cosas hicieron clic y comenzaron a funcionar.
Laura Shin:
Entonces, para los artistas de renombre en la plataforma, como Skrillex o Diplo, ¿cómo sucedió eso? ¿Se enteraron de ello a través del boca a boca o se acercó a ellos directamente? ¿Cómo logras que estos artistas con este nivel de reconocimiento de nombres se unan?
Roneil Rumburg:
Hablaré de esos tres y luego hablaré de artistas similares de manera más amplia. Así que Deadmau5 fue en realidad uno de nuestros primeros seguidores en Audius. Empezamos a hablar con su equipo a finales de 2018. Nos pusimos en contacto con él y su equipo. Específicamente había estado buscando algo alrededor de esto. Quiero decir, en realidad una de las primeras tesis, como cuando estábamos pensando en Audius, realmente miraba lo que Tidal hizo o intentó hacer al principio, lo que era decir, vamos a hacer todos los artistas que usan Propietarios de Tidal de Tidal. Literalmente entraron como garantías de acciones emitidas para los primeros artistas de Tidal.
Ese fue el primer tipo de lista de objetivos que buscamos, porque nos inspiramos mucho en eso. Creo que tropezaron con muchas cosas en el camino. Tengo la esperanza de que con un nuevo propietario, puedan encontrar su equilibrio y encontrar el camino hacia algunas cosas interesantes. Pero Deadmau5, Joel, fue uno de los primeros partidarios de Tidal. Cuando nuestra pequeña introducción por correo electrónico cruzó su plato, se les reconoció un patrón, oh, hemos visto esto antes, y esto es interesante. Queremos aprender más. Así que sí, fue un caso interesante.
Skrillex y Diplo son más una especie de caso típico, que es una mezcla de nosotros enviándoles mensajes durante meses y años o lo que sea. Y luego, finalmente, se enteran de su propia comunidad de fans, así como de otros artistas a los que siguen. Se ha publicado una gran cantidad de contenido interesante en Audius o se ha compartido en Audius exclusivamente o por primera vez. Así que mucha gente simplemente se vio obligada a comenzar a participar y pasar el rato en la plataforma, no necesariamente cargando sus propias cosas, sino solo para dar me gusta, estar al tanto de las tendencias que están surgiendo. Y esto siempre ha sido nicho por nicho, y esos nichos se agregan y se acumulan lentamente hacia audiencias cada vez más grandes.
Uno de los primeros nichos que se entusiasmaron mucho con Audius fue esta comunidad de Jersey Club, que es como algo específico: tienen un sonido específico de la música que producen. Hay algunas personas realmente influyentes y notables en esa comunidad que la anclan. Y algunas de esas personas realmente tempranas simplemente dieron la impresión de que la prensa que teníamos sobre el lanzamiento del producto en 2019, y pensamos, oh, esta es la escuela, vamos a intentarlo. Y eso fue suficiente para animar a toda la comunidad. esas personas retuvieron y se comprometieron realmente bien. Para un Diplo o Skrillex, creo que el sentimiento que debe existir para que quieran comprometerse con un nuevo producto es que ya hay suficientes de sus pares y suficientes fanáticos allí. Lentamente llegamos a eso. Y hoy en día, la mayor parte de nuestro trabajo de defensa de los artistas se está centrando en el inbound, lo que ha cambiado drásticamente las tornas.
Dejamos de poder hacer alcance. Pero en los primeros días, me sentaba en DM y enviaba correos electrónicos fríos a la gente y decía, por favor, intente esto. Hoy las cosas son, simplemente no podríamos seguir haciendo eso, dada la escala en la que nos encontramos. Incluso estamos empezando a depender más de la comunidad para educarnos unos a otros y defender esto de manera más amplia y pública. Por lo tanto, nuestro trabajo de defensa de los artistas de hoy se centra realmente en ayudar a Audius a atraer a nuevos y diferentes tipos de creadores de música y oyentes de música. Como mencioné, nuestra base de usuarios inicial ha sido principalmente músicos de danza. Hay mucha más gente en el hip hop ahora, y la música latina es la otra área en la que hemos visto un gran crecimiento más recientemente.
