La décentralisation maintenant : Coppola Studio apporte la blockchain au cinéma

Après quatre années de développement, Decentralized Pictures – un nouveau projet de la légendaire société de production American Zoetrope de Frances Ford Coppola – se prépare à être mis en ligne. 

Le projet est exactement ce à quoi il ressemble : une plate-forme décentralisée tirant parti de la blockchain et des jetons numériques pour sélectionner des films à financer et à soutenir la production. Il termine actuellement la version bêta de son application démocratique de financement de films et est à quelques semaines du lancement de la version bêta de sa plate-forme blockchain sous-jacente. Il s'agit de la première organisation à but non lucratif de type 501(c)(3) à émettre des actifs numériques en vertu du Securities Act de 1933. 

La blockchain a été présentée comme un outil permettant d’ouvrir et de niveler des institutions fortifiées de toutes sortes. Le secteur du cinéma – un monde insulaire où le chemin vers une sortie en salle s’ouvre souvent grâce à des relations personnelles, des présentations et des connaissances privilégiées – peut s’avérer un banc d’essai révélateur. 

La crypto va au cinéma

Decentralized Pictures, ou DCP, a été cofondé par Coppola romaine, le fils de Francis et auteur de films acclamés par la critique tels que Moonrise Kingdom et la prochaine La dépêche française. Les cofondateurs Michael Musante, vice-président de la production et des acquisitions d'American Zoetrope, et Leo Matchett, ingénieur cinématographique lauréat d'un Emmy Award, rejoignent Coppola dans le projet. Les DCP site de NDN Collective déclare que sa mission est de soutenir « les cinéastes indépendants en plein essor et les cinéastes issus de communautés mal desservies et défavorisées ». 

« Il y a quelque chose dans l'idée qu'à Hollywood, les décisions concernant les films à financer et à produire sont prises en partie sur la base de ce qui a été fait auparavant. Et parfois, cela peut rendre difficile la percée d’idées nouvelles et innovantes », a déclaré Musante à The Defiant. L'externalisation de la prise de décision vers une communauté décentralisée peut élever des films qui, autrement, n'obtiendraient peut-être pas l'attention qu'ils méritent, a-t-il déclaré. 

Encouragés par le lancement d'Ethereum en 2015, les fondateurs ont commencé à travailler sur le projet il y a environ quatre ans. DCP teste actuellement son application en version bêta dans un EVM (Ethereum Virtual Machine) avec un jeton ERC-20 qu'il appelle FILMCredit. Les FILMCredits sont utilisés pour financer les frais de soumission et récompenser les membres de la communauté ainsi que les participations et les mines sur la plateforme, avec des utilisations supplémentaires à venir. 

Pour son concours bêta, DCP a sollicité des soumissions auprès d'étudiants de l'Université de Californie du Sud et École de cinéma du ghetto, une organisation à but non lucratif implantée à Los Angeles, New York et Londres. Elle a également recruté des étudiants et anciens élèves de l'USC et du GFS pour examiner les candidatures des étudiants. Le gagnant – qui sera annoncé d'ici octobre – recevra un financement de 20,000 XNUMX $ du fonds DCP et une rencontre avec les agences artistiques partenaires de DCP. 

Le bêtanet sera également ouvert aux mineurs d’ici la fin de ce mois. Après cela, Matchett prévoit d'ouvrir l'application DCP au grand public au quatrième trimestre, avec des FILMCredits disponibles à l'achat sur la plateforme et via des échanges cryptographiques. Les participants à la plateforme pourront également gagner des FILMCredits en examinant les soumissions et en répondant à des quiz. 

Un autre Kickstarter ?

À première vue, il est facile de voir DCP comme essentiellement Kickstarter avec une dose de marketing cryptographique. En réalité, son modèle est assez différent. Elle ne sollicite pas de contributions financières directement auprès des membres de la plateforme. Au lieu de cela, il gère son propre fonds pour accorder des subventions aux cinéastes dont les candidatures recueillent les critiques les plus positives de la communauté décentralisée. La communauté gagne des jetons en examinant les soumissions de films et en participant sur la plateforme. 

