Robert Oppenheimer: kuidas kino on kujutanud seda tuumaajastu ikooni – füüsikamaailma

1960. aasta suvel asusin teele Los Alamose National Laboratory New Mexicos, olles just lõpetanud bakalaureuse kraadi füüsikas Brooklyni polütehnilises instituudis, mis on nüüd osa New Yorgi ülikooli. Olin saavutanud kõrge Q-taseme turvakontroll ja tal oli õigus siseneda Los Alamosesse üliõpilaste suveprogrammi. Möödus vaid 15 aastat pärast seda, kui Robert Oppenheimer ja tema Manhattani projekti teadlaste ja inseneride meeskond lõhkasid maailma esimese aatomipommi – kuulsa 1945. Kolmainsuse test –, kuid aatomiajaloo tunnetus oli juba laboris läbi.

Minu uurimisrühm teatas Stanislaw Ulam, Poola matemaatik, kes leiutas koos töötava vesinikupommi Edward Teller vaevalt kümmekond aastat varem. Teine grupi liige oli vahepeal aidanud kokku panna Trinity pommi. Sellel kõrbeplatool, mis asub rohkem kui 2200 m kõrgusel merepinnast, jäi minu püsiv mulje Los Alamosest hõredast kristallilisest õhust – päikesepaistest üle ujutatud –, mis näis soodustavat teispoolset mõtlemist. Tundus, nagu oleks neid kummalisi tingimusi vaja, et need suured vaimud saaksid välja töötada oma maailma raputava pommi.

Enamik inimesi pole aga kunagi Los Alamost omal nahal kogenud nagu mina. Selle asemel põhinevad nende muljed Oppenheimerist ja Manhattani projektist paljudel selle sõjaajastu kohta tehtud filmidel, dokumentaalfilmidel ja raamatutel. Huvi tema elu ja pärandi vastu on tänu Christopher Nolani kassahitile ehk suurem kui kunagi varem Oppenheimer (2023). Hiiglaslik kassahitt, kuid see on uusim paljudest jõupingutustest tutvustada tuumaajastu päritolu, selle teadust, inimesi ja poliitikaid, sealhulgas Oppenheimeri keskset rolli.

Mis film Oppenheimer saab õpetada tänapäeva poliitikuid teaduslike nõuannete kohta

Nolani film jutustab Los Alamose ja Trinity lugusid peamiselt Oppenheimeri loo kaudu. Teda on kujutatud inimese, teadlase ja teadusjuhina, mille peamiseks jutulõngaks on tema julgeolekuloa kaotus 1954. aastal – kahtlustatuna nõukogude spiooniks – pärast uurimist ja ülekuulamist. Aatomienergia komisjon (AEC). Ta on hästi mängitud Cillian Murphy, kelle peened näoilmed ja kehakeel näitavad Oppenheimeri keerulise meele ja isiksuse paljusid kihte: tema segu ülbust ja naiivsusest; tema emotsioonide ulatus, kui ta reageerib isiklikule tragöödiale või Jaapani aatomipommirünnakule.

Minu jaoks on film veenev portree mehest, kes kandis koormat luua kohutav relv, mis tappis kümneid tuhandeid inimesi. Seejärel seisis ta silmitsi kibeda irooniaga, et sama valitsus ja riik, kes oli palunud tal selle ehitada, kuulutas ta ebausaldusväärseks, lõpetades tema edasise seotuse tuumarelvade ehitamisel või nõustamisega. Kuid isegi kolmetunnise jooksuajaga ei suuda film Oppenheimeri ja pommi keerulist ja rasket lugu lõpuni jutustada. Õnneks on palju muid filme, raamatuid ja näidendeid (vt allpool olevat kasti), mille poole pöörduda.

