Desentralisering nå: Coppola Studio bringer Blockchain til filmene

Etter fire år med utvikling forbereder Decentralized Pictures – et nytt prosjekt fra Frances Ford Coppolas sagnomsuste amerikanske Zoetrope-produksjonsselskap – seg til å gå live. 

Prosjektet er akkurat hva det høres ut som - en desentralisert plattform som utnytter blokkjede og digitale tokens for å velge filmer for finansiering og produksjonsstøtte. Den avslutter nå betakjøringen av sin demokratiske filmfinansieringsapplikasjon og er uker fra lanseringen av betanettet til sin underliggende blokkjedeplattform. Det er den første 501(c)(3) ideelle organisasjonen som utsteder digitale eiendeler i henhold til Securities Act av 1933. 

Blockchain har blitt utpekt som et verktøy for å åpne opp og utjevne befestede institusjoner av alle slag. Filmbransjen – en isolert verden hvor veien til en teaterutgivelse ofte åpner seg gjennom personlige forbindelser, introduksjoner og innsidekunnskap – kan være en avslørende prøvestand. 

Krypto går på kino

Decentralized Pictures, eller DCP, ble medstiftet av Romersk coppola, Francis' sønn og forfatteren av kritikerroste filmer som f.eks Moonrise Kingdom og den kommende Den franske utsendelsen. Medgründerne Michael Musante, amerikanske Zoetropes visepresident for produksjon og oppkjøp, og Leo Matchett, den Emmy-prisvinnende filmingeniøren slutter seg til Coppola i prosjektet. DCP-er nettsted uttaler at dens oppgave er å støtte "spirende uavhengige filmskapere og filmskapere fra undertjente og underprivilegerte samfunn." 

«Det er noe med ideen om at beslutninger i Hollywood tas om hvilke filmer som skal finansieres og produseres delvis basert på det som har blitt gjort før. Og noen ganger kan det gjøre det vanskelig for nye og innovative ideer å slå gjennom, sa Musante til The Defiant. Outsourcing av beslutningstaking til et desentralisert fellesskap kan heve filmer som ellers kanskje ikke får den oppmerksomheten de fortjener, sa han. 

Ansporet av Ethereums lansering i 2015, begynte grunnleggerne arbeidet med prosjektet for omtrent fire år siden. DCP betatester nå applikasjonen sin i en EVM (Ethereum Virtual Machine) miljø med et ERC-20-token kaller det en FILMCredit. FILMCredits brukes til å finansiere innsendingsgebyrer og belønne fellesskapsmedlemmer samt innsats og mine på plattformen, med ytterligere bruksområder som kommer. 

For sin betakonkurranse ba DCP om bidrag fra studenter ved University of South California og Ghetto filmskole, en ideell organisasjon med lokasjoner i Los Angeles, New York og London. Den rekrutterte også USC- og GFS-studenter og alumni til å gjennomgå studentenes innleveringer. Vinneren – som skal annonseres innen oktober – vil motta $20,000 XNUMX i finansiering fra DCP-fondet og et møte med DCPs talentbyråpartnere. 

Betanet vil også åpne for gruvearbeidere innen utgangen av denne måneden. Etter det anslår Matchett å åpne DCP-applikasjonen for allmennheten i fjerde kvartal, med FILMCredits tilgjengelig for kjøp på plattformen og gjennom kryptobørser. Plattformdeltakere vil også kunne tjene FILMCkreditter ved å gjennomgå innleveringer og ta quiz. 

Enda en kickstarter?

Ved første øyekast er det lett å se DCP som i utgangspunktet Kickstarter med en dose kryptomarkedsføring. Egentlig er modellen ganske annerledes. Den ber ikke om økonomiske bidrag direkte fra plattformmedlemmer. I stedet opprettholder den sitt eget fond for å gi tilskudd til filmskapere hvis bidrag får de mest positive anmeldelser fra det desentraliserte samfunnet. Fellesskapet tjener tokens for å gjennomgå filminnsendinger og delta på plattformen. 