Le processus d'élection de la plateforme DCP commence lorsqu'un cinéaste soumet un film. Il existe des concours dans des catégories spécifiques ainsi que des soumissions générales. Le demandeur doit payer des frais de soumission – appelés primes – en FILMCredits, qui sont versés de manière dynamique et peer-to-peer aux membres de la communauté qui examinent le projet. 

Lorsqu'un film est sélectionné sur la base de ses critiques, le candidat recevra une récompense monétaire pour couvrir tout ou partie de ses coûts de production. Le lauréat a également accès au service de mise en relation du DCP, qui met en relation le cinéaste avec des producteurs et peut-être d'autres financiers. Cela aide les cinéastes à surmonter deux obstacles courants : le financement et les connexions. 

« Nous donnons beaucoup d'argent et nous voulons être en mesure de prouver que le processus de vote a été équitable et transparent, vérifiable et immuable. La blockchain nous en offre l’avantage.

Léo Matchett

Le maintien de registres transparents et vérifiables sur les activités communautaires permet au DCP de promettre un processus démocratique crédible, selon Matchett, PDG du DCP. En fait, la blockchain et la tokenisation apportent plusieurs avantages à ce type d’entreprise : équité, rareté et efficacité. 

Premièrement, l’équité. « Nous donnons beaucoup d'argent et nous voulons être en mesure de prouver que le processus de vote a été équitable et transparent, vérifiable et immuable. La blockchain nous en offre l’avantage », a-t-il déclaré. 

Deuxièmement, la rareté. Une base de données ordinaire pourrait être modifiée — un nombre infini de jetons pourrait être créé. La transparence de la blockchain ne le permet pas. 

Troisièmement, l’efficacité. Le réseau décentralisé permet à DCP de payer instantanément et de manière dynamique des jetons à des centaines ou des milliers de réviseurs, évitant ainsi une situation dans laquelle « le timbre sur l'enveloppe vaut plus que le chèque à l'intérieur ». Matchet .  

Qu'y a-t-il pour la royauté hollywoodienne ? 

Quel intérêt une dynastie cinématographique comme les Coppola – avec des Oscars, des Golden Globes et deux Canne Palme d'Or à son actif – aurait-elle dans une entreprise comme DCP ? Pourquoi perturber le statu quo d'Hollywood, qui, après tout, les considère comme des rois ? 

La réponse consiste peut-être à déterminer ce qui inciterait davantage de gens à aller au cinéma de nos jours. 

Selon Matchett, le DCP a été conçu principalement comme une nouvelle voie d'acquisition de talents plutôt que comme un remède aux mauvaises ventes au box-office. Pourtant, le déclin constant des ventes de billets se profile dans le contexte environnant. Le Covid-19 a porté un coup dur à l’industrie, mais même avant cela, les ventes ont chuté pendant près de deux décennies. Les revenus de l’industrie cinématographique mondiale, estimés à 42.5 milliards de dollars, ont sans aucun doute diminué en raison des services de streaming comme Netflix. Mais certains experts du secteur affirment que le streaming n'est pas tout, soulignant, entre autres, les faibles notes enregistrées aux Oscars et aux Golden Globes ces dernières années. C’est peut-être un signe certain que l’intérêt pour le grand écran diminue. 

Les dirigeants de l’industrie cinématographique sont de plus en plus inquiets de devoir rivaliser avec des sources de revenus qui nuisent aux bénéfices. En juillet, l'Association nationale des propriétaires de théâtres a publiquement critiqué La sortie simultanée par Disney de Veuve noire au cinéma et sur sa plateforme de streaming Disney+. Les ventes de billets du film ont chuté de 68 % au cours de sa deuxième semaine, la pire baisse jamais enregistrée pour un film de Marvel Cinematic Universe. 

Prix ​​d'un billet

Les analystes du secteur affirment que les productions à gros budget ne peuvent pas récupérer leurs coûts sans une longue diffusion en salles. D’autres rétorquent qu’Hollywood est déconnecté du public – en particulier des millennials – et devrait moins se soucier du streaming que de la réalisation de films qui valent le prix d’un billet. 

