Rhea Myers, artista, hacker, escritora e desenvolvedora de contrato inteligente sênior do Dapper Labs, tem feito criptoarte antes que os NFTs existam. Confira este episódio para aprender sobre o trabalho de Rhea como uma criptoartista OG, por que ela acredita que as preocupações com o consumo de energia do NFT são exageradas e como os NFTs estão mudando o mundo da arte. Mostrar destaques
- A experiência de Rhea entrando no espaço criptográfico
- o que a inspirou a fazer uma arte de transação baseada em Bitcoin
- que arte em blockchain ela estava criando em 2014
- como ela ajudou o Coin Artist a criar enigmas criptográficos
- o que Rhea pensa sobre Cadence, a linguagem de programação para Flow
- o que a arte conceitual e a arte blockchain têm em comum
- como Rhea cunhou sua alma em um garfo Dogecoin
- como Rhea teve a ideia de Secret Artwork (Content), que foi recentemente vendida em um leilão da Sotheby's
- quais elementos criptográficos influenciaram a arte secreta (conteúdo)
- por que Rhea estava errada sobre como a indústria de NFT iria evoluir
- por que Rhea acredita que as preocupações com o uso de energia NFT são exageradas
- como os NFTs estão mudando o mundo da arte
- o que Rhea pensa sobre o movimento NFT DAO
- e os NFTs que os tornam tão fascinantes, no sentido jurídico, para Rhea
Leia a barra lateral - e veja a arte de Rhea!
Se você gostaria de ver a arte discutida na exposição, não deixe de conferir a barra lateral que escrevi no Medium:
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Links do episódio
Rhea Myers
Arte de exemplo
- Obra Secreta (Conteúdo)
- MINHA ALMA
- É arte
- Prova de existência 2, 2014, transação de Bitcoin
- Exemplos de arte
Outros
- Artistas Repensando o Blockchain (livro)
- Arte generativa (com Rhea Myers)
- Jogos de bloqueio + quebra-cabeças criptográficos
- Episódio desencadeado: o que exatamente você ganha ao comprar um NFT? Três advogados discutem
Laura Shin:
Oi pessoal. Bem-vindo ao Unchained, seu recurso sem exageros para todas as coisas relacionadas à criptografia. Sou sua anfitriã, Laura Shin, jornalista com mais de duas décadas de experiência. Comecei a cobrir criptomoedas há seis anos e, como editor sênior da Forbes, fui o primeiro repórter da grande mídia a cobrir criptomoedas em tempo integral. Este é o episódio de 21 de setembro de 2021 de Unchained.
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Laura Shin:
A convidada de hoje é Rhea Myers, artista, hacker, escritora e desenvolvedora sênior de contratos inteligentes do Dapper Labs. Os ouvintes do episódio com pplpleasr lembrarão que originalmente apresentava dois convidados. No entanto, os arquivos de áudio e vídeo de um convidado foram perdidos no éter, e essa pessoa era Rhea. Estou muito feliz por tê-la de volta agora porque Rhea é uma verdadeira criptoartista OG que estava fazendo arte baseada em blockchain antes mesmo de os NFTs realmente existirem, o que é meio difícil de fazer, pelo que posso dizer. De qualquer forma, Rhea, por que você não começa nos contando o que isso costumava fazer antes da criptografia, como você entrou nisso, como você entrou na arte criptográfica e nos NFTs, e também um pouco sobre o que você faz agora ?
Rhea Myers:
Então, fui para a escola de artes há muito tempo. Eu fiz arte digital e decidi que, em vez de ter uma carreira difícil como artista, gastando a maior parte do meu tempo ganhando dinheiro para apoiar minha arte, eu teria uma carreira difícil no desenvolvimento de software e receberia o dinheiro disso e use-o para fazer arte.
Então eu meio que trabalhei na indústria. Continuei fazendo arte, até porque fazendo arte foi como aprendi sobre as coisas. É como eu entendo o mundo. E eu continuei fazendo diferentes tipos de arte usando computadores. Há um ensaio famoso sobre tecno-utopismo chamado Ideologia Californiana, de Richard Barbrook e Andy Cameron. Eu brinco que tomei isso como um manifesto, não é, é uma crítica, mas acabei acidentalmente acompanhando cada desenvolvimento da tecnologia e o que vem com ele e fazendo arte com ele.
Então, eu tenho uma espécie de bots de arte generativos no Tumblr que ainda produzem vários desenhos por dia. Fiz alguns experimentos com arte de IA como todo mundo há alguns anos e decidi que provavelmente não seria uma direção importante para mim, o que foi uma pena que dormimos ansiosos para fazer algo assim desde que eu era um criança.
E então, quando me mudei para o Canadá, há oito anos, conheci um canadense legal. Aí ela se casou comigo e importou para mim. Fiquei impossibilitado de trabalhar por alguns meses porque estávamos decidindo minha residência permanente e eu estava hospedado aqui apenas como hóspede. E eu estava andando muito por Vancouver, observando as mudanças no horizonte da cidade e participando de todos os encontros de criptografia. Porque isso era uma coisa nova. Ninguém realmente se conhecia lá. Então, como recém-chegado, eu era apenas uma das muitas pessoas novas nessa coisa. E pude ver uma espécie de fogo nos olhos das pessoas, enquanto falavam sobre esta tecnologia que está mudando o mundo. E eu pude ver algo mais em algumas pessoas ao redor da sala, enquanto elas viam essa maneira de fazer novos negócios interessantes e talvez extrair algum dinheiro de outras pessoas. Fiquei impressionado com isso porque já tinha visto isso antes. Eu tinha visto isso na cena da internet e na cena da net art no Reino Unido, nos anos noventa. E então eu meio que investiguei nisso. Aprendi sobre a tecnologia. E como eu digo, a forma como aprendo e entendo as coisas é fazendo arte. Então comecei a fazer arte sobre isso.
Elaborei algumas transações de Bitcoin como arte. Isso é algo que você pode fazer se for um artista. Você apenas faz algo e declara que é arte, o que é muito útil para poder fazer, porque se der errado, você pode dizer, ei, faz parte da obra de arte. Isso é ótimo, o que também aconteceu. Porque eu esqueci das transações de troco durante minha primeira transação de Bitcoin e enviei todo o dinheiro que não enviei para a transação que fiz para um minerador. Então, algum mineiro em algum lugar conseguiu carregar um Bitcoin meu. Então essa foi uma boa experiência de aprendizado e a boa e velha experiência.