Oppenheimer läbi aastakümnete

Kõige esimene filmilinastus – Alguses või lõpus – vabastati 1947. aastal, vaevalt kaks aastat pärast sõja lõppu. Osa ilukirjandusest, see on raamitud dokumentaalfilmina Manhattani projektist, mis on tehtud tulevase inimkonna hüvanguks, kui peaksime tuumaajastu üle elama. See räägib pommi loo tuuma lõhustumise avastamisest kuni Hiroshima ja Nagasaki hävitamiseni. Näitlejad mängivad väljamõeldud, kuid enam-vähem ajalooliselt ja teaduslikult põhjendatud stseenides Oppenheimerit (kuigi ta pole peategelane), Albert Einsteini ja kindral Leslie Groves’i – Manhattani projekti sõjaväelist juhti – ja teisi.

[Varjatud sisu]

Märkimisväärne on see, et film on pommi kasutamise moraali suhtes ambivalentne. Hiroshima väljamõeldud pommimeeskonna liikmed on nende tekitatud põrgust jahmunud, kuid annavad mõista, et see on Jaapani reetliku rünnaku eest Pearl Harborile kättemaks. Väljamõeldud noor füüsik pommiprojektiga on tema südametunnistus, kes väljendab regulaarselt pommi suhtes kahtlusi. Kui ta sureb kiiritushaigusse, mõtleb ta, kas see on kättemaks pommi kallal töötamise eest. Kummalises lõpustseenis ennustab aga tema hauast kostev hääl, et aatomienergia annab inimkonnale kuldse tuleviku.

Kui Los Alamos ja teadmised tuumasõjast üldisesse teadvusesse jõudsid, ei läinud kaua aega, kui ulme kallale läks. Mitmed 1950. aastate ulmefilmid sisaldasid aatomiplahvatusi või tuumakiirguse tekitatud koletisi, eriti Godzilla (1954), milles kiirgus äratab hiiglasliku eelajaloolise roomaja, kes märatseb läbi Tokyo. Päev, kui maailm jäi seisma (1951) esitas sama sünge sõnumi, kuna tulnukate emissar manitseb inimkonda tuumarelvade suhtes ettevaatlik olema, vastasel juhul tuleb silmitsi seista kohutavate tagajärgedega.

Teised mängufilmid tuumasõjast olid sama sünged, kuid realistlikumad. sisse Rannas (1959), toimub (võimalik, et juhuslikult) katastroofiline ülemaailmne tuumavahetus, mille järel Austraalia elanikud ja Ameerika tuumaallveelaeva meeskond ootavad meeleheitel radioaktiivset pilve, mis tapab need viimased inimkonna jäänused. Siis on klassikaline prantsuse uue laine film Hiroshima Mon Amour (1959), mis põimub meie ettekujutused Hiroshima tuumalaastusest ja lootusetust armusuhtest, et tugevdada meie vastuseid mõlemale.

Hilisemad filmid, mis käsitlevad meeldejäävalt tuumasõda, hõlmavad Dr Strangelove või: Kuidas ma õppisin lõpetama pommi muretsemise ja armastuse (1964) ja Veakindlasse (1964). Kuid alles 1989. aastal kujutas Manhattani projekti veel üks mängufilm. See oli Paks mees ja väike poiss, mis kasutab suuremahulise Nagasaki plutooniumipommi ja väiksema Hiroshima uraanipommi koodnimesid. Oppenheimer (Dwight Schultz) filmis silmapaistvalt, kuid ta jääb selle varju Paul Newman nagu kindral Groves, kuigi mõlemad on pealiskaudselt joonistatud.

[Varjatud sisu]

Film esitab aga pommi väljatöötamise tehnilisi väljakutseid, nagu projekteerimine päästikumehhanismid viia kiiresti kriitilise massini lõhustuva materjali alakriitilised tükid ja algatada tuumaplahvatus. Paks mees ja väike poiss pöörab tähelepanu ka tuumaohtudele, kuna väljamõeldud Los Alamose füüsik sureb õnnetult kiirguse tõttu olukorras, kus tappis kaks tõelist füüsikut, Harry Daghlian ja Louis Slotin, kes suri pärast Trinityt katsete läbiviimisel, mis tahtsid kohutavalt valesti.