Y mucho de eso ha sido impulsado por. Creo que esas comunidades son funcionalmente similares en muchos aspectos a las comunidades de danza. Es menos contenido estructurado y organizado de arriba hacia abajo y mucho más como algo de base, donde las cosas emergen de esta diáspora de cosas locas que suceden. Audius se adapta mucho más al enfoque de base, de abajo hacia arriba, que al tipo de enfoque de contenido institucionalizado y de arriba hacia abajo.
Laura Shin:
Así que es increíble que hayamos llegado tan lejos sin entrar en el trato de TikTok. Tenemos que hacer eso ahora porque ya estamos en el tiempo. Entonces, Audius fue seleccionado como socio de TikTok para permitir la transferencia de canciones en la plataforma. ¿Qué significa eso y por qué es tan importante?
Roneil Rumburg:
Simplemente estableciendo un contexto para comenzar. En realidad, no es muy fácil cargar audio en TikTok. Te sorprendería la forma en que la gente lo hace. ¿Cómo se puede obtener un archivo de audio, como un archivo MP3 o algo así, en su teléfono? La gente se lo enviará por correo electrónico. Luego colóquelo en la aplicación de archivos en iOS. Y luego, dependiendo de sus permisos, TikTok puede o no tener acceso a él. En realidad, no es muy sencillo. Hasta el punto de que hay artistas en nuestra comunidad que acercan su teléfono a su computadora portátil y les gusta reproducir la pista y grabarla en TikTok, porque es más fácil hacer eso que pasar por esto.
Entonces, lo que permite la integración de Audius es una solución a este problema. En Audius, en cualquier pista que usted mismo haya subido, hay un botón de TikTok compartido con un solo clic. Y si hace clic en eso, el contenido se envía a su cuenta de TikTok. Si está utilizando la aplicación móvil Audius y luego asume que tiene TikTok instalado, simplemente abre TikTok y empuja el contenido. La razón por la que es emocionante para la red y la comunidad de Audius es que ahora, por primera vez, permite a los artistas dibujar en el Audius que tienen en Tik Tok. Hay gente en el Audius como Wookie, por ejemplo, y Dylan Francis es otro. Quiero decir que hay personas que tienen millones de seguidores en TikTok que no han podido monetizar muy bien hasta la fecha. Ahora tienen la oportunidad de comenzar a atraer a algo de esa audiencia a Audius porque el sonido, cuando está en TikTok, en realidad se muestra como, oh, vino de un Audius.
De hecho, incluso como resultado de eso, ha habido un aumento significativo en las métricas de uso, solo porque las personas ven que esos sonidos comienzan a flotar en TikTok. En el lado de TikTok de las cosas. Creo que la razón por la que estaban entusiasmados con esto era porque les facilitaba a los artistas subir cosas. Y también vale la pena decir que no somos la única aplicación que tiene esa funcionalidad. Algún otro tipo de herramientas de producción de audio similares también lo tienen de forma nativa. Pero somos el primer servicio de streaming en tenerlo. Así que creo que para el creador promedio, esta ha sido una forma de fricción mucho menor para introducir contenido en TikTok.
Laura Shin:
Obviamente, Audius no tiene el espacio de artista ni siquiera cerca de la cantidad de canciones que tiene Spotify o Apple Music. Y leí que tienes contactos cercanos, supongo, en TikTok. Pero estoy seguro de que también debes haber tenido algo en tu discurso que les pareció convincente. O tal vez no les importe la cantidad de canciones disponibles. ¿Tiene una idea de lo que les atrajo sobre la elección de una plataforma que realmente es todavía mucho más pequeña que estas otras que podrían haber sido seleccionadas?