Então, sim, comecei com transações de Bitcoin, passei para Dogeparty, que era o fork há muito esquecido do sistema Counterparty, que funciona em cima de Dogecoin em vez de Bitcoin. E então, quando o Ethereum estava começando a ser proposto, eu estava pronto para isso. Eu meio que fiz algum trabalho em outros sistemas, o que realmente conversava com as ideias em torno dele. Eu estava gostando de brincar com as limitações dos sistemas. Eu vi Ethereum, como se minha proposta original fosse Bitcoin com loops. Você pode fazer todas as coisas de código que você pode fazer com um Bitcoin, mas você pode adicionar lógica, mais lógica, e então fazer coisas interessantes com isso. Em 2014, estava criando tokens Dogeparty, tokens de contraparte, enviando transações Bitcoin e começando a ver como o Ethereum poderia ser usado para fazer arte para eles, não apenas para obras de arte, mas para uma espécie de encomenda de arte, crítica de arte ou manutenção de arte. .
E nessa época, ou possivelmente um pouco antes, Coin Artist da Blockade Games meio que apareceu, como o personagem de um filme de agente secreto que aparece e diz: ei, tenho uma missão para você, você gostaria para fazer isso?
Ela estava fazendo esses incríveis jogos de realidade alternativa, embora agora eles sejam chamados de trilhas de quebra-cabeças criptográficos. Eu tinha visto o primeiro que ela fez e realmente não entendi, mas então percebi que havia algo ali e trabalhei muito para entender. Ajudei Marguerite nos elementos criptográficos reais de algumas trilhas do quebra-cabeça. Ela diria, eu quero fazer isso. Nós podemos fazer isso? Eu sei que são algoritmos. Existe algo um pouco diferente? E isso meio que culminou na pintura que ela fez chamada Torched Arts, que é uma das chamas e do tabuleiro de xadrez. Criamos o que pensamos ser um quebra-cabeça um pouco mais difícil do que aqueles que estávamos fazendo anteriormente, porque as pessoas os resolveram muito rapidamente porque uma comunidade surgiu em torno deles.
E então pensamos em dar-lhes um pouco mais de desafio. Criamos uma codificação difícil para as chamas. Entreguei a Marguerite esta lista de códigos escritos gerados por chamas altas laranja, contorno vermelho, curvas para a esquerda e esse tipo de coisa. E ela pintou 160 deles com perfeita precisão – um feito que ainda me admira. Então nós o lançamos, a comunidade o atacou e nada realmente avançou por cerca de dois anos. Os US$ 2,000 em Bitcoin que Marguerite colocou na carteira Bitcoin, da qual as chamas representavam a chave privada, aumentaram de valor durante esse período para, creio, cerca de 40,000 dólares americanos no momento em que alguém resolveu o problema - o que me deixou muito nervoso por ter a chave privada no meu laptop. Então eu tive que mudar isso.
Foi aí que as coisas realmente tomaram conta da minha imaginação. Continuei trabalhando no programa que criei quando olhei para o Ethereum pela primeira vez. Como resultado disso, tenho trabalhado no Ethereum desde antes do lançamento inicial. Tenho trabalhado desde o testnet. E então, quando Marguerite estava abrindo uma empresa de jogos, acabei dizendo sim para me juntar e trabalhar em contratos inteligentes. Então isso foi Blockade Games e foi brilhante. E depois de fazer isso, após a primeira rodada de desenvolvimento de contrato inteligente, mudei-me para Dapper Las em Vancouver. É a primeira vez que trabalho para uma empresa canadense no Canadá. E eles são adoráveis. Então eles fazem essas coisinhas, embora eu deva deixar bem claro, não estou aqui para representar a empresa, estou aqui a título pessoal. E quando estou lá, trabalho na linguagem de programação Cadence, que é uma linguagem de programação de contrato inteligente realmente incrível.
Laura Shin:
E é como a versão do Solidity do Flow.
Rhea Myers:
Está para fluir assim como a solidez está para Ethereum. É um tipo de linguagem de programação muito, muito diferente, deliberadamente. Certamente encontrei o Dapper Labs pela primeira vez como as pessoas que quebraram o blockchain do Ethereum, causando tantas transações de pessoas comprando e criando Cryptokitties que o Ethereum simplesmente não conseguiu lidar com a tensão. Então, Dapper tirou sua experiência disso e criou o Flow para ser mais escalável e para esse tipo de cenário e para torná-lo mais escalável e mais robusto. Eles pegaram tudo o que aprenderam usando o Solidity e criaram o Cadence com isso. Fiquei muito triste por parar de trabalhar no Solidity em tempo integral porque senti que se tratava apenas de beijar a ponto de ser mais robusto com as coisas que eu queria fazer e não ter que verificar o que havia mudado ou o que bugs foram corrigidos em cada versão. E agora estou aqui trabalhando no Cadence. É uma linguagem de programação muito boa na minha opinião pessoal. E então, na minha opinião profissional, é perfeito para o Flow.
Laura Shin:
Uma coisa que direi é que alguns de meus amigos da vida real que não gostam de criptografia leram meu livro e, hilariamente, um deles, embora CryptoKitties não seja um ponto importante da trama, é definitivamente mencionado, obviamente, porque foi um grande evento na história da Ethereum. Mas mesmo que não seja muito aprofundado nisso, quando perguntei a ela o que ela pensava no livro, uma das coisas que ela tinha a dizer era tipo, oh meu Deus, aquela coisa dos CryptoKitties, tipo, eu acho isso é tão louco. E ela simplesmente não entendeu. Mesmo agora, ela ainda não entende os NFTs.
Mas de qualquer forma, eu realmente quero voltar a um pouco da arte do Bitcoin. O que você teve que fazer? Tipo, quais eram essas peças de arte - estou tão curioso?
Rhea Myers:
Existem várias tradições artísticas diferentes no que designarei como arte ocidental ou internacional. Os historiadores podem me levar para fora e me agredir mais tarde por formular isso nesses termos. Estou apenas resumindo isso. Portanto, um dos movimentos artísticos que realmente me interessa vem das décadas de 1960 e 1970 na América, na Europa e em outros lugares, e é a arte conceitual. A arte conceitual foi uma reação a um conjunto muito específico de circunstâncias históricas do mundo da arte daquela época. Você teve a primeira geração de artistas que foram treinados profissionalmente em qualquer coisa que estava montando um tipo de ambiente de escola de arte do tipo graduação em arte. Você tinha o controle absolutamente férreo da crítica de arte modernista greenbergiana. Para aqueles de vocês que não sabem, existe um crítico de arte que tinha um poder incrível sobre a imaginação do que as pessoas pensavam que a arte poderia fazer, mesmo que ele não tivesse o tipo de poder real para fazer e quebrar artistas tanto ao mesmo tempo. esse ponto. Clemente Greenberg. É um nome interessante.
Arte conceitual. Havia esse sistema arraigado de exposição de arte, de crítica de arte, de promoção de arte, ao qual se você é um jovem artista em ascensão, em primeiro lugar, não tinha acesso. E em segundo lugar, parecia meio chato, não muito fazer artes. Então, vários artistas diferentes decidiram que não teriam nada a ver com isso. Eles não sabiam o que fazer em vez disso. Então eles simplesmente continuaram. Com o tempo, as conversas tornaram-se a arte, ou diferentes proposições matemáticas tornaram-se a arte, ou propor fazer coisas que não podiam realmente fazer porque não faziam parte do sistema de galerias tornou-se a arte.
