Hajauttaminen nyt: Coppola Studio tuo Blockchainin elokuviin

Neljän vuoden kehitystyön jälkeen Decentralized Pictures – Frances Ford Coppolan sadunomaisen amerikkalaisen Zoetropen tuotantoyhtiön uusi projekti – valmistautuu julkaisuun. 

Projekti on juuri sitä miltä se kuulostaa – hajautettu alusta, joka hyödyntää lohkoketjua ja digitaalisia tokeneita elokuvien valitsemiseksi rahoitusta ja tuotantotukea varten. Se on nyt päättämässä demokraattisen elokuvarahoitussovelluksensa beetaversiota ja on viikkoja sen taustalla olevan blockchain-alustan betanetin julkaisusta. Se on ensimmäinen 501(c)(3) mukainen voittoa tavoittelematon järjestö, joka on laskenut liikkeeseen digitaalista omaisuutta vuoden 1933 arvopaperilain mukaisesti. 

Lohkoketjua on mainostettu työkaluna kaikenlaisten linnoitettujen instituutioiden avaamiseen ja tasoittamiseen. Elokuvabisnes – saarellinen maailma, jossa polku teatterilevitykseen usein avautuu henkilökohtaisten yhteyksien, esittelyjen ja sisäpiiritiedon kautta – voi osoittautua paljastavaksi testialustaksi. 

Crypto menee elokuviin

Decentralized Picturesin eli DCP:n perustaja oli Roomalainen Coppola, Francisin poika ja kriitikoiden ylistämien elokuvien, kuten esim Kuu-Britannia ja tulevassa Ranskan lähetys. Coppolan mukana projektissa ovat mukana perustajat Michael Musante, American Zoetropen tuotanto- ja yritysostojen varatoimitusjohtaja, ja Leo Matchett, Emmy-palkittu elokuvainsinööri. DCP:t verkkosivusto toteaa, että sen tehtävänä on tukea "nousevia riippumattomia elokuvantekijöitä ja elokuvantekijöitä heikossa asemassa olevista ja vähäosaisista yhteisöistä". 

”Ajatuksessa on jotain, että Hollywoodissa päätökset rahoitetaan ja tuotetaan osittain sen perusteella, mitä on tehty aiemmin. Ja joskus se voi vaikeuttaa uusien ja innovatiivisten ideoiden murtautumista", Musante kertoi The Defiantille. Päätöksenteon ulkoistaminen hajautetulle yhteisölle voi nostaa elokuvia, jotka eivät muuten saa ansaitsemaansa huomiota, hän sanoi. 

Ethereumin vuonna 2015 lanseerauksen kannustamana perustajat aloittivat työskentelyn projektin parissa noin neljä vuotta sitten. DCP testaa nyt sovellusta betaversiossa EVM (Ethereum Virtual Machine) -ympäristö, jossa on ERC-20-tunnus, jota kutsutaan FILMCreditiksi. FILM-krediittejä käytetään lähetysmaksujen rahoittamiseen ja yhteisön jäsenten palkitsemiseen sekä panoksiin ja kaivoihin alustalla, ja lisäkäyttöä on tulossa. 

DCP pyysi beetakilpailua varten palautetta Etelä-Kalifornian yliopiston opiskelijoilta ja Ghetto Film School, voittoa tavoittelematon järjestö, jonka toimipisteet sijaitsevat Los Angelesissa, New Yorkissa ja Lontoossa. Se myös rekrytoi USC- ja GFS-opiskelijoita ja alumneja tarkistamaan opiskelijoiden palautetta. Voittaja, joka julkistetaan lokakuuhun mennessä, saa 20,000 XNUMX dollarin rahoituksen DCP-rahastolta ja tapaamisen DCP:n lahjakkuustoimistokumppaneiden kanssa. 

Betanet avataan myös kaivostyöläisille tämän kuun loppuun mennessä. Sen jälkeen Matchett ennustaa DCP-sovelluksen avaamista suurelle yleisölle neljännellä vuosineljänneksellä, jolloin FILMCreditit ovat ostettavissa alustalla ja kryptopörssien kautta. Alustan osallistujat voivat myös ansaita FILM-pisteitä tarkastelemalla lähetyksiä ja suorittamalla tietokilpailuja. 

Toinen Kickstarter?

Ensi silmäyksellä on helppo nähdä DCP pohjimmiltaan Kickstarterina, jossa on annos kryptomarkkinointia. Itse asiassa sen malli on aivan erilainen. Se ei pyydä taloudellisia lahjoituksia suoraan alustan jäseniltä. Sen sijaan se ylläpitää omaa rahastoaan myöntääkseen avustuksia elokuvantekijöille, joiden ehdotukset saavat hajautetun yhteisön positiivisimmat arvostelut. Yhteisö ansaitsee rahakkeita elokuvalähetysten tarkistamisesta ja alustalle osallistumisesta. 

