Decentralizacja teraz: Coppola Studio wprowadza Blockchain do filmów

Po czterech latach rozwoju, Decentralized Pictures — nowy projekt legendarnej amerykańskiej firmy producenckiej Zoetrope Frances Ford Coppoli — przygotowuje się do uruchomienia. 

Projekt jest dokładnie tym, na co wygląda – zdecentralizowaną platformą wykorzystującą blockchain i tokeny cyfrowe do wybierania filmów do finansowania i wsparcia produkcji. Obecnie kończy fazę beta swojej demokratycznej aplikacji do finansowania filmów i dzieli ją kilka tygodni od uruchomienia betanetu swojej podstawowej platformy blockchain. Jest to pierwsza organizacja non-profit 501(c)(3), która emituje aktywa cyfrowe zgodnie z ustawą o papierach wartościowych z 1933 r. 

Blockchain jest reklamowany jako narzędzie do otwierania i niwelowania ufortyfikowanych instytucji wszelkiego rodzaju. Branża filmowa — wyspiarski świat, w którym droga do premiery kinowej często otwiera się poprzez osobiste kontakty, prezentacje i wiedzę poufną — może okazać się odkrywczym poligonem doświadczalnym. 

Crypto idzie do kina

Decentralized Pictures, czyli DCP, był współzałożycielem kopola rzymska, syn Franciszka i scenarzysta uznanych przez krytyków filmów, m.in Moonrise Kingdom i nadchodzący Francuska wysyłka. Współzałożyciele Michael Musante, wiceprezes American Zoetrope ds. produkcji i przejęć, oraz Leo Matchett, zdobywca nagrody Emmy, inżynier filmowy, dołączają do Coppoli w projekcie. DCP stwierdza, że ​​​​jego misją jest wspieranie „rozwijających się niezależnych filmowców i twórców filmowych ze społeczności niedostatecznie rozwiniętych i upośledzonych”. 

„Jest coś w pomyśle, że decyzje w Hollywood o tym, które filmy sfinansować i wyprodukować, są częściowo oparte na tym, co zrobiono wcześniej. Czasami może to utrudniać przebicie się nowym i innowacyjnym pomysłom” – powiedział Musante dla The Defiant. Powiedział, że outsourcing procesu decyzyjnego do zdecentralizowanej społeczności może podnieść rangę filmów, które w przeciwnym razie mogą nie zyskać uwagi, na jaką zasługują. 

Zachęceni uruchomieniem Ethereum w 2015 roku, założyciele rozpoczęli pracę nad projektem około cztery lata temu. DCP testuje teraz swoją aplikację w wersji beta EVM (Ethereum Virtual Machine) z tokenem ERC-20 nazywa się FILMCredit. Kredyty FILMC służą do finansowania opłat za przesyłanie i nagradzania członków społeczności, a także do stawek i kopania na platformie, z dodatkowymi zastosowaniami, które nadejdą. 

W ramach konkursu beta firma DCP poprosiła o zgłoszenia studentów z University of Southern California i Getto Film School, organizacja non-profit z oddziałami w Los Angeles, Nowym Jorku i Londynie. Zwerbowała również studentów i absolwentów USC i GFS do przeglądu zgłoszeń studentów. Zwycięzca — który zostanie ogłoszony do października — otrzyma 20,000 XNUMX USD dofinansowania z funduszu DCP oraz spotkanie z partnerami agencji talentów DCP. 

Betanet zostanie również otwarty dla górników do końca tego miesiąca. Następnie Matchett przewiduje otwarcie aplikacji DCP dla ogółu społeczeństwa w czwartym kwartale, przy czym FILMCredits będzie można kupić na platformie i na giełdach kryptograficznych. Uczestnicy platformy będą również mogli zdobywać punkty FILMC poprzez przeglądanie zgłoszeń i rozwiązywanie quizów. 

Kolejny Kickstarter?

Na pierwszy rzut oka łatwo jest zobaczyć DCP jako w zasadzie Kickstarter z dawką marketingu kryptograficznego. W rzeczywistości jego model jest zupełnie inny. Nie wymaga wkładów finansowych bezpośrednio od członków platformy. Zamiast tego utrzymuje własny fundusz, aby zapewnić dotacje filmowcom, których zgłoszenia zbierają najbardziej pozytywne recenzje zdecentralizowanej społeczności. Społeczność zarabia tokeny za przeglądanie przesłanych filmów i uczestnictwo w platformie. 