E isso foi muito interessante porque a maioria dos artistas propunha obras de arte ou esboçava obras de arte ou algo assim. Sempre houve esse tipo de estágio final em que um cliente ou o mercado dizia: ok, vou lhe dar o dinheiro para fazer isso.
A arte conceitual simplesmente causou um curto-circuito nisso. Isso tirou isso do circuito para que os artistas pudessem fazer suas coisas.
O mundo da arte e o capitalismo em geral gostam tanto de algo que não podem comprar. Muito rapidamente, a arte conceitual foi recuperada pelo mundo da arte. E agora você encontrará instalações e galerias de texto muito, muito, muito elegantes, enormes, enormes, e pequenos pedaços de impressão de computador de 1967 cuidadosamente preservados, que agora valem dezenas de milhares de dólares, enquanto na época o artistas fazendo basicamente parodiando o que as pessoas estavam fazendo pela arte na época.
Mas para mim o interessante foi este encontro entre arte e comércio, este encontro entre arte e tecnologia de rede. Naquela época, as pessoas usavam viagens baratas em jatos para se locomover. Eles estavam usando chamadas telefônicas de longa distância. Eles estavam usando sistemas de vídeo, teletipos. A rede de impressão de texto. A forma como os artistas fizeram uso de ambas as possibilidades e limitações me pareceu um precedente muito útil de como eu pensava que a arte blockchain poderia ser.
Então isso foi útil para mim porque eu poderia dizer ao público imaginado do mundo da arte que está tudo bem. Esta não é uma nova tecnologia estranha que você deveria, a maioria odiar e ter medo.
Rhea Myers:
É um território fértil para fazer arte conceitual. É um bom recurso para incluir em trabalhos do tipo conceitual. E depois o outro precedente, que mencionei anteriormente, foi a net art dos anos noventa e dois mil, que é um cenário muito semelhante ao da arte conceptual. Havia artistas que estavam inseridos em universidades, que tinham acesso à Internet em maior grau do que o resto da sociedade, especialmente na Europa. Ou você tinha pessoas que trabalhavam como web designers ou em projetos de comércio eletrônico, que tinham acesso, não apenas à tecnologia, mas por mais incrível que possa parecer para qualquer pessoa que faça web design agora, o capital e o tempo livre para ser um web designer metade do mês e um artista na outra metade do mês. E os netartistas estavam entrando ou entrando nos espaços das redes e meio que os criticando. Não do tipo “isto é terrível”, mas vamos olhar em volta, vamos pensar sobre isso, vamos refletir sobre isso e ver o que está acontecendo aqui, em vez de simplesmente sermos levados por isso.
Meio que chamando isso de arte em vez de intervenção política ou qualquer outra coisa. Como eu disse, permite que você se livre de coisas que de outra forma não conseguiria. As pessoas levam você menos a sério, o que permite que você faça coisas nas quais elas pensarão mais a sério. É um efeito realmente útil.
Assim, com as transações Bitcoin, eu estava aprendendo como construir transações Bitcoin. Eu estava trazendo essa história da arte conceitual e da net art. E eu estava apenas tentando demonstrar a mim mesmo e aos outros que havia algo aqui para a arte. E então comecei com um autorretrato. Se você levar pessoas pelas galerias que não sofreram total lavagem cerebral pelo mundo da arte, então elas geralmente estão muito interessadas em imagens reconhecíveis, como retratos, e isso é perfeitamente legal.
Coloquei um retrato meu no blockchain, que na verdade era o hash criptográfico do meu genoma de 23 anos. Portanto, posso provar com certeza que alguém com a mesma genética que a minha existe desde o início de 2014. Portanto, é uma espécie de prova de existência.
Laura Shin:
Aliás, quando eu estava pesquisando para esse programa, fiquei mandando mensagens para minha assistente e dando risada porque esse, aliás, para quem não conhece essa obra se chama MINHA ALMA.
Rhea Myers:
MINHA ALMA é na verdade posterior. Portanto, isso é como uma transação Bitcoin pura com hash. MINHA ALMA, em termos filosóficos, é uma simples afirmação. Portanto, havia alguns dos meus favoritos, digamos, artistas legados, mundos da arte do petrodólar. Então, meus artistas favoritos do mundo da arte fiduciária eram dois expatriados soviéticos chamados Komar e Melamid – não consigo lembrar o primeiro nome deles, desculpem, pessoal, que trabalharam nos EUA nas décadas de oitenta e noventa. E eles gostavam muito de parodiar a pretensão democrática. Eles comissionariam como as empresas de pesquisa telefônica da época, que ligariam para as pessoas. Então, o que você gosta na arte? E eles faziam com que cem pessoas dissessem isso, então pintavam isso e convidavam as pessoas para o show e ficavam horrorizados por não conseguirem nada além do que realmente queriam.
Então, outra coisa que eles fizeram foi comprar almas de artistas. Então eles dariam aos artistas uns cem dólares para assinarem coisas assinando suas almas. Acho que eles conseguiram pegar a alma de Andy Warhol em determinado momento.
Então pensei, bem, posso fazer melhor do que isso. Posso proteger isso criptograficamente e fracioná-lo. E isso valerá muito mais. Então, originalmente emiti cem tokens no sistema Dogeparty, que é um fork do sistema de contraparte no Bitcoin, mas no Dogecoin. Isso realmente não chegou a lugar nenhum como plataforma. Então você sabe, tanto para o blockchain é um registro permanente. Os dados estão lá, mas até que alguém ressuscite esse sistema, espero que não seja um projeto. Não será facilmente acessível.
Então mudei isso para Counterparty e algumas pessoas olharam para isso com diversão e confusão benignas, e isso só aconteceu alguns anos depois. Então você notará a tendência aqui. As coisas meio que saem para o mundo, e leva alguns anos para que as pessoas realmente as mexam e superem. Alguns anos depois, as pessoas começam a dizer: ei, posso comprar parte da sua alma? E eu disse, claro, deixe-me dar uma olhada nisso. E eu estava conversando com minha esposa sobre isso, e ela não ficou terrivelmente ofendida com a ideia de alguém além dela possuir parte da minha alma. Na verdade, não tenho permissão para vender esses tokens. Então eles ficam ali sentados e algumas pessoas dizem: você pode criar um token proxy para isso? E vamos comprar isso em vez disso. Mas ainda é muito da minha alma para que o amor da minha vida se sinta confortável comigo doando. E acho que você pode entender isso. E todo mundo entende isso quando diz que é.
