Decentralizacija zdaj: Coppola Studio prinaša Blockchain v kino

Po štirih letih razvoja se Decentralized Pictures — nov projekt znamenite ameriške produkcijske hiše Zoetrope Frances Ford Coppola — pripravlja na predstavitev. 

Projekt je točno to, kar se sliši – decentralizirana platforma, ki izkorišča verigo blokov in digitalne žetone za izbiro filmov za financiranje in produkcijsko podporo. Zdaj zaključuje beta zagon svoje demokratične aplikacije za financiranje filmov in tedne od uvedbe betaneta svoje osnovne platforme blockchain. Je prva neprofitna organizacija 501(c)(3), ki je izdala digitalna sredstva v skladu z zakonom o vrednostnih papirjih iz leta 1933. 

Blockchain je bil oglaševan kot orodje za odpiranje in izravnavo utrjenih institucij vseh vrst. Poslovanje s filmi – otoški svet, kjer se pot do predvajanja v kinu pogosto odpre prek osebnih povezav, predstavitve in notranjega znanja – se lahko izkaže za razkrivajočo preizkušnjo. 

Kripto gre v kino

Decentralized Pictures ali DCP je soustanovil Rimska coppola, Franciskov sin in scenarist kritiško hvaljenih filmov, kot je npr Kraljestvo Meseca in prihajajoči Francoska dispeč. Coppoli se pri projektu pridružita soustanovitelja Michael Musante, podpredsednik produkcije in nakupov ameriškega Zoetropeja, in Leo Matchett, z emmyjem nagrajeni filmski inženir. DCP-ji spletna stran navaja, da je njegovo poslanstvo podpirati »neodvisne filmske ustvarjalce v vzponu in filmske ustvarjalce iz zapostavljenih in zapostavljenih skupnosti«. 

»Nekaj ​​je v ideji, da se odločitve v Hollywoodu o tem, katere filme bodo financirali in producirali, delno temeljijo na tem, kar je bilo narejeno prej. In včasih lahko oteži prodor novih in inovativnih idej,« je Musante povedal za The Defiant. Zunanje izvajanje odločanja decentralizirani skupnosti lahko povzdigne filme, ki sicer morda ne dobijo pozornosti, ki si jo zaslužijo, je dejal. 

Spodbujeni z lansiranjem Ethereuma leta 2015 so ustanovitelji začeli delati na projektu pred približno štirimi leti. DCP zdaj beta preizkuša svojo aplikacijo v EVM (Ethereum Virtual Machine) okolje z žetonom ERC-20, ki ga imenuje FILMCredit. FILMCredits se uporabljajo za financiranje pristojbin za oddajo in nagrajevanje članov skupnosti ter za vlaganje in rudarjenje na platformi, z dodatnimi uporabami v prihodnosti. 

Za svoje beta tekmovanje je DCP pridobil prispevke od študentov Univerze v Južni Kaliforniji in Filmska šola Ghetto, neprofitna organizacija z lokacijami v Los Angelesu, New Yorku in Londonu. Prav tako je zaposlila študente in alumnije USC in GFS, da pregledajo prispevke študentov. Zmagovalec – ki bo objavljen do oktobra – bo prejel 20,000 $ financiranja iz sklada DCP in srečanje s partnerji DCP-jeve agencije za talente. 

Do konca tega meseca se bo betanet odprl tudi rudarjem. Po tem Matchett napoveduje odprtje aplikacije DCP za širšo javnost v četrtem četrtletju, pri čemer bodo FILMCredits na voljo za nakup na platformi in prek kripto borz. Udeleženci platforme si bodo lahko prislužili tudi FILMCredits s pregledovanjem prispevkov in reševanjem kvizov. 

Še en Kickstarter?

Na prvi pogled je enostavno videti, da je DCP v bistvu Kickstarter z dozo kripto marketinga. Pravzaprav je njegov model precej drugačen. Ne zbira finančnih prispevkov neposredno od članov platforme. Namesto tega vzdržuje svoj sklad za zagotavljanje nepovratnih sredstev filmskim ustvarjalcem, katerih prispevki zberejo najbolj pozitivne kritike decentralizirane skupnosti. Skupnost zasluži žetone za pregled prispevkov filmov in sodelovanje na platformi. 

