Audius, en innfødt musikkstrømmeplattform for blockchain, traff seks millioner månedlige aktive brukere i august og kunngjorde et partnerskap med TikTok. Roneil Rumburg, medgründer og administrerende direktør i Audius, snakker om hvordan Audius fungerer, AUDIO tokenomics, gi og ta av desentralisering og mer. Vis høydepunkter:
- hvilke problemer Audius løser for skapere
- hvordan artister bruker krypto for å få kontakt med fans
- hvordan kryptokomponentene til Audius passer sammen
- hvilke tre verktøy AUDIO, det opprinnelige tokenet til Audius, tilbyr innehavere
- hvorfor Audius krever over $500K i AUDIO-tokens for å kjøre en node
- hvorfor AUDIOs inflasjonsrate er høyere enn andre populære tokens som Ethereum eller Bitcoin
- hvilke deler av Audius er sentralisert versus desentralisert
- hvor de fleste av Audius lytter kommer fra (hint: det er ikke appen)
- hvordan Audius har laget et "passord"-system for å gjøre blokkjedeteknologi enklere å bruke for ikke-krypto-innfødte
- hvorfor Audius bruker både Solana og Ethereum
- hvordan store artister som Diplo fant veien til Audius
- hvordan Audius gjør det enklere å laste opp musikk til TikTok
- hva er det neste for Audius
Ta den årlige Unchained-undersøkelsen!
Hei alle sammen, Unchained-undersøkelsen er ute nå, og vi setter stor pris på om du kan gi oss dine tanker om hvordan Unchained gjør og hva vi kan gjøre bedre. I tillegg har vi noen spørsmål til deg om Lauras kommende boklansering og artiklene hun allerede har begynt å skrive! To heldige respondenter vil motta et BTC-stearinlys, som er duftende med "satoshiwood, moskusmusk, tulipanløker og begrensede mineraler."
Drar mot surveymonkey.com/r/unchained2021 å fylle ut undersøkelsen i dag!
Følg Laura på Medium!
Hei alle sammen, noen nyheter: Jeg har begynt å skrive nyheter og funksjoner igjen. Jeg er nå en medium partner, en av en gruppe forfattere jeg lenge har beundret, som Susan Orlean, Cory Doctorow, James Surowiecki og Will Leitch, blant andre. Du kan allerede sjekke ut min første innlegg, som er på min karrierebane og hvorfor jeg fortsatt elsker å dekke krypto seks år i. For å finne alt jeg skriver på Medium, følg meg på Medium.com/@laurashin.
Takk til sponsorene våre!
Digital eiendomsforskning: https://www.digitalassetresearch.com/
Ledger: https://www.ledger.com/
Crypto.com: https://crypto.onelink.me/J9Lg/unconfirmedcardearnfeb2021
Episode Lenker
Roneil Rumburg
audius
Hva er Audius?
TikTok + Audius-dekning
Generell dekning
- 6 millioner månedlige brukere
- Flytter til Solana (okt 2020):
- 5 millioner månedlige brukere (5. august):
- Copyright mareritt (The Verge 2019)
- NFT-er (april 2021)
- Token Drop (okt 2020):
- Youtube + Audius-prosjekt
- Music Racer:
- høyninger
- Nodekrav:
Transkripsjon:
Laura Shin:
Hei alle sammen. Velkommen til Unchained, din ingen-hype-ressurs for alt som har med krypto å gjøre. Jeg er verten din, Laura Shin, en journalist med over to tiår med erfaring. Jeg begynte å dekke krypto for seks år siden, og som seniorredaktør i Forbes var jeg den første mainstream-mediereporteren som dekket kryptovaluta på heltid. Dette er episoden 7. september 2021 av Unchained.
Crypto.com:
Crypto.com-appen lar deg kjøpe, tjene og bruke krypto, alt på ett sted! Tjen opptil 8.5% rente på Bitcoin og 14% rente på stablecoins - betalt ukentlig! Last ned Crypto.com-appen og få $ 25 med koden “LAURA” - linken er i beskrivelsen.
Ledger:
Ledger er den sikre inngangsporten til å kjøpe, utveksle og utvide kryptoen din. Du trenger ikke å bruke forskjellige plattformer for å administrere og sikre kryptoen din. Du har ett sted for alle dine kryptobehov. Besøk Ledger.com og gjør din kryptoreise enklere og tryggere.
Digital eiendomsforskning:
Ser du etter kryptomarkedsdata som oppfyller institusjonelle standarder? Digital Asset Research leverer kuraterte og kontrollerte kryptomarkedsdata. Få kryptopriser og verifisert volumdatering, referansedata for kryptverdier og sporing av token- og blokkjedehendelser. Lær mer på digitalassetresearch.com.
Laura Shin:
Dagens gjest er Roneil Rumburg, medgründer og administrerende direktør i Audius. Velkommen Roneil.
Roneil Rumburg:
Hei, Laura, tusen takk for at du har meg.
Laura Shin:
Audius har skapt noen overskrifter nylig, etter å ha fått en avtale for å gjøre det mulig for artister å laste opp musikken direkte til TikToks lydsett. Men før vi kommer inn på alle detaljene om det, la oss starte med begynnelsen. Hva er Audius?
Roneil Rumburg:
Audius er en digital strømmetjeneste som kobler fans direkte med artister og eksklusiv ny musikk. Og vi ser virkelig at den direkte delen av ligningen er nøkkeldifferensiatoren her. Men når du bruker Audius, ser og føles den ut som en hvilken som helst annen musikkspiller. Du kan registrere deg, opprette en konto, følge favorittartistene dine og begynne å lytte til sporene deres uten å vite noe om krypto. Men selvfølgelig, under panseret, kunne måten Audius opererer på ikke være mer forskjellig fra den tradisjonelle SoundCloud eller Spotify eller noe sånt. Det er et nettverk av tredjeparts nodeoperatører, artister og fans som sammen driver dette nettverket kollektivt og i samarbeid til fordel for fellesskapet og til deres egen fordel, antar jeg også - når det gjelder nodeoperatørene.
Laura Shin:
Og på hvilket problem løser Audius de andre musikkplattformene ikke.
Roneil Rumburg:
Der den første inspirasjonen for vår Audius kom fra var min medgründer Forrest og jeg er bare store dansemusikkfans. Vi er ikke hjemmehørende i musikkindustrien eller fra musikkindustrien, men vi var hjemmehørende i krypto litt. Han og jeg begynte å utvinne Litecoin og Dogecoin og noen av de andre myntene i 2013 eller så videre. Og vi har akkurat begynt å se, antar jeg rundt 2014 og 2015, at mange av favorittartistene våre valgte å forlate SoundCloud eller ble sparket av SoundCloud i noen tilfeller. Og all denne flotte musikken som vi hadde en favoritt og fulgt opp gjennom årene begynte å forsvinne. Så da vi begynte å spørre oss selv, som hvorfor det skjedde. Det var egentlig da vi begynte å forstå dette bredere settet med problemer som jeg i kjernen vil oppsummere som: artister vet ikke hvem fansen deres er, hvor fansen deres er, eller har noen evne til å like engasjere seg eller samhandle direkte med dem.
Som på Spotify, for eksempel, kan en artist sende meldinger til fansen din en gang i året. Det er en spesifikk e-postmal du må følge. Spotify utøver litt redaksjonell kontroll over det, og det er det. Det er som din evne til å nå fansen din. Du kan ikke like å koble dem til en tredjeparts varebutikk, for eksempel. Du kan ikke vite at du bare er veldig mye med den fanbasen. Det var alle disse nedstrømseffektene av at artister bare ikke kontrollerte eller hadde noe eierskap til distribusjonen deres, som inkluderte at de ble de-plattformet, at de valgte å forlate plattformer som SoundCloud.. Så ja, det er egentlig kjerneproblemet vi løser. Det er for å gi artister kontroll og tilgang til de relasjonene de har med fansen.
Laura Shin:
Og så hvordan gjør du det på Audius?
Roneil Rumburg:
Så det er egentlig ved å desentralisere hele stabelen og verktøykjeden. Så selv spørsmålet om like, hva er Audius er ikke enkelt å svare på, bare fordi det ikke passer helt inn i bøtta med like, åh, det er en såkalt DSP på musikkspråk, eller en digital tjenesteleverandør. Det er heller ikke en distributør i seg selv. Det har på en måte aspekter av en rekke av disse tingene. Men hvordan det egentlig ser ut er et sett med verktøy som lar en artist bygge et publikum og engasjere seg direkte med dem uten mellomledd. Vårt selskap, eller et hvilket som helst selskap, inkludert, ikke sant? For første gang er det null parter som formidler den interaksjonen. Dette har ført til mye ryddig fremvoksende atferd i nettverket som vi egentlig ikke har sett før i andre musikkstrømmetjenestenettverk.