Pommide dokumentaalfilmid

1980ndatel algas hulk dokumentaalfilme pommi ehitamisest, millest olulisim on Päev pärast kolmainsust (1981). See tugineb ainult tõelistele USA valitsuse kaadritele, uudistesarjadele ja fotodele. Juhatatud Jon Else, kasutatakse ka filmitud intervjuusid 20 inimesega, kes teadsid või töötasid Oppenheimeriga või keda aatomipommi projekt mõjutas. Arhiivis esinevad isegi Oppenheimer ja teised suurkujud, näiteks USA president Harry Truman.

Dokumentaalfilm kujutab elavalt Oppenheimeri elu, intellekti ja mõtteid. Hans Bethe, kes juhtis teooriasektsiooni Los Alamoses ja hiljem võitis 1967. aastal Nobeli füüsikaauhinna on näidatud, et tema töö tähtede nukleosünteesi alal tõstatab ühe paljudest küsimustest Oppenheimeri keerulise isiksuse kohta. "Me küsime," imestab ta ekraanil, "miks lahke südame ja humanistlike tunnetega inimesed [töötaks] massihävitusrelvade kallal."

Üks vastus pärineb Oppenheimeri lähedaselt sõbralt, Berkeley professorilt Haakon Chevalier. Filmis antud intervjuus selgitab ta, et USA-s Euroopaga tugevate sidemetega juudi perekonnas sündinud Oppenheimerit oli natsismi tõus väga ärevil. Saame teada ka Oppenheimeri haruldase teadusliku ande kohta, kusjuures Bethe väitis, et ta oli Los Alamos kõigist "intellektuaalselt parem". "[Ta] teadis ja mõistis kõike... keemiat või teoreetilisest füüsikast või masinatöökojast. Ta võiks seda kõike oma peas hoida.

nagu Alguses või lõpus, jälgib film lugu Hiroshimani, kuid käsitleb moraalseid küsimusi sügavamalt. Julgelt sisaldab see valusaid kaadreid põlenud ja vigastatud täiskasvanute ja laste kannatustest pärast Hiroshima pommirünnakut, muutes abstraktsed moraaliprobleemid tõelisteks ja laastavateks tagajärgedeks süütutele inimestele. See näitab ka, et mõned Los Alamose teadlased olid mures moraalsete probleemide pärast, mida pomm tõstatab.

Üks oli füüsik Robert Wilson, kes juhtis Los Alamose eksperimentaaluuringute osakonda ja hiljem sai temast Fermi riikliku kiirenduslabori esimene direktor USA-s. Filmis räägib Wilson, kuidas ta 1945. aasta aprilli ja juulis toimuva Trinity katse vahel kutsus kokku koosoleku, et arutada, kas katsepommi kallal tööd tuleks jätkata. Oppenheimer püüdis teda veenda, kuid kohtumine läks siiski edasi. Oppenheimer ütles kohalviibivatele teadlastele, et Trinity test on hädavajalik, et maailm teaks, et see "õudne asi" eksisteeris uue ÜRO loomise ajal. Märkused veensid kohalviibijaid jätkama pommi ettevalmistamist, kuid pärast sõda loobus Wilson oma julgeolekukontrollist ega töötanud enam tuumaenergia ega pommide kallal.

[Varjatud sisu]

In Päev pärast kolmainsust, näidatakse intervjueerijat, kes küsib 1960. aastatel Oppenheimerilt tuumarelvade leviku ohjeldamise kohta. "See on 20 aastat liiga hilja," ütleb Oppenheimer vaikselt, kuid kindlalt. "Seda oleks pidanud tegema päev pärast Trinityt." Tema idealistlik soov rahvusvahelise tuumakontrolli järele ja vastuseis vesinikupommile on hästi teada. Tõepoolest, nad kaalusid teda 1954. aasta ärakuulamisel, mille aluse pani osaliselt USA senaatori raevukas antikommunism. Joseph McCarthy.