Postopek volitev platforme DCP se začne, ko filmski ustvarjalec predloži film. Obstajajo tekmovanja v posebnih kategorijah in splošne prijave. Pošiljatelj mora plačati pristojbino za oddajo – imenovano nagrada – v FILMCredits, ki se dinamično izplača na enakovredni način članom skupnosti, ki pregledajo projekt. 

Ko je film izbran na podlagi ocen, bo predlagatelj prejel denarno nagrado za kritje nekaterih ali vseh stroškov produkcije. Nagrajenec dobi tudi dostop do DCP-jeve storitve povezovanja, ki filmskega ustvarjalca poveže s producenti in morda dodatnimi financerji. To filmskim ustvarjalcem pomaga premagati dve pogosti oviri: financiranje in povezave. 

»Razdajamo veliko denarja in želimo biti sposobni dokazati, da je bil postopek glasovanja pošten in pregleden, revizijski in nespremenljiv. Blockchain nam daje to prednost.«

Leo Matchett

Po besedah ​​Matchetta, ki je glavni izvršni direktor DCP, vzdrževanje preglednih evidenc dejavnosti skupnosti, ki jih je mogoče preveriti, omogoča DCP, da obljubi verodostojen demokratičen proces. Pravzaprav blockchain in tokenizacija prinašata več prednosti tej vrsti prizadevanj – pravičnost, redkost in učinkovitost. 

Prvič, pravičnost. »Razdajamo veliko denarja in želimo biti sposobni dokazati, da je bil postopek glasovanja pošten in pregleden, revizijski in nespremenljiv. Blockchain nam to koristi,« je dejal. 

Drugič, redkost. Redno zbirko podatkov bi lahko spremenili - ustvarili bi lahko neskončno število žetonov. Transparentnost Blockchaina tega ne dopušča. 

Tretjič, učinkovitost. Decentralizirano omrežje omogoča DCP, da v trenutku dinamično izplača žetone stotinam ali tisočem pregledovalcev, s čimer se izogne ​​situaciji, ko je "žig na ovojnici vreden več kot ček v notranjosti," Matchett rekel.  

Kaj je v tem za Hollywood Royalty? 

Kakšen delež bi imela filmska dinastija, kot je Coppola – z oskarji, zlatimi globusi in dvema zlatima palmama v Cannu – v podvigu, kot je DCP? Zakaj bi motili hollywoodski status quo, ki jih navsezadnje šteje za kraljeve? 

Odgovor je morda ugotoviti, kaj bi dandanes pritegnilo več ljudi v kinematografe. 

Po Matchettovih besedah ​​je bil DCP zasnovan predvsem kot nova pot za pridobivanje talentov in ne kot zdravilo za slabo prodajo blagajn. Kljub temu se v okoliškem kontekstu kaže stalen upad prodaje vstopnic. Covid-19 je industriji zadal hud udarec, a že pred tem je prodaja upadala skoraj dve desetletji. Prihodki v svetovni filmski industriji v vrednosti 42.5 milijarde dolarjev so se brez dvoma zmanjšali zaradi pretočnih storitev, kot je Netflix. Toda nekateri strokovnjaki iz panoge pravijo, da pretakanje ni vsa zgodba, in poudarjajo, da so v zadnjih letih zabeležili nizke ocene za oskarje in zlate globuse. To je lahko zanesljiv znak, da zanimanje za velika platna upada. 

Voditelji filmske industrije postajajo vse bolj zaskrbljeni zaradi dvobojnih tokov prihodkov, ki škodijo dobičkom. Julija je nacionalno združenje lastnikov gledališč javno kritizirali Disneyjeva sočasna izdaja Črna vdova v kinematografih in na platformi za pretakanje Disney+. Prodaja vstopnic za film je v drugem tednu padla za 68 %, kar je najhujši padec za film Marvel Cinematic Universe. 

Cena vstopnice

Industrijski analitiki pravijo, da visokoproračunske produkcije ne morejo povrniti stroškov brez dolgotrajnega predvajanja v kinu. Drugi nasprotujejo temu, da Hollywood nima stika z občinstvom – zlasti milenijci – in bi moral manj skrbeti za pretakanje in bolj za snemanje filmov, vrednih cene vstopnice. 