Det kommer virkelig ned på at vi er desentralisert. Til og med å lansere som den første versjonen av Audius på slutten av 2019, som ikke var økonomisk insentivert. Det var et testnett, men det var desentralisert fra dag én og fullt åpen kildekode. Så det er det jeg tror at blant kunstnermiljøet lot dette Audius-nettverket begynne å bygge tillit hos dem. At reglene ikke kommer til å endre seg på dem. Denne APIen som hele arbeidsflyten deres er avhengig av, kommer ikke til å bli trukket ut under dem. Alle disse typene kvaliteter som bare aldri hadde vært mulig i musikk før.
Laura Shin:
Og så, har du eksempler på hva de gjør på plattformen som de ikke kan gjøre på noe som en Spotify?
Roneil Rumburg:
En av de kuleste fremvoksende atferdene som samfunnet vårt endte opp med å bestemme seg for å doble på med noen flere produktfunksjoner, er denne remikskonkurransefunksjonen. Så det var faktisk en artist ved navn Lido som var den første som på en måte likte å lage denne oppførselen. Han lastet opp et spor, og lastet deretter opp alle de små lydbitene som ble laget for å lage det sporet som separate spor som han flagget som nedlastbare. Så hvem som helst kunne laste ned den rå lyden. Så gikk han og la ut på Instagram og sa til fanskaren sin, hei, hvis dere alle remikser dette sporet ved å bruke de stammene jeg lastet opp og tagge sporet med akkurat like hashtag. Jeg glemmer nøyaktig hva han gjorde. Jeg tror det var som navnet på sporet eller noe.
Han kunne deretter søke på hashtaggen, finne alt som remikset den, og så streamet han Twitch gjennom og lyttet til dem live, og ga tilbakemeldinger og engasjerende. Så det var veldig, veldig gøy. Og og vi var som om dette er så kult. Som om det må være en måte å muliggjøre det bedre på. Så vi bygget ut som en liten bit av brukergrensesnittet for dette. Og så RAC, tror jeg var den neste som kjørte en remix-konkurranse med dette. På den tiden var det faktisk en måte å formelt merke et spor som en remiks av et annet spor. Og han endte faktisk med å signere, tror jeg, fem av sporene som remikset sporet hans for å like en offisiell utgivelse under etiketten hans.
Så disse var som bare fans av ham, som elsket RACs musikk og ønsket å like bare bli lagt merke til av som deres favorittartist. Og nå er noen av dem faktisk på en offisiell utgivelse av ham, noe som er så kult. Så når du bryter ned alle de barrierene som finnes mellom artister og fans, begynner det endelig å bli mulig å bare gjøre disse som rare, pene ting.
Et annet eksempel som kommer til tankene er at vi har sett noen få artister laste opp som arbeider som pågår for et gitt spor. Så de vil like å laste opp et utkast, få tilbakemelding på det fra fellesskapet, gjenta det, laste opp et nytt, se hvordan folk liker det, og gjøre det noen ganger. Og så kommer den endelige utgivelsen, som to eller tre måneder senere, kanskje til en Spotify eller til andre andre tjenester. Men superfansen som er som, jeg vil høre alt denne personen lager, og jeg vil engasjere meg med det og henge ut, det er ikke noe bedre sted å være akkurat nå.
Laura Shin:
Wow. Jeg elsker dette. Det høres så kult ut. Det høres bare veldig gøy ut. Det er som en liten DJ-miksefest på internett eller noe. Noe som er interessant for meg med plattformen din er i dette øyeblikket, jeg føler at folk vanligvis tenker på alt som samler kultur og krypto som involverer NFT-er. Og det er faktisk ikke den viktigste måten du bruker blokkjedeteknologi på. Jeg tror i hvert fall det basert på min forskning. Så snakk litt mer om kryptoaspektene ved Audius.
Roneil Rumburg:
Helt klart. Nei, du er på plass der. Den eneste integrasjonen av NFT-er i dag i Audius er at du som artist kan kjøre som en liten butikkside på profilen din hvis du vil. Så noen artister som 3LAU og RAC har disse samleobjektfanene som de har slått på på profilen sin, og de legger bare alle NFT-ene de har laget og som de har eid der. Så det er litt som denne katalogen som lenker til det markedet som måtte eksistere, som OpenSea eller SuperRare.
Vi er på ingen måte en innfødt NFT-plattform. Det Audius bruker blokkjeder flertall for, og jeg kan komme inn på mer av de tekniske detaljene rundt det, er faktisk et koordineringslag for dette nettverket.
Så det er disse off-chain nodene som er vert for innhold, vertsmetadata og på en måte gjør jobben som kreves for å holde nettverket funksjonelt og i live. Slik nettverket er satt opp, kan selskapet vårt forsvinne i morgen, og det store flertallet av tingene her vil fortsette å fungere fint. Det er fordi det drives av samfunnet. Med Ethereum i sentrum på nodeoperatørsiden, og deretter Solana på innholdsengasjementssiden, er en slik enhetlig kilde til sannhet for en rekke spørsmål. Som hvem er nodene på nettverket? Er de i en sunnere, gyldig tilstand? Og så på innholdssiden, hva er alt innholdet i dette nettverket? Hvem har engasjert seg i det? Hvem har muligheten til å oppdatere eller endre den? Ved å gjøre det, kan vi på en måte som anker tillit med disse små dataene på kjeden som refererer til data som lagres utenfor kjeden på disse fellesskapsopererte nodene.
Laura Shin:
Så for metadataene er det akkurat som hvem som skrev dette sporet eller hvem som fremførte det. Inkluderer det en slags royalties slik en Spotify betaler deg for strømmer? Så hver gang den spilles, vil forskjellige personer som deltar i den sangen få betalt? Hvordan fungerer det?
Roneil Rumburg:
Så det inkluderer alt fra tittelen på sporet, omslagsbildet til sporet, navnet på artisten og slike ting, til ting som inntektsdelinger også. Så nettverket deler ikke inntekter i dag, selv om det lar deg definere disse delingene i metadataene. Det er noe jeg tror samfunnet vårt alltid hadde planlagt eller ønsket å bygge mot overtid. Selv i fravær av det, er det ganske mye lignende innhold som både uavhengige etiketter har lastet opp og noen få av de større aktørene har lastet opp. Og i utgangspunktet håndterer de splittelsene på enden deres akkurat nå. Det er én adresse som får utbetalt royalties, og så kan det selskapet bestemme, hei, jeg må dele opp dette slik jeg må, eller hva har du. På metadatasiden er egentlig mer akkurat som alle tingene som går rundt selve lydfilen for å få den til å ha mening eller gjøre den interessant.
Laura Shin:
Og så har du også AUDIO-tokenet. Så hvilke funksjoner utfører det i Audius-systemet?
Roneil Rumburg:
Den har tre kjernefunksjoner. Det sikrer nettverket. Så folkene som driver nodene som faktisk gjør alt arbeidet som gjør nettverket funksjonelt. De satser tokenet for å kunne kjøre den noden. Og så tjener de avgifter tilbake fra nettverket proporsjonalt med størrelsen på innsatsen og antall noder de kjører. Så en av de merkelige tingene med Audius-nettverksbehovene, sammenlignet med som mange si lag én blokkjeder som har sine egne noder, er at behovet for lagring vokser for alltid, ikke sant? Jo flere folk laster opp, jo flere folk engasjerer seg, jo mer lagringsplass trenger du. Så måten nodeinfrastrukturen er satt opp på, er det ikke slik at det er en fast type behandlingskapasitet. Det er som om jo flere noder det er, jo flere kan lagres, jo flere kan serveres, et cetera.
Så som at den kryptoøkonomiske strukturen på en måte må stimulere en mye større mengde lagringsplass for å være på nettverket, så trenger nettverket det til enhver tid. Det sikrer nettverket. Tokenet brukes i styring. Fra det tidspunktet tokenet ble lansert i oktober 2020, var teamet vårt ikke lenger i stand til å gjøre noen endringer i koden som driver Audius. Både for smarte kontrakter på kjeden for å engasjere seg med innhold og alt det gode. Så vel som i off-chain node-programvaren. Noder liker faktisk å overvåke hverandre for å se at de kjører den mest oppdaterte versjonen, og de kan bli kuttet hvis de kjører for langt bak og slike ting. Men for å faktisk akseptere i nettverket en ny versjon av koden som kanonisk korrekt, må det være en styringsavstemning om at det skjer.
Det er ikke én token, én stemme, men én token i nettverket kan stemme. Så hvis du bare holder tokens passivt, kan du ikke delta. Men hvis du delegerer til en node eller kjører en node selv, får du stemme på hvordan dette går.