DCP-plattformens valgprosess starter når en filmskaper sender inn en film. Det er konkurranser i spesifikke kategorier så vel som generelle bidrag. Innsenderen må betale en innleveringsavgift - kalt en dusør - i FILMCredits, som dynamisk utbetales på en peer-to-peer-måte til fellesskapsmedlemmer som vurderer prosjektet. 

Når en film velges basert på anmeldelser, vil innsenderen motta en pengepremie for å dekke noen eller alle produksjonskostnadene. Prisvinneren får også tilgang til DCPs matchmaking-tjeneste, som knytter filmskaperen sammen med produsenter og kanskje ytterligere finansfolk. Dette hjelper filmskapere å fjerne to vanlige hindringer: finansiering og forbindelser. 

«Vi gir bort mye penger, og vi ønsker å kunne bevise at stemmeprosessen var rettferdig og transparent, reviderbar og uforanderlig. Blockchain gir oss fordelen av det.»

Leo Matchett

Ved å opprettholde transparente, reviderbare registreringer av fellesskapsaktivitet, kan DCP love en demokratisk prosess med troverdighet, ifølge Matchett, som er DCPs administrerende direktør. Faktisk gir blokkjede og tokenisering flere fordeler for denne typen bestrebelser - rettferdighet, sjeldenhet og effektivitet. 

Først, rettferdighet. «Vi gir bort mye penger, og vi ønsker å kunne bevise at stemmeprosessen var rettferdig og transparent, reviderbar og uforanderlig. Blockchain gir oss fordelen av det, sa han. 

For det andre, sjeldenhet. En vanlig database kan endres - et uendelig antall tokens kan opprettes. Blockchains åpenhet tillater ikke dette. 

For det tredje effektivitet. Det desentraliserte nettverket lar DCP dynamisk utbetale tokens til hundrevis eller tusenvis av anmeldere øyeblikkelig, og unngår en situasjon der "frimerket på konvolutten er verdt mer enn sjekken inni." Matchett sa.  

Hva er det for Hollywood Royalty? 

Hvilken innsats ville et filmdynasti som Coppolas – med Oscars, Golden Globes og to Canne Palme d'Ors – ha i en satsning som DCP? Hvorfor forstyrre Hollywoods status quo, som tross alt anser dem som kongelige? 

Svaret kan være å finne ut hva som ville få flere folk inn på kino i disse dager. 

DCP ble først og fremst tenkt som en ny vei for talentanskaffelse snarere enn et middel for dårlig billettsalg, ifølge Matchett. Den jevne nedgangen i billettsalget ruver likevel i den omkringliggende konteksten. Covid-19 ga bransjen et hardt slag, men selv før da falt salget i nesten to tiår. Inntektene i den globale filmindustrien på 42.5 milliarder dollar har uten tvil krympet på grunn av strømmetjenester som Netflix. Men noen bransjeeksperter sier at streaming ikke er hele historien, og peker for det første mot lave rangeringer for Oscars og Golden Globes de siste årene. Det kan være et sikkert tegn på at interessen for storskjerm er i ferd med å avta. 

Filmindustriens ledere blir mer engstelige for duellerende inntektsstrømmer som skader fortjenesten. I juli ble Teatereiernes Landsforbund offentlig kritisert Disneys samtidige utgivelse av Sort enke på kino og på Disney+-strømmeplattformen. Filmens billettsalg gikk opp med 68 % den andre uken, den verste nedgangen noensinne for en Marvel Cinematic Universe-film. 

Pris på en billett

Bransjeanalytikere sier at produksjoner med store budsjetter ikke kan få tilbake kostnadene uten en lang visning på kino. Andre motbeviser at Hollywood er ute av kontakt med publikum – spesielt millennials – og burde bekymre seg mindre om strømming og mer om å lage filmer verdt billettprisen. 