Oppenheimeri poolt tunnistajate hulgas olid ka Nobeli preemia laureaadid Henry Fermi ja Isidor Rabi samuti Bethe ja Groves; tema endine kolleeg Edward Teller, kes võitles vesinikupommi eest, rääkis talle vastu. Aga Päev pärast kolmainsust näitab ka, et Oppenheimeri enda ootamatu tunnistus teenis teda halvasti. Nagu Robert P Crease selgitab mujal Füüsika maailm, jäi ta advokaadi ülekuulamisel hämmingusse Roger Robb, kes süüdistas Oppenheimerit teadusest kaugemale jõudmises ja sõjalise strateegia nõustamises.

Film teeb selgeks, et Oppenheimeri loa tühistamine oli suur löök. Tema füüsikust vend Frank ütleb meile, et "see tõmbas ta hoo sisse." Bethe jutustab, et "ta ei olnud hiljem sama inimene"; ja Rabi ütleb, et tagasivõtmine "tegelikult peaaegu tappis ta vaimselt, jah. See saavutas selle, mida tema vastased tahtsid saavutada. Hävitas ta."

Iga põlvkonna jaoks

Need neli filmi kokku – Algus või Lõpp, Päev pärast kolmainsust, Rasv Mees ja väike poiss ja Oppenheimer – annavad hästi edasi tuumaprojekti kiireloomulisust. Kui väljamõeldud osad kõrvale jätta, annavad need üsna täpse pildi tuumaajastu algusest, andes samas korraliku teadusliku selgituse tuuma ahelreaktsioonidest, raskustest saada piisavalt uraan-235 ja plutooniumi pommide valmistamiseks ning tehnilisest leidlikkusest, mille tõttu pommitöö. Samuti käsitletakse Jaapani pommitamise otsuse taga olevat strateegilist ja poliitilist mõtlemist – ja vastuseisu sellele sammule.

Aga miks me peame lugu uuesti looma? Üks vastus tuleb Elselt, kes lavastas Päev pärast kolmainsust. Nagu ta hiljuti ütles: "Neid lugusid tuleb ümber jutustada iga põlvkond ja neid peavad rääkima uued jutuvestjad." Teisisõnu on tuumarelvad nii ohtlikud, et peame rõhutama nende ohtu uutel ja erinevatel viisidel. Oppenheimer teeb seda, keskendudes Oppenheimeri enda isiksusele ja tuues kaasa Hollywoodi A-nimekirjade nimekirja.

Biograaf, kes inspireeris Christopher Nolani kassahitti Oppenheimer

Suurepärane, kuigi näitlejatöö on sees Oppenheimer, ma tunnen, et on Päev pärast kolmainsust mis näitab meile võimsamalt tõelist meest ja tema vastuolusid, tänu ka teda tundvate inimeste kommentaaridele. Rabi kirjeldab näiteks, kuidas Oppenheimer kohe pärast Trinity plahvatust uhkelt kaasa kõndis nagu püssimees klassikalises filmis. High Noon (1952). Hiljem aga, nagu Rabi meile meenutab, võttis Oppenheimer sõna vesinikupommi vastu, kuna see ei kasutaks sõjalist relva, vaid ainult tsiviilisikute tapmiseks.

Oppenheimeri kahtlused väljenduvad selgelt tema AEC istungi ajal tehtud fotol, millel on näha mehe kõhnad põsed ja kummitavad silmad, kes on vaimselt proovile pandud ja räsitud pommi ehitamisel, nagu temalt paluti, nähes selle hävitavat kasutamist, mis võitis. sõda, leidis end seejärel tagasi lükatud ja tema karjäär hävitatud. See on teatud mõttes tragöödia ja miks see raamat Ameerika Prometheus oli nii tabavalt pealkirjastatud. Oppenheimer oli teaduslik juht ajal ja kohas, mis sundis teda ja teisi võimatuid moraalseid valikuid tegema.