Roneil Rumburg:
Creo que hay un par de cosas. No creo que esto sea algo que se excluya mutuamente, ¿verdad? Como TikTok, tiene derecho a permitir que otras plataformas también lo hagan. Sin embargo, no creo que Spotify, por ejemplo, tenga los derechos para redistribuir el contenido que está en Spotify. Así que mucha gente no se da cuenta de esto. Para todos los que escuchan, en realidad no puede subir cosas a Spotify usted mismo. Si eres músico, debes registrarte en un servicio de distribución de terceros, darles tu contenido y ellos lo envían a Spotify. Entonces, en realidad, sería el tipo de rol de los distribuidores empujarlo también a TikTok, no a Spotify. Dicho todo esto, quién sabe, tal vez encuentren alguna nueva estructura de licencias que les permita hacer eso.
En el caso de Audius, el usuario que carga y administra la cuenta tiene el control total de ese contenido. Es por eso que solo la persona que lo cargó puede enviarlo a TikTok. Eso es el equivalente a que hagan una carga de arrastrar y soltar directamente a TikTok. Da la casualidad de que TikTok realmente no tiene una buena experiencia de usuario o un flujo de trabajo en torno a eso. Hice referencia a esto antes, como que Audius es un distribuidor de piezas, un servicio de transmisión de piezas, no hay otro tipo de enfoque híbrido que cubra ambos lados.
Laura Shin:
Porque es una estructura más plana. Eso es realmente fascinante. Hay tantas cosas sobre cómo las redes criptográficas cambiarán los modelos de negocio que encuentro realmente fascinantes, pero este es un buen ejemplo. Así que estamos bien en el tiempo, pero solo quiero preguntar qué sigue para el Audius. Entonces, ¿qué tiene para los próximos meses?
Roneil Rumburg:
Así que se avecinan muchas cosas. Y hay tantas cosas que ni siquiera sé que se avecinan porque solo había personas en la comunidad trabajando en cosas interesantes. Las cosas que personalmente me entusiasman más, al menos, son las herramientas de monetización que se desarrollarán mucho más en los próximos meses. Hay muchas cosas interesantes en proceso que ayudarán a los artistas a comprender y segmentar mejor a su audiencia. Muchos artistas de hoy en día simplemente no tienen buenas respuestas a preguntas básicas, como ¿quiénes son mis fans? ¿Cómo encuentran mi contenido? Cosas como esas. Entonces, todos esos datos sin procesar existen en Audius en este momento, pero necesita herramientas para poder explorarlos y comprenderlos. Estoy muy emocionado por eso también.
Creo que seguirán viendo más y más artistas en géneros o áreas de la música nuevos y diferentes que se incorporan y se emocionan. El mejor momento es ayer, pero el siguiente mejor momento es hoy para comenzar en una nueva plataforma y crear nuevos seguidores. No es necesario ser músico para usar Audius. En realidad, también hay un ecosistema de curadores muy robusto. Entonces, si desea ayudar a crear listas de reproducción, si desea ayudar a curar contenido volviendo a publicar e interactuando con él allí, también hay todo un ecosistema de personas de ese lado. Así que creo que vamos a ver más de todo eso, supongo. Pero sí, las características concretas que mencioné son cosas que me emocionan mucho.
Laura Shin:
Excelente. Bueno, esto ha sido muy divertido. ¿Dónde puede la gente aprender más sobre usted y el Audius?
Roneil Rumburg:
Puede obtener más información sobre Audius en audio.org o audius.co. Entonces Audius.org es la información publicada por la fundación. Audius.Co es la empresa en la que trabajo, y hay una experiencia de usuario que te permite jugar con el producto y participar. Ve, sigue, sigue el proyecto en Twitter. Es @audiusproject. Ahí es donde se pueden encontrar las mejores noticias y actualizaciones sobre la red.
Laura Shin:
Perfecto. Bueno, muchas gracias por venir a Unchained. Muchas gracias por acompañarnos hoy para aprender más sobre Roneil y Audius, mira las notas del programa para este episodio. Unchained es una producción mía, Laura Shin, con la ayuda de Anthony Yoon, Daniel Nuss y Mark Murdock. Gracias por su atención.
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