Audius, une plateforme de streaming musical native blockchain, a atteint six millions d'utilisateurs actifs mensuels en août et a annoncé un partenariat avec TikTok. Roneil Rumburg, co-fondateur et PDG d'Audius, parle du fonctionnement d'Audius, de la tokenomics AUDIO, des concessions mutuelles de la décentralisation, et bien plus encore. Afficher les faits saillants :
- quels problèmes Audius résout pour les créateurs
- comment les artistes utilisent la crypto pour se connecter avec leurs fans
- comment les composants cryptographiques d'Audius s'assemblent
- ce que trois utilitaires AUDIO, le token natif d'Audius, offrent aux détenteurs
- pourquoi Audius a besoin de plus de 500 XNUMX $ en jetons AUDIO pour exécuter un nœud
- pourquoi le taux d'inflation d'AUDIO est plus élevé que celui d'autres jetons populaires comme Ethereum ou Bitcoin
- quelles parties d'Audius sont centralisées ou décentralisées
- d'où viennent la majorité des écoutes d'Audius (indice : ce n'est pas l'application)
- comment Audius a créé un système de « mot de passe » pour rendre la technologie blockchain plus facile à utiliser pour les non-natifs de la cryptographie
- pourquoi Audius utilise à la fois Solana et Ethereum
- comment des artistes de renom comme Diplo ont trouvé leur place sur Audius
- comment Audius facilite le téléchargement de musique sur TikTok
- quelle est la prochaine étape pour Audius
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Salut tout le monde, quelques nouvelles : j'ai recommencé à écrire des actualités et des reportages. Je suis maintenant Medium Partner, faisant partie d'un groupe d'écrivains que j'admire depuis longtemps, tels que Susan Orlean, Cory Doctorow, James Surowiecki et Will Leitch, entre autres. Vous pouvez déjà consulter mon premier message, qui fait partie de mon parcours professionnel et pourquoi j'aime toujours couvrir la cryptographie depuis six ans. Pour retrouver tous mes écrits sur Medium, suivez-moi sur Medium.com/@laurashin.
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Liens d'épisode
Roneil Rumburg
Audius
Qu'est-ce qu'Audius?
Couverture TikTok + Audius
Couverture générale
- 6 millions d'utilisateurs mensuels
- Déménagement à Solana (octobre 2020) :
- 5 millions d'utilisateurs mensuels (5 août) :
- Cauchemar du droit d’auteur (The Verge 2019)
- NFT (avril 2021)
- Chute de jetons (octobre 2020) :
- Projet Youtube + Audius
- Coureur de musique :
- Soulève
- Exigences du nœud :
Transcription:
Laura Shin :
Salut tout le monde. Bienvenue sur Unchained, votre ressource sans battage publicitaire pour tout ce qui concerne la cryptographie. Je suis votre hôte, Laura Shin, une journaliste avec plus de deux décennies d'expérience. J'ai commencé à couvrir la crypto-monnaie il y a six ans et, en tant que rédacteur en chef chez Forbes, j'ai été le premier journaliste des médias grand public à couvrir la crypto-monnaie à plein temps. Il s'agit de l'épisode du 7 septembre 2021 de Unchained.
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Laura Shin :
L'invité d'aujourd'hui est Roneil Rumburg, co-fondateur et PDG d'Audius. Bienvenue Roneil.
Roneil Rumburg :
Hé, Laura, merci beaucoup de m'avoir invité.
Laura Shin :
Audius a récemment fait la une des journaux, ayant récemment conclu un accord pour permettre aux artistes de télécharger directement leur musique sur le kit audio de TikTok. Mais avant d’entrer dans tous les détails, commençons par le début. Qu’est-ce qu’Audius ?
Roneil Rumburg :
Audius est un service de streaming numérique qui connecte directement les fans avec des artistes et de la nouvelle musique exclusive. Et nous voyons vraiment que cet élément direct de l’équation est le différenciateur clé ici. Mais lorsque vous utilisez Audius, il ressemble à n’importe quel autre lecteur de musique. Vous pouvez vous inscrire, créer un compte, suivre vos artistes préférés et commencer à écouter leurs morceaux sans rien connaître à la cryptographie. Mais bien sûr, sous le capot, la façon dont Audius fonctionne ne pourrait pas être plus différente de SoundCloud ou Spotify traditionnel ou quelque chose du genre. Il existe un réseau d'opérateurs de nœuds tiers, d'artistes et de fans qui, ensemble et en collaboration, gèrent ce réseau pour le bénéfice de la communauté et pour leur propre bénéfice, je suppose aussi – dans le cas des opérateurs de nœuds.
Laura Shin :
Et à quel problème Audius résout-il les autres plateformes musicales ?
Roneil Rumburg :
L'inspiration initiale de notre Audius est venue de mon co-fondateur Forrest et moi sommes de grands fans de musique dance. Nous ne sommes pas originaires de l’industrie musicale ni de l’industrie musicale, mais nous étions un peu natifs de la cryptographie. Lui et moi avons commencé à extraire du Litecoin, du Dogecoin et certaines autres pièces à partir de 2013 environ. Et nous avons juste commencé à voir, je suppose vers 2014 et 2015, beaucoup de nos artistes préférés choisir de quitter SoundCloud ou se faire expulser de SoundCloud dans certains cas. Et toute cette bonne musique que nous avions préférée et suivie au fil des années a commencé à disparaître. Alors, quand nous avons commencé à nous demander pourquoi cela se produisait. C'est vraiment à ce moment-là que nous avons commencé à comprendre cet ensemble plus large de problèmes que je résumerais comme suit : les artistes ne savent pas qui sont leurs fans, où se trouvent leurs fans, et n'ont aucune capacité à s'engager ou à interagir directement avec eux. eux.
Comme sur Spotify, par exemple, un artiste peut envoyer un message à vos fans une fois par an. Il existe un modèle d'e-mail spécifique que vous devez suivre. Spotify exerce un certain contrôle éditorial sur celui-ci, et c'est tout. C'est comme votre capacité à atteindre vos fans. Vous ne pouvez pas aimer les lier à un magasin de produits tiers, par exemple. Vous ne pouvez pas vraiment vous connaître avec cette base de fans. Il y a eu tous ces effets en aval du fait que les artistes ne contrôlaient tout simplement pas ou n'étaient pas propriétaires de leur distribution, ce qui incluait leur déplateforme, leur choix de quitter des plateformes comme SoundCloud. Alors oui, c'est vraiment le problème principal que nous résolvons. Il s’agit de donner aux artistes le contrôle et l’accès aux relations qu’ils entretiennent avec leurs fans.
Laura Shin :
Et alors, comment faites-vous cela sur Audius ?
Roneil Rumburg :
Il s’agit donc vraiment de décentraliser toute cette pile et cette chaîne d’outils. Ainsi, même la question de savoir ce qu'est Audius n'est pas simple à répondre, simplement parce qu'elle ne rentre pas clairement dans le seau de, oh, c'est ce qu'on appelle un DSP dans le langage musical, ou un fournisseur de services numériques. Ce n'est pas non plus un distributeur en soi. Cela présente en quelque sorte des aspects d’un certain nombre de ces choses. Mais en réalité, cela ressemble à un ensemble d’outils qui permettent à un artiste de se constituer un public et d’interagir directement avec lui, sans intermédiaires. Notre entreprise, ou n’importe quelle entreprise, y compris, n’est-ce pas ? Pour la première fois, aucune partie n’intervient dans cette interaction. Cela a conduit à de nombreux comportements émergents vraiment intéressants au sein du réseau que nous n'avions pas vraiment vu auparavant dans d'autres réseaux de services de streaming musical.
Cela revient vraiment à notre décentralisation. Même pour lancer comme la première version d’Audius fin 2019, ce qui n’était pas économiquement incitatif. C'était un Testnet, mais il était décentralisé dès le premier jour et entièrement open source. C'est donc, à mon avis, ce qui a permis au réseau Audius de commencer à établir un climat de confiance au sein de la communauté des artistes. Que les règles ne changeront pas pour eux. Cette API dont dépend l’ensemble de leur flux de travail ne leur sera pas retirée. Toutes ces qualités qui n’avaient jamais été possibles en musique auparavant.
Laura Shin :
Et puis, avez-vous des exemples de ce qu’ils font sur la plateforme qu’ils ne peuvent pas faire sur quelque chose comme Spotify ?