Marc Van Holt, podiplomski študent USC in udeleženec beta testa DCP, je dejal, da je težava Hollywooda pomanjkanje raznolikih perspektiv in da to ni nič novega. 28-letni režiser, doma iz Libanona, se je na natečaj prijavil s svojim projektom, Domov. Film govori o "dveh dušah, ki se povežeta v svetu, ki ga jezdi vojna," je Holt povedal za The Defiant. Upa, da bo zmagal na natečaju predvsem zaradi "precej potrebne finančne podpore, da bi lahko pripovedoval zgodbe, ki so pomembne."

Ali lahko decentralizacija zagotovi okno v glave občinstva, ki ga filmska industrija nima? 

Shawn Robbins, glavni analitik pri BoxOffice.com., je za The Defiant povedal: "[DCP-jev] koncept je zanimiv in bi lahko ponudil nov vpogled v interese potrošnikov." Vendar bi bila "logistika, tako kot kar koli drugega, izziv - zlasti glede na milijone dolarjev, ki jih stane proizvodnja, trženje in distribucija na svetovni ravni." 

Algoritem DCP ni preprosto seštevanje všečkov in nevšečkov. Recenzije so ponderirane glede na recenzentov ugled, ki si ga zasluži.

Tudi ko film potrdi skupnost DCP, ni zastonj doma. 

"Tekmovanje ni zagotovilo, da bo vaš film posnet," je dejal Musante. "Gre za tekmovanje za delno ali celotno financiranje vašega projekta in produkcijsko podporo." Vendar je nadaljeval: »To so projekti, ki so se prebili skozi rokavico našega postopka pregleda. Na nek način je ena od stvari, ki je privlačna za našo partnersko mrežo, ta, da so to projekti v razvojni fazi, ki že imajo v bistvu bazo oboževalcev.”

Algoritem DCP ni preprosto seštevanje všečkov in nevšečkov. Recenzije so ponderirane glede na recenzentov ugled, ki si ga v bistvu prisluži z izbiro filmov, ki postanejo uspešni. Člani z odseki v filmskem poslu lahko podedujejo ta ugled, ko se pridružijo. Po tem, je dejal Matchett, bo njihova teža določena - in se lahko zmanjša - na enak način kot vsi ostali. 

Platforma bo moderirana za vsebino, ki se šteje za neprimerno, kot sta pornografija in sovražni govor. Matchett in Musante poudarjata, da bo imela skupnost zadnjo besedo o tem, ali je vsebina kategorizirana na kateri koli način.  

V zgodnjih fazah DCP bo »upravni odbor pazil na glasovanje, da zagotovi, da ni nobenih anomalij, goljufij ali goljufanja, a tudi na tej stopnji bomo sledili volji skupnosti,« je rekel Musante. 

Razbijanje studia

Matchett in Musante pravita, da DCP pozdravlja ljubitelje kinematografov vseh vrst, da sodelujejo na platformi, in upajo, da bodo lansirali filme v vseh žanrih. Musante je dejal, da je še posebej navdušen nad projekti, ki se ne prilegajo zlahka standardnim studijskim kalupom.

Za ponazoritev je potegnil primer naravnost iz filmskega arhiva Coppola: Getting Apokalipsa zdaj izdelana v 70. letih prejšnjega stoletja je postala stvar Legenda. To je film o vietnamski vojni, a kar je še pomembneje, je cerebralna, halucinantna meditacija o vojni sami z nekaj bojnimi prizori. To je bil vsekakor prelom s tradicijo, kakšni bi morali biti vojni filmi. In Francis Coppola je moral večinoma sam financirati njegovo proizvodnjo. Očitno pa se je film, ki zdaj velja za mojstrovino, večkratno povrnil. 

"Upamo, da bomo tovrstne zamisli dvignili pri Decentralized Pictures," je dejal Musante. 

RD Danes je ameriški novinar, ki pokriva zbliževanje tehnologije z družbo, kulturo in gospodarstvom. 

Vir: https://thedefiant.io/decentralization-now-coppola-studio-brings-blockchain-to-the-movies/