Deretter den tredje søylen det er funksjonstilgang. Så som artist, hvis du holder og satser et antall tokens, får du tilgang til ytterligere distribusjonsfunksjoner som kan forbruke mer ressurser på nettverksnivå. Så NFT-funksjonen er faktisk en av disse. Så hvis du har mer enn hundre AUDIO-tokens på Audius-kontoen din, kan du sette opp den samleobjektfanen og koble til eksterne lommebøker og sånt. Grunnen til den begrensningen er faktisk at det koster nettverksressursene å indeksere alle disse lommebøkene og i utgangspunktet holde styr på alle endringene av enhver beholdning av NFT-er eller slike ting de har.
Det er de tre hovedfunksjonene. Jeg tror at den eneste misforståelsen som jeg alltid liker å oppklare rundt dette, er at AUDIO-tokenet ikke brukes til betalinger i nettverket, ikke sant? Så brukere kjøper ikke dette for å konsumere innhold eller slike ting. Vi snakket med mange, mange, mange artister om dette mens vi på en måte jobbet gjennom testnettet. Kunstnere vil ha mat og husly. Når de tar betalt for tilgang til musikken sin, og blander sammen kontroll av distribusjonsmidlene med de grunnleggende behovene deres for å like funksjon som et menneske i verden, tror jeg er en veldig farlig type spill. Basert på alle tilbakemeldingene, var hensikten med mye av designet å skille disse tingene.
Å si din evne til å kontrollere distribusjonen din bør ikke komme i direkte konflikt med din evne til å brødfø deg selv og forsørge deg selv. Å blande dem skaper en slags merkelig dynamikk, der artistene som sier selger det de tjener for å forsørge seg selv, det betyr at de mister kontrollen over distribusjonen de gjør verdifull. Som vi følte ikke er den rette typen insentivstruktur å lage.
Laura Shin:
Så tjener de stablecoins?
Roneil Rumburg:
Inntektsgenerering og Audius er ikke fullstendig live akkurat nå. Så det er folk som tjener på stablecoins, på like ad hoc-måter. Så på Audius har hver bruker en lommebok. De kan motta hva som helst til den lommeboken de måtte ønske. Det er en slags ad hoc-økonomi som har dukket opp rundt det. Bare fordi det er så mange mennesker nå på nettverket som har disse lommebøkene. De mer formelle funksjonene om inntektsgenerering blir fortsatt, tror jeg, gjentatt og arbeidet med av fellesskapet. Det første målet var alltid å bygge et meningsfullt nok publikum i nettverket før det faktisk begynte å gi mening for noen å tenke på å tjene penger på det. Og for første gang, tror jeg i løpet av de siste tre-fire månedene, er det noen kontoer på Audius med titusenvis av følgere, som 20,000 40,000-XNUMX XNUMX.
For første gang ble det nok at noen kunne tenke på, fey, om 2%-5% av publikummet mitt kunne konvertere til et betalt engasjement, som et betalt abonnement på meg, eller noe sånt. Det er nå som en ekte sum penger for det, ikke sant? Som om 300-600 mennesker som engasjerer seg i noe sånt virkelig kunne flytte nålen. Du vil bli overrasket over hvor mange artister som faktisk, bare på grunn av hvor lite de tjener for det meste, på tradisjonelle strømmetjenester.
Laura Shin:
Jeg har noen venner som er musikere, og det er ikke pent. En ting jeg ønsket å spørre om var for innsatsen, jeg innså at på grunn av prisen på AUDIO-tokenet, at det for øyeblikket ville koste en halv million dollar å bli en av de nodeoperatørene som kan satse. Jeg tror, sammenlignet med, jeg prøver bare å huske hva dollarbeløpet var da jeg satset lansering på beacon-kjeden på ETH 2.0, tror jeg det var $16,000 XNUMX eller noe. Men jeg lurte på om det er en grunn til at det er så mye mer? Skal du etter en slags profesjonell operasjon? Hva er tanken bak det nivået? Eller er det bare det at du ikke ante at prisen ville gå så mye opp?
Roneil Rumburg:
Nivået var bevisst. Selv om vi kunne gå tilbake og gjøre om historien, ville noe som varierte litt mer med dagens markedsdynamikk, snarere enn å være et fast tall, sannsynligvis være mer fornuftig. Men inngangsbarrieren her var med vilje veldig høy. Og grunnen til det i: å kjøre en node på Audius-nettverket og få den til å oppfylle minimumsspesifikasjonen og kravet til en node, er ganske dyrt. Det er ikke en enkel ting å gjøre. Og det krever et ekspertisenivå i dag som ikke er allment tilgjengelig ennå. Så det er faktisk derfor det er et skille mellom du kan delegere tokens og du kan delegere så lite som hundre tokens om gangen.
Så det er en mye, mye lengre hale av mennesker som delegerer tokens til folk som driver noder profesjonelt. Målet var at de som opererer noder skulle være som virkelig profesjonelle hostingbedrifter. Den andre siden av dette som er verdt å berøre er at fordi disse nodeoperatørene er profesjonelle, ekte, legitime hostingbedrifter, er det noe ansvar som følger med som nodeoperatør med hensyn til innholdet som blir lagret på noden din. Så hvis noen laster opp noe de ikke eier rettighetene til, for eksempel som seddeloperatør, er du ansvarlig for å svare på dem når rettighetshavere sender inn DMCA-meldinger og lignende. Jeg tror det er noe verdt å kalle opp.
Desentralisering trenger ikke å bety som en masse slags krenkelse av rettigheter. Det er derfor det er grunnen til at insentivene rundt nettverket ble strukturert på denne måten. Nodeoperatørarketypen som er på Audius - noen som har et nivå av ressurser som du nettopp nevnte, for å kunne følge med her, har ingen interesse av å være vert for ting som tiltrekker seg feil type oppmerksomhet. Det er faktisk grunnen til at Audius ikke har hatt problemer eller problemer på den fronten. Målet vårt med å designe dette nettverket var å hjelpe artister med å få mer betalt. Ikke for å svindle dem eller for å ta levebrødet deres gjennom at folk legger ting som ikke betaler rett person.
Det var egentlig de to aspektene, ikke sant? Det er som kompleksiteten ved å kjøre en node, og å kunne tilby en høy kvalitet på brukeropplevelse og service til sluttbrukere som henter innhold fra disse nodene. Akkurat natur som musikk som tiltrekker seg noen ikke så bra oppførsel. Vi ønsket at folk som kjørte noder skulle være som kjente, navngitte bedrifter eller enkeltpersoner, som faktisk liker å ha en tilstedeværelse og eksistere i den virkelige verden. Både desentralisering og form for desentralisert kontroll kan gå hånd i hånd med respekt for innholdets rettigheter.
Laura Shin:
Jeg elsker det. Jeg synes det er veldig kult og smart. Så et par ting. Så først av alt, bare for lyttere som ikke vet hva en DMCA-fjerning er, hvis jeg husker riktig, er det noe sånt som den digitale millennium copyright-loven. Jeg har sendt ut disse før, der som om noen stjal skriften min og jeg tenkte at du må ta det ned. Så jeg synes det er flott at du søker etter disse profesjonelle operatørene som ville overholde loven hvis de skulle få en slik forespørsel. Og det er interessant at du nettopp tok opp dette problemet. Jeg skulle spørre deg, som jeg la merke til for to år siden, skrev The Verge en artikkel som kalte tjenesten din et opphavsrettslig mareritt og sa at den på den tiden var full av piratkopiert materiale. Og sannheten er, faktisk, da jeg først begynte å lære om det, tenkte jeg, åh, det er som Napster med et token. Er det bare fordi i utgangspunktet alle nodeoperatørene er litt mer sentraliserte at de håndterer det. Det høres ut som om det ikke engang har vært et problem. Så legger du merke til at disse nodeoperatørene ikke en gang får folk til å laste opp piratkopierte ting?
Roneil Rumburg:
Flotte spørsmål rundt omkring. Så det er definitivt ting som blir lastet opp til Audius som ikke burde være det, på samme måte som de gjør til YouTube eller SoundCloud eller til virkelig hvor som helst. Hvis du gir brukerne muligheten til å laste opp ting, vil det være et lite antall mennesker som oppfører seg dårlig. Grunnen til at det ikke har blitt et problem, men mer generelt, er at hver gang rettighetshavere har henvendt seg til operatører i nettverket og i samfunnet, i det minste tilbakemeldingene vi har hørt, er at 100 % av tiden har disse tingene blitt tatt opp. i tide. Så jeg tror en ting som er veldig uheldig, er at noen ganger er det folk som skriver, produserer innhold på internett, men som ikke nødvendigvis helt forstår mekanikken i det de skriver om.
Jeg tror at den spesifikke presseartikkelen - det var bare mange ting som, dessverre, jeg tror at reporteren tok litt feil om den faktiske situasjonen med hensyn til nettverket. Ikke sant. Hvis den fortellingen var sann, ville det vært mye mer sinne og søksmål, og hvem vet hva annet, som ville ha begynt å fly rundt fra det bredere musikkmiljøet. Men jeg tror vi har blitt ganske varmt omfavnet av det bredere musikkmiljøet. Og jeg tror det er fordi vi tok denne tilnærmingen som jeg nettopp beskrev for deg. Ved å være desentralisert, men fortsatt samordne insentiver rundt positiv atferd, kan du tro at du får det beste fra begge verdener her, ikke sant?