Roneil Rumburg :
L'un des comportements émergents les plus intéressants sur lesquels notre communauté a décidé de doubler avec quelques fonctionnalités supplémentaires du produit est cette fonctionnalité de compétition de remix. C'est donc en fait un artiste nommé Lido qui a été le premier à créer ce comportement. Il a téléchargé une piste, puis a téléchargé tous les petits morceaux audio constitutifs qui ont servi à créer cette piste en tant que pistes distinctes qu'il a signalées comme téléchargeables. Ainsi, n’importe qui pouvait télécharger cet audio brut. Ensuite, il est allé publier sur Instagram et a dit à ses fans, hé, si vous remixez tous ce morceau en utilisant les stems que j'ai téléchargés et marquez votre morceau avec le hashtag J'aime. J'oublie exactement ce qu'il a fait. Je pense que c'était comme le nom du morceau ou quelque chose comme ça.
Il pouvait ensuite rechercher ce hashtag, trouver tout ce qui le remixait, puis il diffusait Twitch en les parcourant et en les écoutant en direct, en donnant son avis et en s'engageant. C'était donc vraiment très amusant. Et nous étions comme si c'était trop cool. Comme s’il devait y avoir un moyen de mieux permettre cela. Nous avons donc en quelque sorte construit une petite interface utilisateur pour cela. Et puis RAC, je pense, a été le prochain à organiser un concours de remix avec ça. À cette époque, il existait en fait un moyen de marquer formellement un morceau comme étant un remix d’un autre morceau. Et il a fini par signer, je pense, cinq des morceaux qui ont remixé son morceau pour ressembler à une sortie officielle sous son label.
C'étaient donc comme de simples fans, qui aimaient la musique de RAC et voulaient simplement se faire remarquer par leur artiste préféré. Et maintenant, certains d’entre eux sont en fait sur une de ses versions officielles, ce qui est tellement cool. Ainsi, lorsque vous brisez toutes ces barrières qui existent entre les artistes et les fans, il devient enfin possible de faire des choses étranges et soignées.
Un autre exemple qui me vient à l'esprit est que nous avons vu quelques artistes télécharger des œuvres en cours sur un morceau donné. Ils aimeront donc télécharger un brouillon, obtenir des commentaires de la communauté, le parcourir, en télécharger un nouveau, voir comment les gens l'apprécient et le faire plusieurs fois. Et puis la version finale, environ deux ou trois mois plus tard, arrive peut-être sur Spotify ou sur d'autres services. Mais les super fans qui disent, je veux entendre tout ce que cette personne fait, et je veux m'impliquer et sortir, il n'y a pas de meilleur endroit où être en ce moment.
Laura Shin :
Ouah. J'aime cela. Ça a l'air tellement cool. Cela semble vraiment amusant. C'est comme une petite soirée de mixage DJ sur Internet ou quelque chose du genre. Ce qui m'intéresse à propos de votre plate-forme, c'est qu'à l'heure actuelle, j'ai l'impression que les gens pensent généralement à tout ce qui rassemble la culture et la cryptographie comme impliquant des NFT. Et ce n’est en fait pas la principale façon dont vous utilisez la technologie blockchain. Du moins, je le crois sur la base de mes recherches. Parlons donc un peu plus des aspects cryptographiques d’Audius.
Roneil Rumburg :
Totalement. Non, vous avez raison. La seule intégration des NFT aujourd'hui dans Audius est qu'en tant qu'artiste, vous pouvez fonctionner comme une petite page vitrine sur votre profil si vous le souhaitez. Ainsi, certains artistes comme 3LAU et RAC ont ces onglets d'objets de collection qu'ils ont activés sur leur profil, et ils y ont simplement mis tous les NFT qu'ils ont créés et qu'ils possédaient. C'est donc un peu comme cet annuaire qui renvoie à n'importe quel marché existant, comme OpenSea ou SuperRare.
Nous ne sommes en aucun cas une plateforme NFT native. Ce pour quoi Audius utilise les blockchains au pluriel, et je peux entrer plus dans les détails techniques à ce sujet, est effectivement une couche de coordination pour ce réseau.
Il existe donc ces nœuds hors chaîne qui hébergent du contenu, hébergent des métadonnées et effectuent en quelque sorte le travail nécessaire pour maintenir le réseau fonctionnel et vivant. De la manière dont le réseau est configuré, notre entreprise pourrait disparaître demain et la grande majorité des choses ici continueraient à fonctionner parfaitement. C'est parce qu'il est géré par la communauté. Avec Ethereum au centre du côté de l'opérateur de nœud, puis Solana du côté de l'engagement de contenu, c'est en quelque sorte une source de vérité unifiée pour un certain nombre de questions. Par exemple, qui sont les nœuds du réseau ? Sont-ils dans un état plus sain et valide ? Et puis côté contenu, quel est tout le contenu de ce réseau ? Qui s’y est engagé ? Qui a la possibilité de le mettre à jour ou de le modifier ? En faisant cela, nous pouvons en quelque sorte ancrer la confiance avec ces petits éléments de données en chaîne qui font référence aux données stockées hors chaîne sur ces nœuds gérés par la communauté.
Laura Shin :
Donc pour les métadonnées, c'est comme qui a écrit ce morceau ou qui l'a interprété. Cela inclut-il des redevances similaires à la manière dont Spotify vous paiera pour les flux ? Donc, chaque fois qu'elle est jouée, les différentes personnes qui participent à cette chanson seront payées ? Comment ça marche?
Roneil Rumburg :
Cela inclut donc tout, depuis le titre du morceau, la pochette du morceau, le nom de l'artiste, et des choses comme ça, jusqu'à des choses comme la répartition des revenus également. Ainsi, le réseau ne répartit pas nativement les revenus aujourd’hui, bien qu’il vous permette de définir ces répartitions dans les métadonnées. C'est quelque chose que je pense que notre communauté a toujours planifié ou voulu construire vers les heures supplémentaires. Même en l’absence de cela, il existe de nombreux contenus similaires que les deux labels indépendants et quelques-uns des plus grands acteurs ont mis en ligne. Et fondamentalement, ils gèrent les divisions de leur côté en ce moment. Il y a une adresse qui reçoit des redevances et ensuite cette société peut décider, hé, je dois partager cela comme j'en ai besoin, ou quoi d'autre. Du côté des métadonnées, cela ressemble vraiment plus à tout ce qui entoure le fichier audio lui-même pour lui donner un sens ou le rendre intéressant.
Laura Shin :
Et puis vous avez également le jeton AUDIO. Alors, quelles fonctions cela remplit-il dans le système Audius ?
Roneil Rumburg :
Cela a trois fonctions principales. Il sécurise le réseau. Ce sont donc les personnes qui gèrent les nœuds qui effectuent tout le travail qui rend le réseau fonctionnel. Ils mettent en jeu le jeton pour pouvoir exécuter ce nœud. Et puis ils récupèrent des frais du réseau proportionnels à la taille de la mise et au nombre de nœuds qu’ils exploitent. Donc, l'une des choses étranges concernant les besoins des réseaux Audius, par rapport à beaucoup de blockchains de couche un qui ont leurs propres nœuds, est que le besoin de stockage augmente pour toujours, n'est-ce pas ? Par exemple, plus les gens téléchargent, plus les gens s'engagent, plus vous avez besoin de stockage. Ainsi, la façon dont l'infrastructure des nœuds est configurée ne signifie pas qu'il existe une capacité de traitement fixe. C'est comme si plus il y avait de nœuds, plus on pouvait en stocker, plus on pouvait en servir, et cetera.
Ainsi, comme la structure crypto-économique doit en quelque sorte inciter une quantité beaucoup plus grande de stockage à être sur le réseau, alors le réseau en a réellement besoin à un moment donné. Il sécurise le réseau. Le jeton est utilisé dans la gouvernance. Depuis le lancement du jeton en octobre 2020, notre équipe n'était plus en mesure d'apporter des modifications au code qui alimente Audius. Tant pour les contrats intelligents en chaîne que pour l'interaction avec le contenu et toutes ces bonnes choses. Ainsi que dans le logiciel de nœud hors chaîne. En fait, les nœuds aiment se surveiller les uns les autres pour s'assurer qu'ils exécutent la version la plus à jour, et ils peuvent être réduits s'ils sont trop en retard et des choses comme ça. Mais pour réellement accepter au sein du réseau une nouvelle version du code comme étant canoniquement correcte, il doit y avoir un vote de gouvernance pour que cela se produise.