Proces wyborczy platformy DCP rozpoczyna się, gdy filmowiec prześle film. Istnieją konkursy w określonych kategoriach, a także ogólne zgłoszenia. Zgłaszający musi uiścić opłatę za zgłoszenie – zwaną bounty – w FILMCredits, które są dynamicznie wypłacane w trybie peer-to-peer członkom społeczności, którzy recenzują projekt. 

Gdy film zostanie wybrany na podstawie jego recenzji, zgłaszający otrzyma nagrodę pieniężną na pokrycie części lub całości kosztów produkcji. Nagrodzony otrzymuje również dostęp do usługi kojarzenia DCP, która łączy filmowca z producentami i być może dodatkowymi finansistami. Pomaga to filmowcom pokonać dwie często spotykane przeszkody: finansowanie i powiązania. 

„Rozdajemy dużo pieniędzy i chcemy być w stanie udowodnić, że proces głosowania był uczciwy i przejrzysty, podlegający kontroli i niezmienny. Blockchain daje nam z tego korzyści.”

Leo Matchetta

Według Matchetta, który jest dyrektorem generalnym DCP, utrzymywanie przejrzystych, podlegających kontroli rejestrów działań społeczności umożliwia DCP obiecywanie demokratycznego procesu z wiarygodnością. W rzeczywistości blockchain i tokenizacja przynoszą kilka korzyści tego typu przedsięwzięciom — uczciwość, rzadkość i wydajność. 

Po pierwsze uczciwość. „Rozdajemy dużo pieniędzy i chcemy być w stanie udowodnić, że proces głosowania był uczciwy i przejrzysty, podlegający kontroli i niezmienny. Blockchain daje nam z tego korzyści” – powiedział. 

Po drugie rzadkość. Zwykłą bazę danych można by zmienić — można by stworzyć nieskończoną liczbę tokenów. Przejrzystość Blockchain na to nie pozwala. 

Po trzecie, wydajność. Zdecentralizowana sieć umożliwia DCP dynamiczne wypłacanie tokenów natychmiast setkom lub tysiącom recenzentów, unikając sytuacji, w której „znaczek na kopercie jest wart więcej niż czek w środku”, Matchetta powiedziany.  

Co to oznacza dla członków rodziny królewskiej Hollywood? 

Jaki udział miałaby kinowa dynastia, taka jak Coppolas – z Oscarami, Złotymi Globami i dwoma Canne Palme d’Ors – w przedsięwzięciu takim jak DCP? Po co zakłócać status quo Hollywood, które przecież uważa ich za członków rodziny królewskiej? 

Odpowiedzią może być zastanowienie się, co w dzisiejszych czasach przyciągnęłoby więcej ludzi do kina. 

Według Matchetta DCP zostało pomyślane głównie jako nowa droga do pozyskiwania talentów, a nie jako lekarstwo na słabą sprzedaż kasową. Jednak w otaczającym kontekście wyłania się stały spadek sprzedaży biletów. Covid-19 zadał branży ciężki cios, ale nawet wcześniej sprzedaż spadała przez prawie dwie dekady. Przychody w światowym przemyśle filmowym o wartości 42.5 miliarda dolarów bez wątpienia spadły z powodu usług przesyłania strumieniowego, takich jak Netflix. Ale niektórzy eksperci branżowi twierdzą, że streaming to nie wszystko, wskazując z jednej strony na rekordowe niskie oceny Oscarów i Złotych Globów w ostatnich latach. To może być pewny znak, że zainteresowanie dużym ekranem maleje. 

Liderzy branży filmowej są coraz bardziej zaniepokojeni pojedynkowaniem się strumieni przychodów, które szkodzą zyskom. W lipcu Krajowe Stowarzyszenie Właścicieli Teatrów publicznie krytykowane Jednoczesne wydanie Disneya Czarna Wdowa w kinach i na platformie streamingowej Disney+. Sprzedaż biletów na film spadła o 68% w drugim tygodniu, co jest najgorszym spadkiem w historii filmu Marvel Cinematic Universe. 

Cena biletu

Analitycy branżowi twierdzą, że wysokobudżetowe produkcje nie mogą się zwrócić bez długiego występu w kinach. Inni odpowiadają, że Hollywood nie ma kontaktu z publicznością – zwłaszcza milenialsami – i powinni mniej martwić się transmisją strumieniową, a bardziej kręceniem filmów wartych ceny biletu. 