Som ikke trenger å stole på selskapet vårt når du bruker Audius. Men det er fortsatt lover og regler som eksisterer med god grunn. Å tillate folk å gjemme seg bak anonymitetens skjold, i noen tilfeller, som du kanskje kan, hvis kravene var mye lavere eller mye mindre. Jeg tror vi følte at det ville føre til en feiljustering rundt disse insentivene. Vi vil ha alle folkene som kjører noder på Audius-nettverket, som i dag tror jeg er 60 eller 70 noder, det burde alle være kjente mengder i verden.
Laura Shin:
Et par andre ting jeg vil spørre om dette. Så én ting er, og jeg tror jeg kanskje allerede vet svaret på dette, men jeg la merke til at AUDIO-tokenet er satt til å blåse opp med en hastighet på 7% i året. Og jeg lurte på, som jeg er sikker på at du er klar over, mange mennesker i kryptosamfunnet liker mynter som har tak eller lav inflasjon. Men jeg var nysgjerrig på å høre om hvorfor du blåser opp i en noe høy hastighet.
Roneil Rumburg:
Vi følte at det var mer fornuftig å distribuere token-tilførselen over en veldig lang periode til fellesskapsmedlemmene som skapte mest verdi i økosystemet. Det betydde effektivt at i stedet for å distribuere som en veldig, veldig stor mengde tokens på forhånd da nettverket ble lansert, ved i utgangspunktet å få det til å skje for evig tid, ville det føre til en bedre form for fordeling av makt og kontroll i samfunnet. Mye av designet rundt Audius var på en måte inspirert av mange av idealene som Carl Marx og noen av de tidlige filosofene rundt som en kapitalistisk økonomisk struktur la ut som, som om det burde være mulig for folk som benytter seg av kapital for å tjene noe av denne kapitalen tilbake over tid fra arbeidet de gjør.
For at det skal være mulig, må det være en viss mengde inflasjon for alltid. Men måten innsatssiden til Audius er satt opp på, hvis du satser og deltar aktivt med dine tokens, blir ikke din prosentandel av kontroll over det bredere nettverket utvannet over tid. Slik det er akkurat nå, kan du faktisk, ved å satse, øke andelen av eierskap over tid, bare på grunn av deltakelsen i innsatsen. Hva det i bunn og grunn betyr er at nettverket sterkt disincentiveres passiv holding og incentiveres aktiv deltakelse, ikke sant. For hvis du bare holder disse tokenene og ikke gjør noe med dem, blir du utvannet i en aggressiv hastighet over tid.
En av de interessante tingene er at som med å designe denne typen kryptoøkonomiske systemer er at vi kan sitte i et rom og prøve å gjøre så godt vi kan, men til syvende og sist, når det først er ute i verden, er det i hendene på samfunnet. Avgjørelsene som teamet vårt tok før de lanserte nettverket kan nå bare endres av fellesskapet. Alt av det jeg nettopp sa til side, det er en voksende kontingent i Audius-økosystemet som ønsker å endre den inflasjonsraten, tror jeg, av den grunn som du nettopp la ut. Så det blir spennende å se hvordan det blir. Dette er fellesskapets eiendom og verdens eiendom. Jeg personlig ville i hvert fall støttet det de bestemmer seg for her. Men det var i det minste den opprinnelige intensjonen her, var at nettverket over tid skulle kontrolleres av folk som aktivt bruker det, ikke av som passive eiere av den kapitalen.
Laura Shin:
Hmm. Greit. Så et øyeblikk, vi skal snakke litt mer om de desentraliserte og sentraliserte aspektene ved å drive kryptonettverk, men først et raskt ord fra sponsorene som gjør dette showet mulig.
Crypto.com:
Med over 10 millioner brukere er Crypto.com det enkleste stedet å kjøpe og selge over 90 kryptovalutaer. Last ned Crypto.com-appen nå og få $25 med koden: "LAURA." Hvis du er en Hodler, betaler Crypto.com Earn bransjeledende renter på over 30 mynter, inkludert Bitcoin, med opptil 8.5 % rente og opptil 14 % rente på dine stablecoins. Når det er på tide å bruke krypto, er det ingenting som slår Crypto.com Visa-kortet, som gir deg opptil 8 % tilbake umiddelbart og gir deg 100 % rabatt for Netflix-, Spotify- og Amazon Prime-abonnementene dine. Det er ingen årlige eller månedlige avgifter å bekymre seg for! Last ned Crypto.com-appen og få $25 når du bruker koden "LAURA" - lenken er i beskrivelsen.
Ledger:
Ledger er den sikre inngangsporten til å kjøpe, utveksle og utvide kryptoen din.
Det du trenger er en Ledger maskinvarelommebok, som kombinert med Ledger Live-appen gir deg tilgang til alle dine favorittkryptotjenester og DApps fra ett sted. Alt dette med den beste sikkerheten.
Du trenger ikke å bruke forskjellige plattformer for å administrere og sikre kryptoen din. Du har ett sted for alle dine kryptobehov.
Besøk Ledger.com og gjør din kryptoreise enklere og tryggere.
Digital eiendomsforskning:
Ser du etter kryptomarkedsdata som oppfyller institusjonelle standarder? Digital Asset Research leverer kuraterte og kontrollerte kryptomarkedsdata. Få kryptopriser og verifisert volumdatering, referansedata for kryptverdier og sporing av token- og blokkjedehendelser. Lær mer på a digitalassetresearch.com.
Laura Shin:
Tilbake til samtalen min med Roneil. Så vi snakket bare om hvordan du startet som en sentralisert tjeneste, og nå er styring i hånden til dine token-innehavere. Og så jeg var så nysgjerrig, tidligere i dag da jeg hadde problemer med å logge på appen, lurte jeg på, fordi apper vanligvis drives av sentraliserte tjenester, og jeg sendte deg en melding som sa, å, hei, jeg har problemer med å logge på, og du sa, åh, jeg skal spørre teamet. Så jeg lurte på om det er et sentralisert selskap du refererte til der? Og er det et sentralisert selskap som kjører denne appen på den desentraliserte protokollen? For som Ethereum har dette grunnlaget og stiftelsen finansierer disse forskjellige teamene som jobber med forskjellige klienter eller hva som helst. Jeg mener, det kan være utenfor selskaper også. Jeg var litt nysgjerrig, for eksempel hva er sentralisert i Audius og hva er desentralisert?
Roneil Rumburg:
Så det er en Audius-stiftelse som kontrollerer typen like prosjekter og allokerer disse midlene til selskaper som mitt firma. Så det er noen få andre selskaper som nå eksisterer i Audius-økosystemet også, som får lignende tilskudd fra stiftelsen. Men spesifikt til spørsmålet ditt, og for alles kontekst, var dette rundt Twitter OAuth. Så det er en mekanisme som Audius bruker for på en måte å forhindre navnehusokkupanter fra å registrere verifiserte brukernavn på andre plattformer. Nettverket vil hindre deg i å registrere et håndtak som er verifisert på Twitter eller Instagram. Så da Laura prøvde å registrere seg med det verifiserte Twitter-håndtaket sitt, var frontenden slik at du ikke kan gjøre det eller hva som helst.
Det er et aspekt av nettverkets oppførsel som er sentralisert i dag. Og det er et par andre jeg kan nevne, men det er ikke mulig å autentisere med Twitter på en desentralisert måte. Lommeboken din når du bruker Audius er imidlertid fortsatt bevart hos deg. Så kontoen din er faktisk kontrollert av deg. Det eneste aspektet ved den flyten som selskapet vårt kan påvirke er å legge til det merket ved siden av navnet ditt. Den eneste måten det skjer på er hvis en bruker enten under registreringen eller etterpå er i stand til å autentisere seg med en verifisert konto på en annen plattform. Det er en avveining av brukervennlighet versus desentralisering. Det er strategier som folk bruker rundt dette, som Keybase vil få folk til å tweete som en melding som om jeg setter opp Keybase, men jeg mener, la oss være ekte her, ikke sant?
Som hvis Steve Aoki registrerer seg for Audius, og begge bruker Audius, kommer de virkelig til å tvitre: "Jeg setter opp min Audius-konto og beviser at jeg er verifisert" - som sannsynligvis ikke.
Så en avveining måtte gjøres der. Det er et par andre steder hvor et slikt daglig engasjement med nettverket berører noen sentraliserte tjenester. Så hvis du for eksempel sender AUDIO-tokens fra lommeboken din, selv om lommeboken din har varetekt og kontroll over disse tokenene og signaturen rundt transaksjonene som skjer på nettleseren din, har vi et relé som vil betale gassen for den transaksjonen på din på vegne. Så du kan fortsatt gjøre transaksjoner hvis du legger Ethereum i lommeboken din for å sende den, men de aller fleste av brukerne våre vet eller forstår ikke ting om krypto.