Il ne s'agit pas d'un jeton, d'un vote, mais d'un jeton mis en jeu au sein du réseau qui permet de voter. Donc, si vous détenez passivement des jetons, vous ne pouvez pas participer. Mais si vous déléguez à un nœud ou si vous exécutez vous-même un nœud, vous pouvez voter sur la manière dont cela se passe.
Ensuite, le troisième pilier est l’accès aux fonctionnalités. Ainsi, en tant qu'artiste, si vous détenez et misez un certain nombre de jetons, vous avez accès à des fonctionnalités de distribution supplémentaires qui peuvent consommer plus de ressources au niveau du réseau. La fonctionnalité NFT en fait donc partie. Ainsi, si vous détenez plus d'une centaine de jetons AUDIO sur votre compte Audius, vous pouvez configurer cet onglet d'objets de collection et connecter des portefeuilles et autres éléments externes. La raison de cette limitation est en fait qu'il en coûte aux ressources du réseau d'indexer tous ces portefeuilles et de suivre essentiellement tous les changements apportés à toute détention de NFT ou d'éléments similaires dont ils disposent.
Ce sont les trois fonctions principales. Je pense que la seule idée fausse que j'aime toujours dissiper à ce sujet est que le jeton AUDIO n'est pas utilisé pour les paiements au sein du réseau, n'est-ce pas ? Les utilisateurs n’achètent donc pas cela pour consommer du contenu ou des choses de ce genre. Nous en avons parlé à de très nombreux artistes alors que nous travaillions en quelque sorte via le testnet. Les artistes veulent de la nourriture et un abri. Lorsqu’ils font payer l’accès à leur musique, en confondant le contrôle des moyens de distribution avec leurs besoins fondamentaux de fonctionner en tant qu’être humain dans le monde, je pense que c’est une sorte de jeu très dangereux. Sur la base de tous ces commentaires, l’intention d’une grande partie de cette conception était de séparer ces éléments.
Dire que votre capacité à contrôler votre distribution ne devrait pas entrer en conflit direct avec votre capacité à vous nourrir et à subvenir à vos besoins. Les mélanger crée une sorte de dynamique étrange, dans laquelle les artistes disent qu'en vendant ce qu'ils gagnent pour subvenir à leurs besoins, cela signifie qu'ils perdent le contrôle de la distribution qu'ils rendent précieuse. Ce qui, à notre avis, n’est pas le bon type de structure d’incitation à créer.
Laura Shin :
Alors, gagnent-ils des pièces stables ?
Roneil Rumburg :
La monétisation et Audius ne sont pas pleinement opérationnels pour le moment. Il y a donc des gens qui gagnent de l’argent avec des pièces stables, de manière très ponctuelle. Ainsi sur Audius, chaque utilisateur dispose d’un portefeuille. Ils sont capables de recevoir tout ce qui leur plaît dans ce portefeuille. Il y a une sorte d’économie ad hoc qui a émergé autour de cela. Tout simplement parce qu’il y a maintenant tellement de personnes sur le réseau qui possèdent ces portefeuilles. Les fonctionnalités les plus formelles sur la monétisation sont encore, je pense, en cours d'itération et de travail par la communauté. Le premier objectif a toujours été de créer une audience suffisamment significative au sein du réseau avant qu’il ne soit réellement logique pour quelqu’un de penser à le monétiser. Et pour la première fois, je pense qu'au cours des trois ou quatre derniers mois, il y a des comptes sur Audius avec des dizaines de milliers de followers, entre 20,000 40,000 et XNUMX XNUMX.
Pour la première fois, c'est devenu suffisant pour que quelqu'un puisse réfléchir, par exemple, si 2 à 5 % de mon audience pourraient se convertir à un engagement payant, comme un abonnement payant pour moi, ou quelque chose comme ça. Cela représente maintenant une véritable somme d'argent pour cela, n'est-ce pas ? Par exemple, 300 à 600 personnes s’engageant dans quelque chose comme ça pourraient vraiment faire bouger les choses. Vous seriez surpris du nombre d'artistes en réalité, simplement à cause du peu qu'ils gagnent pour la plupart sur les services de streaming traditionnels.
Laura Shin :
J'ai des amis musiciens et ce n'est pas joli. Une chose que je voulais poser concernait le jalonnement, j'ai réalisé qu'en raison du prix du jeton AUDIO, il en coûterait actuellement un demi-million de dollars pour devenir l'un de ces opérateurs de nœuds pouvant miser. Je pense que par rapport à, j'essaie juste de me rappeler quel était le montant en dollars lors du lancement du jalonnement sur la chaîne de balises sur ETH 2.0, je pense que c'était environ 16,000 XNUMX $ ou quelque chose du genre. Mais je me demandais : y a-t-il une raison pour laquelle c'est tellement plus ? Envisagez-vous une sorte d’opération professionnelle ? Quelle est la réflexion derrière ce niveau ? Ou est-ce simplement que vous n’aviez pas prévu que le prix augmenterait autant ?
Roneil Rumburg :
Le niveau était intentionnel. Cependant, si nous pouvions revenir en arrière et refaire l’histoire, quelque chose qui varierait un peu plus en fonction de la dynamique actuelle du marché, plutôt que d’être un nombre fixe, aurait probablement plus de sens. Mais la barrière à l’entrée ici était intentionnellement très élevée. Et la raison en est la suivante : exécuter un nœud sur le réseau Audius et lui permettre de répondre aux spécifications et aux exigences minimales d'un nœud coûte assez cher. Ce n'est pas une chose simple à faire. Et cela nécessite aujourd’hui un niveau d’expertise qui n’est pas encore largement accessible. C'est donc en fait la raison pour laquelle il y a une séparation entre la possibilité de déléguer des jetons et la possibilité de déléguer aussi peu qu'une centaine de jetons à la fois.
Il y a donc une file beaucoup plus longue de personnes qui délèguent des jetons à des personnes qui gèrent des nœuds de manière professionnelle. L’objectif était que les personnes exploitant les nœuds soient comme des entreprises d’hébergement vraiment professionnelles. L'autre aspect qui mérite d'être abordé est que, étant donné que ces opérateurs de nœuds sont des entreprises d'hébergement professionnelles, réelles et légitimes, il existe une certaine responsabilité en tant qu'opérateur de nœud en ce qui concerne le contenu stocké sur votre nœud. Donc, si quelqu'un télécharge quelque chose dont il ne possède pas les droits, par exemple, en tant qu'opérateur de notes, vous êtes responsable du moment où les titulaires de droits déposent des avis DMCA et des choses de ce genre, pour y répondre. Je pense que c'est quelque chose qui mérite d'être signalé.
La décentralisation ne signifie pas nécessairement une violation massive des droits. C'est pourquoi les incitations autour du réseau ont été structurées de cette façon. L'archétype de l'opérateur de nœud qui se trouve sur Audius - quelqu'un qui dispose d'un niveau de ressources que vous venez de mentionner, pour pouvoir venir ici, n'a aucun intérêt à héberger des choses qui attirent le mauvais type d'attention. C’est en fait la raison pour laquelle l’Audius n’a pas vraiment eu de problèmes sur ce front. Notre objectif en concevant ce réseau était d’aider les artistes à être mieux payés. Il ne s'agit pas de les escroquer ou de leur retirer leurs moyens de subsistance en faisant payer des gens qui ne paient pas la bonne personne.
C’était vraiment ces deux aspects, non ? C'est comme la complexité de gérer un nœud et d'être en mesure de fournir une expérience utilisateur et un service de haute qualité aux utilisateurs finaux qui récupèrent le contenu de ces nœuds. Juste la nature de la musique qui attire certains comportements moins géniaux. Nous voulions que les personnes qui géraient les nœuds soient des entreprises ou des individus connus et nommés, qui aiment réellement avoir une présence et exister dans le monde réel. La décentralisation et un type de contrôle décentralisé peuvent aller de pair avec le respect des droits sur le contenu.