Laura Shin:
Isso é, acho isso hilário porque é verdade. Acho que mandei uma mensagem para ele dizendo, ah, adoraria comprar um desses. É bom saber com antecedência que está fora dos limites. Tudo bem, por que não falamos sobre outra de suas peças, que é aquela que você leiloou na Sotheby's no início deste ano, conte-nos sobre essa obra de arte. E eu adoro o título, chamado Secret Artwork (conteúdo). E então conte-nos sobre essa obra de arte e também como foi ter seu trabalho leiloado na Sotheby’s.
Rhea Myers:
Você pode dizer que é arte moderna muito séria se tiver algo entre parênteses. Se você colocar sem título entre parênteses, é uma boa opção. Então, sim, como mencionei anteriormente, a arte conceitual, uma das minhas artes conceituais favoritas, não artistas, mas grupos de artistas, é um grupo muito mal-humorado chamado Art & Language, que se apresentou na Inglaterra e na América nos anos 60, e meio que reduzido para alguns membros principais que ainda estão ativos. Uma de suas primeiras peças envolveu os certificados de autenticidade que as pessoas fazem para dizer que este pequeno pedaço de papel amassado com algumas manchas de molho é na verdade uma obra de arte minha. Então esses certificados eram muito grandes na época. Garantias sobre obras de arte, você sabe, uma espécie de garantia de que esta é na verdade uma obra de arte minha, mas intimamente relacionada.
Art & Language meio que pegou isso, correu com ele e fez uma pintura perfeitamente preta que era um pequeno certificado dizendo que o conteúdo deste trabalho quente é um segredo conhecido apenas pelo artista. Isso é muito divertido. É um conceito divertido. É uma novidade. É uma espécie de zombaria dessas estruturas que cresceram para tornar essa arte muitas vezes deliberadamente inadmissível, muito, muito, muito própria, vendável e exibível.
Então, a razão pela qual procurei essa parte específica da minha caixa de ferramentas foi um curador legal chamado Sam Hart, que estava fazendo a curadoria de uma exposição na casa da moeda de São Francisco. E eles tinham um co-curador cujo nome irei para o inferno por esquecer o nome, desculpe por isso. Mas de qualquer forma, Sam era meu contato. Sinto muito por isso. Eles estavam fazendo a curadoria de uma mostra e disseram que é sobre segredos, você gostaria de fazer alguma coisa?
Eu disse, sim, estou olhando para ZK-snarks no momento. Poderíamos fazer algo sem eles. Isso seria divertido. Olhei as bibliotecas de código e expliquei que o ZK era uma piada na época. E minha reação foi que sou um estudante de arte. Não consigo entender nada deste site. Eu não sei o que está acontecendo aqui. Esta é uma matemática lunar menos assustadora e mais matemática de outra dimensão onde as coisas funcionam de maneira diferente. Os kits de ferramentas estavam lá, mas muito rudimentares e prontos na época. Então eu tive que voltar para Sam e dizer, ah, sim, não vou ser capaz de fazer isso assim. Vamos apenas fazer o que sempre fazemos e usar hash criptográfico e fazer algo com isso. Em vez de uma bela tela em branco com um certificado ao lado, eu meio que criei algo que seria interessante para colocar na obra de arte, criei o hash criptográfico do texto disso, salvei o texto original em algum lugar de um cofre de banco ou uma caverna e o topo de uma montanha ou algum lugar que as pessoas não conseguirão acessar - tendo aprendido a lição sobre não guardar coisas no meu laptop. Pessoalmente, eu realmente não consigo lembrar o que era agora, mas posso acessá-lo se algum dia for levado a tribunal para provar que tive uma ideia. Então pegamos o hash criptográfico disso. Isso é seguro até que alguém quebre o SHA256 e então ele seja colocado no blockchain com o token e alguns dados associados a ele.
E há um ótimo front-end da web. É como um dapp. O front-end informa absolutamente tudo o que pode sobre o token. Ele apenas rola a tela para cima como se estivesse assistindo a um explorador de blocos, mostrando novas transações chegando. Então, ele informa quando o contrato foi criado, o endereço do contrato, informa a transação que criou o token, o número do token, o hash criptográfico contido no token, a transação que criou o token, o bloco que criou o token, a hora em que ocorreu. Ele diz que todos esses detalhes são irrelevantes. Ele conta isso em texto escrito, conta números, formas e cores em notas musicais, é um dos meus emojis favoritos. Você deve ter certeza de que possui uma boa fonte Unicode sólida instalada no seu dispositivo que a está exibindo.
Ele conta absolutamente tudo de todas as maneiras possíveis, como uma grande distração da única coisa que você deseja saber, que é a coisa prometida em seu título, que é o conteúdo real desta obra de arte nocional. E para mim, isso é legal, vou usar a palavra alegoria em um contexto artístico, o que me levará para a prisão, mas é um bom paralelo com a experiência da criptografia de chave pública.
Você tem essas duas garantias com criptografia de chave pública. Você tem um sigilo absoluto. Ninguém será capaz de adivinhar o que foi criptografado com sua chave pública. E você tem essa outra garantia de identidade absoluta. Ninguém mais pode falsificar uma assinatura feita por você com sua chave privada. Então você tem essa interação de saber absolutamente tudo sobre alguém por meio de sua chave criptográfica, por meio desse sistema de criptografia de chave pública.
E sim, ao mesmo tempo, há algo escondido por trás disso. À medida que prossegui com este projeto, isso realmente se tornou para mim o que se tratava. Faço arte quando ela não me deixa em paz, mais ou menos quando surge uma ideia e não consigo me livrar dela. Para ser claro, não estou apenas sentado ali diante de um raio, sibilando; Estarei lendo muita teoria criptográfica e olhando muitas e muitas artes, e meu subconsciente estará agitado em segundo plano. Este veio a ser muito sobre o tipo de dialética entre identidade absoluta e sigilo absoluto na criptografia de chave pública. Tal como acontece com grande parte do trabalho artístico que fiz sobre criptografia, é uma boa maneira de pensar sobre esses cientistas. Se você não está familiarizado com criptografia de chave pública e certamente não nasceu naturalmente sabendo como funciona o RSA ou o ECC, esta experiência de ser capaz de ver tudo sobre algo, mas sem saber exatamente o que está por trás disso, é uma maneira útil de começar a pensar sobre essas ideias. E se parece divertido quando você projeta ou mostra na tela da galeria, tem algum movimento, o que é sempre bom para chamar a atenção.
Então eu fiz isso para a mostra e foi exibido na mostra. Ele foi projetado nas lindas e sólidas paredes de metal da abóbada da antiga Casa da Moeda de São Francisco, o que é absolutamente encantador para uma obra de arte criptografada. E como são fios comuns nessas histórias. Esqueci-me disso durante alguns anos, até que o leilão da Sotheby’s foi organizado.