Så jeg tror hvor vi har prøvd å gjøre disse avveiningene er med målet om brukervennlighet i tankene. Men med en hard lys linje rundt nettverkets funksjonalitet kan ikke være avhengig av oss som sentral part. Så Laura, som om du fortsatt kan registrere deg for en konto. Du ville bare ikke bli verifisert, for eksempel. Som hvis selskapet vårt ikke gjorde den lille verifiseringstjenesten, for eksempel. På samme måte kan du fortsatt sende og engasjere deg med tokens i produktet, men brukervennligheten rundt det ville bli forringet. Det var på en måte sånn vi gjorde det. Det var egentlig de to primære tingene som er sentralisert akkurat nå.
Laura Shin:
Så da du sa at du skulle spørre teamet ditt, var det det sentraliserte selskapet du spurte om. Når du sier at det er andre selskaper som jobber med Audius, protokollen, vil det da være tilfeller der vi kan ende opp med mer enn én Audius-app eller mer enn én Audius-nettside?
Roneil Rumburg:
Jeg nikker for alle som lytter. Dette er ikke jeg tror så vidt kjent, eller folk ble alltid sjokkert når jeg forteller dem dette: flertallet av lytting på Audius kommer ikke fra Audius-produktet. Jeg tror det finnes over 50 apper nå i økosystemet, noen av dem er dedikerte musikkspillere, men mange av dem er bare tilfeldige andre ting. Noen har laget dette Music Racing-spillet, som er supergøy. Jeg vil anbefale alle å prøve det. Du er i racerbilen vår og følger en bane, og det er hindringer i banen som er synkronisert med takten til musikken. Så du liker å styre rundt dem, eller du kan få slike bonuser ved å trykke på dem.
Laura Shin:
Er det bare for utvalgte sanger, eller er det som en slags algoritme, slik at du kan gjøre det til en hvilken som helst sang?
Roneil Rumburg:
Algoritmisk. Du kan gjøre det til hvilken som helst sang. Det er over en halv million spor på Audius. Så denne utvikleren sa at jeg alltid har ønsket å lage dette spillet, men jeg har aldri hatt nok like spor til å gjøre det med moro. Hvem som helst kan bygge sin egen Audius-app. Det er til og med institusjonelle aktører i musikkøkosystemet som ønsker å bygge tilpassede strømmeopplevelser, for eksempel. Eller noen artister ønsker å bygge en fanklubbstruktur rundt deres streamingfront på Audius. Det er et veldig pent økosystem som på en måte har dukket opp rundt dette. Det kule her er fordi som enhver programmatisk interaksjon som skjer med nettverket, fra kjerneappen som teamet vårt legger ut, kan replikeres av eller til og med samarbeides av et tredjepartsprodukt, ikke sant? Det er ingen spesiell tillatelse eller noe. Og når du bruker Audius-appen på telefonen, går telefonen faktisk og snakker direkte til noder på nettverket. Det skjer ingen interaksjon med selskapet vårt for lik normal bruk av produktet. Utenom de par unntakene som jeg nevnte.
Laura Shin:
Ja, det er som MyEtherWallet eller MyCrypto.
Roneil Rumburg:
Nøyaktig. Ikke sant. Disse appene kan snakke direkte med Ethereum og gjøre det de trenger.
Laura Shin:
Så det er faktisk morsomt at vi avslutter med dette notatet, for det neste spørsmålet mitt er virkelig relatert til MEW og MyCrypto. Så når du registrerer deg for tjenesten, sender den også en e-post til brukeren som sier at Audius ikke kan tilbakestille passordet ditt. Jeg er sikker på at dette er ekstremt forvirrende for ikke-krypto-folk. Jeg forsto hva du sa, men jeg bør bare påpeke rett under det, er en stor knapp som sier, tilbakestill passordet mitt, eller tilbakestill passordet ditt eller hva som helst. Så jeg var nysgjerrig, som, så jeg klikket ikke på den fordi jeg var som om dette er en nødknapp og jeg er ikke i en nødsituasjon, så jeg kommer ikke til å klikke på denne akkurat nå. Men jeg var nysgjerrig, som hvis jeg skulle klikke på det, hva ville skje? Jeg antar at det ikke er noe som går gjennom selskapet ditt. Jeg aner ikke, hva skjer på det tidspunktet?
Roneil Rumburg:
Det du samhandlet med er denne typen nye kontoadministrasjonsløsninger som teamet vårt utviklet kalt et Hedgehog, som er en slags referanse eller hyllest til en lignelse om reven og pinnsvinet. The Fox er rask og smidig og kan gjøre mange, mange forskjellige ting. Mens pinnsvinet bare er veldig flink til å bli en ball, og da er det piggete og rovdyr kan ikke få det. Ikke sant. Det vi prøvde å si med lignelsen der er som MetaMask er denne fantastiske sveitsiske hærkniven. Men for en sluttbruker er det veldig vanskelig å sette opp og bruke. Mens denne Hedgehog-løsningen er som dødenkel fra en brukers perspektiv, men den gjør et betydelig antall avveininger som kanskje eller kanskje ikke gir mening i andre applikasjoner, men vi følte oss rundt Audius, det ga mening.
Så lang historie kort, hva det gjør, er når du registrerer deg for en Audius, du legger inn et brukernavn og passord i appen enten på telefonen eller på skrivebordet. Og så bruker nettleseren din faktisk den inngangen til å kryptere en lokalt generert entropi som i utgangspunktet er sikker på lommeboken din. Så det er en lokalt generert privat nøkkel kryptert lokalt med disse dataene. Og så er den krypterte klatten faktisk det som blir sendt til deg på e-post. Den e-posten du får er faktisk en selvstendig likeability for å gjenopprette kontoen din. Det er ikke engang tilbakestilling av passord i seg selv, fordi du bare kan kryptere den samme lommeboken på nytt med en annen ting. Men vi var faktisk i stand til å sette opp en e-postrelétjeneste uten logger aktivert og ingen oppbevaring av meldingene den sender. Så i utgangspunktet er e-postreléet nettleseren din, når du registrerer deg, sender nøkkelen din til denne e-postreléet, som sender den til e-posten din, og så er det faktisk sikkerhetskopien av din private nøkkel, som ligger i den e-posten. Så det er bokstavelig talt som innebygd i lenken at når du klikker på den knappen kan du gjenopprette kontoen din. Lik hvis du glemmer passordet ditt. Å kalle det tilbakestilling av passord var en feilbetegnelse. Vi har faktisk prøvd tre eller fire forskjellige sett med ordspråk på den knappen. Men alle forvirret brukerne mer enn denne, og det er derfor vi holdt det der. Selv om det ikke tilbakestiller passordet ditt, ikke sant. Du kan bare sette et nytt passord på den samme informasjonen. Folk ble bare så forvirret av det.
Laura Shin:
Jeg vil foreslå at e-posten sier noe sånt som Audius selskapet, kan ikke tilbakestille passordet ditt. Du kan tilbakestille den selv ved å bruke denne knappen eller noe. For å si at Audius ikke kan tilbakestille den, og så rett under er en knapp som sier tilbakestill den. Jeg tror akkurat som fra brukererfaring - jeg er ikke en ekspert på disse tingene, så du trenger ikke ta rådene mine.
Roneil Rumburg:
Du har helt rett. Jeg tror det bare viser hvor utfordrende brukervennlighet i krypto fortsatt er, ikke sant? Det faktum at i likhet med de grunnleggende spørsmålene om hvordan får du tilgang til kontoen din ikke har like godt aksepterte løsninger som hele verden følger, er det også så kult. Fordi det betyr at vi alle fortsatt er veldig tidlig ute med dette, hvis du hører på dette. Tenker på slike spørsmål. Vi må gjøre det bedre som samfunn, ikke sant?
Audius i dag som over 6 millioner mennesker som lytter hver måned og over hundre tusen artister har lastet opp. Vi føler sterkt at det aldri ville vært mulig å komme til dette nivået av bruk uten å gjøre noen avveininger. Jeg tror vi alle kan være enige om at å lagre en privat nøkkel i e-posten din ikke er som en supersikker måte å gjøre det på. Men vi strekker oss også langt for å instruere brukere om ikke å lagre noen meningsfulle beløp i Audius-lommeboken. Og så er det også en mekanisme for å koble til tredjeparts lommebøker. Så du kan koble til en MetaMask-lommebok også. Du kan koble til en like mange andre, alt som kan kobles til en lommebok. Det er avveininger, tror jeg, med alle disse tingene. Men jeg er veldig stolt av arbeidet vårt fellesskap har gjort for å prøve å gjøre dette tilgjengelig for en bredere Audius fordi flertallet av brukerne av Audius i dag ikke aner at det er noe krypto der, noe som er ganske kult. De vil bare komme og høre på kul musikk og henge med vennene sine.