DCP-alustan valintaprosessi alkaa, kun elokuvantekijä lähettää elokuvan. Kilpailuja järjestetään tietyissä luokissa sekä yleisiä kilpailuja. Lähettäjän on maksettava lähetysmaksu, jota kutsutaan palkkioksi, FILMCrediteissä, jotka maksetaan dynaamisesti vertaismaksuna yhteisön jäsenille, jotka arvioivat projektia. 

Kun elokuva valitaan sen arvioiden perusteella, lähettäjä saa rahapalkinnon, joka kattaa osan tai kaikki sen tuotantokustannukset. Palkinnonsaaja saa myös pääsyn DCP:n matchmaking-palveluun, joka yhdistää elokuvantekijän tuottajiin ja mahdollisesti muihin rahoittajiin. Tämä auttaa elokuvantekijöitä poistamaan kaksi yleistä estettä: rahoitus ja yhteydet. 

"Annamme pois paljon rahaa ja haluamme pystyä todistamaan, että äänestysprosessi oli reilu ja läpinäkyvä, tarkastettavissa ja muuttumaton. Blockchain antaa meille siitä edun."

Leo Matchett

DCP:n toimitusjohtajana toimivan Matchettin mukaan DCP voi luvata demokraattisen prosessin uskottavuudella ylläpitämällä avoimia, tarkastettavia yhteisön toimintoja koskevia tietoja. Itse asiassa lohkoketju ja tokenointi tuovat useita etuja tämän tyyppiseen yritykseen - oikeudenmukaisuutta, harvinaisuutta ja tehokkuutta. 

Ensinnäkin oikeudenmukaisuus. "Annamme pois paljon rahaa ja haluamme pystyä todistamaan, että äänestysprosessi oli reilu ja läpinäkyvä, tarkastettavissa ja muuttumaton. Blockchain antaa meille siitä edun, hän sanoi. 

Toiseksi harvinaisuus. Tavallista tietokantaa voitiin muuttaa – voidaan luoda ääretön määrä tokeneita. Blockchainin läpinäkyvyys ei salli tätä. 

Kolmanneksi tehokkuus. Hajautetun verkon ansiosta DCP voi maksaa dynaamisesti rahakkeita sadoille tai tuhansille arvioijille välittömästi, välttäen tilanteet, joissa "kirjekuoressa oleva leima on arvokkaampi kuin sisällä oleva sekki". Matchett sanoi.  

Mitä hyötyä siitä on Hollywood Royalille? 

Mikä panos Coppolojen kaltaisella elokuvateatteridynastialla – Oscarilla, Golden Globella ja kahdella Canne Kultaisella palmulla – olisi DCP:n kaltaisessa hankkeessa? Miksi häiritä Hollywoodin status quoa, joka loppujen lopuksi pitää heitä kuninkaallisina? 

Vastaus voi olla selvittää, mikä saisi enemmän ihmisiä elokuviin näinä päivinä. 

Matchettin mukaan DCP suunniteltiin lähinnä uudeksi väyläksi kykyjen hankkimiseen eikä lääkkeeksi huonoihin lipputuloihin. Silti lipunmyynnin tasainen lasku näkyy ympäröivässä kontekstissa. Covid-19 aiheutti alalle raskaan iskun, mutta jo ennen sitä myynti laski lähes kaksi vuosikymmentä. 42.5 miljardin dollarin globaalin elokuvateollisuuden liikevaihto on epäilemättä kutistunut Netflixin kaltaisten suoratoistopalveluiden vuoksi. Mutta jotkut alan asiantuntijat sanovat, että suoratoisto ei ole koko tarina, mikä viittaa ensinnäkin Oscar- ja Golden Globe -palkintojen ennätykselliseen alhaisiin arvosanoihin viime vuosina. Se voi olla varma merkki siitä, että kiinnostus valkokankaalle on hiipumassa. 

Elokuvateollisuuden johtajat ovat yhä enemmän huolissaan tulovirtojen kaksintaisteluista, jotka vahingoittavat voittoja. Heinäkuussa National Association of Teatterinomistajat julkisesti arvosteltu Disneyn samanaikainen julkaisu Black Widow elokuvateattereissa ja Disney+ -suoratoistoalustalla. Elokuvan lipunmyynti nousi 68 prosenttia sen toisella viikolla, mikä on kaikkien aikojen pahin lasku Marvel Cinematic Universe -elokuvalle. 

Lipun hinta

Teollisuuden analyytikot sanovat, että suuren budjetin tuotannot eivät voi saada kustannuksia takaisin ilman pitkää aikajaksoa teattereissa. Toiset vastustavat sitä, että Hollywood ei ole kosketuksissa yleisöön – erityisesti milleniaalien – ja sen pitäisi huolehtia vähemmän suoratoistosta ja enemmän lipunhinnan arvoisten elokuvien tekemisestä. 