E estávamos conversando sobre o que eu tinha, que era muito antigo e poderia ser facilmente vendido. Muitos dos meus primeiros trabalhos, eu deliberadamente tornei invendáveis devido a uma espécie de ressaca do mundo da arte sobre o dinheiro ser ruim e também para criticar a base monetária do blockchain e, obviamente, da criptomoeda. Voltamos e tentamos descobrir se poderíamos ressuscitar alguma das peças do Dogeparty além de MY SOUL. E se teríamos que tentar transferi-los para Ethereum ou algo assim. Porque você sabe, Ethereum estava exatamente onde eles queriam que estivesse. Não consegui transferi-lo para o Flow por vários motivos. E então o trabalho surgiu como aquele, que era uma espécie de interseção entre o antigo e o vendável no blockchain Ethereum, era a Arte Secreta.
A experiência foi absolutamente incrível. Então, sem querer parecer alguém na premiação, o dinheiro era bom. Eu não vou mentir. Eu tinha uma conta de imposto para pagar do ano passado e o dinheiro vai ajudar nisso. Mas o que foi absolutamente incrível foi conversar com pessoas que leram Artists Rethinking the Blockchain – o livro. Eles meio que conseguiram o que alguns dos primeiros artistas de criptografia, artistas de blockchain estavam fazendo e meio que tiveram o poder institucional do mundo da arte fiduciária de algo como a Sotheby's, ah, sim, há algo de interessante neste trabalho. Vamos escrever isso de uma forma que seja compreensível para o leilão que se torna público no mundo da arte.
Foi absolutamente incrível. É muito triste ser, sim, mais um rebelde do mundo da arte que se foi, ei, você não pode comprar meu trabalho. Está nessa coisa de blockchain que você não entende ou usa… para, ah, a validação dessas instituições centenárias é absolutamente maravilhosa. Ah, uau. Tipo, eu sei perfeitamente que estou meio que vendendo, mas estou profundamente relaxado com a venda, então tudo bem.
A atenção institucional, a atenção histórica da arte que eles deram, foi incrível. E então a venda aumentou e o trabalho de todo mundo subiu para milhões e milhões de dólares. E o meu estava pairando, acho que cerca de US$ 6,000 na noite anterior ao término do leilão e fiquei muito feliz. Então montei um pequeno display, que foi refrescante e mostrou o preço do meu trabalho para garantir que esse número subisse.
E custava cerca de US $ 5,000, e isso foi ótimo. Isso é mais do que já vendi antes. Eu estou tão feliz. Acordei e olhei para a tela e pensei, ah, não, caiu porque não tinha percebido que havia um zero extra no final. Então, aumentou 10 vezes durante a noite. E tipo, isso foi simplesmente incrível. Eu estava realmente deixando de ser hipócrita sobre, Ei, eu não preciso de validação do mundo da arte, para estou muito grato por essa validação e estou fazendo este trabalho decididamente não comercial. Não preciso do seu dinheiro para, Ei, vendi isso por muito dinheiro. Isso é incrível. Voltando ao meu discurso na premiação, a atenção crítica que isso me atraiu foi incrível.
Porque não tenho gritado para o vazio há quanto tempo desde 2014, como Artists Rethinking the Blockchain foi publicado em 2017. Eu pensei, oh, isso é ótimo. Você sabe, é um livro sobre blockchain. Haverá dezenas deles em dois anos; esta será uma divertida cápsula do tempo histórica. Ainda não há, que eu saiba, nenhum outro livro do mundo da arte sobre blockchain. Existem muitos guias para fazer seus próprios NFTs. E eu não estou falando sobre isso, mas de uma espécie de fato real, sentar as pessoas de arte e dizer, ei, o que é essa coisa de blockchain ou sentar nossos artistas criptográficos dizendo, ei, o que é que essa coisa toda não parece ter decolado do jeito que eu esperava que acontecesse.
As pessoas vendo o leilão da Sotheby's e olhando para o artigo e depois para o meu trabalho e meio que conversando com as pessoas tem sido incrível porque eu queria criar esse diálogo entre o mundo criptográfico e o mundo da arte, porque eles são mutuamente suspeitos. O tipo de massas capitalistas do lado criptográfico e o tipo de baixistas socialistas do lado do mundo da arte têm visões de mundo bastante diferentes, para dizer o mínimo. Mas sinto que você sabe que existe conhecimento útil e trabalho e valor que podem ser adquiridos de cada lado. E é isso que eu estava tentando desde o início e vendo curadores e teóricos da arte muito, muito sérios perceberem que há algo aqui e começarem a se envolver com isso.
Assim que explicamos a eles que não se trata apenas de vendas de imagens de US $ 70 milhões, que há coisas um pouco mais adiante na cauda longa às quais eles provavelmente deveriam prestar atenção, foi incrível começar a ter essas conversas.
Laura Shin:
Sim. Então, quero discutir um pouco mais sobre como é o mundo da arte NFT e sua percepção de para onde ele está indo, mas primeiro, uma palavra rápida dos patrocinadores que tornam este show possível.
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De volta à minha conversa com Rhea. Então você meio que disse algo antes do intervalo comercial, esqueci a frase exata, mas apenas algo sobre como você se sentia no mundo da arte NFT, acho que talvez estivesse indo em uma direção diferente do que você esperava originalmente. Não me lembro como você expressou isso. Mas então o que você quis dizer com isso? O que você acha do que vimos até agora?
Rhea Myers:
Eu absolutamente amo NFTs. Eu acho que eles são ótimos. Acho que artistas sendo pagos pela arte é uma coisa muito boa. E tenho muito pouco tempo para o pânico francamente moral que temos visto de pessoas que estão determinadas a não pensar em NFTs. A cultura de uso de energia que surgiu no início do ano. Foi meio que baseado em matemática terrível, contribuições terríveis, matemática horrível e pensamento horrível sobre quem se beneficia e quem perde neste debate. A transmissão político-partidária termina aqui. Desculpe por isso.
Então, o que é interessante para mim sobre a forma como o mundo da arte em cadeia tem evoluído, em comparação com o que eu estava esboçando em 2014, é que eu meio que via os contratos como as unidades óbvias de produção da arte. Então eu estava pensando em net art. Eu estava pensando na arte generativa, que decolou recentemente na rede.
Eu estava pensando, isso é brilhante. Podemos escrever esses pequenos programas ou contratos inteligentes. Podemos fazer com que eles possam gerir a sua própria exposição e obter fase de exposição para isso. E isso será ótimo. E não foi assim. E eu pensei muito sobre, não tanto onde errei, mas onde fui diferente. E foi esse tipo de mundo da arte herdado para artistas que têm algo a ver diretamente com dinheiro, o que é um fenômeno social e moral muito interessante que não precisamos nos aprofundar aqui. Mas sempre que você encontrar pessoas chateadas porque os artistas estão ganhando dinheiro, pare por um momento e pense, espere, quem mais você está chateado é pago pelo seu trabalho? O que é isso?