Laura Shin :
Je l'aime. Je pense que c'est vraiment cool et intelligent. Donc plusieurs choses. Donc tout d'abord, juste pour les auditeurs qui ne savent pas ce qu'est un retrait DMCA, si je me souviens bien, c'est quelque chose comme la loi sur le droit d'auteur du millénaire numérique. Je les ai déjà envoyés, où comme si quelqu'un avait volé mes écrits et je me disais, vous deviez les retirer. Je pense donc que c'est formidable que vous recherchiez ces opérateurs professionnels qui respecteraient la loi s'ils recevaient une demande comme celle-là. Et il est intéressant que vous veniez de soulever cette question. J'allais vous demander, comme je l'ai remarqué il y a deux ans, The Verge a écrit un article qualifiant votre service de cauchemar en matière de droits d'auteur et disant qu'il était à l'époque rempli de matériel piraté. Et la vérité est qu'en fait, quand j'ai commencé à en apprendre davantage, je me suis dit, oh, c'est comme Napster avec un jeton. Est-ce simplement parce que, fondamentalement, tous les opérateurs de nœuds sont en quelque sorte plus centralisés qu'ils le gèrent. Il semblerait que ce ne soit même pas vraiment un problème. Alors, remarquez-vous que ces opérateurs de nœuds n’incitent même pas les gens à télécharger des contenus piratés ?
Roneil Rumburg :
De grandes questions tout autour. Il y a donc certainement des choses téléchargées sur Audius qui ne devraient pas l'être, de la même manière qu'elles le font sur YouTube, sur SoundCloud ou n'importe où. Si vous donnez aux utilisateurs la possibilité de télécharger des éléments, il y aura par exemple un petit nombre de personnes qui se comporteront mal. La raison pour laquelle cela n'est pas devenu un problème, bien que de manière plus générale, c'est que chaque fois que les titulaires de droits ont contacté des opérateurs du réseau et de la communauté, au moins les commentaires que nous avons entendus, c'est que dans 100 % des cas, ces problèmes ont été résolus. en temps opportun. Je pense donc qu'une chose qui est vraiment malheureuse, c'est que parfois, il y a des gens qui écrivent, produisent du contenu sur Internet, mais ne comprennent pas nécessairement pleinement les mécanismes de ce sur quoi ils écrivent.
Je pense que cet article de presse spécifique — il y avait juste beaucoup de choses sur lesquelles, malheureusement, je pense que le journaliste s'est un peu trompé sur la situation réelle en ce qui concerne le réseau. Droite. Si ce récit était vrai, il y aurait eu beaucoup plus de colère et de poursuites, et qui sait quoi d’autre, cela aurait commencé à circuler de la part de la communauté musicale au sens large. Mais je pense que nous avons été assez chaleureusement accueillis par la communauté musicale au sens large. Et je pense que c'est parce que nous avons adopté cette approche que je viens de vous décrire. En étant décentralisé, tout en alignant les incitations sur un comportement positif, vous pouvez, je pense, obtenir le meilleur des deux mondes, n'est-ce pas ?
Par exemple, vous n'avez pas besoin de faire confiance à notre entreprise lorsque vous utilisez Audius. Mais il existe quand même des lois et des règles qui existent pour de bonnes raisons. Permettre aux gens de se cacher derrière les boucliers de l'anonymat, dans certains cas, comme vous pourriez le faire, si les exigences étaient beaucoup plus faibles ou beaucoup plus petites. Je pense que nous pensions que cela entraînerait un désalignement de ces incitations. Nous voulons que tous les gens qui gèrent des nœuds sur le réseau Audius, qui aujourd'hui, je pense, ressemblent à 60 ou 70 nœuds, ceux-ci devraient tous être des quantités connues dans le monde.
Laura Shin :
J'aimerais poser quelques autres questions à ce sujet. Donc une chose est, et je pense que je connais peut-être déjà la réponse à cette question, mais j'ai remarqué que le jeton AUDIO devrait gonfler à un taux de 7 % par an. Et je me demandais, comme vous le savez sûrement, que beaucoup de gens dans la communauté crypto aiment les pièces qui ont des plafonds ou une faible inflation. Mais j’étais curieux de savoir pourquoi vous gonflez à un rythme assez élevé.
Roneil Rumburg :
Nous avons estimé qu'il était plus logique de distribuer l'offre de jetons sur une très longue période aux membres de la communauté qui créaient le plus de valeur dans l'écosystème. Cela signifiait effectivement qu'au lieu de distribuer une très, très grande quantité de jetons dès le lancement du réseau, en faisant en sorte que cela se produise à perpétuité, cela conduirait à une meilleure répartition du pouvoir et du contrôle dans la communauté. Une grande partie de la conception autour de l'Audius a été en quelque sorte inspirée par de nombreux idéaux que Carl Marx et certains de ces premiers philosophes, comme une sorte de structure économique capitaliste, ont défini comme cela devrait être possible pour les gens qui utilisent capital pour récupérer une partie de ce capital au fil du temps grâce au travail qu’ils effectuent.
Pour que cela soit possible, il faut qu’il y ait une certaine inflation en permanence. Mais la façon dont le côté jalonnement d'Audius est configuré, si vous misez et participez activement avec vos jetons, votre pourcentage de contrôle sur le réseau plus large ne se dilue pas au fil du temps. Dans l’état actuel des choses, en jalonnant, vous pouvez augmenter votre pourcentage de propriété au fil du temps simplement en fonction de la participation au jalonnement. Cela signifie essentiellement que le réseau décourage fortement la détention passive et encourage la participation active, n'est-ce pas. Parce que si vous détenez simplement ces jetons et ne faites rien avec eux, vous vous diluez à un rythme agressif au fil du temps.
L'une des choses intéressantes est que, comme dans la conception de ce type de systèmes crypto-économiques, nous pourrions nous asseoir dans une pièce et essayer de faire de notre mieux, mais en fin de compte, une fois que cela sera lancé dans le monde, tout sera entre les mains de la communauté. Les décisions prises par notre équipe avant de lancer le réseau ne peuvent désormais être modifiées que par la communauté. Tout ce que je viens de dire mis à part, il existe un contingent croissant au sein de l’écosystème Audius qui souhaite modifier ce taux d’inflation, je pense, pour la raison que vous venez d’exposer. Il sera donc intéressant de voir comment cela se déroulera. C'est la propriété de la communauté et la propriété du monde. Au moins, personnellement, je soutiendrais toute décision prise ici. Mais c’était au moins l’intention initiale ici, à savoir qu’au fil du temps, le réseau devrait être contrôlé par les personnes qui l’utilisent activement, et non par des détenteurs passifs de ce capital.
Laura Shin :
Hmm. D'accord. Alors un instant, nous allons parler un peu plus des aspects décentralisés et centralisés de la gestion des réseaux cryptographiques, mais d'abord, un petit mot des sponsors qui rendent ce spectacle possible.
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Laura Shin :
Revenons à ma conversation avec Roneil. Nous parlions donc simplement de la façon dont vous avez commencé en tant que service centralisé, et maintenant la gouvernance est entre les mains de vos détenteurs de jetons. Et donc j'étais si curieux, plus tôt dans la journée, lorsque j'ai eu des difficultés à me connecter à l'application, je me demandais, car les applications sont généralement gérées par des services centralisés, et je vous ai envoyé un message disant, oh, hé, j'ai des difficultés à me connecter, et vous avez dit, oh, je vais demander à l'équipe. Je me demandais donc si vous faisiez référence à une entreprise centralisée ? Et est-ce une entreprise centralisée qui exécute cette application sur le protocole décentralisé ? Parce que comme Ethereum a cette fondation et la fondation finance ces différentes équipes travaillant sur différents clients ou autre. Je veux dire, cela peut aussi provenir d’entreprises extérieures. J'étais un peu curieux, par exemple, qu'est-ce qui est centralisé dans Audius et qu'est-ce qui est décentralisé ?
Roneil Rumburg :
Il existe donc une fondation Audius qui contrôle la trésorerie des projets et alloue ces fonds à des entreprises comme la mienne. Il existe donc désormais quelques autres entreprises dans l'écosystème Audius, qui reçoivent des subventions similaires de la part de la fondation. Mais spécifiquement pour répondre à votre question, et pour le contexte de chacun, il s'agissait de Twitter OAuth. Il existe donc un mécanisme qu'Audius utilise pour empêcher les squatteurs de noms d'enregistrer des noms d'utilisateur vérifiés sur d'autres plates-formes. Le réseau vous empêchera d’enregistrer un identifiant vérifié sur Twitter ou Instagram. Ainsi, lorsque Laura a essayé de s'inscrire avec son compte Twitter vérifié, le front-end était comme si vous ne pouviez pas faire ça ou quoi que ce soit.