Laura Shin:
Ja. Og jeg har en haug med spørsmål til deg om å bygge et kryptoprodukt for ikke-krypto-folk. Men bare fordi dette er et kryptoshow, vil jeg stille ett spørsmål, fordi dette er noe jeg tror publikummet mitt bryr seg om uansett grunn, du vet hvordan stammekrypto kan være. Så åpenbart Solana og Ethereum, tror jeg for mange mennesker blir sett på som noe konkurransedyktige, og du har på en måte omfavnet begge. Og jeg var nysgjerrig på hvorfor det er, og akkurat som en byggmester, hva du trodde Ethereum var bra for det Solana var bra for, osv.?
Roneil Rumburg:
På et superhøyt nivå synes jeg denne tribalismen er virkelig skadelig, dessverre. Dette er verktøy, ikke sant? Som at hammerstammen ikke blir sint på hammerstammen fordi den ene er litt bedre på noen ting og en er litt bedre på andre ting. De er bare verktøy - men penger er involvert. Jeg skulle ønske det kunne være så enkelt som jeg sa det. Det er virkelig hvordan jeg som bygger i økosystemet tenker på det. Dette er verktøy. De er bygget for et formål, og du kan bruke dem til ulike formål. Og med det til side, vil jeg gi tilbakemeldingene som sannsynligvis vil få meg til å flamme opp av begge sider etterpå.
Jeg tror nettverkseffekten rundt Ethereum er så kraftig. Det er det første fellesskapet innen krypto som jeg virkelig ble en del av og ble begeistret for. Før Audius var jeg fulltidsinvestor i Kleiner Perkins. Det som virkelig fikk meg til å begeistre krypto mer bredt var denne evnen til å programmere som noe med det. Jeg liker Bitcoin, jeg syntes det var kult. Ethereum i tankene mine, spesielt som programvareingeniør, når jeg tenker på det, åpnet nettopp opp hele denne verdenen av virkelig kule ting du kan lage. Nettverkseffekten rundt det vedvarer, ikke sant. Alt fra deg kjenner økosystemet rundt tokens og lommebøker og alt.
I det øyeblikket Audius-nettverket ble lansert, ble det støttet av hundrevis eller til og med tusenvis av tredjepartsapplikasjoner, uten at noen av dem ba oss eller oss om å gjøre noe. Som om det nettopp skjedde.
Solana, derimot, i stedet for å prøve å være alt for alle, tok tilnærmingen med å være virkelig, virkelig, virkelig jævla rask og god på et spesifikt sett med brukstilfeller, som tilfeldigvis overlapper veldig, veldig godt med det Audius trenger, som så vel som det overlapper med noen ting som Serum DEX og andre ting. Fra et brukervennlighetsperspektiv lar Solana oss bekrefte ting til brukerne langt, langt raskere. Det lar oss bare gjøre mye mer. Den gjennomsnittlige Audius-brukeren rører faktisk aldri Ethereum, ikke sant.
Hvis 6 millioner mennesker rørte Ethereum hver måned fra Audius, tror jeg vi ville skapt mange problemer for økosystemet. Vi ville også sannsynligvis koste titalls millioner eller hundrevis av millioner dollar i gass. Så jeg tror det jeg elsker med Solana er å være fokusert. Ved å si at vi ikke kommer til å prøve å være alt for alle, men vi kommer til å være virkelig, virkelig, virkelig gode for folk som trenger en betydelig mengde skala eller har brukervennlighetsbegrensninger som Ethereum ikke kan betjene – det er en fantastisk løsning for det. Jeg tror de begge har en plass i denne verden. Som mange andre verktøy.
Husk at dette er verktøy. Og ulike verktøy kan være gode på forskjellige ting.
Laura Shin:
La oss nå snakke om brukerveksten fordi jeg tror, som du sa, at det ikke er åpenbart når du går til denne nettsiden eller appen at det er et kryptoprosjekt. Jeg ville vært nysgjerrig på å høre fra ditt perspektiv, hvordan fikk du fellesskapet til å vokse til et punkt hvor du nå har mer enn 6 millioner månedlige brukere?
Roneil Rumburg:
Jeg tror æren ligger hos akkurat det fellesskapet. Vårt lille prosjektteam som bygde den første versjonen av Audius og nå har en mye mindre rolle i økosystemet, bare gitt størrelsen og omfanget av alt det forskjellige arbeidet som pågår, som stiftelsen støtter og andre ting. For det lille teamet vårt på 20 personer å støtte 6 millioner brukere ville bare aldri vært mulig uten fellesskapets omfavnelse og støtte og aktivt arbeid for å gjøre det. Jeg har forklart dette mye til tradisjonelle teknologifolk i det siste.
Som jeg nevnte, er det den verdenen jeg kom fra før jeg jobbet på Audius. Folk ble bare sjokkert da de hørte at teamet vårt er så lite. Og vi er ikke så små sammenlignet med andre kryptoprosjekter. Som alle her som hører på vet det. Men når fellesskapet faktisk er markedsføringsteamet, vertsteamet og infrastrukturteamet, er de som et utvidet utviklerteam. Det er flere fellesskapsfolk som bygger med Audius enn det er like folk i firmaet mitt. Du kan gjøre så mye mer ved å åpne opp disse flomportene.
Laura Shin:
Var det noen sentrale øyeblikk? Var det en slags utbrudd av nye brukere som kom til plattformen?
Roneil Rumburg:
Jeg kan bare snakke raskt gjennom som historien vår. Produktet ble lansert offentlig i september 2019. Og det var som en incentivisert testnettkapasitet. Fra 2019 til omtrent midten av 2020, eller så, vokste vi i disse små anfallene, men gikk for det meste sidelengs. Det som vokste var basen av innhold lastet opp til nettverket. Innhold forsvinner ikke. Etter hvert som nye brukere kommer, laster de opp mer innhold. Innhold kan vokse lineært, selv om bruken er flat over tid. I ettertid tror jeg ikke vi skjønte dette på den tiden, men det var et vendepunkt at nettverket traff rundt 80,000 100,000 til XNUMX XNUMX spor. Der det var nok musikk her til at når en tilfeldig bruker dukket opp fra dansemiljøet, som egentlig var der vårt tidlige brød og smør var når det gjaldt bruk, ville de finne ting de likte.
Da ville de engasjere seg, og de ville bli og gjøre mer. Rundt august eller så i 2020 var egentlig da vi så disse metriske alle slags skift i lås. Og min eneste gjetning på hvorfor det skjedde var fordi det var nok innhold her. I august 2020 var det rundt jeg tror 100,000 120,000 til 6 XNUMX månedlige brukere på Audius. I dag er de over XNUMX millioner. Det er ikke så lenge siden da. Jeg tror det er akkurat når en viral tilbakemeldingssløyfe rundt et slags nettverksdrevet produkt begynner å fungere, har det denne løpende effekten. Det er selvforsterkende. Hvis mer innhold øker brukerengasjement og oppbevaring, betyr det økte brukerengasjementet og oppbevaringen at flere artister ser det og sier, åh, det er et publikum her, og jeg vil tjene dem. Noe som fører til mer innhold. Det er denne gode syklusen som opprettholder seg selv, men det er veldig vanskelig å komme i gang. Analogien jeg liker å gi folk er å tenke på å skyve en stein opp en bakke, og på et tidspunkt topper du bakken, og steinen begynner å rulle bort, og så jager du den og gjør så godt du kan for å ta igjen det. For det går fortere og fortere ettersom det går nedover. Samfunnet har vært i stand til å skalere nivået av støtte og arbeid de gjør for hverandre på en måte som selskapet vårt aldri kunne ha gjort. Jeg tror det var det som gjorde at vi kunne vokse så raskt.
Hvis vi hadde vært et sentralisert selskap som kontrollerte all denne infrastrukturkontrollen alt dette - til og med kostnadene ved å være vert for alt dette, enn si kostnadene for bare grunnleggende kundestøtte, folk stiller spørsmål hele tiden og sånt - ville vi trenge å være som hundrevis av mennesker som betjener mengden etterspørsel som finnes her. Jeg tror det felleseide aspektet av nettverket tillot veksten å formere seg og forsterke seg selv. Men til syvende og sist er det bare naturen til et nettverk som førte til dette. Det var bare å krysse en kritisk masse eller et vippepunkt, men du vil beskrive det på et tidspunkt, bare ting klikket og begynte å fungere.
Laura Shin:
Og så for de store artistene på plattformen, som Skrillex eller Diplo, hvordan skjedde det? Hørte de bare om det gjennom jungeltelegrafen, eller henvendte du deg direkte til dem? Hvordan får du disse artistene med dette nivået av navngjenkjenning og bli med?