Eu pensei, ei, isso é ótimo. As pessoas farão contratos inteligentes, e haverá uma autoexposição e depois uma autoconcordância para serem incluídas nos livros, e elas administrarão seus próprios direitos de reprodução e esse tipo de coisa. E isso aconteceu porque eu estava tentando evitar a mercantilização das coisas como dinheiro. Eu estava tentando evitar a financiarização do mundo da arte por razões teológicas. E isso significou esse tipo de trabalho quando eu estava fazendo o lançamento de um livro para Artists Rethinking the Blockchain no HackerSpace Decontrol, aqui em Vancouver, as pessoas antes de mim eram da pequena startup chamada Axiom, então falando sobre seu projeto cryptokitties. Fiquei muito interessado nisso, mas só o conhecia como um projeto que meio que congestionava o blockchain. Então, eu estava seguindo caminhos totalmente diferentes na época em que os NFTs estavam se tornando uma coisa formalizada. Levei séculos para entender os punks. Levei séculos para entender a contraparte.
Então, sim, eu estava olhando na direção errada por razões ideológicas. Os NFTs surgiram e as pessoas começaram a fazer coisas realmente interessantes desde o início. Eu amo artes evolutivas. Eu sou um grande fã de William Laytham, esse artista que criou formas onduladas de nautilus e computação gráfica que eram formas evoluídas artificialmente na época, e você precisa de uma sala cheia de equipamentos para fazer isso. E os Kitties tendo pequenos genomas em cadeia, eu simplesmente adorei. Não adorei que todos tenham ido embora depois da conversa da equipe Kitties, quando eu deveria estar falando sobre meu livro, mas algumas equipes ficaram. Mas eles estavam corretos. Então eu estava olhando para o lado errado. As pessoas fizeram coisas interessantes com NFTs. Comecei a usar NFTs suficientes onde fazia sentido para os projetos.
E com o tempo, percebi que o preço estava subindo no início do ano com a liquidação do Beeple. De repente, todos não sabiam o que eram NFTs ou o que era blockchain, mas sabiam que não gostavam. E para mim, o que é difícil nisso tudo, é que noto que muitos jovens marginalizados que eu segui no Twitter, de repente estavam adivinhando suas primeiras vendas de arte, e estavam ganhando dinheiro, o que de outra forma não teriam, que pagava educação, aluguel, alimentação, despesas médicas e medicamentos. Portanto, houve algo de bom sendo feito aqui. E podemos ver isso como uma pequena fração da compra de NFT de US$ 70 milhões. Mas ainda havia uma comunidade nativa do mundo da arte NFT inteiramente nova aqui, que estava se beneficiando financeiramente dos frutos de seu trabalho de uma forma que de outra forma não fariam. De maneiras que realmente tornariam suas vidas melhores. Para aqueles que estão ouvindo e que não estão realmente interessados em melhorar a vida das pessoas, eles também estão ajudando a economia a se movimentar. Então, seja qual for o ângulo de onde você vem, isso foi uma coisa boa.
E se eu tentasse mencionar isso como, ah, eles são escudos humanos. Se eu tentar mencionar que o uso de energia do Bitcoin é interessante, mas não tem muito a ver com Ethereum e certamente nada a ver com blockchains baseados em prova de participação, as pessoas simplesmente não queriam ouvir isso. Foi como dizer-lhes que não existem fadas no fundo dos jardins. É como um desligamento mental total.
Laura Shin:
Só por curiosidade, quando você diz, porque o Ethereum usa prova de trabalho, você está dizendo isso porque eles usam GPUs em vez de ASICs, ou o quê?
Rhea Myers:
Eu moro no planeta Terra. Sou um grande fã do planeta Terra. Apesar das provocações irônicas que posto no Twitter, gostaria de ver a Terra continuar, e a possibilidade de meus filhos viverem nela é provavelmente uma coisa boa. O uso de energia do Bitcoin é enorme. Grande parte dela provém de resíduos de energia provenientes da produção de energia planeada centralmente, que de outra forma não seria criada nem utilizada. Parte disso vem de energias renováveis. Parte disso vem de uma espécie de hidrocarbonetos residuais. Portanto, mesmo na mineração de Bitcoin, o quadro é mais complexo. O argumento de que esta energia que poderia ir para outras coisas é meio que refutada pelo fato de que isso não acontece. A ideia de que se trata de energia desperdiçada é rejeitada pelo fato de estar sendo usada para proteger o Bitcoin, o que é um uso. No entanto, esta não é apenas energia criada ex nihilo para fazer Bitcoin. E se bombardeássemos a capital do Bitcoin, ele pararia de usar toda essa energia, mas não é assim que funciona.
No entanto, consome muita energia. Ser mais eficiente seria e será uma coisa boa. Ethereum usa muito menos energia para fazer a mesma coisa. Os NFTs dos artistas usam uma pequena fração dessa energia e, se parassem de fazer isso, ela ainda funcionaria. Eles são obviamente uma espécie de eco da crise ambiental mais ampla aqui. Se eu parasse de dirigir meu carro que consome muita gasolina, todos precisariam fazer isso, e isso seria uma distração para os navios porta-contêineres e para os militares dos EUA. Estou ciente de que é possível dar esse tipo de desculpa para a mudança sistêmica necessária, mas o Ethereum irá para a prova de aposta de qualquer maneira.
Existem sistemas de prova de aposta existentes, como o Flow, do qual você já deve ter ouvido falar, é um excelente sistema de prova de aposta. E algumas das outras redes populares onde os artistas estão agora em todos os sistemas de prova de aposta. E encontrei pessoas que simplesmente se recusam a acreditar que a prova de aposta usa menos energia. Torna-se um artigo de fé.
Para descompactar isso. Eu olho para isso e vejo um alarmante, mas diminuindo ao longo do tempo e diminuindo ainda mais no uso futuro de energia. E então estou menos preocupado com isso e mais preocupado em pagar publicitários e desenvolvedores e todo mundo que está fazendo coisas interessantes nesta área enquanto isso. Observar o surgimento dos dois mundos da arte, observar o surgimento das plataformas, observar os artistas explorando diferentes tipos de ascetas tem sido absolutamente incrível.
Eu estava atrasado para a cena da net art, não estava realmente nisso porque obviamente estava ocupado com uma família jovem e tudo mais. Estou vendo essa nova arte florescer desde os primeiros princípios e tem sido absolutamente incrível. E eu simplesmente adoro arte NFT. Como alguém que escreveu um tipo de teoria crítica muito completa em torno da ideia de usar blockchain para fazer arte, em torno da ideia de tokenização. Então há algo aqui. Há algo de arte historicamente crítico aqui. É muito interessante olhar. Não de forma acrítica, mas bastante separada de quaisquer outras preocupações, estou adorando ver o que as pessoas estão fazendo e sendo pagas pela primeira vez e obtendo interesse crítico pela primeira vez e as comunidades que você está surgindo. Então eu acho ótimo.
Laura Shin:
Eu ia perguntar a você porque não sei se você viu o Diretor do Museu MET basicamente dizer que não viu nada que valesse a pena o MET fazer com NFTs.