C'est un aspect du comportement du réseau qui est aujourd'hui centralisé. Et il y en a quelques autres que je peux mentionner, mais il n'est pas possible de s'authentifier auprès de Twitter de manière décentralisée. Cependant, votre portefeuille lorsque vous utilisez Audius est toujours conservé chez vous. Votre compte est donc réellement contrôlé par vous. Le seul aspect de ce flux que notre entreprise est en mesure d’influencer est d’ajouter cette coche à côté de votre nom. Cela ne se produit que si un utilisateur, lors de son inscription ou ultérieurement, peut s'authentifier avec un compte vérifié sur une autre plate-forme. Il s’agit d’un compromis entre convivialité et décentralisation. Il existe des stratégies que les gens utilisent à ce sujet, comme Keybase qui demandera aux gens de tweeter comme un message comme si je configurais ma Keybase, mais je veux dire, soyons réalistes ici, n'est-ce pas ?
Par exemple, si Steve Aoki s'inscrit sur Audius et qu'ils utilisent tous les deux Audius, vont-ils vraiment tweeter : "Je suis en train de créer mon compte Audius et de prouver que je suis vérifié" - probablement pas.
Il a donc fallu faire un compromis. Il existe quelques autres endroits où l'engagement quotidien avec le réseau touche certains services centralisés. Ainsi, par exemple, si vous envoyez des jetons AUDIO depuis votre portefeuille, même si votre portefeuille a la garde et le contrôle de ces jetons et de la signature autour des transactions effectuées sur votre navigateur, nous avons un relais qui paiera le prix de cette transaction sur votre au nom de. Vous pouvez donc toujours effectuer des transactions si vous mettez Ethereum dans votre portefeuille pour l'envoyer, mais la grande majorité de nos utilisateurs ne connaissent pas ou ne comprennent pas les choses sur la cryptographie.
Je pense donc que nous avons essayé de faire ces compromis en gardant à l'esprit l'objectif de convivialité. Mais avec une ligne claire et nette autour de la fonctionnalité du réseau, nous ne pouvons pas dépendre de nous en tant que parti central. Alors Laura, comme si vous pouviez toujours créer un compte. Par exemple, vous ne seriez tout simplement pas vérifié. Comme si notre entreprise ne faisait pas ce petit service de vérification, par exemple. De même, vous pouvez toujours envoyer et interagir avec les jetons contenus dans le produit, mais la convivialité autour de celui-ci serait dégradée. C’est un peu comme ça que nous avons procédé. Ce sont vraiment les deux principales choses qui sont centralisées à l’heure actuelle.
Laura Shin :
Donc, lorsque vous avez dit que vous alliez demander à votre équipe, c'était à l'entreprise centralisée que vous parliez. Lorsque vous dites que d'autres sociétés travaillent sur Audius, le protocole, y aurait-il des cas où nous pourrions nous retrouver avec plus d'une application Audius ou plus d'un site Web Audius ?
Roneil Rumburg :
Je hoche la tête pour que tout le monde écoute. Je pense que ce n'est pas aussi connu ou les gens ont toujours été choqués quand je leur dis ceci : la majorité des écoutes sur Audius ne proviennent pas du produit Audius. Je pense qu'il existe désormais plus de 50 applications dans l'écosystème, dont certaines sont des lecteurs de musique dédiés, mais beaucoup d'entre elles ne sont que d'autres choses aléatoires. Quelqu'un a créé ce jeu Music Racing, qui est super amusant. Je recommanderais à tout le monde de l'essayer. Vous êtes dans notre voiture de course en train de suivre une piste et il y a des obstacles sur la piste qui sont synchronisés avec le rythme de la musique. Donc, vous aimez en quelque sorte les contourner, ou vous pouvez obtenir ces bonus en les frappant.
Laura Shin :
Est-ce uniquement pour certaines chansons, ou est-ce comme une sorte d’algorithme, pour que vous puissiez le faire sur n’importe quelle chanson ?
Roneil Rumburg :
Algorithmique. Vous pouvez le faire sur n’importe quelle chanson. Il y a plus d'un demi-million de titres sur Audius. Donc ce développeur m'a dit : « J'ai toujours voulu créer ce jeu, mais je n'ai jamais eu assez de pistes pour le faire avec plaisir. N'importe qui peut créer sa propre application Audius. Il existe même des acteurs institutionnels de l’écosystème musical qui souhaitent par exemple construire des expériences de streaming personnalisées. Ou encore, certains artistes souhaitent créer une structure de fan club autour de leur type de diffusion en continu sur Audius. C’est un écosystème vraiment intéressant qui a surgi autour de cela. Ce qui est cool ici, c'est que, comme toute interaction programmatique qui se produit avec le réseau, à partir de l'application principale que notre équipe publie, elle peut également être répliquée ou même cooptée par n'importe quel produit tiers, n'est-ce pas ? Il n'y a pas d'autorisation spéciale ou quelque chose du genre. Et lorsque vous utilisez l'application Audius sur votre téléphone, votre téléphone communique directement avec les nœuds du réseau. Il n'y a aucune interaction avec notre société pour une utilisation normale du produit. En dehors des quelques exceptions que j'ai mentionnées.
Laura Shin :
Ouais, c'est comme MyEtherWallet ou MyCrypto.
Roneil Rumburg :
Exactement. Droite. Ces applications sont capables de communiquer directement avec Ethereum et de faire ce dont elles ont besoin.
Laura Shin :
C'est donc drôle en fait que nous terminions sur cette note, car ma prochaine question concerne vraiment MEW et MyCrypto. Ainsi, lors de l'inscription au service, il envoie également un e-mail à l'utilisateur l'informant qu'Audius ne peut pas réinitialiser votre mot de passe. Je suis sûr que c'est extrêmement déroutant pour les personnes non cryptographiques. J'ai compris ce que vous disiez, mais je devrais juste souligner que juste en dessous, il y a un gros bouton qui dit, réinitialisez mon mot de passe, ou réinitialisez votre mot de passe ou autre. J'étais donc curieux, donc je n'ai pas cliqué dessus parce que j'étais comme si c'était un bouton d'urgence et que je n'étais pas en situation d'urgence, donc je ne vais pas cliquer dessus pour le moment. Mais j'étais curieux : si je cliquais dessus, que se passerait-il ? Je suppose que ce n'est pas quelque chose qui passe par votre entreprise. Je n'en ai aucune idée, que se passe-t-il à ce moment-là ?
Roneil Rumburg :
Ce avec lequel vous interagissez est ce genre de nouvelle solution de gestion de compte que notre équipe a développée, appelée Hérisson, qui est en quelque sorte une référence ou un hommage à cette parabole du renard et du hérisson. Le Fox est rapide et agile et peut faire beaucoup de choses différentes. Alors que le hérisson n'est vraiment doué que pour devenir une balle, puis il est hérissé et les prédateurs ne peuvent pas l'attraper. Droite. Ce que nous essayions de dire avec la parabole, c'est que MetaMask est cet incroyable couteau suisse. Mais pour un utilisateur final, c'est très difficile à configurer et à utiliser. Bien que cette solution Hedgehog soit extrêmement simple du point de vue de l'utilisateur, elle implique un nombre important de compromis qui peuvent ou non avoir du sens dans d'autres applications, mais nous avons estimé qu'avec Audius, cela avait du sens.
Pour faire court, ce que cela fait, c'est que lorsque vous vous inscrivez à un Audius, vous saisissez un nom d'utilisateur et un mot de passe dans l'application, soit sur votre téléphone, soit sur votre ordinateur. Et puis votre navigateur utilise en fait cette entrée pour crypter une entropie générée localement qui est essentiellement sécurisée pour votre portefeuille. Il existe donc une clé privée générée localement et chiffrée localement avec ces données. Et puis ce blob crypté est en fait ce qui vous est envoyé par courrier électronique. L’e-mail que vous recevez est en fait un moyen autonome de récupérer votre compte. Il ne s'agit même pas d'une réinitialisation de mot de passe en soi, car vous pouvez simplement recrypter le même portefeuille avec un élément différent. Mais nous avons en fait pu mettre en place un service de relais de messagerie sans aucun journal activé et sans conservation des messages envoyés. Donc, fondamentalement, ce relais de messagerie est votre navigateur. Au moment de votre inscription, il envoie votre clé à ce relais de messagerie, qui l'envoie à votre courrier électronique, puis c'est effectivement la sauvegarde de votre clé privée qui se trouve dans cet courrier électronique. C'est donc littéralement comme intégré dans le lien qui, lorsque vous cliquez sur ce bouton, pourrait vous permettre de récupérer votre compte. Comme si vous oubliez votre mot de passe, en gros. L’appeler réinitialisation du mot de passe était un abus de langage. Nous avons en fait essayé trois ou quatre ensembles de verbiages différents sur ce bouton. Mais tous ont plus dérouté les utilisateurs que celui-ci, c'est pourquoi nous l'avons conservé là. Même s'il ne s'agit pas de réinitialiser votre mot de passe, n'est-ce pas. Vous pouvez simplement définir un nouveau mot de passe sur les mêmes informations. Les gens étaient tellement confus.