Roneil Rumburg:
Jeg skal snakke om disse tre og deretter snakke om som artister mer bredt. Så Deadmau5 var faktisk en av våre tidligste støttespillere på Audius. Vi begynte å snakke med teamet hans på slutten av 2018. Vi kom i kontakt med ham og teamet hans. Han hadde spesifikt lett etter noe rundt dette. Jeg mener, faktisk så en av de tidlige tesene, som da vi tenkte på Audius, virkelig på det Tidal gjorde eller prøvde å gjøre tidlig, som var å si, vi kommer til å lage alle artistene som bruker Tidal eiere av Tidal. De gikk bokstavelig talt inn som utstedte aksjegarantier til de tidlige artistene på Tidal.
Det var den tidlige typen målliste vi gikk etter, fordi vi hentet mye inspirasjon fra det. Jeg tror de har famlet med mange ting underveis. Jeg håper at under nytt eierskap kan de finne fotfeste og finne veien til kule ting. Men Deadmau5, Joel, var en av de tidligste tilhengerne av Tidal. Da den lille e-postintroen vår krysset over tallerkenen deres, hadde de på en måte gjenkjent mønster, åh, vi har sett dette før, og dette er interessant. Vi ønsker å lære mer. Så ja, han var en interessant sak.
Skrillex og Diplo er mer slags typiske tilfeller, som er en blanding av oss som sender meldinger til dem i måneder og år eller hva som helst. Og så får de etter hvert høre om det fra nok av sitt eget fansmiljø, så vel som andre artister de følger. Det er mye pent innhold som har brutt ut på Audius eller som har blitt delt på Audius eksklusivt eller for første gang. Så mange mennesker ble bare tvunget til å begynne å engasjere seg i og henge ut på plattformen, ikke nødvendigvis laste opp sine egne ting, men bare for å like, holde seg på toppen av hvilke trender som dukker opp. Og dette har alltid vært som nisje for nisje, og disse nisjene samler seg og ruller sakte opp til større og større publikum.
En av de tidligste nisjene som ble veldig begeistret for Audius var dette Jersey Club-fellesskapet som er som en spesifikk - de har en spesifikk lyd av musikk som de produserer. Det er noen få virkelig innflytelsesrike og bemerkelsesverdige mennesker i det samfunnet som forankrer det. Og noen få av de veldig tidlige folkene kom tilfeldigvis over som en presse som vi fikk rundt produktlanseringen i 2019, og vi tenker, åh, dette er skolen vi skal prøve den. Og det var nok til å få hele samfunnet på. disse menneskene beholdt og engasjerte seg veldig, veldig bra. For en Diplo eller en Skrillex tror jeg at følelsen som må eksistere for at de skal engasjere seg i et nytt produkt, er at nok av jevnaldrende og nok av fans allerede er der. Vi rullet sakte opp til det. Og i dag er mesteparten av vårt arbeid artist advocacy bare fielding inbound, som tabellene har snudd veldig dramatisk.
Vi sluttet å kunne drive oppsøkende virksomhet. Men i de tidlige dagene, som om jeg bare ville sitte i DM og kald e-post til folk og være som, prøv dette. I dag er ting - vi kunne bare ikke fortsette å gjøre det, gitt omfanget vi er på. Vi begynner til og med å stole mer på at samfunnet utdanner hverandre og tar til orde for dette bredere og mer offentlig. Så vårt artistarbeid i dag er virkelig fokusert på å hjelpe Audius å appellere til nye og forskjellige typer musikkskapere og musikklyttere. Som jeg nevnte, har vårt tidlige brukergrunnlag hovedsakelig vært dansemusikere. Det er mye flere folk innen hiphop som kommer nå, og latinmusikk er det andre området vi har sett massevis av vekst i det siste.
Og mye av det har blitt drevet av - jeg tror disse samfunnene er funksjonelt like på mange måter som dansesamfunnene er. Det er mindre ovenfra og ned strukturert, organisert innhold og mye mer dette som grasrot-ting, der ting dukker opp fra denne diasporaen av gale ting som skjer. Audius er mye mer godt egnet for grasrota, bunn-opp-tilnærming enn den helt ovenfra-ned, institusjonaliserte innholdstypen.
Laura Shin:
Så det er ganske utrolig at vi gikk så langt uten å komme inn i TikTok-avtalen. Vi må gjøre det nå fordi vi allerede er over tid. Så Audius ble valgt som TikToks partner for å muliggjøre sangoverføringer på plattformen. Hva betyr det, og hvorfor er dette en så stor sak?
Roneil Rumburg:
Bare setter en kontekst for å sparke oss i gang. Det er faktisk ikke veldig lett å laste opp lyd til TikTok. Du vil bli overrasket over måten folk gjør det på. Hvordan får du som en lydfil, som en MP3-fil eller noe, til telefonen din? Folk sender det til seg selv på e-post. Deretter legger du den inn i filappen på iOS. Og så, avhengig av tillatelsene dine, kan TikTok kanskje få tilgang til den. Det er faktisk ikke veldig enkelt. Til et punkt at det er artister i samfunnet vårt som vil holde telefonen opp mot den bærbare datamaskinen og liker å spille av sporet og spille det inn i TikTok, fordi det er lettere å gjøre det enn å gå gjennom dette.
Så det Audius-integrasjonen muliggjør er en løsning på dette problemet. I Audius, på ethvert spor du selv lastet opp, er det et ett-klikk delt en TikTok-knapp. Og hvis du klikker på at innholdet blir presset inn på TikTok-kontoen din. Hvis du bruker Audius-mobilappen, og forutsatt at du har TikTok installert, åpner den bare TikTok og skyver innholdet over. Grunnen til at det er spennende for Audius-nettverket og fellesskapet er at det nå, for første gang, lar artister på en måte trekke på Audiusen de har på Tik Tok. Det er noen folk i Audius som Wookie, for eksempel, og Dylan Francis er en annen. Jeg mener det er folk som har millioner av følgere på TikTok som ikke har vært i stand til å tjene penger så godt til dags dato. De har nå en sjanse til på en måte å begynne å trekke noen av det publikummet over til Audius fordi lyden, når den er i TikTok faktisk viser som, åh, den kom fra en Audius
Vi faktisk, selv som et resultat av det, har vært en betydelig form for økning i bruksmålinger, bare fra folk som ser at disse lydene begynner å flyte rundt på TikTok. På TikTok-siden av ting. Jeg tror grunnen til at de var begeistret for dette var at det bare gjorde det lettere for artister å laste opp ting. Og det er også verdt å si at vi ikke er den eneste applikasjonen som har den funksjonaliteten. Noen andre slags lydproduksjonsverktøy har dette også. Men vi er den første strømmetjenesten som har det. Så jeg tror for den gjennomsnittlige skaperen har dette vært en mye lavere type friksjonsmåte å få innhold inn i TikTok.
Laura Shin:
Åpenbart har ikke Audius artistplassen eller i nærheten av antallet sanger som en Spotify eller Apple Music har. Og jeg leste at du har nære kontakter, antar jeg, på TikTok. Men jeg er sikker på at du også må ha hatt noe på banen som de fant overbevisende. Eller kanskje det ikke spiller noen rolle for dem, antall sanger som er tilgjengelige. Har du en følelse av hva det var som appellerte til dem ved å velge en plattform som virkelig fortsatt er så mye mindre enn disse andre som kunne blitt valgt?
Roneil Rumburg:
Jeg tror et par ting der. Jeg tror ikke dette er som en gjensidig utelukkende slags ting, ikke sant? Som at TikTok er innenfor deres rettigheter til å la andre plattformer gjøre det også. Imidlertid tror jeg ikke Spotify, for eksempel, har rettighetene til å redistribuere innhold som er i Spotify. Så mange mennesker skjønner ikke dette. For alle som lytter, kan du faktisk ikke laste opp ting til Spotify selv. Hvis du er en musiker, må du registrere deg for en tredjeparts distributørtjeneste, gi dem innholdet ditt, og de skyver det inn i Spotify. Så det ville faktisk være distributørens rolle å presse det inn i TikTok også, ikke Spotifys. Alt som er sagt, hvem vet, kanskje de vil finne en ny lisensieringsstruktur som lar dem gjøre det.
Når det gjelder Audius, har brukeren som laster opp og administrerer kontoen full kontroll over innholdet. Derfor er det bare personen som lastet det opp som faktisk kan presse det inn i TikTok. Det tilsvarer at de laster opp dra og slipp direkte til TikTok. Det er tilfeldigvis at TikTok ikke har en god og god brukeropplevelse eller arbeidsflyt rundt det. Jeg har på en måte referert til dette tidligere, som om Audius er noen deledistributør, noen deler strømmetjeneste, det er ingen annen som hybrid type tilnærming som dekker begge sider.