Marc Van Holt, absolwent USC i uczestnik beta testów DCP, powiedział, że problemem Hollywood jest brak zróżnicowanych perspektyw i że nie jest to nic nowego. Pochodzący z Libanu 28-letni reżyser zgłosił się do konkursu ze swoim projektem pt. Strona główna. Film opowiada o „dwóch duszach, które łączą się w świecie ogarniętym wojną” – powiedział Holt The Defiant. Ma nadzieję wygrać konkurs głównie za „bardzo potrzebne wsparcie finansowe, aby móc opowiadać historie, które mają znaczenie”.

Czy decentralizacja może zapewnić wgląd w głowy widzów, którego brakuje przemysłowi filmowemu? 

Shawn Robbins, główny analityk w BoxOffice.com., powiedział The Defiant: „Koncepcja [DCP] jest intrygująca i może potencjalnie zaoferować nowy wgląd w interesy konsumentów”. Jednak „Logistyka, jak wszystko inne, stanowiłaby wyzwanie — zwłaszcza biorąc pod uwagę wiele milionów dolarów, których produkcja, sprzedaż i dystrybucja na poziomie globalnym kosztują”. 

Algorytm DCP nie jest prostym zestawieniem upodobań i antypatii. Recenzje są ważone zgodnie z reputacją recenzenta, którą zdobywa.

Nawet jeśli film został zaaprobowany przez społeczność DCP, nie jest on darmowy. 

„Konkurs nie gwarantuje, że twój film zostanie nakręcony” – powiedział Musante. „To rywalizacja o częściowe lub całkowite sfinansowanie Twojego projektu i wsparcie produkcji.” Kontynuował jednak: „Są to projekty, które przeszły przez wyzwanie naszego procesu recenzji. W pewnym sensie jedną z rzeczy, które przemawiają do naszej sieci partnerskiej, jest to, że są to projekty na etapie rozwoju, które mają już zasadniczo fanów.

Algorytm DCP nie jest prostym zestawieniem upodobań i antypatii. Recenzje są ważone zgodnie z reputacją recenzenta, którą zdobywa się zasadniczo, wybierając filmy, które odniosły sukces. Członkowie mający doświadczenie w branży filmowej mogą odziedziczyć tę reputację po dołączeniu. Po tym, jak powiedział Matchett, ich waga zostanie ustalona – i może się zmniejszyć – w taki sam sposób, jak wszyscy inni. 

Platforma będzie moderowana pod kątem treści uznanych za nieodpowiednie, takich jak pornografia i mowa nienawiści. Matchett i Musante zwracają uwagę, że społeczność będzie miała decydujący głos w sprawie kategoryzacji treści w dowolny sposób.  

Na wczesnych etapach DCP „zarząd [dyrektorów] będzie miał oko na głosowanie, aby upewnić się, że nie ma żadnych anomalii, oszustw ani oszustw, ale nawet na tym etapie będziemy postępować zgodnie z wolą społeczności” — powiedział Musante. 

Przełamywanie formy studia

Matchett i Musante twierdzą, że DCP zaprasza fanów kina wszystkich ras do udziału w platformie i mają nadzieję na uruchomienie filmów we wszystkich gatunkach. Musante powiedział, że szczególnie zależy mu na projektach, które nie pasują do standardowych form studyjnych.

Aby to zilustrować, zaczerpnął przykład prosto z archiwów filmowych Coppoli: Pierwsze Apocalypse Now wykonane w latach 70. stały się materiałem legenda. To film o wojnie w Wietnamie, ale co ważniejsze, jest to mózgowa, halucynacyjna medytacja na temat samej wojny, z kilkoma scenami walki. To było zdecydowanie zerwanie z tradycją tego, czym powinny być filmy wojenne. A Francis Coppola w dużej mierze musiał sam sfinansować jego produkcję. Ale, oczywiście, film uznany teraz za arcydzieło wielokrotnie zwrócił swoją inwestycję. 

„Tego rodzaju pomysły mamy nadzieję rozwinąć w Decentralized Pictures” — powiedział Musante. 

RD Duńczycy jest dziennikarzem mieszkającym w USA, zajmującym się konwergencją technologii ze społeczeństwem, kulturą i gospodarką. 

Źródło: https://thedefiant.io/decentralization-now-coppola-studio-brings-blockchain-to-the-movies/