Viimane peatükk

Oppenheimer pole viimane sõna. Filmis on mainimata, et 2022. aasta detsembris Jennifer Granholm - USA sekretär Department of Energy, AEC järglane – teatas, et on teinud tühistas Oppenheimeri julgeolekukontrolli kehtetuks tunnistamise. Grahnolm ütles, et seda tehti selleks, et parandada rekordit ja austada tema "põhjalikku panust meie riigikaitsesse ja teadusesse laiemalt". See oli peamiselt tingitud autorite jõupingutustest Ameerika Prometheus.

Ma võin aga isiklikult kinnitada, et teadusringkonnad mitte ainult ei lükanud tagasi AEC esialgset otsust, vaid austasid ka Oppenheimerit. 1960. aastate alguses Pennsylvania ülikoolis lõpetanud füüsikaüliõpilasena kuulasin teda avalikku loengut pidamas sadakonnale suurele auditooriumile. Siis nägi ta peaaegu 60-aastasena – minu vaatepunktist saalis – habras ja isegi eeterlik, kuid tal pidi olema sitke tuumik, mis aitas tal Los Alamose ja AEC ülekuulamise ajal seista paljude ees, kes teda kuulda soovisid.

Tagantjärele vaadates on selge, et aatomipommi projekt mõjutas kogu füüsikaringkonda. Oppenheimer, Einstein ja teised võtsid sõna tuumasõja ohtude vastu ja füüsikud teevad seda siiani selliste organisatsioonide kaudu nagu Aatomiteadlaste bülletään ja Teadlased globaalse vastutuse eest.

Aga nagu USA ajaloolane Daniel Kevles kirjutas oma 1978. aasta raamatus Füüsikud: kaasaegse Ameerika teaduskogukonna ajalugu, andis Manhattani projekti edu füüsikutele ka "võimu mõjutada poliitikat ja hankida riigi ressursse suures osas usust". Tuuma- ja suure energiaga füüsika sai sellest uuest seisukohast kasu, kuid tõstis ka füüsika prestiiži üldiselt ja tõi kaasa suurema rahalise toetuse. Ka see on osa Oppenheimeri ja aatomipommi loo keerulisest teaduslikust pärandist ja moraalsest arvestusest.

Mis puutub minusse, siis minu viimane otsene seos tuumaajastuga tekkis 2002. aastal, kui koos teiste Albuquerque'i kohtumisel osalenud füüsikutega oli mul harukordne võimalus külastada Kolmainsuse sait Alamogordos, New Mexico. Väike kivipüramiid, mille tahvel on nullpunkti tähistanud, keset peaaegu lõpmatut maad. Loomulik viljatus oli märk sellest, mida tuumapomm linnaga teha võib. Püramiidi lähedal ümbritses tara väikest vanutatud betoonist ja metallist küngas. See oli allesjäänud jälg 30 meetri kõrgusest terastornist, mille tipus pomm plahvatas ja mis kadus silmapilguga.

• SEO-põhise sisu ja PR-levi. Võimenduge juba täna.
• PlatoData.Network Vertikaalne generatiivne Ai. Jõustage ennast. Juurdepääs siia.
• PlatoAiStream. Web3 luure. Täiustatud teadmised. Juurdepääs siia.
• PlatoESG. Süsinik, CleanTech, Energia, Keskkond päikeseenergia, Jäätmekäitluse. Juurdepääs siia.
• PlatoTervis. Biotehnoloogia ja kliiniliste uuringute luureandmed. Juurdepääs siia.
• Allikas: https://physicsworld.com/a/robert-oppenheimer-how-cinema-has-depicted-this-icon-of-the-nuclear-age/