Технічні традиції Як і багато ремесел, виготовлення скла вимагає знань і ноу-хау, заснованих на усній традиції. (З дозволу iStock/bill oxford)” width=”635″ height=”423″>
ручної роботи це дуже особиста книга. Для автора та дослідника матеріалів Анни Плошайскі безліч матеріалів пов’язано з різними часами та подіями її життя. Для неї мідь пов’язана з навчанням грі на трубі, папір – із статевим вихованням у середній школі, а скло – з початком навчання в Оксфордському університеті. Пластик пов’язаний із важкою імміграцією її дідуся до Великобританії, сталь – із пригодницькою поїздкою до Невади у складі гоночної команди, глина – із знущаннями з боку одного з її керівників. Цукор нагадує їй про плавання через Ла-Манш, дерево — про сад її бабусі та дідуся, камінь — про її страх висоти, а вовна — про подорож Великою Британією.
Справді, Ручна робота: вчений шукає значення через виготовлення можна було б назвати «Моє життя в 10 матеріалах». Як читач, я вважаю цей зв’язок чарівним, і він дійсно показує, що ми живемо в матеріальному світі.
Ploszajski намагається з’ясувати, як створюються та як працюють усі матеріали, з якими ми стикаємось у повсякденному житті. Кожен розділ у книзі має однакову структуру. Вони починають із особистої історії, розповідають історію відповідного матеріалу, а потім є трохи науки та створення. Сильною стороною книги є особистий підхід та історія матеріалу. Сама наука дозволяє читати дуже легко – хоча інформація точна, вона ледь подряпає поверхню. Ploszajski також не містить будь-яких подальших посилань на детальні джерела, які читач може вибрати пізніше. Тому можливо ручної роботи націлений на дуже широку аудиторію, а не на тих, хто вже займається наукою. Я не міг не відчувати, що, незважаючи на те, що моя цікавість пробудилася, книга не вгамувала її, а це, можливо, втрачений шанс.
Мені здавалося, що книзі бракує, незважаючи на її підзаголовок, так це елементу «створення» оповідань. Коли мене попросили рецензувати цю роботу, я був схвильований. Як фізик у Школі мистецтва та дизайну, щодня працюючи з досвідченими майстрами, я навчився поважати та цінувати неявні знання своїх колег. Виходячи з науки та традиції академічного запису інтелектуальних знань, нелегко розпізнати багатство ремісничих знань і ноу-хау, які мають усну традицію та передаються від експерта до учня. Багато чого є зараз під загрозою зникнення тому що ще немає системи для реєстрації наборів навичок, пов’язаних з різними видами ремісничої діяльності.
Ploszajski підходить до створення з позицією академічного вченого: якщо теорія зрозуміла, створення є лише доповненням. У розділі про скло вона проводить півдня в Chem Glassware. Ніякої додаткової інформації про компанію не надається, що прикро. Виробництво хімічного скляного посуду є незначним підрозділом скляного виробництва зі своїми власними технічними особливостями. Це показує один аспект того, що можна зробити зі скла. Витрачати півдня, намагаючись маніпулювати склом, нічого не дає, оскільки потрібні роки практики, щоб зрозуміти це ремесло та досягти успіху.
Витрачати півдня, намагаючись маніпулювати склом, нічого не дає, оскільки потрібні роки практики, щоб зрозуміти це ремесло та досягти успіху
Я сподівався знайти обговорення зв’язку між таким знанням і фізичними та хімічними властивостями скла, поєднати мовчазне та інтелектуальне знання. Натомість авторка не набула нових навичок і не отримала нового розуміння, але відчуває підтвердження свого образу скла. Це також могло стати хорошим плацдармом для запуску в більш екзотичні типи скла, про які ми, на жаль, не чуємо.
Інший матеріал, близький моєму серцю, — папір, тема іншого розділу. Більшість відбитків все ще виконується на папері. Розуміти папір надзвичайно важливо, незалежно від того, чи є він художником чи промисловим гравцем. Паперова підкладка визначатиме, як довго протримається відбиток, як його можна буде переробити, яким буде виглядати колір і як він буде «відчуватися». Ploszajski обговорює папір для книг, не заглиблюючись.
Можливо, замість того, щоб намагатися виготовити папір, друк дав би їй більше зрозуміти взаємодію чорнила та паперу – наприклад, наскільки змінюється зовнішній вигляд, просто вибираючи інший тип паперу для друку. Вона згадує проблему кислотного паперу та його самознищення під час зберігання, але не обговорює, як різні видання потребують різних типів паперу. Існує величезна різниця між папером для безкоштовної газети, який прослужить не довше одного дня і потребує переробки, та високоякісним фотовиданням чи книгою художника, які зберігатимуться в колекції наступні 100 років або довше. Ploszajski не згадує про зростаючу важливість паперу для пакувальної промисловості. Можливо, книжка в м’якій обкладинці зникне для читання з екрану, але через негативний вплив пластику на навколишнє середовище папір відновить своє значення в упаковці.
Незважаючи на мої нарікання, книгу читати приємно. Хоча Плошайскі, можливо, не дуже вміє творити, вона гарний оповідач. Зрештою, ручної роботи продемонстрував мені, як важко збалансовано оцінити дві головні сили, які змінюють світ: науку та ремесло.
- 2021 Bloomsbury £17.99hb
