LiveWorks Media leverer den første Soho House-festivalen

Den eksklusive private medlemsklubben Soho House har holdt en to-dagers musikkfestival i Londons Gunnersbury Park i samarbeid med Jamal Edwards Self Belief Trust, SBTV og YouTube.

LiveWorks Media fikk i oppgave å håndtere produksjonen for festivalen som ble holdt til minne om DJ som ble gründer (og tidligere Soho House-medlem) Jamal Edwards, som døde i februar.

Den første House Festival inneholdt sett av Fatboy Slim, Bastille, Primal Scream, Jessie J og Trevor Nelson. En YouTube-strøm ble presentert av Nihal Arthanayake, Jo Wiley og Roman Kemp.

LiveWorks Media – som har gitt konsulentbistand til Soho House og støtte til et prosjekt kalt Live Rooms i mer enn ett år – brukte et studiooppsett med fire kameraer, med to faste kameraer på hver scene kombinert med kameraer som streifet rundt på festivalområdet. I alt ble seks URSA Broadcast G2-er og fire Pocket Cinema Camera 4K-er ansatt.

Selskapet valgte en filmatisk tilnærming, skaffet seg alt i 2160p50 og brukte fotografiobjektiver for å oppnå en mer dynamisk dybdeskarphet. Jonathan Ayres, Live Works Medias eier og kreative direktør, sa: "Vi valgte å fotografere i kameraets utvidede videomodus for både enkelhet og hastighet, for å sikre at vi kunne snu et ferdig, gradert bilde med bare små berøringer som kreves.

"Når det kom til studioet, stolte vi på coax (12G-SDI), og kuttet programmiksen på en ATEM Television Studio Pro HD-videosvitser, noe som ga oss en rask og enkel as-live arbeidsflyt. Denne tilnærmingen sørget for at vi kunne implementere fjernkamerakontroll av alle fire kameraene via et separat ATEM-kamerakontrollpanel når vi tok opp presentatørlenkene og intervjuene."

Lyden ble mikset av stedslydmikser og sendt via kameraenes XLR-innganger til vision-mikseren, hvor den ble innebygd, og deretter tatt opp ved hjelp av en serie feltopptakere.

Hver scene hadde et identisk maskinvarestativ med en Smart Videohub 20×20-ruter med en serie Blackmagic HyperDeck Studio Mini 4K-opptakere brukt til opptak og sikkerhetskopiering, samtidig som det sikret at en kringkastet lydmiks kunne bygges inn i de brede bildene på hver scene.

"Dette ga oss et forsprang på musikkredigeringen, samtidig som det gjorde det mulig for lydlederne våre å se scenene mens de mikset live," la Ayres til. "Hver av scenene ble spilt inn med flere spor, slik at lydoperatørene våre kunne gjøre eventuelle endringer artister som kreves."

En Teranex AV ble inkludert i begge stativene og ble brukt til å konvertere videoutgangen til HDMI for overvåkingsformål ved produksjonspulten.

"Med en kort som utviklet seg, viste den oss hvor allsidig URSA Broadcast G2s er som en kamerapakke. På samme måte sørget ATEM-svitsjen for et raskt oppsett og økte tempoet i innholdsproduksjonen på stedet," sa Ayres.

Produksjonen var avhengig av 15 mannskapsmedlemmer som jobbet på tvers av to produksjonstelt. De inkluderte en DIT for datakrangel, en elementredigerer og en sekvensredigerer, samt et dedikert studioteam. Showet ble avsluttet på Live Works-kontoret og sendt via YouTube og TikTok.