Marc Van Holt, en USC-student og avsender til DCPs betatest, sa at Hollywoods problem er mangelen på varierte perspektiver, og at det ikke er noe nytt. Den 28 år gamle regissøren, opprinnelig fra Libanon, deltok i konkurransen med prosjektet sitt, Hjemprodukt. Filmen handler om "to sjeler som forbinder seg i en verden drevet av krig," sa Holt til The Defiant. Han håper å vinne konkurransen hovedsakelig for "svært nødvendig økonomisk støtte for å kunne fortelle historier som betyr noe."

Kan desentralisering gi vinduet inn i publikums hoder som filmindustrien mangler? 

Shawn Robbins, hovedanalytiker ved BoxOffice.com., fortalte The Defiant: "[DCPs] konsept er spennende, og kan potensielt gi ny innsikt i forbrukernes interesser." Men "Logistikk, som med alt, ville være utfordrende - spesielt gitt de mange millioner dollar det koster å produsere, markedsføre og distribuere på globalt nivå." 

DCPs algoritme er ikke en enkel opptelling av liker og ikke liker. Anmeldelser vektes i henhold til anmelderens omdømme, som er opptjent.

Selv når en film har blitt godkjent av DCP-fellesskapet, er den ikke hjemmefri. 

"Konkurransen er ikke for en garanti for at filmen din kommer til å bli laget," sa Musante. "Det er en konkurranse om deler av eller hele finansieringen av prosjektet og produksjonsstøtten." Imidlertid fortsatte han, "Dette er prosjekter som har kommet seg gjennom hansken i vår gjennomgangsprosess. På en måte er en av tingene som appellerer til vårt partnerskapsnettverk at dette er prosjekter på utviklingsstadiet som allerede i hovedsak har en fanbase.»

DCPs algoritme er ikke en enkel opptelling av liker og ikke liker. Anmeldelser er vektet i henhold til anmelderens rykte, som i utgangspunktet oppnås ved å velge filmer som fortsetter å være vellykkede. Medlemmer i filmbransjen kan arve dette ryktet når de blir med. Etter det, sa Matchett, vil vekten deres bli bestemt - og kan reduseres - på samme måte som alle andres. 

Plattformen vil bli moderert for innhold som anses som upassende, for eksempel pornografi og hatefulle ytringer. Matchett og Musante påpeker at fellesskapet vil ha det siste ordet om hvorvidt innhold er kategorisert på begge måter.  

I DCPs tidlige stadier, "vil styret holde et øye med avstemningen for å sikre at det ikke er noen uregelmessigheter eller svindel eller juks, men selv på det stadiet vil vi følge fellesskapets vilje," sa Musante. 

Breaking the Studio Mold

Matchett og Musante sier at DCP ønsker kinofans av alle slag velkommen til å delta på plattformen, og de håper å lansere filmer i alle sjangere. Musante sa at han er spesielt opptatt av prosjekter som ikke lett passer inn i standard studioformer.

For å illustrere hentet han et eksempel rett fra Coppolas filmarkiv: Getting Apokalypse Nå laget tilbake på 70-tallet har blitt stoffet til legende. Det er en film om Vietnamkrigen, men enda viktigere er det en cerebral, hallusinatorisk meditasjon på selve krigen, med få kampscener. Det var definitivt et brudd med tradisjonen om hva krigsfilmer skulle være. Og Francis Coppola måtte i stor grad finansiere produksjonen selv. Men åpenbart har filmen som nå anses som et mesterverk gitt tilbake investeringen mange ganger. 

"Denne typen ideer er det vi håper å heve på Decentralized Pictures," sa Musante. 

RD dansker er en USA-basert journalist som dekker teknologiens konvergens med samfunn, kultur og økonomi. 

Kilde: https://thedefiant.io/decentralization-now-coppola-studio-brings-blockchain-to-the-movies/