Rhea Myers:
Então isso é estranho porque ele provavelmente deveria procurar na coleção deles nesse caso. Eu acho que isso é padrão. Sem desrespeito ao MET. Não conheço essa pessoa em particular, então este é um comentário geral, e não qualquer tipo de desrespeito. Isso gerará centímetros de coluna que gerarão manchetes. Isso é algo perfeitamente razoável para alguém de uma instituição mundial de arte de longa data dizer.
Está completamente errado. Está completamente, completamente errado. Vemos algumas coisas muito interessantes acontecendo no terreno do NFT.
Laura Shin:
Se você também pudesse me dizer como você acha que os NFTs estão mudando ou eu ficaria muito interessado em ouvir isso.
Rhea Myers:
Os NFTs estão revigorando os ombros existentes. Retratos, que mencionei anteriormente, há alguns retratos muito interessantes acontecendo em NFTs.
Laura Shin:
Com isso você quer dizer fotos de perfil?
Rhea Myers:
Os PFP são interessantes. As coisas 3D são realmente interessantes. As primeiras pinturas do Coin Artist que são simbolizadas por Vitalik e Beeple.
E é mais ou menos o fato de que você pode obter atenção e receita fazendo isso e que você pode brincar com isso técnica e esteticamente significa que esse gênero, que se você mostrasse ao crítico de arte comum, Ei, isso é um show de retratos, eles revirariam os olhos para você e considerariam isso a coisa mais desatualizada possível.
Estamos vendo aqui o início da experimentação com um gênero tão ultrapassado quanto o retrato de uma forma nova e interessante. Estamos vendo imagens e tipos de arte que, de outra forma, seriam praticamente não vendáveis. Mencionei anteriormente a arte generativa, que é uma espécie de arte criada por pequenos programas de computador. Você pode baixar o código-fonte da maioria dos programas de arte generativos no GitHub. Agora os artistas podem criar coisas com isso e depois serem pagos por isso. E isso lhes dá mais tempo para trabalhar nisso e mais atenção crítica. Apenas pessoas falando sobre diferentes experiências na arte.
Já vi artistas africanos simbolizarem a sua arte e receitas para isso e receberem atenção crítica. Artistas transgêneros. Muitos, muitos tipos diferentes de experiência estão florescendo neste novo mundo da arte NFT. Mesmo que aceitemos, por um momento, que hoje não há nada de interesse para as instituições do mundo da arte, o que considero absolutamente incrível e que levantaria as sobrancelhas, o tipo de impulso que esta tecnologia deu às pessoas significa que há trabalho sendo feito, que não seria de outra forma, e está indo em direções que de outra forma não seriam. Haverá algo aqui. É como uma espécie de salto impressionista em trens a vapor, e os resultados ainda estão pendurados em museus 150 anos depois.
Esqueci a pergunta que você me fez, demonstrando o quão correto você estava ao mencionar que falei demais.
Laura Shin:
Como os NFTs estão mudando a arte?
Rhea Myers:
Penso que estão a proporcionar novos públicos, com novo capital, novo acesso a nova arte. E dentro disso, está permitindo a experimentação. Lembro-me de ter lido um dos primeiros livros cyberpunks de William Gibson na década de 1980. Um dos personagens trabalha em uma galeria na Europa, vendendo arte que é cara demais para alguém possuir a totalidade. Então, eles estão apenas passando o dia comprando e desembolsando ações de arte para negociar. Então isso é arte fracionada. Sim, isso é algo que você pode fazer com os sistemas financeiros existentes. A tecnologia Blockchain torna o fracionamento da arte incrivelmente fácil. Faz colaboração para coletar, selecionar e vender trabalhos. Novamente, as pessoas já podem fazer isso, mas torna fantasticamente fácil configurar um DAO, começar a comprar obras de arte criptográfica, começar a exibi-las em diferentes plataformas virtuais e reais e criar um novo contexto para as artes.
Ele combina perfeitamente com as novas correntes da arte, que são baseadas em tecnologia, como a arte da IA, como a ilustração digital ou a arte generativa. Dá às pessoas uma âncora de realidade nas mentes das pessoas. É tipo, por que eu deveria pagar por essa coisa que você passou a vida aprendendo a fazer, quando posso apenas apertar um botão e saem 20? É como se, bem, eu pudesse estabelecer a procedência deste que eu, a pessoa que passou minha vida aprendendo como fazer isso, fiz. Você não pode apertar um botão e fazer 20 deles.
É um mundo de possibilidades e as pessoas estão aproveitando essa possibilidade. Até mesmo além das plataformas que garantem que as pessoas sejam pagas por sua arte ou que tornem a arte fracionável.
Laura Shin:
E vamos falar também sobre DAOs porque acho que eles estão se cruzando com os NFTs de uma forma interessante. Houve alguns DAOs de curadoria. Quando conversamos sobre o prazer, ela falou sobre o prazerDAO, que está se espalhando espontaneamente. Qual a sua opinião sobre o que está acontecendo com os DAOs? Como você acha que isso está mudando a curadoria de arte ou como isso mudará a nossa curadoria?
Rhea Myers:
Eu acho que os DAOs são ótimos. Eu os acompanho desde a República Popular de Dug na rede de testes Ethereum, que foi uma tentativa inicial do DAO, quando ainda eram chamadas de corporações autônomas descentralizadas. Eu não li os livros que todo mundo leu que contêm uma espécie de proto-DAOs. Então eu tive que ir até eles fresco. Como todo mundo, assisti ao hack do DAO na cadeia Ethereum com esse fascínio horrorizado.
Eu sabia que os DAOs levariam alguns anos para se recuperar disso. E levou alguns anos para os DAOs se recuperarem disso. Enquanto isso, tivemos alguns experimentos muito bons. Não quero destacar nenhum projeto porque não deveria, mas houve vários tipos de encomendas de arte, que foram ótimas.
Os kits de ferramentas foram construídos. Mencionei anteriormente que você pode se sair bem com a arte. Arte não é alimento para passar por país. Não é segurança nacional. Não é medicação. Então, se você errar, com algo relacionado à arte, você perderá dinheiro para as pessoas, prejudicará a reputação das pessoas, as pessoas ficarão tristes, mas não é como vida ou morte - com desculpas a todos os meus amigos artistas - como outros sistemas onde você pode ver a tecnologia blockchain sendo aplicada.
Art DAOs são uma maneira óbvia de fazer as coisas. Gosto de grupos de artistas. Eu estava desesperado para ver as pessoas usarem o blockchain para outras coisas além da produção imediata de arte. O surgimento de DAOs de curadoria de coleção, como o PlesrDAO e o FingerprintsDAO, que comprou alguns dos meus trabalhos, o que foi uma experiência interessante.