Marc Van Holt, étudiant diplômé de l'USC et participant au test bêta du DCP, a déclaré que le problème d'Hollywood était son manque de perspectives variées et que ce n'était pas nouveau. Le réalisateur de 28 ans, originaire du Liban, a participé au concours avec son projet, Accueil. Le film parle de « deux âmes qui se connectent dans un monde en proie à la guerre », a déclaré Holt à The Defiant. Il espère remporter le concours principalement grâce à « un soutien financier indispensable pour pouvoir raconter des histoires qui comptent ».

La décentralisation peut-elle offrir au public une fenêtre sur la tête qui manque à l'industrie cinématographique ? 

Shawn Robbins, analyste principal chez BoxOffice.com., a déclaré à The Defiant : « Le concept [de DCP] est intrigant et pourrait potentiellement offrir de nouvelles perspectives sur les intérêts des consommateurs. » Cependant, « la logistique, comme toute autre chose, serait un défi – surtout compte tenu des millions de dollars qu’il en coûte pour produire, commercialiser et distribuer à l’échelle mondiale. » 

L'algorithme de DCP n'est pas un simple décompte des goûts et des dégoûts. Les avis sont pondérés en fonction de la réputation méritée de l'évaluateur.

Même une fois qu'un film a été approuvé par la communauté DCP, il n'est pas gratuit. 

"La compétition ne garantit pas que votre film sera réalisé", a déclaré Musante. "C'est un concours pour obtenir tout ou partie du financement de votre projet et un accompagnement à la production." Cependant, a-t-il poursuivi, « ce sont des projets qui ont franchi le défi de notre processus d’examen. D'une certaine manière, l'une des choses qui attirent notre réseau de partenaires est qu'il s'agit de projets en phase de développement qui ont déjà, pour l'essentiel, une base de fans.

L'algorithme de DCP n'est pas un simple décompte des goûts et des dégoûts. Les critiques sont pondérées en fonction de la réputation du critique, qui se gagne essentiellement en choisissant des films qui connaissent du succès. Les membres ayant des talents dans le secteur du cinéma peuvent hériter de cette réputation lorsqu'ils rejoignent. Après cela, a déclaré Matchett, leur poids sera déterminé – et pourra diminuer – de la même manière que celui des autres. 

La plateforme sera modérée pour les contenus jugés inappropriés, tels que la pornographie et les discours de haine. Matchett et Musante soulignent que la communauté aura le dernier mot quant à la catégorisation du contenu dans un sens ou dans l'autre.  

Au début du DCP, « le conseil d'administration gardera un œil sur le vote pour s'assurer qu'il n'y a pas d'anomalies, de fraude ou de tricherie, mais même à ce stade, nous suivrons la volonté de la communauté ». dit Musante. 

Briser le moule du studio

Matchett et Musante affirment que DCP invite les cinéphiles de tous bords à participer sur la plateforme et qu'ils espèrent lancer des films dans tous les genres. Musante a déclaré qu'il était particulièrement intéressé par les projets qui ne s'intègrent pas facilement dans les moules standards des studios.

Pour illustrer, il a tiré un exemple directement des archives cinématographiques de Coppola : Obtenir Apocalypse maintenant fabriqué dans les années 70 est devenu l'objet de légende. C'est un film sur la guerre du Vietnam, mais c'est surtout une méditation cérébrale et hallucinatoire sur la guerre elle-même, avec peu de scènes de combat. C’était définitivement une rupture avec la tradition de ce que devraient être les films de guerre. Et Francis Coppola a dû en grande partie financer lui-même sa production. Mais visiblement, le film désormais considéré comme un chef-d’œuvre a largement rentabilisé son investissement. 

"Ce genre d'idées est ce que nous espérons promouvoir chez Decentralized Pictures", a déclaré Musante. 

RD Danois est un journaliste américain qui couvre la convergence de la technologie avec la société, la culture et l'économie. 

Source : https://thedefiant.io/decentralization-now-coppola-studio-brings-blockchain-to-the-movies/