Laura Shin :
Je suggérerais que l'e-mail dise quelque chose comme Audius, la société ne peut pas réinitialiser votre mot de passe. Vous pouvez le réinitialiser vous-même en utilisant ce bouton ou quelque chose du genre. Dire qu'Audius ne peut pas le réinitialiser, puis juste en dessous se trouve un bouton indiquant le réinitialiser. Je pense, tout comme l'expérience utilisateur, que je ne suis pas un expert en la matière, vous n'êtes donc pas obligé de suivre mes conseils.
Roneil Rumburg :
Vous avez absolument raison. Je pense que cela montre à quel point la convivialité de la cryptographie est toujours difficile, n'est-ce pas ? Le fait que les questions de base sur la façon d'accéder à votre compte n'aient pas de solutions bien acceptées et que le monde entier suit, c'est aussi tellement cool. Parce que ça veut dire que nous sommes tous comme si vous étiez encore très tôt, si vous écoutez ça. En pensant à des questions comme celle-ci. Nous devons faire mieux en tant que communauté, n'est-ce pas ?
Aujourd'hui, Audius compte plus de 6 millions de personnes qui l'écoutent chaque mois et plus de cent mille artistes ont mis en ligne des contenus. Nous sommes convaincus qu’il n’aurait jamais été possible d’atteindre ce niveau d’utilisation sans faire quelques compromis. Je pense que nous pouvons tous convenir que stocker une clé privée dans votre courrier électronique n’est pas un moyen ultra sécurisé de le faire. Mais nous faisons également de grands efforts pour demander aux utilisateurs de ne pas stocker de fonds significatifs dans leur portefeuille Audius. Et puis il existe également un mécanisme pour connecter des portefeuilles tiers. Vous pouvez donc également connecter un portefeuille MetaMask. Vous pouvez connecter un comme plusieurs autres, tout ce qui ressemble à un portefeuille connectable. Il y a des compromis, je pense, avec toutes ces choses. Mais je suis très fier du travail que notre communauté a accompli pour essayer de rendre cela accessible à un Audius plus large, car la majorité des utilisateurs d'Audius aujourd'hui n'ont aucune idée qu'il existe une cryptomonnaie, ce qui est plutôt cool. Ils veulent juste venir écouter de la musique cool et passer du temps avec leurs amis.
Laura Shin :
Ouais. Et j’ai un tas de questions à vous poser sur la création d’un produit cryptographique pour les personnes non cryptographiques. Mais juste parce qu’il s’agit d’une émission sur la cryptographie, je veux poser une question, car c’est quelque chose qui, je pense, intéresse mon public pour une raison quelconque, vous savez à quel point la cryptographie tribale peut être. Alors évidemment, Solana et Ethereum, je pense que beaucoup de gens sont considérés comme quelque peu compétitifs, et vous avez en quelque sorte adopté les deux. Et j'étais curieux de savoir pourquoi, et tout comme un constructeur, à quoi pensiez-vous qu'Ethereum était bon pour quoi Solana était bon, et cetera ?
Roneil Rumburg :
À un très haut niveau, je pense que ce tribalisme est malheureusement très dommageable. Ce sont des outils, non ? Comme si la tribu des marteaux ne se fâchait pas contre la tribu des maillets parce que l'une est légèrement meilleure dans certaines choses et l'autre est légèrement meilleure dans d'autres. Ce ne sont que des outils, mais l’argent est impliqué. J’aimerais que cela soit aussi simple que je viens de le dire. C’est vraiment ainsi que j’y pense en tant que bâtisseur de l’écosystème. Ce sont des outils. Ils sont construits dans un but précis et vous pouvez les utiliser à diverses fins. Et cela mis à part, je vais donner des commentaires qui vont probablement me faire enflammer des deux côtés par la suite.
Je pense que l’effet de réseau autour d’Ethereum est tellement puissant. C’est la première communauté de cryptographie à laquelle, comme moi, j’ai vraiment fait partie et qui m’a enthousiasmé. Avant Audius, j'étais investisseur à temps plein chez Kleiner Perkins. Ce qui m'a vraiment enthousiasmé par la cryptographie en général, c'est cette capacité à programmer comme n'importe quoi avec. J'aime Bitcoin, je pensais que c'était cool. Ethereum dans mon esprit, surtout en tant qu'ingénieur logiciel, en y réfléchissant, vient d'ouvrir tout un monde de choses vraiment cool que vous pouvez créer. L’effet de réseau persiste, n’est-ce pas. Vous connaissez tout l’écosystème autour des jetons, des portefeuilles et tout.
Au moment où le réseau Audius a été lancé, il était soutenu par des centaines, voire des milliers d'applications tierces, sans qu'aucune d'entre elles ne nous demande ou ne leur demande de faire quoi que ce soit. Comme si c'était juste arrivé.
Solana, en revanche, plutôt que d'essayer d'être tout pour tout le monde, a adopté l'approche d'être vraiment, vraiment, vraiment sacrément rapide et bonne dans un ensemble spécifique de cas d'utilisation, ce qui se trouve justement se chevaucher vraiment, très bien avec ce dont Audius a besoin, comme et il chevauche certaines choses comme le sérum DEX et d'autres choses. Du point de vue de la convivialité, Solana nous permet de confirmer les choses aux utilisateurs beaucoup plus rapidement. Cela nous permet de faire bien plus. L’utilisateur moyen d’Audius ne touche jamais réellement Ethereum, n’est-ce pas.
Si 6 millions de personnes touchaient Ethereum chaque mois depuis l’Audius, je pense que nous créerions beaucoup de problèmes pour l’écosystème. Cela nous coûterait probablement aussi des dizaines ou des centaines de millions de dollars en gaz. Je pense donc que ce que j’aime chez Solana, c’est d’être concentré. En disant que nous n'allons pas essayer d'être tout pour tout le monde, mais que nous allons être vraiment, vraiment, vraiment formidables pour les personnes qui ont besoin d'une échelle importante ou qui ont des contraintes d'utilisation qu'Ethereum ne peut pas satisfaire - c'est une solution fantastique pour cela. Je pense qu'ils ont tous les deux leur place dans ce monde. Comme beaucoup d’autres outils.
Gardez à l’esprit que ce sont des outils. Et différents outils peuvent être efficaces dans différentes choses.
Laura Shin :
Parlons maintenant de la croissance du nombre d'utilisateurs, car je pense que, comme vous l'avez dit, il n'est pas du tout évident, lorsque vous visitez ce site Web ou cette application, qu'il s'agit d'un projet de cryptographie. Je serais curieux de connaître votre point de vue, comment avez-vous fait grandir la communauté au point où vous comptez désormais plus de 6 millions d'utilisateurs mensuels ?
Roneil Rumburg :
Je pense que tout le mérite revient à cette communauté même. Notre petite équipe de projet qui a construit la première version d'Audius et qui joue désormais un rôle beaucoup plus réduit dans l'écosystème, simplement compte tenu de la taille et de la portée de tous les différents travaux en cours, que la fondation soutient et d'autres choses. Il n'aurait jamais été possible pour notre petite équipe de 20 personnes de prendre en charge 6 millions d'utilisateurs sans l'adhésion, le soutien et le travail actif de la communauté. J'ai beaucoup expliqué cela à des techniciens traditionnels ces derniers temps.
Comme je l'ai mentionné, c'est le monde d'où je viens avant de travailler sur Audius. Les gens ont été tout simplement choqués lorsqu’ils ont appris que notre équipe était si petite. Et nous ne sommes pas si petits comparés à d’autres projets de cryptographie. Comme tout le monde ici qui écoute le sait. Mais lorsque la communauté est effectivement composée de l’équipe marketing, de l’équipe d’hébergement et de l’équipe d’infrastructure, elles ressemblent à une équipe de développeurs étendue. Il y a plus de personnes qui construisent une communauté avec Audius que de personnes similaires dans mon entreprise. Vous pouvez faire bien plus en ouvrant ces vannes.