Obviamente estou implicado em algumas dessas coisas, então aceite tudo o que eu disser sobre isso com uma pitada de sal. Estou animado com isso. Isto é precisamente o que a tecnologia blockchain deveria fazer. É necessária uma espécie de organização humana, coordenação humana e torna mais fácil organizar e alocar capital para projetos.
Assim como na metáfora que acho que usei antes, imagine a diferença entre ter que configurar como uma impressora tipográfica da Renascença e cada letra que você vai imprimir em uma coisa e depois comprimir alguma coisa. É mais ou menos isso comparado ao servidor web Apache, onde você pode ativar uma instância Linux em um servidor em nuvem em algum lugar, ativar um servidor web, escrever algum código para configurá-lo e você terá algo publicado em 10 minutos com alcance global, com a capacidade de adicionar todo tipo de coisas a ele.
DAOs fazem isso para corporações, para fundos de caridade, para parcerias, para LLCs, para todos os tipos de organização que você possa imaginar. E tenho observado o lado jurídico disso muito, muito de perto. Primavera to Phillippi fez um bom livro sobre blockchain e direito, que fala um pouco sobre isso.
A capacidade dos indivíduos de se reunirem, de reunirem os seus recursos, de se moverem democraticamente em direção a um objetivo comum partilhado. Eu acho isso brilhante. Eu estava muito interessado em cooperativas de blockchain desde o início. DAOs não são exatamente como uma cooperativa. E as affordances podem ser usadas para esse tipo de coisa.
Laura Shin:
Sim. é engraçado você mencionar Primavera de Philippi. Na verdade, ela ministrou alguns workshops dos quais participei. Acho que foi no primeiro ano que comecei a cobrir isso. Assim como em 2015, se bem me lembro. Vou ter que verificar o livro. Para onde você acha que irá o espaço NFT no próximo ano? Podemos conversar sobre lei ou até mesmo, porque sinto que já falamos muito sobre artes visuais, então mesmo que você tenha ideias sobre outros tipos de criadores, isso também seria interessante de ouvir.
Rhea Myers:
Estou com o nariz voltado para o plano bidimensional das artes. E eu realmente não posso ir muito além disso. Estou muito animado em ver, com desculpas a todos os meus amigos da cultura livre, estou muito animado em ver uma espécie de IPS importante realmente saltando para o blockchain. Obviamente, trabalhando na Dapper, temos o Top Shot e outros que são publicamente conhecidos por estarem surgindo. E alguns deles são aqueles que eu pessoalmente amo. A capacidade de obter essa conexão com uma marca - porque, infelizmente, não sou um grande fã de logotipos. Acho que as marcas podem ser divertidas. Isso é bom.
O outro extremo, como eu disse, ver cada vez mais pessoas trazendo alguns pontos que são simplesmente excluídos pela mídia de massa e encontrando um público e um lugar para isso usando NFTs. Quero ver isso decolar e continuar e que as pessoas se surpreendam com a arte que gostam e o que ela significa e cujo almoço estão pagando.
Acho que agora existem tantos NFTs por aí. As pessoas encontrarão mais coisas para fazer, mesmo aquelas que não são tokens. Houve várias tentativas de fazer com que as pessoas reunissem seus tokens e depois os usassem para coisas do tipo jogo. Fizemos um desses quando eu estava no Blockade e foi muito divertido. Pessoas que usam Punks e outras imagens em estilo retrato como seus PFPs são o primeiro passo para que pessoas obtenham mais funcionalidade, mais valor e mais uso de NFTs de maneiras que provavelmente não foram originalmente planejadas para elas.
Veremos sistemas, projetos e empresas surgindo para dizer: Ei, você sabe, você deveria fazer mais com seus NFTs. Aqui estão algumas coisas divertidas que você pode fazer.
Como alguém que é #notalawyer, mas que gosta muito de ler direito sabendo que não há pior intérprete de textos jurídicos do que o desenvolvedor de software, estou muito interessado em ver o mundo NFT redescobrir lentamente os direitos autorais. Como isto funciona na arte e como os artistas pensam sobre isto, versus como os meios de comunicação de massa pensam sobre isto. Idéias artísticas, tecnológicas e jurídicas de originalidade e cópia muito diferentes. Os NFTs combinam todos os três, o que significa que estão surgindo tensões muito interessantes. Tivemos o pânico do roubo de artes há alguns anos. Eram uma espécie de vários clones punk com pessoas tentando justificar teorias jurídicas interessantes.
E então toda a questão de com o que você se importa quando compra um NFT? Certamente não são os direitos autorais, que sei que surpreendem muitas pessoas que os compram. Mas o que é isso? E estarei interessado em ver, espero que não a jurisprudência, porque não quero que as pessoas sejam processadas por isso, mas que haja mais clareza sobre o que significa comprar e vender um NFT. Que direitos você obtém? Como isso se relaciona com o uso justo e genuíno e com o tipo de apropriação e remixagem da arte de forma que não recriemos as perdas que eu pessoalmente vejo como a liberdade cultural sofreu nas últimas décadas, à medida que você precisava de mais e mais e mais permissão para contornar cada vez mais impedimentos legais e tecnológicos para apenas retratar o ambiente visual em que você se encontra.
Quero que o mundo da arte NFT continue crescendo, que continue trazendo novas pessoas e novas vozes para ele. Para perceber parte da mais-valia que todos esses NFTs têm. Se não colocar esta situação jurídica em ordem, e para ser claro, estou perfeitamente satisfeito com os termos de serviço que assinei nas diferentes plataformas em que estou e esse tipo de coisa, mas você sabe, meio que consigo alguns clareza para todos, para que evitemos qualquer tipo de grande processo judicial sobre a arte NFT e possamos todos começar a produzir arte, vender ou comprar arte e transformar criativamente a arte dentro dos limites deste consenso compartilhado, alucinação de uma espécie de legal e realidade artística.
Laura Shin:
Sim. E se as pessoas estão interessadas nas questões jurídicas, fiz um episódio com Tonya Evans, Stuart Levi e Olta Andoni sobre tudo isso. E foi super, super, super fascinante. Então, vou colocar isso nas notas do programa para as pessoas porque, sim, há muitos equívocos em torno disso. Rhea, isso foi tão divertido, emocionante e interessante. Adoro conhecer seu trabalho. Então, onde as pessoas podem aprender mais sobre você e sua arte?
Rhea Myers:
Eu tenho um site rhea.art. Se você acessar rhea.art/newsletter, estou começando a lançar um bom e antigo boletim informativo por e-mail para que as pessoas não percam as coisas que estão acontecendo com a minha causa, para minha surpresa e alegria, há muitas coisas acontecendo com isso no momento. E estou no Twitter como @rheaplex.
Laura Shin:
Muito obrigado por se juntar a nós hoje. Para saber mais sobre Rhea, confira as notas do programa deste episódio. Unchained é produzido por mim, Laura Shin, com a ajuda de Anthony Yoon, Daniel Nuss e Mark Murdock. Obrigado por ouvir.
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