Laura Shin:
Fordi det bare er en flatere struktur. Det er faktisk fascinerende. Det er så mange ting om hvordan kryptonettverk vil endre forretningsmodeller som jeg synes er veldig fascinerende, men dette er som et godt eksempel. Så vi er godt over tid, men jeg vil bare spørre hva som er det neste for Audius. Så hva har du på gang i løpet av de neste månedene?
Roneil Rumburg:
Så det er så mye som kommer. Og så mye som jeg ikke engang vet kommer opp fordi det var som bare folk i samfunnet som jobbet med kule ting. De tingene jeg personlig er mest begeistret for, i det minste, er inntektsgenereringsverktøy som blir mye mer konkretisert i løpet av de kommende månedene. Det er mye interessant i pipelinen som vil hjelpe artister til å bedre forstå og segmentere publikummet sitt. Mange artister i dag har rett og slett ikke gode svar på grunnleggende spørsmål, som hvem er fansen min? Hvordan finner de innholdet mitt? Ting som det. Så alle de rådataene finnes i Audius akkurat nå, men du trenger verktøy for å kunne utforske dem og forstå dem. Så veldig spent på det også.
Jeg tror du kommer til å fortsette å se flere og flere artister i nye og forskjellige sjangere eller musikkområder som kommer til å bli begeistret. Den beste tiden er i går, men den nest beste tiden er i dag for å komme i gang med en ny plattform og bygge en ny tilhengerskare. Du trenger ikke være musiker for å bruke Audius. Det er faktisk et veldig robust slags kuratorøkosystem også. Så hvis du vil hjelpe til med å lage spillelister, hvis du vil hjelpe til med å kuratere innhold ved å legge ut på nytt og engasjere deg der, er det et helt slags økosystem av folk på den siden også. Så jeg tror vi bare kommer til å se mer av alt det, antar jeg. Men ja, de konkrete funksjonene jeg nevnte er ting som jeg er veldig begeistret for.
Laura Shin:
Flott. Vel, dette har vært så gøy. Hvor kan folk lære mer om deg og Audius?
Roneil Rumburg:
Du kan lære mer om Audius på audius.org eller audius.co. Så Audius.org er informasjonen lagt ut av stiftelsen. Audius.Co er selskapet jeg jobber med, og det er en brukeropplevelse der som lar deg leke med produktet og engasjere deg. Følg prosjektet på Twitter. Det er @audiusproject. Det er her alle de beste nyhetene og oppdateringene om nettverket kan bli funnet.
Laura Shin:
Perfekt. Vel, tusen takk for at du kom på Unchained. Tusen takk for at du ble med oss i dag for å lære mer om Roneil og Audius, sjekk ut shownotatene for denne episoden. Unchained er produsert av meg, Laura Shin, med hjelp fra Anthony Yoon, Daniel Nuss og Mark Murdock. Takk for at du lyttet.
- &
- 000
- 100
- 2019
- 2020
- adgang
- Logg inn
- aktiv
- Ad
- Ytterligere
- råd
- advocacy
- advokat
- algoritme
- Alle
- tillate
- Amazon
- blant
- annonsert
- anonymitet
- api
- app
- appellere
- eple
- eple musikk
- Søknad
- søknader
- apps
- April
- AREA
- rundt
- Kunst
- Artikkel
- artikler
- artist
- Artister
- eiendel
- publikum
- lyd
- August
- Backup
- barrierer
- fyrkjede
- BEST
- Bit
- Bitcoin
- blockchain
- Blockchain teknologi
- Brød
- nett~~POS=TRUNC leseren~~POS=HEADCOMP
- BTC
- bygge
- bygger
- Bygning
- Bunch
- virksomhet
- bedrifter
- kjøpe
- Kapasitet
- hovedstad
- bil
- Karriere
- saker
- Catch
- Årsak
- konsernsjef
- endring
- lading
- klubb
- Med-grunnlegger
- kode
- Mynter
- kommer
- Communities
- samfunnet
- Selskaper
- Selskapet
- konkurranse
- konflikt
- forbruke
- innhold
- fortsette
- kontrakter
- Samtale
- copyright
- Kostnader
- Par
- Opprette
- skaperen
- kreditt
- krypto
- Kryptomarked
- Crypto.com
- cryptocurrencies
- cryptocurrency
- Kultur
- Gjeldende
- varetekt
- Kundeservice
- DApps
- dato
- Dating
- dag
- død
- avtale
- desentralisering
- desentralisert
- Etterspørsel
- utforming
- detalj
- Utvikler
- Dex
- gJORDE
- digitalt
- Digital eiendel
- dogecoin
- Dollar
- dollar
- drevet
- Drop
- Tidlig
- økonomisk
- økonomi
- økosystem
- redaktør
- Redaksjonell
- emalje
- ingeniør
- ETH
- Eth 2.0
- ethereum
- Event
- utveksling
- Eksklusiv
- erfaring
- Erfaringer
- Mote
- FAST
- Trekk
- Egenskaper
- avgifter
- Endelig
- slutt
- Først
- første gang
- passer
- flyten
- følge
- mat
- Forbes
- Fundament
- fullt
- moro
- funksjon
- midler
- morsomt
- spill
- GAS
- Gates
- Giving
- god
- styresett
- tilskudd
- flott
- Gruppe
- Grow
- Økende
- Vekst
- Gjest
- Håndtering
- maskinvare
- Maskinvare lommebok
- Overskrifter
- her.
- Gjemme seg
- Høy
- historie
- hold
- Hvordan
- HTTPS
- Hundrevis
- Hybrid
- Tanken
- Inkludert
- indeks
- industri
- inflasjon
- informasjon
- Infrastruktur
- inspirasjon
- institusjonell
- integrering
- hensikt
- interaksjon
- interesse
- Renter
- Internet
- investor
- involvert
- iOS
- saker
- IT
- bli medlem
- journalist
- nøkkel
- etiketter
- laptop
- stor
- lansere
- Law
- Lover
- Søksmål
- føre
- LÆRE
- læring
- Led
- Ledger
- Ledger Live
- Nivå
- Lisensiering
- linje
- LINK
- Liste
- Lytting
- Litecoin
- lokalt
- Lang
- elsker
- Mainstream
- massemediene
- Flertall
- Making
- ledelse
- merke
- marked
- Marketing
- Media
- medium
- medlemmer
- meldinger
- metamask
- Metrics
- millioner
- mineraler
- Gruvedrift
- Mobil
- Mobilapp
- penger
- måneder
- flytte
- musikk
- musikere
- Nær
- Netflix
- nettverk
- nettverk
- Ny plattform
- nytt produkt
- nyheter
- NFT
- NFT-er
- noder
- Tilbud
- offisiell
- onboarding
- åpen
- åpen kildekode
- åpner
- drift
- Annen
- eiere
- partner
- Partnerskap
- Passord
- Mønster
- Betale
- betalinger
- Ansatte
- perspektiv
- Pillar
- sentral
- plattform
- Plattformer
- spiller
- Populær
- makt
- trykk
- pris
- prising
- privat
- private Key
- produsert
- Produkt
- Produksjon
- Profil
- program
- prosjekt
- prosjekter
- eiendom
- kvalitet
- Race
- Racing
- priser
- Raw
- Gjenopprette
- Relasjoner
- reporter
- Krav
- forskning
- ressurs
- Ressurser
- inntekter
- Rull
- regler
- Kjør
- rennende
- Skala
- Skole
- Søk
- sikkerhet
- valgt
- selger
- forstand
- sentiment
- Tjenester
- sett
- innstilling
- delt
- Shelter
- skift
- sjokkert
- Kort
- Skilt
- Enkelt
- SIX
- Størrelse
- liten
- Smart
- Smarte kontrakter
- So
- Software
- Software Engineer
- Solana
- Solutions
- Rom
- bruke
- splittet
- Spot
- Spotify
- Stablecoins
- stake
- staking
- standarder
- Begynn
- startet
- Tilstand
- opphold
- lager
- stjal
- lagring
- oppbevare
- streaming
- streaming tjeneste
- Streaming tjenester
- abonnement
- levere
- støtte
- Støttes
- Støtter
- Survey /Inspeksjonsfartøy
- Sveitsiske
- system
- Systemer
- snakker
- Snakker
- Target
- tech
- Teknisk
- Teknologi
- tenker
- TikTok
- tid
- token
- tokenomikk
- tokens
- ton
- topp
- berøre
- spor
- Sporing
- handel
- Transaksjonen
- Transaksjoner
- Trender
- Stol
- tweet
- Nappe
- ui
- Oppdater
- oppdateringer
- us
- brukervennlighet
- Brukere
- verdi
- Verifisering
- Versus
- Visa
- volum
- Stem
- lommebok
- Lommebøker
- Nettsted
- Hva er
- HVEM
- innenfor
- Arbeid
- virker
- verden
- verdt
- skriving
- år
- år
- youtube
- null