Laura Shin :
Y a-t-il eu des moments charnières ? Y a-t-il eu des vagues de nouveaux utilisateurs qui sont arrivés sur la plateforme ?
Roneil Rumburg :
Je peux juste parler rapidement de notre histoire. Le produit a été lancé publiquement en septembre 2019. Et c'était comme une capacité de testnet incitative. De 2019 jusqu’au milieu de 2020 environ, nous avons progressé par petits à-coups, mais nous allions surtout de côté. Ce qui grandissait, c'était la base de contenu téléchargé sur le réseau. Le contenu ne disparaît pas. À mesure que de nouveaux utilisateurs arrivent, ils téléchargent davantage de contenu. Le contenu peut croître de manière linéaire, même si son utilisation reste stable au fil du temps. Rétrospectivement, je ne pense pas que nous nous en soyons rendu compte à l'époque, mais il y a eu un point d'inflexion où le réseau a atteint environ 80,000 100,000 à XNUMX XNUMX pistes. Où il y avait suffisamment de musique ici pour que lorsqu'un utilisateur aléatoire se présentait de la communauté de la danse, qui était vraiment là où se trouvait notre premier pain et notre beurre en termes d'utilisation, il trouvait des choses qui lui plaisaient.
Ensuite, ils s’engageraient, resteraient et feraient davantage. C’est vers août 2020 environ que nous avons vraiment vu ces mesures évoluer de manière synchronisée. Et ma seule hypothèse quant à la raison pour laquelle cela s'est produit était qu'il y avait suffisamment de contenu ici. En août 2020, il y avait, je pense, entre 100,000 120,000 et 6 XNUMX utilisateurs mensuels sur Audius. Ils sont aujourd'hui plus de XNUMX millions. Cela ne fait pas si longtemps depuis. Je pense que c'est justement lorsqu'une boucle de rétroaction virale autour d'une sorte de produit piloté par le réseau commence à fonctionner qu'elle a cet effet d'emballement. C'est auto-renforcé. Si plus de contenu augmente l'engagement et la rétention des utilisateurs, l'augmentation de l'engagement et de la rétention des utilisateurs signifie que davantage d'artistes le voient et disent : oh, il y a un public ici, et je veux le servir. Ce qui conduit à plus de contenu. C’est ce cercle vertueux qui se perpétue, mais c’est vraiment difficile de démarrer. L'analogie que j'aime donner aux gens est de penser à pousser un rocher vers le haut d'une colline, et à un moment donné, vous franchissez le sommet de la colline, et le rocher commence à rouler, puis vous le poursuivez et faites de votre mieux pour le faire. rattrapez-le. Parce que ça va de plus en plus vite à mesure que ça descend. La communauté a été en mesure d'augmenter le niveau de soutien et de travail qu'elle accomplit les unes pour les autres d'une manière que notre entreprise n'aurait jamais pu atteindre. Je pense que c'est ce qui nous a permis de croître si rapidement.
Si nous avions été une entreprise centralisée qui contrôlait toute cette infrastructure, contrôlait tout cela – même le coût de l'hébergement de tout cela, sans parler du coût du simple support client de base, les gens posent tout le temps des questions et tout ça – nous aurions besoin de soyez comme des centaines de personnes qui répondent à la demande qui existe ici. Je pense que l'aspect communautaire du réseau a permis à la croissance de se multiplier et de se renforcer. Mais en fin de compte, c'est simplement la nature du réseau qui a conduit à cela. Il s'agissait simplement de franchir une masse critique ou un point de basculement, quelle que soit la façon dont vous voulez le décrire, à un moment donné, les choses ont cliqué et ont commencé à fonctionner.
Laura Shin :
Et donc pour les grands artistes de la plateforme, comme Skrillex ou Diplo, comment cela s’est-il passé ? En ont-ils entendu parler simplement de bouche à oreille ou les avez-vous contactés directement ? Comment faire pour que ces artistes avec ce niveau de notoriété les rejoignent ?
Roneil Rumburg :
Je parlerai de ces trois-là, puis je parlerai plus largement des artistes similaires. Deadmau5 était donc en fait l'un de nos premiers supporters chez Audius. Nous avons commencé à discuter avec son équipe fin 2018. Nous avons pris contact avec lui et son équipe. Il cherchait spécifiquement quelque chose à ce sujet. Je veux dire, en fait, l'une des premières thèses, comme lorsque nous pensions à Audius, regardait vraiment ce que Tidal a fait ou essayé de faire au début, c'est-à-dire que nous allons faire en sorte que tous les artistes qui utilisent Propriétaires de Tidal de Tidal. Ils sont littéralement entrés comme des bons de souscription d'actions émis pour les premiers artistes de Tidal.
C’est le premier type de liste d’objectifs que nous avons recherché, car nous nous en sommes beaucoup inspirés. Je pense qu'ils ont fouillé beaucoup de choses en cours de route. J'espère que sous un nouveau propriétaire, ils pourront trouver leur place et trouver leur chemin vers des choses sympas. Mais Deadmau5, Joel, a été l’un des premiers partisans de Tidal. Lorsque notre petit e-mail d'introduction est passé dans leur assiette, ils ont en quelque sorte reconnu un modèle, oh, nous avons déjà vu cela, et c'est intéressant. Nous voulons en savoir plus. Alors oui, c'était un cas intéressant.
Skrillex et Diplo sont plutôt un cas typique, qui est un mélange de messages que nous leur envoyons pendant des mois et des années ou autre. Et puis finalement, ils en entendent parler par suffisamment de membres de leur propre communauté de fans, ainsi que par d'autres artistes qu'ils suivent. De nombreux contenus intéressants ont été diffusés sur Audius ou ont été partagés sur Audius exclusivement ou pour la première fois. Beaucoup de gens ont donc été obligés de commencer à s'engager et à traîner sur la plateforme, pas nécessairement en téléchargeant leurs propres contenus, mais juste pour aimer, rester au courant des tendances émergentes. Et cela a toujours été niche par niche, et ces niches se regroupent et s’étendent lentement vers un public de plus en plus large.
L’un des premiers créneaux qui a été vraiment enthousiasmé par Audius était cette communauté du Jersey Club qui est comme une communauté spécifique – ils ont un son spécifique de musique qu’ils produisent. Il y a quelques personnes vraiment influentes et notables dans cette communauté qui la soutiennent en quelque sorte. Et quelques-uns de ces tout premiers gens sont tombés sur la presse lors du lancement du produit en 2019, et nous nous sommes dit, oh, c'est l'école, nous allons l'essayer. Et cela a suffi à rallier toute la communauté. ces personnes ont été très, très bien retenues et engagées. Pour un Diplo ou un Skrillex, je pense que le sentiment qui doit exister pour qu'ils veuillent s'engager dans un nouveau produit est qu'un nombre suffisant de leurs pairs et suffisamment de leurs fans sont déjà là. Nous y sommes lentement parvenus. Et aujourd’hui, la plupart de nos œuvres de défense des droits des artistes se limitent au trafic entrant, ce qui a radicalement inversé la situation.
Nous avons cessé de pouvoir faire de la sensibilisation. Mais au début, je m'asseyais simplement en DM et envoyais des courriels froids aux gens et je leur disais, s'il vous plaît, essayez ceci. Aujourd’hui, les choses sont là – nous ne pouvons tout simplement pas continuer ainsi, compte tenu de l’échelle à laquelle nous nous trouvons. Nous commençons même à compter davantage sur la communauté pour s’éduquer les uns les autres et défendre cette cause plus largement et plus publiquement. Notre travail de défense des artistes aujourd’hui vise donc vraiment à aider l’Audius à attirer de nouveaux et différents types de créateurs et d’auditeurs de musique. Comme je l'ai mentionné, nos premiers utilisateurs étaient principalement des musiciens de danse. Il y a beaucoup plus de gens dans le hip hop qui arrivent maintenant, et la musique latine est l'autre domaine dans lequel nous avons vu une forte croissance plus récemment.