Marc Van Holt, USC grad -opiskelija ja DCP:n beta-testin suorittaja, sanoi, että Hollywoodin ongelma on sen monipuolisten näkökulmien puute ja ettei se ole mitään uutta. 28-vuotias Libanonista kotoisin oleva ohjaaja osallistui kilpailuun projektillaan, Etusivu. Elokuva kertoo "kahdesta sielusta, jotka yhdistyvät sodan valloittamassa maailmassa", Holt kertoi The Defiantille. Hän toivoo voitavansa kilpailun pääasiassa "paljon tarvittavan taloudellisen tuen vuoksi voidakseen kertoa tärkeitä tarinoita".

Voiko hajauttaminen tarjota ikkunan yleisön päähän, jota elokuvateollisuudesta puuttuu? 

Shawn Robbins, yrityksen pääanalyytikko BoxOffice.com., kertoi The Defiantille: "[DCP:n] konsepti on kiehtova ja saattaa tarjota uusia näkemyksiä kuluttajien etuihin." Kuitenkin "Logistiikka, kuten mikä tahansa, olisi haastavaa - varsinkin kun otetaan huomioon monet miljoonat dollarit, joita sen valmistaminen, markkinointi ja jakelu maailmanlaajuisesti maksavat." 

DCP:n algoritmi ei ole yksinkertainen tykkäysten ja inhojen yhteenveto. Arvostelut painotetaan arvioijan ansaitun maineen mukaan.

Vaikka DCP-yhteisö on hyväksynyt elokuvan, se ei ole kotivapaa. 

"Kilpailu ei ole tae siitä, että elokuvasi saadaan tehtyä", Musante sanoi. "Se on kilpailu hankkeesi rahoituksesta tai kokonaan tai osittain rahoituksesta ja tuotantotuesta." Hän kuitenkin jatkoi: "Nämä ovat projekteja, jotka ovat selviytyneet tarkistusprosessimme haasteista. Tavallaan yksi kumppanuusverkostomme vetovoima on se, että kyseessä ovat kehitysvaiheessa olevat hankkeet, joilla on jo pääosin fanikunta.”

DCP:n algoritmi ei ole yksinkertainen tykkäysten ja inhojen yhteenveto. Arvostelut painotetaan arvioijan maineen mukaan, joka ansaitaan pohjimmiltaan valitsemalla elokuvia, jotka menestyvät. Jäsenet, jotka ovat mukana elokuva-alalla, voivat periä tämän maineen liittyessään. Sen jälkeen Matchett sanoi, että heidän painonsa määritetään - ja saattaa laskea - samalla tavalla kuin kaikkien muiden. 

Alustaa valvotaan sopimattomana katsotun sisällön, kuten pornografian ja vihapuheen, varalta. Matchett ja Musante huomauttavat, että yhteisöllä on viimeinen sana siitä, luokitellaanko sisältö kumpaankin suuntaan.  

DCP:n alkuvaiheessa "hallitus pitää silmällä äänestystä varmistaakseen, että poikkeavuuksia, petoksia tai huijauksia ei tapahdu, mutta jo tässä vaiheessa seuraamme yhteisön tahtoa", Musante sanoi. 

Studiomuotin rikkominen

Matchett ja Musante sanovat, että DCP toivottaa kaiken tyyppiset elokuvafanit tervetulleeksi osallistumaan alustalle, ja he toivovat voivansa julkaista elokuvia kaikissa genreissä. Musante sanoi olevansa erityisen kiinnostunut projekteista, jotka eivät helposti sovi tavallisiin studiomuotteihin.

Havainnollistaakseen hän otti esimerkin suoraan Coppolan elokuva-arkistosta: Getting Apokalyysi nyt 70-luvulla tehdystä on tullut tavaraa legenda. Se on elokuva Vietnamin sodasta, mutta mikä tärkeintä, se on aivohaluinen meditaatio itse sodasta, jossa on vain vähän taistelukohtauksia. Se oli ehdottomasti katkaisu perinteestä, mitä sotaelokuvien pitäisi olla. Ja Francis Coppolan oli suurelta osin rahoitettava sen tuotanto itse. Mutta on selvää, että nyt mestariteokseksi pidetty elokuva on tuottanut sijoituksensa monta kertaa takaisin. 

"Tällaisia ​​ideoita toivomme nostavan Decentralized Picturesissä", Musante sanoi. 

R.D. tanskalaiset on yhdysvaltalainen toimittaja, joka käsittelee teknologian lähentymistä yhteiskuntaan, kulttuuriin ja talouteen. 

Lähde: https://thedefiant.io/decentralization-now-coppola-studio-brings-blockchain-to-the-movies/