Et cela est dû en grande partie au fait que – je pense que ces communautés sont fonctionnellement similaires à bien des égards aux communautés de danse. Il s'agit moins d'un contenu structuré et organisé de haut en bas et bien plus de choses de base, où les choses émergent de cette diaspora de choses folles qui se produisent. Audius est beaucoup plus bien adapté à une approche de base, ascendante, qu'à une approche très descendante et institutionnalisée du contenu.
Laura Shin :
C'est donc assez étonnant que nous soyons allés aussi loin sans nous lancer dans l'accord TikTok. Nous devons le faire maintenant parce que nous avons déjà dépassé le temps imparti. Audius a donc été choisi comme partenaire de TikTok pour permettre les transferts de chansons sur la plateforme. Qu’est-ce que cela signifie et pourquoi est-ce si grave ?
Roneil Rumburg :
Je mets juste un peu de contexte pour nous lancer. Il n'est en fait pas très facile de télécharger de l'audio sur TikTok. Vous seriez surpris de la façon dont les gens le font. Comment obtenir un fichier audio, comme un fichier MP3 ou autre, sur votre téléphone ? Les gens se l’enverront par courrier électronique. Ensuite, placez-le dans l'application Fichiers sur iOS. Et puis selon vos autorisations, TikTok pourra ou non y accéder. Ce n'est en fait pas très simple. À tel point qu'il y a des artistes dans notre communauté qui tiendront leur téléphone devant leur ordinateur portable et aimeront lire le morceau et l'enregistrer sur TikTok, car c'est plus facile de faire cela que de vivre cela.
L'intégration d'Audius permet donc de résoudre ce problème. Dans Audius, sur n'importe quelle piste que vous avez vous-même téléchargée, il y a un bouton TikTok partagé en un seul clic. Et si vous cliquez dessus, le contenu est transféré sur votre compte TikTok. Si vous utilisez l'application mobile Audius, et en supposant que TikTok soit installé, elle ouvre simplement TikTok et transmet le contenu. La raison pour laquelle c'est passionnant pour le réseau et la communauté Audius est qu'il permet désormais, pour la première fois, aux artistes de s'appuyer sur l'Audius qu'ils ont sur Tik Tok. Il y a des gens dans l'Audius comme Wookie, par exemple, et Dylan Francis en est un autre. Je veux dire, il y a des gens qui ont des millions de followers sur TikTok et qui n’ont pas été en mesure de très bien monétiser jusqu’à présent. Ils ont maintenant la chance de commencer à attirer une partie de ce public vers Audius parce que le son, lorsqu'il est dans TikTok, montre en fait que, oh, il vient d'un Audius.
En fait, même à cause de cela, il y a eu une augmentation significative des mesures d'utilisation, simplement parce que les gens ont vu ces sons commencer à flotter sur TikTok. Du côté de TikTok. Je pense que la raison pour laquelle ils étaient enthousiasmés par cela était simplement que cela permettait aux artistes de télécharger plus facilement des contenus. Et cela vaut également la peine de dire que nous ne sommes pas la seule application à disposer de cette fonctionnalité. Certains autres outils de production audio similaires le proposent également de manière native. Mais nous sommes le premier service de streaming à l’avoir. Je pense donc que pour le créateur moyen, cela a été un moyen beaucoup moins compliqué d’introduire du contenu dans TikTok.
Laura Shin :
De toute évidence, Audius n'a pas l'espace d'artiste ni même le nombre de chansons que possède Spotify ou Apple Music. Et j’ai lu que vous aviez des contacts étroits, je suppose, sur TikTok. Mais je suis sûr que vous devez également avoir quelque chose dans votre argumentaire qu'ils ont trouvé convaincant. Ou peut-être que le nombre de chansons disponibles ne leur importe pas. Avez-vous une idée de ce qui les a poussés à choisir une plateforme qui est en réalité encore beaucoup plus petite que les autres qui auraient pu être sélectionnées ?
Roneil Rumburg :
Je pense à plusieurs choses là-bas. Je ne pense pas que ce soit une sorte de chose mutuellement exclusive, n'est-ce pas ? Comme si TikTok avait le droit de permettre à d’autres plateformes de le faire également. Cependant, je ne pense pas que Spotify, par exemple, ait le droit de redistribuer le contenu présent sur Spotify. Donc beaucoup de gens ne s’en rendent pas compte. Pour tous ceux qui écoutent, vous ne pouvez pas télécharger vous-même des éléments sur Spotify. Si vous êtes musicien, vous devez vous inscrire à un service de distribution tiers, leur fournir votre contenu et ils le diffusent dans Spotify. Ce serait donc en fait le rôle des distributeurs de l'introduire également dans TikTok, pas celui de Spotify. Cela dit, qui sait, peut-être qu’ils établiront une nouvelle structure de licence qui leur permettra de le faire.
Dans le cas d'Audius, l'utilisateur qui télécharge et gère le compte a le contrôle total de ce contenu. C'est pourquoi seule la personne qui l'a téléchargé est capable de l'insérer dans TikTok. C’est l’équivalent d’un téléchargement par glisser-déposer directement sur TikTok. Il se trouve que TikTok n'offre pas vraiment une bonne expérience utilisateur ou un bon flux de travail à ce sujet. J'ai en quelque sorte fait référence à cela plus tôt, comme si Audius était un distributeur de pièces détachées, un service de streaming de pièces détachées, il n'existe pas d'autre type d'approche hybride qui couvre les deux côtés.
Laura Shin :
Parce que c'est juste une structure plus plate. C'est fascinant en fait. Il y a tellement de choses sur la façon dont les réseaux cryptographiques vont changer les modèles commerciaux que je trouve vraiment fascinantes, mais c'est comme un excellent exemple. Nous avons donc largement dépassé le temps imparti, mais je veux juste demander quelle est la prochaine étape pour l'Audius. Alors, qu’avez-vous de prévu pour les prochains mois ?
Roneil Rumburg :
Il y a donc tellement de choses à venir. Et il y a tellement de choses que je ne sais même pas qui arrivent parce qu'il y avait juste des gens dans la communauté qui travaillaient sur des trucs sympas. Ce qui me passionne personnellement le plus, au moins, ce sont les outils de monétisation qui seront beaucoup plus étoffés au cours des mois à venir. Il y a beaucoup de choses intéressantes en préparation qui aideront les artistes à mieux comprendre et segmenter leur public. Aujourd’hui, beaucoup d’artistes n’ont tout simplement pas de bonnes réponses aux questions de base, comme qui sont mes fans ? Comment trouvent-ils mon contenu ? Des trucs comme ça. Toutes ces données brutes existent actuellement dans l’Audius, mais vous avez besoin d’outils pour pouvoir les explorer et les comprendre. Je suis donc vraiment excité à ce sujet aussi.
Je pense que vous allez continuer à voir de plus en plus d'artistes dans des genres ou des domaines musicaux nouveaux et différents s'intégrer et s'enthousiasmer. Le meilleur moment est hier, mais le prochain meilleur moment est aujourd’hui pour démarrer sur une nouvelle plateforme et créer de nouveaux abonnés. Vous n'avez pas besoin d'être musicien pour utiliser Audius. Il existe également un écosystème de conservateurs très robuste. Donc, si vous voulez aider à créer des listes de lecture, si vous voulez aider à organiser du contenu en le republiant et en y interagissant, il existe également toute une sorte d'écosystème de personnes de ce côté-là. Donc je pense que nous allons simplement voir davantage de tout cela, je suppose. Mais oui, les fonctionnalités concrètes que j’ai mentionnées sont des choses qui me passionnent énormément.
Laura Shin :
Super. Eh bien, ça a été tellement amusant. Où les gens peuvent-ils en savoir plus sur vous et l’Audius ?
Roneil Rumburg :
Vous pouvez en savoir plus sur Audius sur audius.org ou audius.co. Audius.org est donc l'information publiée par la fondation. Audius.Co est la société sur laquelle je travaille, et il existe une expérience utilisateur qui vous permet de jouer avec le produit et de vous engager. Allez suivre le projet sur Twitter. C'est @audiusproject. C'est là que se trouvent toutes les meilleures nouvelles et mises à jour du réseau.
Laura Shin :
Parfait. Eh bien, merci beaucoup d'être venu sur Unchained. Merci beaucoup de vous joindre à nous aujourd'hui pour en savoir plus sur Roneil et Audius, consultez les notes de l'émission pour cet épisode. Unchained est produit par moi, Laura Shin, avec l'aide d'Anthony Yoon, Daniel Nuss et Mark Murdock. Merci pour l'écoute.
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